杜拉斯情人读后感.docx

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1、杜拉斯情人读后感第1篇：杜拉斯情人读后感 读后感，希望对您有帮助！ 杜拉斯情人读后感 本文是关于读后感的，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。 杜拉斯情人读后感（一） 看法国女作家杜拉斯的情人时，感觉它有着叶芝诗作当你年老和小仲马作品茶花女的味道。看完整部小说后却只想用一句话评价它：两个小孩的爱情。 至于这部小说的魅力，前言部分说得很清楚，是情人使杜拉斯这个让人难懂的作家受到了出乎意料的欢迎。的确，杜拉斯并不是一位通俗小说家，但她在情人中的语言就很能抓住读者的心。 比如开头，她借用一个男人的语言作为开场白：“大家都说您年轻的时候很漂亮，而我是想告诉您，依我看来，您现在比年轻的时候更漂亮，

2、你从前那张少女的面孔远不如今天这副被毁坏的容颜更使我喜欢。”（也就是这话让我想到了叶芝的当你年老）。 这样的开头自然就引出了下文的回忆，引出了那个穷苦的、穿着不伦不类的白人小女孩和富有的中国情人的爱情。 白人小女孩“我”才十五半，心理和生理年龄都属于孩子。而“我”的中国情人虽然是成年人，却也处处显露出小孩的特征，他不工作，爱玩，依靠父亲生活，心灵单纯。 这两个具有共性的躯壳，在湄公河的渡船上相遇后，开始了充满激情和绝望的爱情之旅。 尽管结局在两人的相遇就已经注定。但这个失败的爱情不是因为 读后感，希望对您有帮助！ 主人公彼此年龄的悬殊和国籍的不同，而是与中国情人的父亲有关。 父亲是富翁，希望儿

3、子和一个门当户对的中国女人结婚。父亲知道儿子离不开他的钱，白人小姑娘的家庭也需要钱，就用钱买断了他们的爱情。 看到这里，你一定会惊呼，情人里面的父亲和茶花女里的父亲何其相似！ 但有所不同的是，情人的女主人公比茶花女幸运，因为得到一笔钱，女孩离开西贡去法国继续念书，后来几经结婚、生育、结婚、写书。 本来以为故事看到这里也就结束了，但昔日的中国情人打来了电话，作家就用这个电话内容作了结尾。中国情人在电话里说，他和从前一样，仍然爱着她，他永远无法扯断对她的爱，他将至死爱着她。 这样的结尾脱泥带水，却省掉了读者的遗憾。这样的爱情有悲伤，却不令人感到悲哀。 关上情人时，我想起了某位心理学家的观点，他认为

4、人都具有两种角色，即成年人的外表和内在的小孩、外表的小孩和内在的成年人，当两种角色在体内发生冲突时，性格的矛盾就出来了。所以，大多数人在现实生活中都活得很压抑。 而情人这部小说让压抑的人性得到了释放，那自说自话的叙述方式也让违反传统的感情有了力量和纯度。所以，作为一个小说家，杜拉斯是成功的。 最后，再说一句废话，处在爱情里的男女都会像孩子一样痴而纯， 读后感，希望对您有帮助！ 让我们去理解自己和他们吧。 杜拉斯情人读后感（二） 不知是我看书少，还是它优秀，情人都拉斯是我第一次想一口气看完的书。 按理说应先读杜拉斯的情人当作预习，从她的书中可以先了解她的性格和风格。但由于这本情人杜拉斯是写她的而

5、不是她写的，是她真实生活的写照。据说她的人生经历比她的小说更离奇曲折，她的性格、生活和成就，传奇得令人发指所以情人杜拉斯就更加吸引我。虽然知道情人其实也是她的自传式小说。 很难想象一个二十七岁的男人，从读一个女人的第一本书开始，便完全迷恋于她，从此他的生命里没有亲人朋友，只有她和她的文字，他完完全全的属于她，除此之外不做任何事。那年她六十五。他们见面了。 他去找她了，在7年疯狂的给她写信之后，她终于回复了，她同意见面了。他便留了下来，十六年，直到1996年3月3日，她走了，结束了 他们经历相爱、快乐、吵架、伤害、平淡，几乎无时无刻不在一起，我想支撑他们关系直到最后的，是文字，她的文字，她的书，

