人教版语文必修四4柳永词两首-课件复习过程.ppt

《人教版语文必修四4柳永词两首-课件复习过程.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《人教版语文必修四4柳永词两首-课件复习过程.ppt（47页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、人教版语文必修四人教版语文必修四4 4柳永柳永词两首词两首-课件课件了解宋词的发展及婉约了解宋词的发展及婉约与豪放的风格；与豪放的风格；感受柳词的成就及写景感受柳词的成就及写景与抒情的艺术。与抒情的艺术。词是隋唐时兴起的一种按调填词、合词是隋唐时兴起的一种按调填词、合乐歌唱、句式参差的诗体，最初叫曲子词，乐歌唱、句式参差的诗体，最初叫曲子词，又名乐府、琴趣，还被称作诗余、长短句。又名乐府、琴趣，还被称作诗余、长短句。特点是：特点是：“调有定格，句有定数，字有定调有定格，句有定数，字有定声。声。”(明明徐师曾徐师曾文章辨体序说文章辨体序说)词大多分章，一词大多分章，一章就是一个乐段，叫章就是一个

2、乐段，叫“片片”或或“阕阕”，上，上下阕为常见。词的篇幅较短小，有人按字下阕为常见。词的篇幅较短小，有人按字数将词分成小令数将词分成小令（5858字以内）字以内）中调中调（59-59-9090字）字）和长调和长调（9191字以上）三种。字以上）三种。(清代毛先舒清代毛先舒填词名解填词名解)唐宋词发展四个时期 柳永（约柳永（约98798710531053）字耆卿，）字耆卿，初名三变，排行老七，世称柳七，初名三变，排行老七，世称柳七，著名词人。一生仕途坎坷，饱尝羁著名词人。一生仕途坎坷，饱尝羁旅苦况，晚年中进士，做过屯田员旅苦况，晚年中进士，做过屯田员外郎，故称柳屯田。外郎，故称柳屯田。他精通音律

3、，是北宋第一个专力写词的他精通音律，是北宋第一个专力写词的作者，也是第一个大量创制慢词长调的词人。作者，也是第一个大量创制慢词长调的词人。他的词深受人们喜爱。所谓他的词深受人们喜爱。所谓“凡有井水饮处，凡有井水饮处，即能歌柳词即能歌柳词”。v第一次赴京赶考落榜。第二次又落榜。第一次赴京赶考落榜。第二次又落榜。柳永写了首牢骚极盛的柳永写了首牢骚极盛的鹤冲天鹤冲天。v鹤冲天鹤冲天 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡如何向？未遂风云便，争不恣狂荡?何须何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。论得丧。才子词人，自是白衣卿相。v烟花巷陌，依约丹

4、青屏障。幸有意中人，烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事,平生畅。平生畅。青春都一饷。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。忍把浮名，换了浅斟低唱。vv这首词反映了柳永的反叛性格，也带来了他人生这首词反映了柳永的反叛性格，也带来了他人生路上一大波折。据传说，柳永善作路上一大波折。据传说，柳永善作俗词俗词，而宋仁宗，而宋仁宗颇好颇好雅词雅词。有一次，宋仁宗临轩放榜时想起柳永这。有一次，宋仁宗临轩放榜时想起柳永这首词中那句首词中那句“忍把浮名，换了浅斟低唱忍把浮名，换了浅斟低唱”，就说道：，就说道：“且去浅斟低唱，何要浮名且去浅斟低唱，何要浮名

5、”，就这样黜落了他。，就这样黜落了他。从此，柳永便自称从此，柳永便自称“奉旨填词柳三变奉旨填词柳三变”而长期地流而长期地流连于坊曲之间、花柳丛中寻找生活的方向、精神的连于坊曲之间、花柳丛中寻找生活的方向、精神的寄托。寄托。v这进士科考落第后的一纸这进士科考落第后的一纸“牢骚言牢骚言”，在宋元时，在宋元时代有着重大的意义和反响。它正面鼓吹文人士者与代有着重大的意义和反响。它正面鼓吹文人士者与统治者分离，而与歌妓等下层人民接近，有一定的统治者分离，而与歌妓等下层人民接近，有一定的思想进步性思想进步性。柳永背背景景资资料料据宋人罗大经据宋人罗大经鹤林玉露鹤林玉露记载，记载，望海潮望海潮是柳永为了与早

