固定镜头运动镜头ppt课件.ppt

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1、固定镜头运动镜头ppt课件 Still waters run deep.流静水深流静水深,人静心深人静心深 Where there is life,there is hope。有生命必有希望。有生命必有希望 镜头的构成（二）镜头的构成（二）固定镜头固定镜头运动镜头运动镜头第一节固定画面第一节固定画面1 1、固定画面：是指摄影机在机位不动、固定画面：是指摄影机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄拍摄的画面。的画面。机位、光轴、焦距三不变是拍摄固定画机位、光轴、焦距三不变是拍摄固定画面的前提条件。面的前提条件。2 2、固定画面的功能：、固定画面的功能

2、：（1 1）固定画面有利于表现静态环境。）固定画面有利于表现静态环境。（2 2）固定画面对静态人物有突出表现）固定画面对静态人物有突出表现的作用。的作用。（3 3）固定画面能够比较客观地记录和）固定画面能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化。反映被摄主体的运动速度和节奏变化。（4 4）利用框架突出和强化动感。）利用框架突出和强化动感。（5 5）固定画面在造型上有绘画和图片）固定画面在造型上有绘画和图片效果，与运动画面相比，更富有表态效果，与运动画面相比，更富有表态造型之美及美术作品的审美体验。造型之美及美术作品的审美体验。（6 6）固定画面由于其稳定的视点和）固定画面由于其稳定的

3、视点和静止的框特点，便于通过静态造型静止的框特点，便于通过静态造型引发趋向于静的心理反应。引发趋向于静的心理反应。（7 7）从画面所表现的时间感觉来说，）从画面所表现的时间感觉来说，运动画面有一种近的感觉，即正在运动画面有一种近的感觉，即正在发生、正在进行的时间感；而固定发生、正在进行的时间感；而固定画面则易于表现出远的感觉画面则易于表现出远的感觉。3 3、固定画画的局限与不足、固定画画的局限与不足（1 1）固定画面视点单一，视域区受到画面框架的）固定画面视点单一，视域区受到画面框架的限制。限制。（2 2）固定画面在一个镜头中构图难以发生很大变）固定画面在一个镜头中构图难以发生很大变化。化。（

4、3 3）固定画面对运动轨迹和运动范围较大的被摄）固定画面对运动轨迹和运动范围较大的被摄主体难以很好地表现。主体难以很好地表现。（4 4）固定画面难以表现复杂、曲折的环境和空间。）固定画面难以表现复杂、曲折的环境和空间。（5 5）固定画面由于单一画面的框架限制，容易造）固定画面由于单一画面的框架限制，容易造成剪辑后的零碎感，不如运动画面那成剪辑后的零碎感，不如运动画面那样能够比较完整、真实地记录和再现一段生样能够比较完整、真实地记录和再现一段生活流程。活流程。4 4、固定画面的拍摄要求、固定画面的拍摄要求（1 1）注意捕捉动感因素，增强画面内部活力。）注意捕捉动感因素，增强画面内部活力。（2 2

5、）固定画画要注意纵向空间和纵向深度上）固定画画要注意纵向空间和纵向深度上的调度和表现。的调度和表现。（3 3）在拍摄固定画面时，要注意拍摄方向、）在拍摄固定画面时，要注意拍摄方向、拍摄角度、轴线关系和景别设计、注意镜拍摄角度、轴线关系和景别设计、注意镜头的内在连贯性。头的内在连贯性。（4 4）固定画面的构图一定要精致讲究，要主）固定画面的构图一定要精致讲究，要主义艺术性、可视性。义艺术性、可视性。（5 5）拍摄固定画面，有一点必须牢牢记住，）拍摄固定画面，有一点必须牢牢记住，那就是稳字当头。那就是稳字当头。第二节 运动画面运动常见有三种方式：画面运动常见有三种方式：1、被摄主体运动（画面内容运

6、动）；、被摄主体运动（画面内容运动）；2、摄像机运动（分为镜头运动和摄像机运、摄像机运动（分为镜头运动和摄像机运动）；动）；3、综合运动。、综合运动。被摄主体的运动被摄主体的运动（这是一种画面内部的运动）：1、被摄主体的运动：被摄主体的运动：指摄像机机位和镜头都不动，而是画面中被摄主体运动来表现动感的画面。2、画面特点：画面特点：能客观地再现各种物体的运动状态，给观众一种直观的运动感知。具有无限、永恒的视觉美感和造型意义。（1）主体运动在摄像造型中具有内容和形式两方面表现意义。（2）主体运动速度和运动节奏，在画面感情表达上能产生不同的感情意味和艺术表现力。（3）主体运动是场面调度和运动摄像的内

7、在依据及外在表现。（4）对人物而言，主体运动能交代人物关系，刻画人物性格，表达主题内容。（5）主体运动是借助于电视画面框架关系表现的。摄像机运动：摄像机运动：1、摄像机运动：摄像机运动：分为镜头运动和摄像机机位运动。镜头运动：镜头运动：摄像机机位不动，通过变焦镜头而获取的画面运动效果。摄像机机位运动：摄像机机位运动：摄像机自身运动而获取的运动画面效果。2、画面特征画面特征 （1）运动使画面中景别连续不断变化，保持画面时空的同一和统一。（2）运动形成一种多景别、多角度、多背景的连续画面，表现了一种多层次、多视点、多元化造型表现手段。（3）运动代表了记者视点，也表现了观众的视点。说明记者在现场中的

