素描基础知识专题讲座基础知识.ppt

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1、基础知识基础知识 专题讲座专题讲座 授课教师授课教师:贺电贺电 一一素描与素描造型能力素描与素描造型能力素描素描是造型是造型艺术艺术的一种，属于绘画的范畴，泛指用单色的线条或块面的一种，属于绘画的范畴，泛指用单色的线条或块面来塑造物体的形象。来塑造物体的形象。从功能和目的上说：从功能和目的上说：素描素描可以分为创作可以分为创作素描素描和习作和习作素描素描两大类。创作两大类。创作素描素描属于属于美术美术创作范畴，包括只用创作范畴，包括只用素描素描形式进行的创作和为其它画种的创作打草稿。形式进行的创作和为其它画种的创作打草稿。习作习作素描素描属于写生的范畴，一般是为了提高造型能力及技巧而进行的练习

2、属于写生的范畴，一般是为了提高造型能力及技巧而进行的练习.写生写生素描素描在表现内容上分：静物在表现内容上分：静物/动物动物/风景风景/人像人像/人体人体素描素描从使用工具上分：铅笔从使用工具上分：铅笔/炭笔炭笔/毛笔毛笔/水墨水墨/粉笔或一两种工具穿插使用的粉笔或一两种工具穿插使用的素素描描等等。等等。从作画时间概念上说：可以分为长期从作画时间概念上说：可以分为长期素描素描/速写速写/写写等等从绘画传统角度上分：中国写意传统的从绘画传统角度上分：中国写意传统的素描素描（一般称之为（一般称之为“白描白描”）和西）和西方写实传统的方写实传统的素描素描两种。两种。素描素描造型能力造型能力指的是人们

3、在平面的物质（如：纸张，墙壁等）上表现指的是人们在平面的物质（如：纸张，墙壁等）上表现和刻画形象的能力，任何绘画形式都体现这一能力。所以，和刻画形象的能力，任何绘画形式都体现这一能力。所以，素描素描造型能力是绘造型能力是绘画画艺术艺术的基础。的基础。素描素描的表现形式有以下三种：的表现形式有以下三种：1：线描（相当于中：线描（相当于中国画国画的白描）的白描）2：明暗手段表现物象手段的明暗法：明暗手段表现物象手段的明暗法3：线条与明暗相结合的画法，即所谓的结构：线条与明暗相结合的画法，即所谓的结构素描素描。透透 视视 原原 理理二二1.透视的分类透视的分类:分为形体透视(几何形透视)和空气透视。

4、形体透视是根据光学和数学的原则，在平面上用线条来图示物体的空间位置、轮廓和光暗投影的科学；按照灭点的不同，分为平行透视(一个灭点)、成角透视(两个灭点)和斜透视(三个灭点)。空气透视研究和表现空间距离对于物体的色彩及明显度所起的作用。因为透视现象是远小近大，所以也叫“远近法”。2.透视的基本术语透视的基本术语1，视平线：就是与画者眼睛平行的水平线。2，心点：就是画者眼睛正对着视平线上的一点。3，视点：就是画者眼睛的位置。4，视中线：就是视点与心点相连，与视平线成直角的线。5，消失点：就是与画面不平行的成角物体，在透视中伸远到视平线心点两旁的消失点。6，天点：就是近高远低的倾斜物体（房子房盖的前

5、面），消失在视平线以上的点。7，地点：就是近高远低的倾斜物休（房子房盖的后面），消失在视平线以下的点。3.3.透视的画法透视的画法 在素描中最基本的形体是立方体。素描时，大多是以对三个面所进行的观察方法来决定立方体的表现。另外，利用面与面的分界线所造成的角度，也能暗示出物体的深度，这就涉及到透视规律。(1)(1)平行透视（一点透视）平行透视（一点透视）就是说立方体放在一个水平面就是说立方体放在一个水平面上，前方的面（正面）的四边分别与画纸四边平行时，上部上，前方的面（正面）的四边分别与画纸四边平行时，上部朝纵深的平行直线与眼睛的高度一致，消失成为一点，而正朝纵深的平行直线与眼睛的高度一致，消失

