外国美术史 课件教学提纲.ppt

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1、外国美术史 课件目录：目录：法国新古典主义美术法国新古典主义美术 法国浪漫主义美术法国浪漫主义美术荷加斯兄弟的宣誓 画面所描绘的是贺拉斯三画面所描绘的是贺拉斯三兄弟向代表罗马王的父亲老兄弟向代表罗马王的父亲老贺拉斯宣誓效忠祖国的庄严贺拉斯宣誓效忠祖国的庄严场面。构图以老贺拉斯为中场面。构图以老贺拉斯为中心，其他人物分列两边成视心，其他人物分列两边成视觉对称式均衡。老贺拉斯高觉对称式均衡。老贺拉斯高举宝剑，三个儿子伸出有力举宝剑，三个儿子伸出有力的手臂作接纳状，人们手脚的手臂作接纳状，人们手脚相对；在老人身后是一组陷相对；在老人身后是一组陷入悲痛的女子，她们低首相入悲痛的女子，她们低首相依、无可

2、奈何。人物的动势依、无可奈何。人物的动势和组合都以直线和金字塔式和组合都以直线和金字塔式构成，造成视觉上的单纯、构成，造成视觉上的单纯、沉着、稳定和强健的冲击力，沉着、稳定和强健的冲击力，全部人物被置于罗马圆柱式全部人物被置于罗马圆柱式建筑大厅，这更增加了画面建筑大厅，这更增加了画面庄严神圣的气氛。庄严神圣的气氛。苏格拉底之死苏格拉底之死 画中所描绘的就画中所描绘的就 是苏格拉底服毒自杀是苏格拉底服毒自杀 的情节，在一个阴暗的情节，在一个阴暗 坚固的牢狱中展开，坚固的牢狱中展开，苏格拉底庄重地坐在苏格拉底庄重地坐在 床上，亲人和弟子们床上，亲人和弟子们 分列两旁；牢门半开，分列两旁；牢门半开，

3、从门缝中射进一束阳从门缝中射进一束阳 光，使画中人物在黑暗的背景衬托下格外突出；苏格拉底位于视光，使画中人物在黑暗的背景衬托下格外突出；苏格拉底位于视觉中心位置，他裸露着久经磨难的瘦弱身子和坚强的意志，高举觉中心位置，他裸露着久经磨难的瘦弱身子和坚强的意志，高举有力的左手继续向弟子们阐述自己的见解和观点，同时镇静地伸有力的左手继续向弟子们阐述自己的见解和观点，同时镇静地伸出右手欲从弟子手中接过毒药杯，面临死亡毫无畏惧。弟子们个出右手欲从弟子手中接过毒药杯，面临死亡毫无畏惧。弟子们个个聚精会神地倾听老师的演讲，竟忘了老师死亡将至。个聚精会神地倾听老师的演讲，竟忘了老师死亡将至。网球馆的宣誓网球馆

4、的宣誓 这是一幅非常著名的素描：这是一幅非常著名的素描：577577名法国三级会议的第三等级代表名法国三级会议的第三等级代表和少数第一等级代表，在和少数第一等级代表，在17891789年年6 6月月2020日签署誓言。日签署誓言。运送布鲁特斯儿子尸体的军士们运送布鲁特斯儿子尸体的军士们 画面构图仍然遵循画面构图仍然遵循古典主义的对称式古典主义的对称式均衡原理，人物被均衡原理，人物被置于罗马建筑的圆置于罗马建筑的圆柱前，使画面更显柱前，使画面更显庄重神圣。这幅作庄重神圣。这幅作品描述：布鲁图斯品描述：布鲁图斯的儿子试图推翻共的儿子试图推翻共和，建立君主制度，和，建立君主制度，在国家和儿子之间，在