8、旁观性。（4）运动表现不仅是画面造型表现的需求，也是报道深层次表现的需求。综合运动综合运动1、广义讲：广义讲：表现一切运动形式的电视画面，涵盖画面内部和外部运动。包括被摄对象的运动、摄像机运动和剪辑造成画面运动。2、狭义讲：狭义讲：集中在一个镜头中，有推、拉、摇、移、升降等多种运动方式。在影视拍摄过程中，我们称之为运动摄影。运动摄影运动摄影：就是在一个镜头中通过移动摄像运动摄影：就是在一个镜头中通过移动摄像机机位，或者变动镜头的光轴，或者变化机机位，或者变动镜头的光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄。镜头焦距所进行的拍摄。运动摄影：推摄、拉摄、摇摄、移摄、跟摄、运动摄影：推摄、拉摄、摇摄、移摄、

9、跟摄、升降摄影和综合摄像形成的推镜头、拉镜升降摄影和综合摄像形成的推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、升降镜头和综合运头、摇镜头、移镜头、升降镜头和综合运动镜头。动镜头。1 1、推摄、推摄 推摄：是摄像机向被摄主推摄：是摄像机向被摄主体方向推进，或者变动镜头体方向推进，或者变动镜头焦距使画面由远而近向被摄焦距使画面由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。主体不断接近的拍摄方法。用这样的方式拍摄的运动画用这样的方式拍摄的运动画面，称之为推镜头。面，称之为推镜头。推镜头的画面特征：推镜头的画面特征：1 1、推镜头形成视觉前移的效果。、推镜头形成视觉前移的效果。2 2、推镜头具有明确的主体目标。、推镜头具

10、有明确的主体目标。3 3、推镜头使被摄主体由小变大，周围环、推镜头使被摄主体由小变大，周围环境由大变小。境由大变小。推镜头的功能和表现力推镜头的功能和表现力1 1、突出人物、突出重点形象的作用。、突出人物、突出重点形象的作用。2 2、突出细节、突出重要的情节线索。、突出细节、突出重要的情节线索。3 3、在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境、在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系。与主体人物的关系。4 4、推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，、推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有连续渐进式蒙太奇句子的作用。有连续渐进式蒙太奇句子的作用。5 5、推镜头的速度和快慢可以影响和调整画面

11、、推镜头的速度和快慢可以影响和调整画面的节奏，从而产生外化的情绪力量。的节奏，从而产生外化的情绪力量。6 6、推镜头可以通过突出一个重要的喜剧元素、推镜头可以通过突出一个重要的喜剧元素来表现特定的主体和涵义。来表现特定的主体和涵义。7 7、推镜头可以加强或者减弱运动主体的动感。、推镜头可以加强或者减弱运动主体的动感。推镜头的拍摄及其注意的问题推镜头的拍摄及其注意的问题1 1、推镜头形成的镜头向前运动是观众视觉空间的、推镜头形成的镜头向前运动是观众视觉空间的一中改变和调整。一中改变和调整。2 2、推镜头的起幅和落幅都是静态结构，因为画面、推镜头的起幅和落幅都是静态结构，因为画面需要规范、严谨、完

12、整，特别是落幅画面应该根需要规范、严谨、完整，特别是落幅画面应该根据节目内容对造型的要求停止在适当的景别，并据节目内容对造型的要求停止在适当的景别，并将被摄主体经营在平面最佳结构点上。将被摄主体经营在平面最佳结构点上。3 3、推镜头在突进的过程中，画面构图应该主义保、推镜头在突进的过程中，画面构图应该主义保持主体在画面结构中心的位置。持主体在画面结构中心的位置。4 4、推镜头的推的速度要与画面内在的情绪节奏相、推镜头的推的速度要与画面内在的情绪节奏相一致。一致。5 5、在移动机位的推镜头中，画面焦点要随着机位、在移动机位的推镜头中，画面焦点要随着机位与被摄主体之间的距离变化而变化。与被摄主体之

13、间的距离变化而变化。2、拉摄拉摄：是摄影机逐渐远离被摄主体，或变动拉摄：是摄影机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距使画面框架由近到远主体拉开距镜头焦距使画面框架由近到远主体拉开距离的拍摄方法。用这样的方法拍摄的影视离的拍摄方法。用这样的方法拍摄的影视画面叫做拉镜头。画面叫做拉镜头。拉镜头的画面特点拉镜头的画面特点1 1、拉镜头形成视觉后移的效果。、拉镜头形成视觉后移的效果。2 2、拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由、拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大。小变大。拉镜头的功能和表现力拉镜头的功能和表现力1 1、拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的、拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的关

14、系。关系。2 2、拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到、拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面构图形式形成多结构大不断扩展的，使得画面构图形式形成多结构变化。变化。3 3、拉镜头是一种纵向空间变化的画面形式，它、拉镜头是一种纵向空间变化的画面形式，它可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果。成对比、反衬或比喻等效果。4 4、一些拉镜头以不易推测出整体形象的局部为、一些拉镜头以不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整的形象的想象和猜测