6、成为一点，而正面则为正方形面则为正方形.就是有一面与画面成平行的正方形或长方形物就是有一面与画面成平行的正方形或长方形物体的透视。这种透视有整齐、平展、稳定、庄严的感觉。体的透视。这种透视有整齐、平展、稳定、庄严的感觉。(2)(2)成角透视（两点透视）成角透视（两点透视）就是把立方体画到画面上，立方体就是把立方体画到画面上，立方体的四个面相对于画面倾斜成一定角度时，往纵深平行的直线产生的四个面相对于画面倾斜成一定角度时，往纵深平行的直线产生了两个消失点。在这种情况下，与上下两个水平面相垂直的平行了两个消失点。在这种情况下，与上下两个水平面相垂直的平行线也产生了长度的缩小，但是不带有消失点线也产

7、生了长度的缩小，但是不带有消失点.正六面体的成角透视：正六面体的成角透视：当正六面体的一个面与地面平行，其左右各竖立饿侧面与画当正六面体的一个面与地面平行，其左右各竖立饿侧面与画面成角时就叫面成角时就叫“成角透视成角透视”（它有两个消失点）。（它有两个消失点）。正六面体三组边线的透视方向是：有四条边线与画面垂直，正六面体三组边线的透视方向是：有四条边线与画面垂直，有四条边线消失于左余点，有四条边线消失于右余点。（如下图有四条边线消失于左余点，有四条边线消失于右余点。（如下图所示）所示）(3)(3)三点透视三点透视就是立方体相对于画面，其面及棱线都不就是立方体相对于画面，其面及棱线都不平行时，面

8、的边线可以延伸为三个消失点，用俯视或仰视等平行时，面的边线可以延伸为三个消失点，用俯视或仰视等去看立方体就会形成三点透视。去看立方体就会形成三点透视。成角透视：就是任何一面都成角透视：就是任何一面都 不与不与平行的正方形成长方形的物体透视。这种透视能使构图较有变化。平行的正方形成长方形的物体透视。这种透视能使构图较有变化。透视图透视图中凡是变动了的线称变线，不变的线称原线，要记住中凡是变动了的线称变线，不变的线称原线，要记住近近大远小，近实远虚大远小，近实远虚的规律。的规律。立方体透视图法适用全部物体，立方体透视图法适用全部物体，圆透视圆透视，分解如下：，分解如下：如图（一）为正圆，如图（一）

9、为正圆，A=BA=B，a=ba=b。图（二）为圆的透视图，视觉上图（二）为圆的透视图，视觉上A=BA=B，但，但a a1.1.圆面及圆形物体的透视：圆面及圆形物体的透视：圆形透视的画法：先画一个立方体的透视形，正面画出两圆形透视的画法：先画一个立方体的透视形，正面画出两条对角线，再画两条对角线相交的四个点，共八个点，将八条对角线，再画两条对角线相交的四个点，共八个点，将八个点连接成圆。个点连接成圆。圆形透视距我们圆形透视距我们近的半圆大，远的半圆小近的半圆大，远的半圆小，弧线要均匀自，弧线要均匀自然，两端不能画得太尖或太圆。（然，两端不能画得太尖或太圆。（2.2.圆柱体透视：圆柱体透视：和前面

10、的圆相比较，里面的圆当然是被缩小了，但仍然是完全和前面的圆相比较，里面的圆当然是被缩小了，但仍然是完全的相似形。的相似形。两个椭圆是平行的面，但里面的那个被缩小了，此时，两个椭圆是平行的面，但里面的那个被缩小了，此时，椭圆的长轴（未绘）与长方体的边不平行。椭圆的长轴（未绘）与长方体的边不平行。两个椭圆的面失掉了两个椭圆的面失掉了平行性，也不是相似形。平行性，也不是相似形。画圆形物体的方法：画圆形物体的方法：步骤一：画出物体高和宽的比例。步骤一：画出物体高和宽的比例。步骤二：根据回旋组合体的规律，画出中轴线及对称点的平行线，步骤二：根据回旋组合体的规律，画出中轴线及对称点的平行线，画出物体外形特

11、征。画出物体外形特征。步骤三：在每条平行线上标出近大远小的点，画出圆面透视。步骤三：在每条平行线上标出近大远小的点，画出圆面透视。步骤四：调整线条的近实远虚的关系：（如下图所示）步骤四：调整线条的近实远虚的关系：（如下图所示）圆柱体和圆锥体的画法圆柱体和圆锥体的画法 三三物体的明暗规律物体的明暗规律一.光与明度的关系：1：物体靠近光源近，亮的更亮，暗的更暗，对比强烈：反之光源越远，亮面越弱，暗面也越灰。（下图所示的亮、灰、暗也就是我们经常所说的素描三大面）2 2：物体离画者越近，明暗对比越强，越远明暗：物体离画者越近，明暗对比越强，越远明暗对比越弱，其实就是近实远虚。（如下图所示）对比越弱，其