6、就像作者说的：只有文字的真实。 作者用了太多的重复句式，有时显得啰嗦，如“我留下了，我还是留下了，我就这样留下了”，或许这种反复更能抒发作者强烈的情感。顺叙，插叙，倒叙模模糊糊，反反复复，甚至到后面看得有 读后感，希望对您有帮助！ 点烦，就像他们亲密得让彼此厌烦，之后又重新来过。 一方面，句式重复，叙述重复，逻辑混乱，有时叫人看不懂，有时就像在看作者的自言自语，或者胡言乱语。 当然，谁都可以不用懂，因为这是他们的故事。 另一方面我又着迷于他的痴狂，他不想且不做任何事，任何人都与他无关，从1980年以后他就只做一件事情就是和她在一起，就像她毕生都在写作直到临终。 书读完后我知道卓越的人都是孤独甚

7、至是癫狂的。我知道作家的心灵是纯净、感性、悲观且敏感的。我崇拜他们可以用毕生追求并执着于一件事，我也看到他们在单一生活中的愤怒和绝望。我知道不管是作家、心理学家、艺术家或是别的什么人，要保持心智不受困扰就要把幻想与现实分开，保持清醒的客观，避免走入疯癫状态；也知道真正好的作品就是忘我的人物合一，因为在杜拉斯的小说里，她就是故事，在杜拉斯的生活里，她就是小说。 杜拉斯情人读后感（三） 翻开杜拉斯的小说情人，第一句就吸引了我。我已经老了，迎面而来的沧桑感弥漫着。先不管小说的内容如何，语言的气氛首先就打动了我。一直看下去，越读越有味道。作者的才气跃然纸上。整篇小说的基调洗 练，枯冷，极度的痛苦，激情

8、潜伏在这种基调之下，低沉悲伤。看似缓慢自述似的自由叙事，但通篇读下来，感觉没有任何多余的字词，每一句，每一段都用心之致，给人以极大的震撼和愉悦。虽然是 读后感，希望对您有帮助！ 小说，但非常适合拿来朗读，我觉得好的文字是拿来读的。读起来充满韵味，情人就是这样。 小说的主题任然是关于爱情，死，希望这些内容。对于现实生活中的普遍现象在具体的时间和具体的背景条件下描述，但又采用很多不同以往的写作方法而增加了小说的魅力。具体采用何种方法我不知道，但并不影响我去喜欢它。文中采用的那种回溯性的叙事过程，即于小说弥漫的基调很贴切，也一下抓住了读者的心，产生信任感，接受虚构既是真实。如： 太晚了，太晚了，在我

9、这一生中，这未免来的太早，也过于匆匆。才十八岁，就已经是太迟了。在十八岁和二十五岁之间，我原来的面貌早已不知去向。我在十八岁的时候就变老了衰老的过程是冷酷无情的我倒并没有被这一切下倒，相反，我注意看那衰老如何在我的颜面上肆意践踏，就好像我很有兴趣读一本书一样 小说中我和情人的深沉而无望的爱情，以及人性中最本质，最隐秘的特性的揭露，催人深思，让人寻味。小说自始自终涌动的沧桑和悲凉的情感力量，具有极强的感染力。让人久久的沉浸其中 因为读了情人,我又买来杜拉斯的其它小说，但却没有这样大的乐趣，她的小说总体来讲是比较难懂的，特别对于我们这样不是专业人员来说更是如此。情人之所以让我喜欢是在于语言的魅力，

10、王道乾先生的译文真是非常的精妙，读过了才知道语言的艺术这样震撼人心。译者的艺术水平直接影响原文的艺术感染力。记得在读泰戈尔的诗集的时候，前后读过好几个版本，诗的韵味真的相差好多。感觉新 读后感，希望对您有帮助！ 的版本远不如老版本。五四时候的作家语言的把握能力优于现在。也可能是我个人欣赏角度的不同，每个人的喜好差别而已。最后，非常感想有这么好的作家让我能读到这么好的作品，感受到这么有魅力的语言，并能够学习。 ，希望能帮助您！ 第2篇：杜拉斯情人读后感 杜拉斯情人读后感 读了杜拉斯的情人，一个凄美的爱情故事，尽显人生百态。他们来自不同的国家，他们属于不同的民族，他们有着不同的肤色，但是他们却无法