15、。至呈现完整的形象的想象和猜测。5 5、拉镜头在一个镜头中的景别连续变化，保、拉镜头在一个镜头中的景别连续变化，保持了画面表现时空的完整和连贯。持了画面表现时空的完整和连贯。6 6、拉镜头内部节奏由紧到松，与推镜头相比、拉镜头内部节奏由紧到松，与推镜头相比发挥感情上的余韵，产生许多微妙的效果。发挥感情上的余韵，产生许多微妙的效果。7 7、拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头。、拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头。8 8、利用拉镜头作为转换场镜头。、利用拉镜头作为转换场镜头。摇镜头摇镜头：是指摄像机机位不动，借助三脚架上的活摇镜头：是指摄像机机位不动，借助三脚架上的活动地盘或者拍摄者自身的人体，变

16、动摄像机光学动地盘或者拍摄者自身的人体，变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法。用摇摄的方式拍摄的影像镜头轴线的拍摄方法。用摇摄的方式拍摄的影像叫做摇镜头。叫做摇镜头。摇镜头的画面特点：摇镜头的画面特点：1 1、摇镜头犹如人们转动头部环顾四周或者将视线由、摇镜头犹如人们转动头部环顾四周或者将视线由一点移向另外一点的视觉印象。一点移向另外一点的视觉印象。2 2、一个完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落幅三个、一个完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落幅三个相互连贯的部分。相互连贯的部分。3 3、一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程，迫使观众、一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程，迫使观众不断调整自己的视觉注意力。不断调

17、整自己的视觉注意力。4 4、摇镜头对观众观看景物具有某种强制性。摇镜头对观众观看景物具有某种强制性。摇镜头的运动形式是多种多样的，不同的形式包摇镜头的运动形式是多种多样的，不同的形式包孕着不同的画面语汇，具有不同的表现意义。孕着不同的画面语汇，具有不同的表现意义。从运动形式上分有：水平横摇水平横摇 垂直纵摇垂直纵摇 中间带有几次停顿的间歇摇中间带有几次停顿的间歇摇 摄影机旋转一周的环形摇摄影机旋转一周的环形摇 各种角度的倾斜摇各种角度的倾斜摇 摇速极快的摇速极快的“甩甩”镜头镜头摇镜头的功能和表现力1、展示空间，扩大了视野。常用于：介绍环境 故事或事件发生地的地形地貌。其作用类似于远景景别，却

18、又比远景更为开阔。表现：群山、草原、沙漠、海洋等就更具有其独特的表现力量。2、摇镜头扩展了画面的表现空间，可包容更多的视觉信息，对表现超长、超高、超广的物体有其独道的优点。如:跨江大桥、栏河大坝、会幅标语 又如；电视塔、淮塔、幽深的山谷、高楼、大厦3、有利于通过小景别画面包含更多的视觉信息。4、能够介绍、交待同一场景中两个主体的内在联系 现实生活中许多事物均具有某种特定的联系，这种联系若一同放在一个大视野中并不容易引起人们对它的注意，而采用摇摄的方法常常在形式上提醒人们的注意，从而达到表达作者意图的目的。5、利用性质、意义相反或者相近的两个主体，通过摇镜头把他们连在一起，表示某种暗喻、对比、并

19、列、因果关系。从一个正在扫地的清洁工，摇到一旁正往地上扔瓜果皮的青年。从一片花朵摇到一群天真可爱的孩子 从正向外排放工业废水管口摇到河里漂浮的死鱼等。6、表现三个或者三个以上主体或者主体之间的联系时，镜头摇过时或者做减速、或者停顿，以构成一种间歇摇。（意义就是揭示一组物体由同一因素或同一原因而构成的内在联系，有“银线穿散珠”的艺术效果。）7、有一个稳定的起幅画面，后面的摇动速度极快，使画面上的景物全部虚化，这种镜头称之为甩镜头。甩镜头多是组接而得的，几个有起幅无落幅的急速摇接在一起，其效果酷似间歇摇，其主要区别是靠后期剪辑而得。这种镜头组接的画面动感强，力度更大，常用来表现同一时间内几个空间里

20、事物变化的情况。7 7、对一组相同或者相似的画面主体用摇、对一组相同或者相似的画面主体用摇的方式让他们逐个出现，可以形成一的方式让他们逐个出现，可以形成一中积累的效果。中积累的效果。8 8、可以用摇镜头摇出意外的现象，制造、可以用摇镜头摇出意外的现象，制造悬念，在一个镜头内部形成视觉的起悬念，在一个镜头内部形成视觉的起伏。伏。9 9、利用摇镜头表现一种主观性镜头。、利用摇镜头表现一种主观性镜头。1010、利用非水平的倾斜摇、旋转摇表、利用非水平的倾斜摇、旋转摇表 现一种特定的情绪和气氛。现一种特定的情绪和气氛。1111、摇镜头也是画面转场的有效手、摇镜头也是画面转场的有效手 法之一。法之一。摇