12、实就是近实远虚。（如下图所示）素描写生中的五调子：素描写生中的五调子：1 1：受光面（亮面）：是物体受光线：受光面（亮面）：是物体受光线9090度直射的地方，这部分受光最大，调子淡，度直射的地方，这部分受光最大，调子淡，亮部的受光焦点叫亮部的受光焦点叫“高光高光”，一般只有光滑的物体才能出现。，一般只有光滑的物体才能出现。2 2：中间色（灰面）：是物体受光侧射的部分，是明暗交界线的过渡地带，色阶：中间色（灰面）：是物体受光侧射的部分，是明暗交界线的过渡地带，色阶接近，层次丰富。接近，层次丰富。3 3：明暗交界线：由于它受到环境光的影响，但又受不到主要光源的照射，因此：明暗交界线：由于它受到环境

13、光的影响，但又受不到主要光源的照射，因此对比强烈，给人的感觉调子最深！对比强烈，给人的感觉调子最深！4 4：反光部：暗部由于受周围物体的反射作用，会产生反光。反光作为暗部的一：反光部：暗部由于受周围物体的反射作用，会产生反光。反光作为暗部的一部分，一般要比亮部最深的中间颜色要深。部分，一般要比亮部最深的中间颜色要深。5 5：投影：就是物体本身影子的部分。它作为一个大的色块出现，也算五调子之：投影：就是物体本身影子的部分。它作为一个大的色块出现，也算五调子之一。投影的边沿近处清楚，渐远的模糊！（如下图所示）一。投影的边沿近处清楚，渐远的模糊！（如下图所示）为了更加明确地理解明暗调子，根据光源和物

14、体的体面形成的为了更加明确地理解明暗调子，根据光源和物体的体面形成的角度，以角度，以1-61-6的调子变化说明明暗调子在物体上所呈现的形（如下的调子变化说明明暗调子在物体上所呈现的形（如下图所示）图所示）1 1：直接受光面（高光）：直接受光面（高光）2 2：光源侧射部分（中间色）：光源侧射部分（中间色）3 3：背景（亮面偏暗，暗面偏亮）：背景（亮面偏暗，暗面偏亮）4 4：暗面部分：暗面部分 5 5：反光部分：反光部分 6 6：明暗交界线和投影部：明暗交界线和投影部物体形体比例关系的确定方法物体形体比例关系的确定方法 在在素描素描写生中，应该强调比例关系的准确性，一切物体的比例关系都是客观存在，

15、写生中，应该强调比例关系的准确性，一切物体的比例关系都是客观存在，比如：形状，长宽，高低，大小，粗细等。比例是各物体之间物体自身各部分之间的比如：形状，长宽，高低，大小，粗细等。比例是各物体之间物体自身各部分之间的一种度量关系，任何物体都可以用一个特定的比例去衡量，去判断。如下图一种度量关系，任何物体都可以用一个特定的比例去衡量，去判断。如下图 确定比例关系的方法是先从整体出发确定大的比例关系，然后再确定局部的细小的比例关系。再写生时，要正确掌握比例关系，不能光靠测量的方法，主要是目测，要注意训练眼睛的观察能力和判断能力！如下图：几何形体结构及几何相关物体的练习几何形体结构及几何相关物体的练习

16、从造型角度来看，构成物体最基本的形状有：直角六面体，圆柱体，圆锥体，球体四类形体，如下图所示：比较复杂的形体是由两个以上的基本形体组合成的，其结构可以分为以下几类：1：回旋组合体：即各部分依一个共同轴线组合而成。2：贯穿组合体：即各部分的轴线互相成角。3：切挖形体4：其它复杂或不规则物体的组合四四石膏几何体石膏几何体写生写生步骤示范图步骤示范图正立方体正立方体写生步骤范图写生步骤范图(一一)1 1；立方体有六个面，相邻的面互相垂直，各边长相等。正方形的面因立方体所放的；立方体有六个面，相邻的面互相垂直，各边长相等。正方形的面因立方体所放的角度与作画者的位置不同而发生变化。选择角度时最好能看见三