5、国家和儿子之间，布鲁图斯选择了国布鲁图斯选择了国家，处决了自己的家，处决了自己的亲生儿子，保卫了亲生儿子，保卫了罗马的共和制。罗马的共和制。马拉之死马拉之死 达维德在塑造马拉的形象时，加达维德在塑造马拉的形象时，加强了面部的刻画，从那镇定而又强了面部的刻画，从那镇定而又坚毅的遗容中，揭示了马拉的性坚毅的遗容中，揭示了马拉的性格特征，表现出他那不顾疾病缠格特征，表现出他那不顾疾病缠身的痛苦而紧张忘我工作的坚强身的痛苦而紧张忘我工作的坚强意志。画面上的马拉躺在浴盆中，意志。画面上的马拉躺在浴盆中，露出了上半身，他侧垂着头，右露出了上半身，他侧垂着头，右手还握着笔，左手拿着刺客留下手还握着笔，左手拿

6、着刺客留下的字条，上书致公民马拉的言词。的字条，上书致公民马拉的言词。浴盆边的木箱上压着一张字条上浴盆边的木箱上压着一张字条上写着：写着：“请将这份钱转交给一位请将这份钱转交给一位有有5 5个孩子的母亲，她的丈夫已个孩子的母亲，她的丈夫已为革命牺牲了。为革命牺牲了。”所有这些细节所有这些细节好像表明马拉并没有死，还在工好像表明马拉并没有死，还在工作，只不过太疲劳暂时休息片刻。作，只不过太疲劳暂时休息片刻。在这里，画家真实地塑造了一位在这里，画家真实地塑造了一位已经死去但仍永远活着的英雄已经死去但仍永远活着的英雄 。萨宾女人萨宾女人 在我们面前展开的是罗马人与萨宾人厮杀的激战场面，两队人马中间在

7、我们面前展开的是罗马人与萨宾人厮杀的激战场面，两队人马中间是一群妇女和婴儿，视觉中心描绘了一位美丽勇敢的女子，名叫艾埃是一群妇女和婴儿，视觉中心描绘了一位美丽勇敢的女子，名叫艾埃茜妮，她奋不顾身地挺身而出阻止这场战争，孩子从她的怀抱中跌落茜妮，她奋不顾身地挺身而出阻止这场战争，孩子从她的怀抱中跌落在地，引起两位妇在地，引起两位妇 女来抢救孩子，她女来抢救孩子，她 张开双臂用自己的张开双臂用自己的 身体阻挡双方的杀身体阻挡双方的杀 戮，她身后的一位戮，她身后的一位 妇女高举婴儿，这妇女高举婴儿，这 一情节向人们宣布一情节向人们宣布 ：为了我们共同的：为了我们共同的 下一代，我们要和下一代，我们要

8、和 平，不要战争，成平，不要战争，成 为画面的高潮和主为画面的高潮和主 题思想。画面构图题思想。画面构图 和人物造型完全遵和人物造型完全遵 循古典主义法则：循古典主义法则：严格按黄金分割律严格按黄金分割律 配置人物，对称、均衡、变化中有和谐统一。配置人物，对称、均衡、变化中有和谐统一。加冕式加冕式 这幅画是奉拿破仑的命令而作，描绘的是这幅画是奉拿破仑的命令而作，描绘的是18041804年年1212月月2 2日拿破仑在巴黎圣母院日拿破仑在巴黎圣母院举行的加冕仪式。举行的加冕仪式。画面中心形象是拿破仑从教画面中心形象是拿破仑从教皇手中接过的王冠，赐给皇皇手中接过的王冠，赐给皇后约瑟芬。罗马教皇被请

9、来后约瑟芬。罗马教皇被请来参加仪式，想借教皇在宗教参加仪式，想借教皇在宗教上的号召力来扩大自己的影上的号召力来扩大自己的影响和肯定称帝的合法权，不响和肯定称帝的合法权，不过只让他坐在祭坛前作为后过只让他坐在祭坛前作为后盾而已。受加冕的皇后长长盾而已。受加冕的皇后长长的皇袍由宫女罗席福柯拉夫的皇袍由宫女罗席福柯拉夫人和瓦勒特夫人牵着，中间人和瓦勒特夫人牵着，中间平台上坐着皇后的母亲，围平台上坐着皇后的母亲，围绕中心周围站立着主教、王公贵族、将军、各国大使以及前来祝贺的外国国绕中心周围站立着主教、王公贵族、将军、各国大使以及前来祝贺的外国国王、王后等，画中有近百人的肖像，据说很多是请真人来到画室画