6、年的好友是柳永为了与早年的好友孙何相见而作孙何相见而作。柳永在杭州生活期间，。柳永在杭州生活期间，对杭州的湖光山色、风土人情有着亲对杭州的湖光山色、风土人情有着亲身的体验和深厚的感情。当时旧友孙身的体验和深厚的感情。当时旧友孙何正任两浙转运使，驻守杭州。因身何正任两浙转运使，驻守杭州。因身份悬殊，门禁森严，两人无由相见。份悬殊，门禁森严，两人无由相见。柳永就填了这首柳永就填了这首望海潮望海潮先在歌伎先在歌伎中传唱，结果很快就让孙何听到了。中传唱，结果很快就让孙何听到了。问及词作者原来是故人，孙何便请柳问及词作者原来是故人，孙何便请柳永前去赴宴。永前去赴宴。这一首词写了什么内容？这一首词写了什么

7、内容？从哪些词句从哪些词句可以看出来？可以看出来？v杭州的繁华杭州的繁华首三句：首三句：“东南形东南形胜，三吴都会，钱塘胜，三吴都会，钱塘自古繁华。自古繁华。”东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。在东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。在全词中起什么作用全词中起什么作用地理形势优越地理形势优越三吴都会三吴都会江浙最大的城市江浙最大的城市钱塘自古繁华钱塘自古繁华历史悠久历史悠久形胜形胜词的上阙是从哪几个方面来写杭州的形胜与繁华的？词的上阙是从哪几个方面来写杭州的形胜与繁华的？运用那些意象？运用那些意象？城市风光宁静美丽城市风光宁静美丽楼阁错落人烟稠密楼阁错落人烟稠密家家户户安居乐业家家户户安居乐业烟柳

8、画桥，烟柳画桥，参差十万人家。参差十万人家。风帘翠幕，风帘翠幕，钱塘江水钱塘江水汹涌壮观汹涌壮观云树绕堤沙，云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，怒涛卷霜雪，天堑无涯。天堑无涯。市列珠玑，市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。户盈罗绮，竞豪奢。商品丰富商业繁荣商品丰富商业繁荣家家披罗着锦家家披罗着锦市民生活殷富市民生活殷富v上阕：描写杭州的上阕：描写杭州的自然风光和都市繁自然风光和都市繁华。华。词的下阙是从哪几个方面来写杭州的？词的下阙是从哪几个方面来写杭州的？运用那些意象？运用那些意象？重湖叠巘清嘉重湖叠巘清嘉水碧山青水碧山青秀美异常秀美异常三秋桂子三秋桂子十里荷花十里荷花背景环境背景环境羌管弄晴，菱歌泛夜，羌管弄

9、晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。嬉嬉钓叟莲娃。好一派歌舞升平，好一派歌舞升平，百姓富足的盛世百姓富足的盛世景象。景象。千骑拥高牙，乘千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏醉听箫鼓，吟赏烟霞。烟霞。称赞孙何的执称赞孙何的执政能力和与民政能力和与民同乐的作风同乐的作风异日图将好景，异日图将好景，归去凤池夸。归去凤池夸。预祝孙何早日预祝孙何早日被召回京城被召回京城v下阕：极写杭下阕：极写杭州人民和平安宁州人民和平安宁的生活景象。的生活景象。环境美丽、经环境美丽、经济繁荣、生活济繁荣、生活安定的都市生安定的都市生活图景活图景1、从地理位置上看、从地理位置上看2、从历史传统上看、从历史传统上看3、从自然景观上看、从自