21、镜头的拍摄要求摇镜头的拍摄要求1 1、摇镜头必须有明确的目的性。、摇镜头必须有明确的目的性。2 2、摇摄速度会引起观众感觉上的微、摇摄速度会引起观众感觉上的微妙变化。妙变化。3 3、摇镜头要讲求整个摇动过程的完、摇镜头要讲求整个摇动过程的完美和和谐。美和和谐。移摄移摄：是将摄影机架在活动物体上运动而进移摄：是将摄影机架在活动物体上运动而进行的拍摄。用移动摄影的方法拍摄的影视行的拍摄。用移动摄影的方法拍摄的影视画面称为移动镜头。画面称为移动镜头。移动镜头的画面特征移动镜头的画面特征1 1、摄影机的运动使得画面框架始终处于运动、摄影机的运动使得画面框架始终处于运动之中，画面内的物体不论是处于运动状

22、态之中，画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态，都会呈现出位置不断移动还是静止状态，都会呈现出位置不断移动的优势。的优势。2.2.摄影机的运动，直接调动了观众生活摄影机的运动，直接调动了观众生活中运动的视觉感受，唤起了人们在各中运动的视觉感受，唤起了人们在各种交通工具上及行舟时候的视觉体验，种交通工具上及行舟时候的视觉体验，使观众产生一种身临其境的感觉。使观众产生一种身临其境的感觉。3 3、移动镜头表现的画面空间是完整和、移动镜头表现的画面空间是完整和连贯的，摄影机的不停运动，每时每连贯的，摄影机的不停运动，每时每刻都在改变观众的视点，在一个镜头刻都在改变观众的视点，在一个镜头中构成一种多

23、景别构图的造型效果。中构成一种多景别构图的造型效果。移动镜头的作用和表现力移动镜头的作用和表现力1 1、移动镜头通过摄影机的移动开拓了画面的、移动镜头通过摄影机的移动开拓了画面的造型空间。造型空间。2 2、移动镜头在表现大场景、大纵深、多层次、移动镜头在表现大场景、大纵深、多层次的负载场景时，具有气势恢宏的造型效果。的负载场景时，具有气势恢宏的造型效果。3 3、移动摄影可以表现某种主观倾向，通过强、移动摄影可以表现某种主观倾向，通过强烈主观色彩的镜头表现出更为自然生动的烈主观色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现场感。移动摄影使摄影机成了真实感和现场感。移动摄影使摄影机成了能动的活跃物体。能

24、动的活跃物体。4 4、移动摄影摆脱了定点拍摄后形成多样化的、移动摄影摆脱了定点拍摄后形成多样化的视点，可以表现各种运动条件下的视觉效视点，可以表现各种运动条件下的视觉效果。果。移动镜头的拍摄要求1、画面要稳。2、随时调整焦点以保证被摄主体始终在景深范围之中。跟摄跟摄 跟摄：是摄影机始终跟随运动的被摄主体一跟摄：是摄影机始终跟随运动的被摄主体一起运动而进行的拍摄。用这样的方式拍摄起运动而进行的拍摄。用这样的方式拍摄的影视画面叫跟镜头。的影视画面叫跟镜头。跟镜头的画面特征跟镜头的画面特征1 1、画面始终跟随一个运动的主体。、画面始终跟随一个运动的主体。2 2、被摄对象在画框中的位置相对稳定。、被摄

25、对象在画框中的位置相对稳定。3 3、跟镜头不同于摄影机位置向前推进的镜头，、跟镜头不同于摄影机位置向前推进的镜头，也不同于摄影机位置向前运动的前移镜头。也不同于摄影机位置向前运动的前移镜头。跟镜头的作用：跟镜头的作用：1 1、跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被、跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体，它能突出主体，又能交待主体运摄主体，它能突出主体，又能交待主体运动方向、速度、体态及其与环境的关系。动方向、速度、体态及其与环境的关系。2 2、跟镜头跟随被摄对象一起运动，形成一种、跟镜头跟随被摄对象一起运动，形成一种运动的主体不变，静止的背景变化的造型运动的主体不变，静止的背景变化的造型效

26、果，有利于通过人物引出环境。效果，有利于通过人物引出环境。3 3、从人物背后跟随拍摄的镜头，由于观众与、从人物背后跟随拍摄的镜头，由于观众与被摄人物视点的同一，可以表现一种主观被摄人物视点的同一，可以表现一种主观性镜头。性镜头。4 4、跟镜头对人物、时间、场面的跟随记录的、跟镜头对人物、时间、场面的跟随记录的表现方式，在纪实性节目和新闻的拍摄中表现方式，在纪实性节目和新闻的拍摄中有着重要的纪实性的意思。有着重要的纪实性的意思。跟镜头拍摄时应该注意的问题1、跟上、追准被摄对象是跟镜头拍摄基本的要求2、跟镜头是通过机位运动完成的一种拍摄方式，镜头运动起来所带来一系列拍摄上的问题，如焦点的变化，拍摄