10、的。这幅王、王后等，画中有近百人的肖像，据说很多是请真人来到画室画的。这幅画构图宏大，气势磅礴，构思巧妙，以肖像写实手法创作而成，虽为拿破仑画构图宏大，气势磅礴，构思巧妙，以肖像写实手法创作而成，虽为拿破仑歌功颂德，但作为历史画卷是不朽的。歌功颂德，但作为历史画卷是不朽的。大卫：荷加斯兄弟的宣誓荷加斯兄弟的宣誓、苏苏格拉底之死格拉底之死、布鲁图斯布鲁图斯，对古典艺术的崇拜起到推波助对古典艺术的崇拜起到推波助澜的作用。澜的作用。网球馆的宣誓网球馆的宣誓马拉之死马拉之死加冕式加冕式萨宾女人萨宾女人利澳尼塔斯利澳尼塔斯其他作品赏析其他作品赏析安蒂奥什和斯塔冬尼斯1774年玛丽约瑟夫比隆像 1769年

11、拿破仑在办公室中的像 1812年帕特格勒的葬礼 1778年乞乞讨讨的的贝贝里里塞塞赫赫 1 17 78 81 1年年塞内克之死 1773 年圣罗克向圣母求情 1780年斯坦尼斯拉斯波托斯基伯爵像 1781年法国新古典主义美术法国新古典主义美术法国画家法国画家雅克雅克路易路易大卫大卫(Jacques-(Jacques-LouisDavidLouisDavid，17481748年年8 8月月3030日日-1825-1825年年1212月月9 9日日)是法国新古典主义绘画风格的著名代是法国新古典主义绘画风格的著名代表。曾入皇家美术学院学习，后获得了罗表。曾入皇家美术学院学习，后获得了罗马大奖而奔赴意

12、大利游学，深受米开朗基马大奖而奔赴意大利游学，深受米开朗基罗和拉斐尔等人的影响，对古典美术产生罗和拉斐尔等人的影响，对古典美术产生了浓厚的兴趣。他是新古典主义的推动者了浓厚的兴趣。他是新古典主义的推动者与实践者，更主导当时许多艺术政策的制与实践者，更主导当时许多艺术政策的制定，颇具影响力。定，颇具影响力。大卫带出几位杰出的弟子：如大卫带出几位杰出的弟子：如安格尔安格尔IngresIngres、杰拉、杰拉GerardGerard、葛罗、葛罗GrosGros、吉洛德、吉洛德、热拉尔热拉尔、维涅、维涅勒布勒布仑夫人仑夫人 让奥古斯特多米尼克安格尔 作为作为1919世纪新古典主义的代表，他代表着保守的

13、学院派，世纪新古典主义的代表，他代表着保守的学院派，与当时新兴的浪漫主义画派对立，形成尖锐的学派斗争。与当时新兴的浪漫主义画派对立，形成尖锐的学派斗争。安格尔并不是生硬地照搬古代大师的样式，他善于把握安格尔并不是生硬地照搬古代大师的样式，他善于把握古典艺术的造型美，把这种古典美融化在自然之中。他古典艺术的造型美，把这种古典美融化在自然之中。他从古典美中得到一种简炼而单纯的风格，始终以温克尔从古典美中得到一种简炼而单纯的风格，始终以温克尔曼的曼的“静穆的伟大，崇高的单纯静穆的伟大，崇高的单纯”作为自己的原则。作为自己的原则。他的绘画吸收了他的绘画吸收了1515世纪意大利绘画、古希腊陶器装饰绘世纪