17、个面，一般略为俯视为好。角度与作画者的位置不同而发生变化。选择角度时最好能看见三个面，一般略为俯视为好。先确定立方体在画面中的位置、大小，不宜安排在画面的正中。用直线判断立方体所处的先确定立方体在画面中的位置、大小，不宜安排在画面的正中。用直线判断立方体所处的角度方向。想象画出看不到的面，注意线条的垂直与相互平行角度方向。想象画出看不到的面，注意线条的垂直与相互平行！2 2：调整立方体透视、比例关系的准确性，大体分出黑、：调整立方体透视、比例关系的准确性，大体分出黑、灰、白三个明暗层次及阴影与背景。灰、白三个明暗层次及阴影与背景。3 3：加强体积感，从明暗交界线处刻画。注意暗部的反光变化：加强

18、体积感，从明暗交界线处刻画。注意暗部的反光变化及立方体与阴影背景的关系，画面色调层次尽量明朗。及立方体与阴影背景的关系，画面色调层次尽量明朗。圆球体圆球体写生步骤范图写生步骤范图（二）（二）1:1:以正方体入手，十字线用来初步判断圆球体的中心。边以正方体入手，十字线用来初步判断圆球体的中心。边缘线不宜画得过死，大致画出基本轮廓，注意不要画得过大或过小缘线不宜画得过死，大致画出基本轮廓，注意不要画得过大或过小 2 2：树立体积概念，不要停留在圆球体的轮廓线上，整体观察，：树立体积概念，不要停留在圆球体的轮廓线上，整体观察，找出暗部，阴影及衬布的大体位置找出暗部，阴影及衬布的大体位置 3：调整圆球

19、体的准确度，注意明暗交界线向灰面的过渡变化及暗部的反光阴影处理。背景以衬托圆球体并表现其空间关系，不宜画得过实！五五石膏体组合石膏体组合写生步骤图写生步骤图(一一)结构素描的画法结构素描的画法 1 1、观察对象，在画面上定好构图形式：三角形、观察对象，在画面上定好构图形式：三角形 2 2、定出形体的大的比例，画出物体的内部结构通过此、定出形体的大的比例，画出物体的内部结构通过此来检查物体的形体和透视准确性。来检查物体的形体和透视准确性。3 3、保留起稿时的线条，作为辅助线，逐渐地画出物体的形、保留起稿时的线条，作为辅助线，逐渐地画出物体的形体起伏变化。体起伏变化。4、用粗线条来示物体的空间位置

20、，注意线条的虚实变化。画面主要的地方，可画得实一点，次要的地方可画得虚一点。5 5、反复地用线表现你的形体，直到近似为止，注意线条在空、反复地用线表现你的形体，直到近似为止，注意线条在空间上比较，以加强空间感。间上比较，以加强空间感。6 6、从整体出发，调整画面。、从整体出发，调整画面。明暗素描的画法明暗素描的画法 (二二)明暗素描的画法明暗素描的画法六六静物写生静物写生步骤示范图步骤示范图 构图的形式美法则构图的形式美法则 静物写生形象比较丰富，是培养构图能力和认识构图形式美的良好机会静物写生形象比较丰富，是培养构图能力和认识构图形式美的良好机会 一般说来，较好的构图必然符合美的规律，其优点

21、如下：一般说来，较好的构图必然符合美的规律，其优点如下：1 1：集中而不单调；：集中而不单调；2 2：稳定而不呆板；：稳定而不呆板；3 3：饱满而不滞塞；：饱满而不滞塞；4 4：活泼而不散：活泼而不散乱；乱；5 5：有主有次；：有主有次；6 6：有远有近；：有远有近；7 7：疏密相间；黑白有致；：疏密相间；黑白有致；8 8：考虑动势；：考虑动势；9 9：不分：不分割画面。割画面。静物质感的表现技法静物质感的表现技法静物写生，对形体质感的表现，主要靠笔触、线条和色调的对比变化。例如，静物写生，对形体质感的表现，主要靠笔触、线条和色调的对比变化。例如，表现坚硬光滑的物体如铁器，陶器，玻璃等，要有严