27、角度的变化，光线入射角的变化，也是跟镜头拍摄时应考虑和注意的问题。升降拍摄升降拍摄 升降拍摄：摄像机借助升降装置等一边升降拍摄：摄像机借助升降装置等一边升降一边拍摄的方式叫升降拍摄。升降一边拍摄的方式叫升降拍摄。升降镜头的画面造型特点升降镜头的画面造型特点1 1、升降镜头的升降运动带来了画面视域、升降镜头的升降运动带来了画面视域的扩展和收缩。的扩展和收缩。2 2、升降镜头视点的连续变化形成了多角、升降镜头视点的连续变化形成了多角度、多方位的多构图效果度、多方位的多构图效果升降镜头的功能和表现力升降镜头的功能和表现力1 1、升降镜头有利于表现高大物体的各个局部。、升降镜头有利于表现高大物体的各个

28、局部。2 2、升降镜头有利于表现纵深空间中的点面关系。、升降镜头有利于表现纵深空间中的点面关系。3 3、升降镜头常用以展示事件或场面的规模、气势和、升降镜头常用以展示事件或场面的规模、气势和氛围。氛围。4 4、利用镜头的升降可以实现一个镜头内的内容转换、利用镜头的升降可以实现一个镜头内的内容转换调度。调度。5 5、升降镜头的升降运动可以表现出画面内容中感情、升降镜头的升降运动可以表现出画面内容中感情状态的变化。状态的变化。综合镜头综合镜头剪辑剪辑的必要性剪辑的必要性1 1、一般认为单个镜头不具备独、一般认为单个镜头不具备独立叙事和表意功能的，意义的立叙事和表意功能的，意义的产生是通过几个镜头组

29、接成的产生是通过几个镜头组接成的镜头段落来完成的。镜头段落来完成的。库里肖夫：库里肖夫：莫斯尤金莫斯尤金 一碗汤一碗汤 一个被害的小一个被害的小姑娘姑娘 玩耍的小姑娘玩耍的小姑娘巴拉兹：电影美学例子：一个人巴拉兹：电影美学例子：一个人走出屋子、屋内乱七八糟、特别鲜血走出屋子、屋内乱七八糟、特别鲜血从椅子上面滴下来从椅子上面滴下来单个镜头的多意义性单个镜头的多意义性每个镜头加长两倍每个镜头加长两倍巴赞长镜头理论：认为一个镜头是一巴赞长镜头理论：认为一个镜头是一个完整的叙事段落，能够完成表达意个完整的叙事段落，能够完成表达意思的任务。思的任务。希区柯克绳索全片只有希区柯克绳索全片只有8个镜头个镜头

30、2 2、镜头组接顺序对镜头语言的意义表达、镜头组接顺序对镜头语言的意义表达会产生重要的意义。会产生重要的意义。镜头镜头1 1：一个人在笑：一个人在笑镜头镜头2 2：一把手枪直指着：一把手枪直指着镜头镜头3 3：镜头：镜头1 1中的人露出惊惧的神中的人露出惊惧的神态态镜头镜头1 1：从蓝天摇至遍地金黄的田野：从蓝天摇至遍地金黄的田野镜头镜头2 2：空中俯拍开满郁金香的大地：空中俯拍开满郁金香的大地镜头镜头3 3：一架民航班机正在降落，蓝：一架民航班机正在降落，蓝天下盛开郁金香。天下盛开郁金香。镜头镜头4 4：一个姑娘正在提行李箱，抬：一个姑娘正在提行李箱，抬头和人打招呼头和人打招呼镜头镜头5 5

31、：一对老年夫妇手持鲜花在门：一对老年夫妇手持鲜花在门口等待口等待镜头镜头6 6：姑娘走出机场大门，和老年：姑娘走出机场大门，和老年夫妇拥抱，并接过这束郁金香夫妇拥抱，并接过这束郁金香。3 3、镜头语言在表意中可以、镜头语言在表意中可以自由地处理时空，镜头自由地处理时空，镜头画面分切与组合打破了画面分切与组合打破了显示时空的制约，创造显示时空的制约，创造出新的荧屏空间。出新的荧屏空间。（敖德萨阶梯敖德萨阶梯）最后的山神逗鸭子最后的山神逗鸭子2020个镜头个镜头2 2分钟表现，而全分钟表现，而全过程有过程有2020多分钟。多分钟。剪辑可以根据某种特殊的要求创造出新的银剪辑可以根据某种特殊的要求创造

32、出新的银幕空间幕空间镜头镜头1 1：甲和乙在某地相遇，握手，甲抬手指：甲和乙在某地相遇，握手，甲抬手指向某处，乙朝甲所指方向看去。向某处，乙朝甲所指方向看去。镜头镜头2 2：某高校图书馆外观：某高校图书馆外观镜头镜头3 3：一排楼梯：一排楼梯镜头镜头4 4：两双正在上楼梯的腿：两双正在上楼梯的腿镜头镜头5 5：室内，甲和乙在看书：室内，甲和乙在看书4 4、剪辑是确立创造节目风格和创、剪辑是确立创造节目风格和创造艺术个性的必要手段。造艺术个性的必要手段。广岛之恋阿伦广岛之恋阿伦.雷乃雷乃影片善于把无关的视觉元素结合起影片善于把无关的视觉元素结合起来来偷自行车的人意大利新现实主偷自行车的人意大利新