14、意大利绘画、古希腊陶器装饰绘画等遗风，画法工致，重视线条造型，尤其擅长肖像画。画等遗风，画法工致，重视线条造型，尤其擅长肖像画。在具体技巧上，在具体技巧上，“务求线条干净和造型平整务求线条干净和造型平整”，因而差，因而差不多每一幅画都力求做到构图严谨、色彩单纯、形象典不多每一幅画都力求做到构图严谨、色彩单纯、形象典雅，这些特点尤其突出地体现在他的一系列表现人体美雅，这些特点尤其突出地体现在他的一系列表现人体美的绘画作品中，如的绘画作品中，如泉泉、大宫女大宫女、瓦平松的浴瓦平松的浴女女)、土耳其浴室土耳其浴室等。等。利维耶尔小姐利维耶尔小姐、欧松维尔子爵夫人欧松维尔子爵夫人、贝尔丹贝尔丹先生先生

15、都坚实洗练，代表其天才的顶峰。都坚实洗练，代表其天才的顶峰。泉（1856年）是安格尔最著名的画作是安格尔最著名的画作之一。为了创作好这幅之一。为了创作好这幅作品，安格尔竟酝酿了作品，安格尔竟酝酿了3636年的时间。它通过一年的时间。它通过一个抱罐倒水的裸体少女个抱罐倒水的裸体少女形象，表现了画家终身形象，表现了画家终身追求的古典美。这幅作追求的古典美。这幅作品的动人之处，还在于品的动人之处，还在于它匠心独具地表现了少它匠心独具地表现了少女的纯洁，在画面上创女的纯洁，在画面上创造出了一种恬静、思雅造出了一种恬静、思雅和抒情诗般的意境。和抒情诗般的意境。画中，安格尔放弃了很多不必要的细节，使之统一

16、在一片安详静谧的画中，安格尔放弃了很多不必要的细节，使之统一在一片安详静谧的和谐气氛之中，就像是精心计算过一样，每一个和谐气氛之中，就像是精心计算过一样，每一个“数字数字”所代表的都所代表的都是和整体息息相关的极其是和整体息息相关的极其“危险危险”的事件，随意改动其中的任何一处，的事件，随意改动其中的任何一处，都会使整个画面彻底坍塌。都会使整个画面彻底坍塌。在这幅画上，比例、色彩像数字一样按一种奇妙的秩序排列着，华丽在这幅画上，比例、色彩像数字一样按一种奇妙的秩序排列着，华丽而不失平和。而不失平和。大大宫宫女女瓦平松的浴女 安格尔用绿色的帘子、浅黄色调的安格尔用绿色的帘子、浅黄色调的身躯、白色

17、的床单、白色带红花的身躯、白色的床单、白色带红花的绸子头巾绸子头巾安排在这个背部的周安排在这个背部的周围，就象镶嵌这个富有素描情趣的围，就象镶嵌这个富有素描情趣的裸女背部主题那样，加强全画的细裸女背部主题那样，加强全画的细腻的绘画性。帘子与褥巾的褶皱成腻的绘画性。帘子与褥巾的褶皱成了这个女人的柔和肤色的陪衬。浴了这个女人的柔和肤色的陪衬。浴女斜视着左前方；墙壁的灰调子没女斜视着左前方；墙壁的灰调子没有干扰前景上的事物，它们被推得有干扰前景上的事物，它们被推得好像很远。空间与浴巾等物的装饰好像很远。空间与浴巾等物的装饰一如乐曲上的和弦，给人发出娓娓一如乐曲上的和弦，给人发出娓娓动听的细颤音。这幅

18、素描人体油画动听的细颤音。这幅素描人体油画具有特殊的美感表现力。具有特殊的美感表现力。瓦平松瓦平松浴女浴女反映了安格尔借助于女人体反映了安格尔借助于女人体的整体感和细腻感来表现人体单纯、的整体感和细腻感来表现人体单纯、洁净、洗练的美感。洁净、洗练的美感。土耳其浴室土耳其浴室 安格尔的安格尔的土耳其浴室土耳其浴室在描写在描写女性人体技巧方面达到了顶峰。女性人体技巧方面达到了顶峰。画面上，一群在土耳其宫廷浴室画面上，一群在土耳其宫廷浴室里的少女，正悠闲自在地享受沐里的少女，正悠闲自在地享受沐浴给她们带来的欢乐。浴给她们带来的欢乐。安格尔用熟练的笔触，优美的线条，安格尔用熟练的笔触，优美的线条，柔和