11、摆脱命运的坎坷与无奈。既然无法在一起，那又何必相遇呢，这只会徒增痛苦。 爱情是个神奇的玩意儿。爱一个人，你可以不在乎她长得是否是最漂亮的，你不在乎她是否与你门当户对，你不在乎她是否足够优秀。你可以包容她的优点，你更能包容她的缺点。不管她是年轻貌美的小姑娘，还是白发苍苍的老者，你始终爱她。记得叶芝有一首著名的诗当你老了正应合这个故事“多少人爱你青春欢畅的时辰，爱慕你的美丽，假意或真心，只有一个人爱你朝圣者的灵魂，爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹。” 爱情再美好，却敌不过现实。他们的差距实在太大了，他们属于不同的阶层。他是富家公子，而她只是母亲眼里可有可无的孩子，受尽家人的欺凌。他们本不该相遇。即使他们

12、遇见了，互生情愫，但是仍然没有一个好的结局。或许在他们相遇时就已经注定了这样一个结局。 生活是绝望的，虽然只是轻描淡写地叙述着，但那种无奈和痛苦，却深入骨髓，让人不忍直视。而爱情，交织着性和欲，恰恰是这黑暗生活中的一丝光亮，它照出了生活的希望，它是生活中仅有的一点快乐，但是这段时光却是如此的短暂，就如同岁月的稍纵即逝般。当爱情逝去之后，留下的是更深的痛苦和绝望。而生活还是得继续。人生就是这样的无奈。 人生总是如此的相似。我们虽然生活在二十一世纪，生活在高科技的世纪，生活在物质充裕的世界，但是我们仍然无法摆脱深深的绝望与无奈。工作的压力，情感的问题，前途的迷茫我们也会有一种无助感，我们不知道前方

13、的路在哪里，我们试图逃脱这令人作呕的生活，但是往往无能为力。我们害怕，我们恐惧，而最后我们还是安于现状。 第3篇：杜拉斯情人经典语录 杜拉斯情人经典语录 1、恨之所在，是沉默据以开始的门槛。 2、写作是走向死亡，身处死亡之中。 3、泪水既安慰了过去，也安慰了未来。 4、在我很年轻时，一切已经太迟。 5、那时候你还年轻，人人都说你美丽。 6、如果我不是一个作家，会是个*。 7、如果爱，请深爱，爱到不能再爱的那一天。 8、同性恋像癌症一样是一种必死无疑的疾病。 9、干吗要介绍作家呢？他们的书就已足够。 10、当初，您很美，但如今，我更爱您饱经风霜的容颜。 11、若我不写小说，不是作家，那么我应该是

14、一个*。 12、与你年轻时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的容颜。 13、他对她说，和过去一样，他依然爱她，至死不渝。 14、确实没有必要把美丽的衣装罩在自己的身上，因为我在写作。 15、我写女人是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我自己。 16、多少春秋风雨改，多少崎岖不变爱，多少唏嘘的你在人海。 17、当我越写，我就越不存在。我不能走出来，我迷失在文里。 18、向往生活的幸福尽管那么强烈，也不可能完全分散她的这种绝望。 19、我在想，人们总是在写世界的死尸，同样，总是在写爱情的死尸。 20、在这地方，人们什么都不知道，只是张望着森林，空空等待、哭泣。 21、那时你是年轻女人，与你那时的面貌

15、相比，我更爱你现在倍受摧残的面容。 22、任何一个女人都比男人神秘，比男人聪明、生动、清新，从来也不想做男人。 23、当你不能控制别人，就要控制你自己，赛车和做人一样，有时要停，有时要冲。 24、作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。写作是*性的，是可怕的，可人们仍在写。 25、他对她说，和过去一样，他依然爱她，他根本不能不爱她，他说他爱她将一直爱到他死。 26、这一切就在一笑之间，说笑竟变成了*，就像是痛苦必起于*，所以抵抗运动对于投敌合作，饥馑对于严寒，烈士殉难对于卑鄙无耻，都是事出有因的。 27、爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。而我的梦想，就