33、现实主义德义德.西卡，剪辑风格干净利索西卡，剪辑风格干净利索陈凯歌：缓慢的剪辑陈凯歌：缓慢的剪辑镜头的选择 影视剪辑可以理解成镜头的选择与影视剪辑可以理解成镜头的选择与排列的过程，也就是选择最好的镜头的排列的过程，也就是选择最好的镜头的最好部分，按照有利于叙事、表达思想最好部分，按照有利于叙事、表达思想的顺序接成一个完整的影视节目。的顺序接成一个完整的影视节目。1 1、律师掏出住所的钥匙，进门。、律师掏出住所的钥匙，进门。2 2、律师打开灯，眼睛里露出惊讶的神色。、律师打开灯，眼睛里露出惊讶的神色。3 3、屋内，白天败诉的企业主坐在椅子上，身、屋内，白天败诉的企业主坐在椅子上，身边站着一群打手

34、，胜诉的那个工人已经被边站着一群打手，胜诉的那个工人已经被打倒在地。打倒在地。4 4、住所内，律师被一群打手毒打，白天败诉、住所内，律师被一群打手毒打，白天败诉的企业主在一旁冷笑。的企业主在一旁冷笑。5 5、大街上，负伤掏出的律师步履蹒跚，终于、大街上，负伤掏出的律师步履蹒跚，终于体力不支昏倒在地。体力不支昏倒在地。6 6、一名女子走在街上。、一名女子走在街上。7 7、这名女子发现晕倒的律师，将他送往医院。、这名女子发现晕倒的律师，将他送往医院。A:1 2 3 4 A:1 2 3 4 5 6 75 6 7B:1 2 6 4 B:1 2 6 4 5 75 7C:1 2 3 6 C:1 2 3 6

35、 5 75 71 1、选择应符合人们的、选择应符合人们的视觉习惯和思维规律视觉习惯和思维规律2 2、选择应该有利于完、选择应该有利于完整、准确交待节目内整、准确交待节目内容和表现节目主题。容和表现节目主题。3 3、选择应与节目本身、选择应与节目本身的类型特点相符。的类型特点相符。镜头长度的确定镜头长度的确定1 1、内容长度、内容长度内容长度：是把整个画面主题内容展示内容长度：是把整个画面主题内容展示 清楚的镜头时间长度。清楚的镜头时间长度。（1 1）因主体位置不同而时间长度不同）因主体位置不同而时间长度不同（2 2）因主体运动状态不同而时间长度不）因主体运动状态不同而时间长度不同同（3 3）因

36、景别不同而时间长度不同）因景别不同而时间长度不同（4 4）因画面亮度不同而时间长度不同）因画面亮度不同而时间长度不同景别电视画面景别需要的时间电影画面需要的时间远景10-128全景8-106中景6-75近景4-53特写2-312 2、情绪长度、情绪长度 情绪长度：一种描写长度，情绪长度：一种描写长度，它是通过渲染气氛、营造气它是通过渲染气氛、营造气氛、抒发情感、让观众进一氛、抒发情感、让观众进一步感受、醍醐镜头所传递的步感受、醍醐镜头所传递的信息，产生情绪上的共鸣，信息，产生情绪上的共鸣，即达到收拾需要的第三个层即达到收拾需要的第三个层次。次。一个男人落泪：一个男人落泪：1S,5S1S,5S常

37、用一组镜头来表现：常用一组镜头来表现：魂断蓝桥女主人公自杀，魂断蓝桥女主人公自杀，反复剪切脸部和越来越近的反复剪切脸部和越来越近的军车军车3 3、节奏长度、节奏长度 节奏：指节目内容和形式的长短、节奏：指节目内容和形式的长短、起伏、轻重、缓急、张弛、动静等有起伏、轻重、缓急、张弛、动静等有规律的交替变化，给影视观众造成一规律的交替变化，给影视观众造成一中或激动或平静、或紧张或松弛的心中或激动或平静、或紧张或松弛的心里感觉。里感觉。生死时速一个镜头生死时速一个镜头1.5S1.5S，1818个镜头个镜头剪辑在一起，共计剪辑在一起，共计27S27S来表现紧张的来表现紧张的气氛气氛剪辑点的确定剪辑点的

38、确定起幅3S 运动过程落幅3S A B C D一个摇镜头一个摇镜头一、画面剪辑点 画面剪辑点：剪辑中以画面内部主体画面剪辑点：剪辑中以画面内部主体运动和镜头运动为依据选择正确的剪运动和镜头运动为依据选择正确的剪辑点。辑点。镜头内部运动、镜头外部运动、综合镜头内部运动、镜头外部运动、综合运动运动1.1.镜头内部运动剪辑点的选择镜头内部运动剪辑点的选择（1 1）上下镜头之间表现的是同一主体的顺）上下镜头之间表现的是同一主体的顺序运动序运动 上下车、拥抱上下车、拥抱 （2 2）上下镜头之间表现的是同一主体不同）上下镜头之间表现的是同一主体不同时空的运动或者动作时空的运动或者动作 上车上车 推办公室门