19、、富有变化的色彩，画出女柔和、富有变化的色彩，画出女人体。她们在浴室中的不同动势人体。她们在浴室中的不同动势和情态，组成一幅统一和谐的生和情态，组成一幅统一和谐的生活画面，这充分显示了画家的匠活画面，这充分显示了画家的匠心独运。心独运。土耳其浴室土耳其浴室不仅不仅给人们展示了女人的曲线和青春给人们展示了女人的曲线和青春的活力，它还使人们感受到一种的活力，它还使人们感受到一种诗意、一种旋律，让人享受到安诗意、一种旋律，让人享受到安格尔绘画艺术的甜美。格尔绘画艺术的甜美。弗朗索瓦热拉尔 Franois Grard 是法国新古典主义绘画的杰出代表，是法国新古典主义绘画的杰出代表，主要艺术贡献是在肖像

20、画上。主要艺术贡献是在肖像画上。丘比特与普赛克丘比特与普赛克绘出神与人爱绘出神与人爱情的甜美情的甜美雷卡米埃夫人像雷卡米埃夫人像虽完整工细，虽完整工细，却比大卫略胜一筹却比大卫略胜一筹画家伊萨贝与其女画家伊萨贝与其女是他肖像画是他肖像画中最精彩的一副，画家抓住人物携中最精彩的一副，画家抓住人物携犬出门的一瞬，突破了一般肖像画犬出门的一瞬，突破了一般肖像画的呆板格局。的呆板格局。画家伊萨贝与其女画家伊萨贝与其女 在这幅画上，年轻的伊在这幅画上，年轻的伊萨贝手搀着女儿，呆滞萨贝手搀着女儿，呆滞地站着，这是热拉尔早地站着，这是热拉尔早期以迎合订主的鉴赏趣期以迎合订主的鉴赏趣味而作的著名肖像之一。味而

21、作的著名肖像之一。法国美术史家弗朗卡斯法国美术史家弗朗卡斯泰尔嘲笑他不是一个革泰尔嘲笑他不是一个革新者，而是一个兼容并新者，而是一个兼容并蓄的折衷派。蓄的折衷派。维涅勒布仑夫人专为王后写像的画家专为王后写像的画家母女图母女图，是自己，是自己与女儿亲切拥抱的的与女儿亲切拥抱的的画像。画像。吉洛德既大卫后的新古典主义的领袖既大卫后的新古典主义的领袖作品不乏浪漫主义气息作品不乏浪漫主义气息:安安底米翁的睡眠底米翁的睡眠大洪水大洪水阿塔拉之死阿塔拉之死，动态迷人的，动态迷人的逆光效果。逆光效果。格罗格罗画作大都选取拿破仑远征的军画作大都选取拿破仑远征的军事题材，歌颂其丰功伟绩。在事题材，歌颂其丰功伟绩

22、。在这些充满激情、紧张而格罗又这些充满激情、紧张而格罗又富有戏剧性的作品中，人们看富有戏剧性的作品中，人们看到他已离开老师的古典主义传到他已离开老师的古典主义传统，显示出浪漫主义的倾向。统，显示出浪漫主义的倾向。雅法成城的黑疫病人雅法成城的黑疫病人埃埃罗战役罗战役普吕东质朴幽雅的典范代表作：劫走普赛克正义与复仇女神追赶凶手 约瑟芬在马尔梅松盖兰不仅为卢浮宫留下6幅杰作，而且还是浪漫主义名家借里柯、德拉克洛瓦、施菲、高尼埃等均出自他的门下。代表作：塞克斯图斯归来克莉腾纳丝刺杀阿伽门农 目录：目录：法国新古典主义美术法国新古典主义美术 法国浪漫主义美术法国浪漫主义美术法国浪漫主义美术法国浪漫主义美