16、是与你白头而死。 28、今天这份悲哀，我认为它是与生俱来来，我几乎可以把我 的名字转给它，因为它和我那么相像，那么难解难分。 29、社会总叫人无奈，我们尽管去抗争、去反对，但或许我们根本就不可能取得胜利，有时候，权利和地位真的让人哭笑不得。 30、我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它没有中心，没有路，没有线。有大片地方，大家都以为那里有个什么人，其实什么人也没有。 31、当你正在经历一生中最年轻、最受赞美的年华时，这段时光的突然推进有时会使你感到吃惊。 32、在生活在压迫下，在贫穷的奴役下，你难道还要他们全都长成圣人一般吗？他们身上所有的丑恶，都是源自这个畸形的社会和畸形的生活，我们无可摘

17、择。 33、许多年过去了，我结婚、生育、离婚并开始写作，他和他太太来到巴黎并给我打了电话。他说他和从前一样，还爱着我，他不停止对我的爱，他将爱我，一直到死 34、好像有谁对我讲过，时间转瞬即逝，在一生最年轻的岁月、最可赞叹的年华，在这样的时候，那时间来去匆匆，有时会突然让你感到震惊。衰老的过程是冷酷无情的。 35、如果一个女人一辈子只同一个男人*，那是因为她不喜欢*。但发生一次爱情故事比上床四十五次更加重要、更有意义。 36、那时候，你还很年轻，人人都说你美。现在，我是特意来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美。与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。 37、消逝了的童年，消

18、失了的天真和乐趣，在长大的过程中我们丢失了太多的美好，染上了太多的丑陋。 38、当生活中没有了“沙漠”，不用去考虑那些生活和生存的问题，或者说吧这些都搁置在不是太重要的位置的时候，生活也可以很愉快，但这样难免也说得太过无奈。 39、不喜欢那种让所有的男人神魂颠倒的狐狸精式的女人，那种女人只有在制造悲剧时才可爱，在重罪法庭上她们才会令人敬仰。 40、你被看就不能回看。看就是一种好奇的行动，表示对什么感到兴趣，在注意什么，只要一看，那就表明你低了头了。被看的人根本就不值得去看。看永远是污辱人的。 41、爱，之于我，不是一饭一蔬；不是肌肤之亲；是平凡生活中的英雄梦想；是一种不老不死的欲望。 42、我

19、认识你，永远记得你。那时候你还年轻，人人都说你美。现在我是特地来告诉你，和你那时的面貌相比，我更爱你现在倍受摧残的容颜。 43、懦弱的爱情本就不可能有结果，但就算是强权使得相爱的人不能在一起，我想，他也不可能阻隔爱情，所以，爱情便可以永远在一起。 44、现在，我看我在很年轻的时候，在十八岁，十五岁，就已经有了以后我中年时期因饮酒过度而有的那副面孔的先兆了。 45、“沙漠”，这里一个多么令人无奈的比喻，然而生活又却是如此，我们无时不刻处在“沙漠”的包围之中。 46、她说，他们应该继续一如既往地生活，身处荒漠，但心里铭记着又一个吻，一句话，一道目光组成的全部爱情。 47、这是一个十五岁的孩子该有的

20、想法吗？诅咒自己的兄长、母亲，并且想把他们杀死，究竟是什么样的人生才能把她炮制得如此不可理喻？ 48、爱情本是一个不死的英雄梦想，最应该无视世间的飞短流长，代表着人性里最崇高的那一部分，是灵魂终于可以飞翔的机会。但是，肉身太重，就算在爱情里，我们还是飞不起来。 49、我的生命的历史并不存在。那时不存在的，没有的，并没有什么中心。也没有什么道路，线索。人们总是要你相信在哪些地方曾经有过怎样一个人，不，不是那样，什么人也没有。 50、事情就在这时发生了，我没对你说起过的爱情，就在那儿，我在那儿永远永远地看见了一个蓝眼睛黑头发的外国小伙子，为了他，那天晚上我想在海滨酒吧间当着你的面去死。 51、太晚