22、密的线条、均匀的色调、笔触表现坚硬光滑的物体如铁器，陶器，玻璃等，要有严密的线条、均匀的色调、笔触不要很明显；表现松软物体如毛线制品、棉花制品等，要用较松散的线条，色调不不要很明显；表现松软物体如毛线制品、棉花制品等，要用较松散的线条，色调不要过于均匀，色调中要有较鲜明和较琐碎的笔触；画绸缎，笔触和色调要有跳跃感，要过于均匀，色调中要有较鲜明和较琐碎的笔触；画绸缎，笔触和色调要有跳跃感，以表现其闪光的特点，但在跳跃之中，笔触和色调的过渡要柔和，以表其光滑柔软以表现其闪光的特点，但在跳跃之中，笔触和色调的过渡要柔和，以表其光滑柔软的特点的特点学习表现不同物体的质感，可以丰富表现技巧，提高学习表现

23、不同物体的质感，可以丰富表现技巧，提高素描素描造型能力。但由造型能力。但由于于素描素描工具的局限性，只能要求质感的相对真实。工具的局限性，只能要求质感的相对真实。(一一)柱头石膏像写生步骤柱头石膏像写生步骤 （半侧）（半侧）(二二)罐子和大葱写生步骤罐子和大葱写生步骤 1：先作充分的观察，构图基本呈梯形，用概括的线条画出它们的大体位置。：先作充分的观察，构图基本呈梯形，用概括的线条画出它们的大体位置。n2：基本构图确定后，概括画出暗部及阴影的位置，并进一步调整形体比例关系：基本构图确定后，概括画出暗部及阴影的位置，并进一步调整形体比例关系n3：整体观察，对比明暗色调层次关系，进一步调整形体的准

24、确度。同时加强体积感：整体观察，对比明暗色调层次关系，进一步调整形体的准确度。同时加强体积感与质感的表现与质感的表现n4：调整全局，深入刻画。注意前后的虚实关系，不可平均对待。力求体现物体的质感、体积感：调整全局，深入刻画。注意前后的虚实关系，不可平均对待。力求体现物体的质感、体积感和空间感。和空间感。(三三)罐子和剥开的桔子罐子和剥开的桔子1：罐子和水果基本呈三角形，在构图时轻轻定出三角形的位置，这些物体不超过三角形的大范围，注意比：罐子和水果基本呈三角形，在构图时轻轻定出三角形的位置，这些物体不超过三角形的大范围，注意比例和透视关系。大体定出台面与衬布的位置形状，轮廓线不要太重！例和透视关

25、系。大体定出台面与衬布的位置形状，轮廓线不要太重！2：调整形体结构关系，大致画出明暗交界线的位置关系，并画出暗面的色调！：调整形体结构关系，大致画出明暗交界线的位置关系，并画出暗面的色调！3：进一步深入刻画，注意不同质感的线条表现及明暗层次变化，判断出最重的色调（如罐口）：进一步深入刻画，注意不同质感的线条表现及明暗层次变化，判断出最重的色调（如罐口）4：进行画面的全面调整，要有较强的空间意识，局部一定要服从整体，主次要分明！：进行画面的全面调整，要有较强的空间意识，局部一定要服从整体，主次要分明！(四四)药箱和头骨写生步骤药箱和头骨写生步骤1用几何形体意识整体观察对象，不要盯着小地方而忘记大

26、局。将石膏头骨、药箱概括为正方体与长方体。大体画出透视方向及比例关系，同时定山下颌骨的位置，在相互对比中进行判断。概括勾画出衬布的主要皱褶。2进一步分析、发现静物的结构特点。画头骨，对初学者来讲形状变化较为复杂，进一步分析、发现静物的结构特点。画头骨，对初学者来讲形状变化较为复杂，它们有规律可寻，即结构的对称性它们有规律可寻，即结构的对称性(如颅节、眉弓、颧骨等如颅节、眉弓、颧骨等)。要注意掌握入骨的整体比例。要注意掌握入骨的整体比例关系以及相互之间的衔接关系。调整关系以及相互之间的衔接关系。调整画画画画形体结构的比例透视关系，概括找出暗而及明暗形体结构的比例透视关系，概括找出暗而及明暗交界线的位置。交界线的位置。3进一步调整形体的准确性，增强暗部的层次表现，明确整个画面的黑、白、灰层次色调。较深入刻画眉弓、颧骨，鼻骨、药箱扣及提把等细节部分。七七石膏像写生步骤石膏像写生步骤(朱理亚诺朱理亚诺美第奇美第奇)(八八)素描头像步骤图素描头像步骤图男青年头像男青年头像女青年头像女青年头像老人素描头像老人素描头像天道酬勤天道酬勤赠：赠：20082008届美术生届美术生你的你的老师：老师：贺电贺电2006年年10月月