23、术法国浪漫主义绘画法国浪漫主义绘画 在在1919世纪的法国，浪漫主义绘世纪的法国，浪漫主义绘画的兴起是以极为激烈的形式体现的，它受到具画的兴起是以极为激烈的形式体现的，它受到具有古典审美趣味人士的顽强抵抗，但是，浪漫主有古典审美趣味人士的顽强抵抗，但是，浪漫主义最终取得了彪炳史册的胜利，欧仁义最终取得了彪炳史册的胜利，欧仁德拉克洛德拉克洛瓦和泰奥多尔瓦和泰奥多尔籍里柯以他们气势宏伟的创作，籍里柯以他们气势宏伟的创作，冲破了法国画坛古典主义的桎梏，使浪漫主义达冲破了法国画坛古典主义的桎梏，使浪漫主义达到了顶峰。浪漫主义绘画的任务就是要把感情从到了顶峰。浪漫主义绘画的任务就是要把感情从真正或是假设

24、出来的真正或是假设出来的“理性法则理性法则”中摆脱出来，中摆脱出来，它力求洞察一切秘密，承认了幻想的权利而不放它力求洞察一切秘密，承认了幻想的权利而不放弃幻想。弃幻想。它以动态对抗静止；以不尽对抗极端的它以动态对抗静止；以不尽对抗极端的工整；以强烈主观性对抗过分的客观性；以光线工整；以强烈主观性对抗过分的客观性；以光线效果对抗物体；以变化无穷对抗僵化的完美。浪效果对抗物体；以变化无穷对抗僵化的完美。浪漫主义完全摆脱了漫主义完全摆脱了“古典主义古典主义”的束缚，给人们的束缚，给人们提供了全新的视觉审美方式。提供了全新的视觉审美方式。法国浪漫主义美术法国浪漫主义美术浪漫主义在技法上，重视色彩而非线

25、描，浪漫主义在技法上，重视色彩而非线描，线描是经由明确的轮廓线获得形态的把握，线描是经由明确的轮廓线获得形态的把握，是新古典主义的作法，浪漫主义则彻底追是新古典主义的作法，浪漫主义则彻底追求诉诸感觉的大块面色彩效果，有时甚而求诉诸感觉的大块面色彩效果，有时甚而也尝试把笔触原原本本留在画面上的这样也尝试把笔触原原本本留在画面上的这样的奔放表现，可以说其画面上的构成，喜的奔放表现，可以说其画面上的构成，喜欢多动态的动感表现，是浪漫主义的特征欢多动态的动感表现，是浪漫主义的特征之一。之一。浪漫主义在绘画上，是与以官方学院派为浪漫主义在绘画上，是与以官方学院派为代表的新古典主义相对立的，其表现特征代表

26、的新古典主义相对立的，其表现特征是：注重个性表现，耽于幻想和夸张，选是：注重个性表现，耽于幻想和夸张，选择惊人事件作题材，情绪激越。择惊人事件作题材，情绪激越。浪漫画派抛弃了新古典画派的匀称庄重的浪漫画派抛弃了新古典画派的匀称庄重的形式，完美平衡的构图，主张通过饱满的形式，完美平衡的构图，主张通过饱满的色彩、强烈的阴暗对比、急速的节奏来刻色彩、强烈的阴暗对比、急速的节奏来刻画现实生活中英勇豪迈而有意义的事件，画现实生活中英勇豪迈而有意义的事件，从而造成动人心弦的场面。从而造成动人心弦的场面。泰奥多尔籍里柯（17911824）籍里柯从青年时代起就对马和籍里柯从青年时代起就对马和赛马很感兴趣，常用

27、速写出色赛马很感兴趣，常用速写出色地抓住马在运动中的姿态。地抓住马在运动中的姿态。籍里柯短暂的一生与马紧密相籍里柯短暂的一生与马紧密相连，他自幼崇拜驯马演员，画连，他自幼崇拜驯马演员，画马的作品多达千幅，最后还因马的作品多达千幅，最后还因坠马受伤而死于坠马受伤而死于3333岁的盛年。岁的盛年。代表作有代表作有梅杜萨之筏梅杜萨之筏受受惊的马惊的马狮攫马狮攫马埃普松埃普松赛马赛马等。等。梅杜萨之筏 该画取金字塔式的该画取金字塔式的构图，右下角是构图，右下角是已被浸泡得变色已被浸泡得变色的尸体，左面是的尸体，左面是抱着儿子遗体，抱着儿子遗体，衰弱得无法动弹衰弱得无法动弹的老水手，第三的老水手，第三组