39、推办公室门 （3 3）上下镜头间表现的是不同主体的运动）上下镜头间表现的是不同主体的运动或者动作，他们之间只存在逻辑上的联系或者动作，他们之间只存在逻辑上的联系或者形式运动的一致性。或者形式运动的一致性。投篮动作、打板动作。摇摆走路的企鹅、蹒投篮动作、打板动作。摇摆走路的企鹅、蹒跚的婴儿跚的婴儿通常可以用这样的方法来对镜头内通常可以用这样的方法来对镜头内部运动的剪辑点进行选择部运动的剪辑点进行选择（1 1）剪辑点选在大动作转换的瞬间）剪辑点选在大动作转换的瞬间 足球带球过人到射门整个过程足球带球过人到射门整个过程（2 2）剪辑点选择在画面主体的动静转换处）剪辑点选择在画面主体的动静转换处（3

40、3）剪辑点选在动作的间歇点或者完成点）剪辑点选在动作的间歇点或者完成点转场中的一个镜头转场中的一个镜头 马儿在吃草，牧人的孩子拎着水桶给马马儿在吃草，牧人的孩子拎着水桶给马喂水（全景喂水（全景-中景），马的头伸进桶里面中景），马的头伸进桶里面困难地喝水（中景困难地喝水（中景-近景）。一会马的头近景）。一会马的头突然仰了起来（近景突然仰了起来（近景-小全），由于伸的小全），由于伸的过于低，水桶紧紧地卡在头上（小全过于低，水桶紧紧地卡在头上（小全-近近景）。孩子使劲地拉但拉不下来（近景景）。孩子使劲地拉但拉不下来（近景-中景）。他赶紧跑去（跟摇），叫来帮中景）。他赶紧跑去（跟摇），叫来帮手，费了好

41、大的力气才把水桶拿下来手，费了好大的力气才把水桶拿下来（全景）（全景）（4 4）剪辑点选在主在画面消失的瞬间）剪辑点选在主在画面消失的瞬间黑屏、黑画面、光源的消失黑屏、黑画面、光源的消失（5 5）出画和入画是剪辑的最好时机）出画和入画是剪辑的最好时机 常用出画和入画来实现时空的自由转常用出画和入画来实现时空的自由转换和压缩换和压缩（6 6）客观镜头切至主观镜头的，应在人）客观镜头切至主观镜头的，应在人物镜头后保持短暂的停留。物镜头后保持短暂的停留。电视剧秋白之死：电视剧秋白之死：仰拍瞿秋白背对摄影机低头向前走，仰拍瞿秋白背对摄影机低头向前走，然后慢慢地仰头目光转向天空停顿一然后慢慢地仰头目光转

42、向天空停顿一秒，镜头切换，一只雄鹰在天空中翱秒，镜头切换，一只雄鹰在天空中翱翔，如果在第一个镜头中主体动作翔，如果在第一个镜头中主体动作（仰头）一完成就切下一个镜头，我（仰头）一完成就切下一个镜头，我们会认为这只是一个客观的描述镜头们会认为这只是一个客观的描述镜头。镜头外部运动剪辑点的选择（1）固定镜头之间剪辑点的选择1、如果固定镜头内的主体相对静止或者基本静止，剪辑点的选择只要考虑镜头的长度问题。2、如果固定镜头中的主体是运动的，剪辑点的选择则根据主体运动或者运动的方向、速度等方面的因素而定。（2 2）运动镜头之间剪辑点的选择）运动镜头之间剪辑点的选择1 1、两个镜头的运动相同，运动方向相同

43、或、两个镜头的运动相同，运动方向相同或者相似，在剪辑中可视情况选择切换点，者相似，在剪辑中可视情况选择切换点，以造成静接静或者动接动的效果。以造成静接静或者动接动的效果。2 2、两个镜头的运动相同，运动方向正好相、两个镜头的运动相同，运动方向正好相反的剪辑，一般把剪辑点选择在起落幅处。反的剪辑，一般把剪辑点选择在起落幅处。推拉摇都要留起落幅推拉摇都要留起落幅上下镜头存在对应关系可以去掉起落幅上下镜头存在对应关系可以去掉起落幅两个母女见面（左右摇）两个母女见面（左右摇）3 3、两个镜头运动方式相异。、两个镜头运动方式相异。运动速度相同可以去掉第一个镜头的落运动速度相同可以去掉第一个镜头的落幅和第

44、二个镜头的起幅。幅和第二个镜头的起幅。摇镜头摇镜头-推镜头推镜头-摇镜头摇镜头-跟镜头跟镜头运动速度不同，必须要保留每个镜头的起落幅，运动速度不同，必须要保留每个镜头的起落幅，起落幅的长度视影片的结构而定。起落幅的长度视影片的结构而定。4 4、一组快速变焦推拉镜头或甩镜头在组接时、一组快速变焦推拉镜头或甩镜头在组接时候，一般都要采取静接静，不可以采取动接候，一般都要采取静接静，不可以采取动接动。这样观众看不清楚每个镜头的画面内容，动。这样观众看不清楚每个镜头的画面内容，镜头的急速的变焦或者摇移都会造成焦点的镜头的急速的变焦或者摇移都会造成焦点的模糊。模糊。A:A:急推一叠叠人民币急推一叠叠人民