10、然景观上看4、从市井面貌上看、从市井面貌上看5、从百姓生活上看、从百姓生活上看惊叹惊叹赞美赞美艳羡艳羡小结小结：太平、富庶、安定、祥和太平、富庶、安定、祥和目的：歌颂此地的地方长目的：歌颂此地的地方长官治郡有方，政绩卓著。官治郡有方，政绩卓著。宋人谢处厚评柳永宋人谢处厚评柳永望海潮望海潮：“谁把杭州曲子讴？荷花十里桂三秋。那谁把杭州曲子讴？荷花十里桂三秋。那知草木无情物，牵动长江万里愁！知草木无情物，牵动长江万里愁！”据据说完颜亮听人演唱柳永说完颜亮听人演唱柳永望海潮望海潮,闻闻“重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃羌管弄晴，

11、菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃”,“,“遂起投鞭渡江、立马吴山之志遂起投鞭渡江、立马吴山之志”,隔年以六十万大军南下攻宋。隔年以六十万大军南下攻宋。v“霜雪”比喻浪花，“怒涛卷霜雪”表现了钱塘江潮来时波滚浪翻，排山倒海的气势，用“推”则显得比较平板，力度与气势均没有“卷”强，对浪花飞溅的情态描写也不如“卷”形象逼真。（1 1）.若把若把“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯无涯”句中的句中的“卷卷”改为改为“推推”好不好，为好不好，为什么？什么？v“三秋三秋”意指桂花意指桂花花期长花期长，馥郁芬芳，长久不散；，馥郁芬芳，长久不散；“十里十里”是说湖中是说湖中植荷广植荷广，逢到花

12、期真可谓，逢到花期真可谓“接天接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红莲叶无穷碧，映日荷花别样红”了。了。“三秋桂子三秋桂子”就让人联想起有关就让人联想起有关西湖的美丽传说西湖的美丽传说。传说西湖灵隐。传说西湖灵隐寺和天竺寺，每到中秋，常常有带露的桂子从天飘寺和天竺寺，每到中秋，常常有带露的桂子从天飘落，馨香异常，那是从月宫桂树上飘落下来的，是落，馨香异常，那是从月宫桂树上飘落下来的，是寂寞的嫦娥赠与人间有心人的。这美丽的传说给秀寂寞的嫦娥赠与人间有心人的。这美丽的传说给秀丽的西湖丽的西湖增添了神秘空灵的色彩。增添了神秘空灵的色彩。（2 2）、）、“三秋桂子，十里荷花三秋桂子，十里荷花”，堪称千古丽句，

13、加以赏析。堪称千古丽句，加以赏析。这首词在写景上有什么特点，运用了这首词在写景上有什么特点，运用了什么表现手法。什么表现手法。1、善用、善用“点染手法点染手法”。东南东南形胜形胜三吴都会三吴都会钱塘自古钱塘自古繁华繁华自然风光之美自然风光之美都市繁华之美都市繁华之美民生安乐之美民生安乐之美染染点点所谓点所谓点,就是点明就是点明,将所要抒发的将所要抒发的情感、要说的道理一语点明情感、要说的道理一语点明,使使读者有一个总体认识。读者有一个总体认识。所谓染所谓染,就是渲染、烘托就是渲染、烘托,即以具即以具体的事物、景物将所点明的情感、体的事物、景物将所点明的情感、道理烘托出来道理烘托出来,以便读者对

14、其能以便读者对其能更具体深刻、更生动形象地把握。更具体深刻、更生动形象地把握。“点点”即抽象评点，即抽象评点，“染染”即具体描写，二者紧密相连即具体描写，二者紧密相连铺陈：铺陈：又叫又叫“铺排铺排”，多见于古体诗，多见于古体诗中，它运用叠句的手法，使句式反复、对中，它运用叠句的手法，使句式反复、对称而又富于变化，在诗歌中主要起渲染烘称而又富于变化，在诗歌中主要起渲染烘托气氛的作用托气氛的作用（乐府民歌（乐府民歌陌上桑陌上桑、木兰辞木兰辞中：中：“十五府小吏，二十朝大夫，三十侍中郎，十五府小吏，二十朝大夫，三十侍中郎，四十专城居四十专城居”；“东市买骏马，西市买鞍东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔

15、头，北市买长鞭。鞯，南市买辔头，北市买长鞭。”“爷娘爷娘闻女来，出郭相扶将。阿姊闻妹来，当户闻女来，出郭相扶将。阿姊闻妹来，当户理红妆。小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。理红妆。小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。”2、工于、工于铺叙铺叙，一句一景，写景富有层次感，一句一景，写景富有层次感v文学史上描写西湖的名作晓出净慈寺送林子方晓出净慈寺送林子方 杨万里杨万里 毕竟西湖六月中，毕竟西湖六月中，风光不与四时同。风光不与四时同。接天连叶无穷碧，接天连叶无穷碧，映日荷花别样红。映日荷花别样红。饮湖上初晴后雨饮湖上初晴后雨苏轼苏轼 水光潋滟晴方好，水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，欲

16、把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。浓妆淡抹总相宜。江江南南好好，风风景景旧旧曾曾谙谙。日日出出江江花花红红胜胜火火，春春来来江江水水绿绿如如蓝蓝，能能不不忆忆江江南南？江江南南忆忆，最最忆忆是是杭杭州州。山山寺寺月月中中寻寻桂桂子子，郡郡亭亭枕枕上上看看潮潮头头。何何日日更更重重游游！江江南南忆忆，其其次次是是吴吴宫宫。吴吴酒酒一一杯杯春春竹竹叶叶，吴吴娃娃双双舞舞醉醉芙芙蓉蓉。早早晚晚复复相相逢逢！白白居居易易忆忆江江南南柳永解解 题题 雨霖铃雨霖铃词牌名，也写词牌名，也写作作雨淋铃雨淋铃。相传，唐玄。相传，唐玄宗入蜀时因在雨中闻铃声而宗入蜀时因在雨中闻铃声而思念杨贵妃，故作此曲。曲思念杨贵妃，

17、故作此曲。曲调自身就具有调自身就具有哀伤哀伤的成分。的成分。柳永才情卓著，但一生仕途柳永才情卓著，但一生仕途坎坷，更多的时日跟歌伎们一坎坷，更多的时日跟歌伎们一起，过着浅斟低唱的生活。他起，过着浅斟低唱的生活。他深深了解歌伎们的生活，深切深深了解歌伎们的生活，深切同情她们的不幸遭遇。在他的同情她们的不幸遭遇。在他的作品中，很多是反映同她们在作品中，很多是反映同她们在一起的悲欢离合。一起的悲欢离合。雨霖铃雨霖铃便是其中的一首，这首词写的便是其中的一首，这首词写的是他离开都城汴京时与一位红是他离开都城汴京时与一位红颜知已缠绵悱恻、哀婉动人的颜知已缠绵悱恻、哀婉动人的别离情景。别离情景。写作背景写作

18、背景1、“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”A、描绘了一幅怎样的画面？、描绘了一幅怎样的画面？这一句作者交代了送别时的时这一句作者交代了送别时的时间、地点、天气情况，用间、地点、天气情况，用“寒蝉寒蝉”“”“长亭长亭”“”“骤雨骤雨”三个独立的画三个独立的画面构成一幅面构成一幅秋雨黄昏送别图。秋雨黄昏送别图。B、抒发了作者怎样的感情？、抒发了作者怎样的感情？伤感、无可奈何。伤感、无可奈何。名句赏析名句赏析2 2、都门帐饮无绪，、都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发留恋处，兰舟催发。矛盾矛盾心态心态对长亭晚对长亭晚骤雨初歇骤雨初歇不忍离别，唤起不忍离别，唤起“留恋处留恋处”