28、人是坚持了组人是坚持了1414天的幸存者，他天的幸存者，他们发现了海平面们发现了海平面上的一点帆影；上的一点帆影；正在把最健壮的正在把最健壮的一个黑人推到高一个黑人推到高处去挥舞衣衫。处去挥舞衣衫。受惊的马埃普松赛马 欧仁德拉克罗瓦 Eugne Delacroix 早年受鲁本斯和友人波宁顿的影响，后早年受鲁本斯和友人波宁顿的影响，后受籍里柯的影响较大。受籍里柯的影响较大。他坚持浪漫主义，与法国官方学院法的他坚持浪漫主义，与法国官方学院法的古典主义相抗衡，由于他在艺术上的革古典主义相抗衡，由于他在艺术上的革新成就，加强了浪漫主义画派的地位和新成就，加强了浪漫主义画派的地位和影响。影响。他的画风特

29、点是构图重气势，强调对比他的画风特点是构图重气势，强调对比关系，重视人物情感和动势的描绘。关系，重视人物情感和动势的描绘。代表作品：代表作品：自由引导人民自由引导人民希柯岛希柯岛的屠杀的屠杀十字军占领君士坦丁堡十字军占领君士坦丁堡但丁之舟但丁之舟题材多样：肖像画题材多样：肖像画乔治桑乔治桑肖邦肖邦墓地少年墓地少年动物画动物画猎狮猎狮阿拉伯阿拉伯人和马人和马 自由引导人民自由引导人民 画家以奔放的热情歌颂了画家以奔放的热情歌颂了这次工人、小资产阶级和这次工人、小资产阶级和知识分子参加的革命运动。知识分子参加的革命运动。高举三色旗的象征自由神高举三色旗的象征自由神的妇女形象在这里突出地的妇女形象在

30、这里突出地体现了浪漫主义特征。她体现了浪漫主义特征。她健康、有力、坚决、美丽健康、有力、坚决、美丽而朴素，正领导着工人、而朴素，正领导着工人、知识分子的革命队伍奋勇知识分子的革命队伍奋勇前进。前进。强烈的光影所形成强烈的光影所形成的戏剧性效果，与丰富而的戏剧性效果，与丰富而炽烈的色彩和充满着动力炽烈的色彩和充满着动力的构图形成了一种强烈、的构图形成了一种强烈、紧张、激昂的气氛，使得紧张、激昂的气氛，使得这幅画具有生动活跃的激这幅画具有生动活跃的激动人心的力量。动人心的力量。希柯岛的屠杀希柯岛的屠杀在此画中，在此画中，画家用浪漫主义惯用的画家用浪漫主义惯用的象征手法，着重表现残暴的土耳其象征手法

31、，着重表现残暴的土耳其侵略者强加给希腊人民的惨无人道侵略者强加给希腊人民的惨无人道的灾难，它以前所未有的奔放不羁的灾难，它以前所未有的奔放不羁的艺术手法和鲜明强烈的色彩描绘的艺术手法和鲜明强烈的色彩描绘土耳其制造的种种惨不忍睹的场面，土耳其制造的种种惨不忍睹的场面，像这样尖锐的现实题材，如此热情像这样尖锐的现实题材，如此热情豪放的笔触和鲜明强烈的色彩效果，豪放的笔触和鲜明强烈的色彩效果，在当时的古典主义者的老眼光看来，在当时的古典主义者的老眼光看来，简直是对绘画的致命打击，无怪乎简直是对绘画的致命打击，无怪乎连一度支持过他的格罗，看后也惊连一度支持过他的格罗，看后也惊呼呼“这不是希奥岛的屠杀这