45、币B B：急推一些金银饰品：急推一些金银饰品C:C:急推各种高档家电急推各种高档家电D D：急推一堆名烟：急推一堆名烟（3 3）固定镜头和运动镜头组接时剪）固定镜头和运动镜头组接时剪辑点的选择辑点的选择1 1、如果固定镜头中的主体是相对静止的，那么、如果固定镜头中的主体是相对静止的，那么当它和运动镜头组接时，一般采用静接静的剪当它和运动镜头组接时，一般采用静接静的剪辑，即运动镜头要保留适当的起幅和落幅。辑，即运动镜头要保留适当的起幅和落幅。藏北人家藏北人家 平滑如静的纳木错（固定镜头）接野鸭在水平滑如静的纳木错（固定镜头）接野鸭在水面中悠闲游（跟摇），晨曦中的高原轮廓（摇面中悠闲游（跟摇），晨

46、曦中的高原轮廓（摇镜头）接雪山的全景。镜头）接雪山的全景。2 2、如果固定镜头中的主体是运动的，当它和、如果固定镜头中的主体是运动的，当它和运动镜头剪辑时，其剪辑点可以选择在主运动镜头剪辑时，其剪辑点可以选择在主体运动结束处。体运动结束处。静接动：一个固定的镜头是一个人摔门而去，静接动：一个固定的镜头是一个人摔门而去，下一个镜头是跟镜头匆匆跑下楼梯。下一个镜头是跟镜头匆匆跑下楼梯。动接动：表现一个人归心似箭动接动：表现一个人归心似箭 固定镜头火车呼啸而来，火车未出框之前固定镜头火车呼啸而来，火车未出框之前切出，切入下一个跟移镜头，高速公路快切出，切入下一个跟移镜头，高速公路快速后移的隔离栏。速

47、后移的隔离栏。条件：条件：1 1、上下镜头的内外部两种运动方向、上下镜头的内外部两种运动方向、速度、景别等要匹配。速度、景别等要匹配。2 2、只有运动镜头的移动、升降、跟拍、只有运动镜头的移动、升降、跟拍甩等运动形式的镜头在与固定镜头甩等运动形式的镜头在与固定镜头剪辑的时，才能采取这种动接动的剪辑的时，才能采取这种动接动的方法。方法。而推、拉、摇等形式的运动镜头剪而推、拉、摇等形式的运动镜头剪辑时必须保留起落幅。辑时必须保留起落幅。一个人回家探亲，从长途汽车上兴一个人回家探亲，从长途汽车上兴奋地走下来，后接他看到家乡的面奋地走下来，后接他看到家乡的面貌发生了巨大的变化的摇镜头，这貌发生了巨大的

48、变化的摇镜头，这两个镜头剪辑的时候要保留适当的两个镜头剪辑的时候要保留适当的起落幅。起落幅。3 3、如果固定镜头和运动镜头的主体存在某种、如果固定镜头和运动镜头的主体存在某种内在的，显而易见的逻辑关系，那么剪辑内在的，显而易见的逻辑关系，那么剪辑点的选择上可以考虑上下镜头的过幅问题，点的选择上可以考虑上下镜头的过幅问题，也就是说运动镜头一般不留起幅和落幅。也就是说运动镜头一般不留起幅和落幅。例如：上一个镜头是跟拍冲刺中的运动员，例如：上一个镜头是跟拍冲刺中的运动员，下一个镜头是看台上手持望远镜的观众。下一个镜头是看台上手持望远镜的观众。(固定镜头）一个人坐在车窗边，眼睛望固定镜头）一个人坐在车

49、窗边，眼睛望着窗外，下一个镜头是路边景物快速的运着窗外，下一个镜头是路边景物快速的运动镜头。动镜头。3、综合运动的剪辑点1、如果在剪辑中有一个综合运动镜头，而与之相连接的另外一个镜头的主体是运动的，那么不论这个镜头是静止状态的还是运动状态的，一般都采取动接动。2、如果剪辑中有一个综合运动镜头，与之相组接的镜头的主体是相对静止的，那么不论这个镜头是否在外部运动，一般都采取静接静。例如：例如：镜头镜头A A跟摇一辆小汽车由高速行驶逐渐减跟摇一辆小汽车由高速行驶逐渐减速，停止。速，停止。镜头镜头B B推摇小汽车停在原地。推摇小汽车停在原地。剪辑的时候剪辑的时候B B留有起幅留有起幅或者插入一个或者插

50、入一个C C镜头红绿灯来解决动静问镜头红绿灯来解决动静问题。题。二、声音剪辑点二、声音剪辑点语言、音乐、声响是影视声音的三元素语言、音乐、声响是影视声音的三元素1 1、语言剪辑点、语言剪辑点（1 1）人物对话的平行剪辑即平剪，也称）人物对话的平行剪辑即平剪，也称同位法，它有三种剪辑方法同位法，它有三种剪辑方法声音和画面同时出现，同时切换声音和画面同时出现，同时切换（2 2）人物对话的交错剪辑即串剪，也称）人物对话的交错剪辑即串剪，也称串位剪串位剪声音和换面不同时切换，而是交错的切声音和换面不同时切换，而是交错的切入和切出。入和切出。2 2、音乐剪辑点、音乐剪辑点1 1、以纯音乐节目或者是以音乐