19、必得离别，逼出必得离别，逼出“兰州催发兰州催发”执手相看泪眼，竟无语凝噎执手相看泪眼，竟无语凝噎伤极痛绝之情态毕现伤极痛绝之情态毕现（描写）（描写）痛苦痛苦表情表情3、“念去去，千里烟波，念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔暮霭沉沉楚天阔。”这句词用了什么艺术手这句词用了什么艺术手法，试作分析。法，试作分析。用了用了“虚景实写虚景实写”的艺术手法。的艺术手法。这两句是这两句是词人的内心独白。词人的内心独白。“念念”字告诉读者下面为想字告诉读者下面为想像的景物，是虚写。像的景物，是虚写。由由实转虚的巧妙过渡。实转虚的巧妙过渡。名句赏析名句赏析哀景写哀哀景写哀4、多情、多情自古自古伤离别，更哪堪冷落伤

20、离别，更哪堪冷落清秋节清秋节！触景生情触景生情却道天凉好个秋却道天凉好个秋万里悲秋常作客万里悲秋常作客秋风秋雨愁煞人秋风秋雨愁煞人自古逢秋悲寂寥自古逢秋悲寂寥 共同感受共同感受普遍情感普遍情感黯然销魂者，惟别而黯然销魂者，惟别而已矣。已矣。别赋别赋 “自古自古”说明了什么？为什么清秋节更让说明了什么？为什么清秋节更让人难以承受离别之苦？人难以承受离别之苦？名句赏析名句赏析黯然销魂者，唯别而已黯然销魂者，唯别而已 剪不断，理还乱，是离愁。别是一般剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。滋味在心头。李煜李煜乌夜啼乌夜啼 碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁

21、染芳林醉？总是离人泪。晓来谁染芳林醉？总是离人泪。王实甫王实甫西厢记西厢记长亭送别长亭送别 把杨柳、风、月这三件最能触动离愁的事物把杨柳、风、月这三件最能触动离愁的事物集中成为一幅鲜明的画面。集中成为一幅鲜明的画面。“江上柳如烟，雁飞残月天江上柳如烟，雁飞残月天”温庭筠温庭筠“月有阴晴圆缺，人有悲欢离合月有阴晴圆缺，人有悲欢离合”苏轼苏轼关于月：关于月：关于风：关于风：“原为西南风，长逝入君怀原为西南风，长逝入君怀”曹植曹植柳柳 留留5、“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”昔我往矣，杨柳依依。昔我往矣，杨柳依依。今我去矣，雨雪霏霏。今我去矣，雨雪霏霏。诗经诗经 关于柳：

22、关于柳：江上柳如烟，江上柳如烟，雁飞雁飞残月残月天。天。温庭筠温庭筠名句赏析名句赏析这幅画面又是出现在特定的时刻里这幅画面又是出现在特定的时刻里“酒醒酒醒”之后之后“醉不成欢惨将别醉不成欢惨将别”白居易白居易“举杯消愁愁更愁举杯消愁愁更愁”李白李白“扶头酒醒，别是闲滋味扶头酒醒，别是闲滋味”李清照李清照“潦倒新停浊酒杯潦倒新停浊酒杯”杜甫杜甫酒酒依依惜别时：依依惜别时：“飞蓬各自远，且尽手中杯。飞蓬各自远，且尽手中杯。”喜时喜时杜甫说：杜甫说：“白日放歌须纵酒，青春作伴好还白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。乡。”哀时哀时曹操说：曹操说：“对酒当歌，人生几何？对酒当歌，人生几何？”愁时愁时李白说：

23、李白说：“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。愁。”苏轼说：苏轼说：“明月几时有，把酒问青天。明月几时有，把酒问青天。”李清照说：李清照说：“三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？”酒醒酒醒愁醒愁醒应应是是良良辰辰好好景景虚虚设设。此此去去经经年年，便便纵纵有有千千种种风风情情，更更与与何何人人说说？“良辰好景，千种风情良辰好景，千种风情”：想象想象孤寂、痛苦孤寂、痛苦6艺术特色：艺术特色：柳词之美，美在有景，有物，有人，有柳词之美，美在有景，有物，有人，有情，惟有情，才使万物富有神韵。情，惟有情，才使万物富有神韵。写作特点一：写作特点一：写作特点二：写作特点二：情景交融情景交融虚实相生虚实相生婉约词派的特点婉约词派的特点:哀怨缠绵哀怨缠绵