32、不是希奥岛的屠杀”，而是，而是“绘画的屠杀绘画的屠杀”！历史证明，这是！历史证明，这是冲破古典主义的束缚，在解放人们冲破古典主义的束缚，在解放人们艺术思想方面的一次重大的革新，艺术思想方面的一次重大的革新，希奥岛的屠杀希奥岛的屠杀从此扬名。从此扬名。十字军占领君士坦丁堡十字军占领君士坦丁堡 画面中描绘的是画面中描绘的是12041204年年4 4月月1212日西方征服日西方征服者十字军的残暴行为。者十字军的残暴行为。十字军所到之处，随十字军所到之处，随意虐杀、掠夺和迫害，意虐杀、掠夺和迫害，即使是那些侵略者，即使是那些侵略者，在洋洋得意之中，也在洋洋得意之中，也露出疲惫不堪与忧郁露出疲惫不堪与忧

33、郁的神色。的神色。这些都显示这些都显示出画家的历史画创作，出画家的历史画创作，具有非凡的艺术表现具有非凡的艺术表现力和震撼力。力和震撼力。但丁之舟但丁之舟 画面上，头戴月桂花画面上，头戴月桂花环的诗人维吉尔正引导环的诗人维吉尔正引导他的伙伴但丁乘小舟穿他的伙伴但丁乘小舟穿越地狱；船头，一围裹越地狱；船头，一围裹着长条蓝布的赤身男子着长条蓝布的赤身男子为其摇橹。浪花翻卷的为其摇橹。浪花翻卷的河水中，几个被罚入地河水中，几个被罚入地狱者紧紧抓住小船不放；狱者紧紧抓住小船不放；其中还有一个女子，水其中还有一个女子，水珠在她身上闪光。近看，珠在她身上闪光。近看，那些飞溅的水花其实就那些飞溅的水花其实就

34、是红绿互补色中黄色和是红绿互补色中黄色和白色的涂点。白色的涂点。新古典主义与浪漫主义的不同新古典主义与浪漫主义的不同浪漫主义画派以肯定、颂扬人的精神价值，争取浪漫主义画派以肯定、颂扬人的精神价值，争取个性解放和人权为思想原则。在绘画上主张有个个性解放和人权为思想原则。在绘画上主张有个性、有特征的描绘和情感的表达。构图变化丰富，性、有特征的描绘和情感的表达。构图变化丰富，色彩对比强烈，笔触奔放流畅，使画面具有强烈色彩对比强烈，笔触奔放流畅，使画面具有强烈的感情色彩和激动人心的艺术魅力。的感情色彩和激动人心的艺术魅力。它与新古它与新古典主义同样都是理想型，是周遭事物的重组，而典主义同样都是理想型，

35、是周遭事物的重组，而且都是经过选择，而非日常生活的翻版。且都是经过选择，而非日常生活的翻版。浪漫主义与新古典主义的不同处是，浪漫主义首浪漫主义与新古典主义的不同处是，浪漫主义首要根据自己的感受，追求新的、美的世界，主张要根据自己的感受，追求新的、美的世界，主张艺术即使面对相同对象，也因人而有千差万别，艺术即使面对相同对象，也因人而有千差万别，所以浪漫主义与其说是重视理性的普遍性，毋宁所以浪漫主义与其说是重视理性的普遍性，毋宁说是重视感受的特殊性。他们认为一般人所谓的说是重视感受的特殊性。他们认为一般人所谓的丑、恐怖，如果能够诉诸自己的感受性，这种艺丑、恐怖，如果能够诉诸自己的感受性，这种艺术就是美，因此理想美所不被允许的怪异性、奇术就是美，因此理想美所不被允许的怪异性、奇怪幻想、死亡现象等在浪漫派世界扮演了重要的怪幻想、死亡现象等在浪漫派世界扮演了重要的角色。新古典主义则首要以万人共通的理想美为角色。新古典主义则首要以万人共通的理想美为目标，理想美具有普遍性，正如科学的真理对任目标，理想美具有普遍性，正如科学的真理对任何人而言都是真理一般。何人而言都是真理一般。谢谢观赏