21、了，太晚了，在我这一生中，这未免来得太早，也过于匆匆。才十八岁，就已经是太迟了。在十八岁和二十五岁之间，我原来的面貌早已不知去向。我在十八岁的时候就变老了。 52、夫妻之间最真实的东西是背叛；任何一对夫妻，哪怕是最美满的夫妻，都不可能在爱情中相互激励；在通奸中，女人因害怕和偷偷摸摸而兴奋，男人则从中看到一个更能激起*的目标。 53、我发现，要他违抗父命而爱我娶我、把我带走，他没有这个力量。他找不到战胜恐惧去取得爱的力量，因此他总是哭。他的英 雄气概，那就是我。他的奴性，那就是他的父亲的金钱。 54、人们身上似乎都沾染了某种古怪的特征，我们也是那样，我母亲身上那种疏懒迟钝，在我们身上也出现了。在

22、这个地方，人们什么都不知道，只是张望着森林，空空等待，哭泣。 55、我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美。现在，我是特意来告诉你，对我来说，我觉得现在你，比年轻时候的你更美，与你那时的容貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。 56、我的面容已经被深深的干枯的皱纹撕得四分五裂，皮肤也支离破碎了。它不像某些娟秀纤细的容颜那样，从此便告毁去，它原有的轮廓依然存在，不过，实质已经被摧毁了。我的容颜是被摧毁了。 57、性格决定了他们的命运，然而又是什么决定了他们的性格。我们无法改变所有人的环境，无法保证所有人都是处在那样一个能培养出良好性格的环境，所以，请不要轻易地去评论每一个人的好坏。

23、 58、对于罪人的定义，我想律法给的还是太过简单，如果一个人伤害了他人，打乱了他人的生活，而这些人甚至是他最亲的人，他就是个不折不扣的混蛋和罪人了，我想是这样的。 59、在利益的斗争中，坚持是一件极为痛苦的事，你得时刻紧绷自己的神经，时刻准备着想即将上战场的士兵一样，这样的事无论是于身体还是心灵都是极为痛苦的事，所以，或许退出才是最好的选择。 60、这或许根本就是一个美丽的错误，在蓦然回首的刹那中，光影交错的瞬间，爱情就已悄然来临，然而这爱情到底是偶然间的邂 逅，还是无数次刻意之后的相遇，爱本就不是一件简单的事。 61、后来，她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，因为她一时之间无法确定她是不是曾经

24、爱过他，是不是用她所未曾见过的爱情去爱他，因为，他已经消失于历史，就像水消失在沙中一样，因为，只是在现在，此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发现他，找到他。 62、一个人如果连灵魂也没有，只是任凭一副驱壳游荡在这个人世，那么他真是什么事都可以做得出来，这样的人，谁也不知道他的灵魂去了哪里。是被自己抛弃？还是被生活剥离？我们对此无从而知，但这样的人，我们在对他痛恨之余，我想更应该可怜一下他。 63、对付男人的方法是必须非常非常爱他们，否则他们会变得令人难以忍受。我爱男人，我只爱男人。我可以一次有50个男人。爱情并不存在，男女之间有的只是*，在爱情中寻找安逸是绝对不合适的，甚至是可怜的，但她又认为

25、，如果活着没有爱，心中没有的位置，没有期待的位置，那是无法想象的。 64、这就是中国的人群。这种人群就是在今天繁荣的景象中也仍然可以看到。他们那种喜欢结伙成群走路的习惯，从来不慌不忙，挤身在那嘈杂的人群中却似乎旁若无人，似乎没有幸福，没有忧伤，也无好奇之心，只知道走路，看不出他们要上哪，只是这儿走走，那儿逛逛，他们孤零零地在人群中，可从来却不感到孤独。 65、我老了。有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来，他主动介绍自己。他对我说：我认识你，我永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你很美。现在，我是特地来告诉你， 对我来说，我觉得你比年轻时还要美，我爱你如今凋残的容貌胜过你夕日的

26、红颜。 66、少女直挺挺地站在那里，好像这次轮到她也纵身投到海里*，后来，她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，因为她一时之间无法断定她是不是曾经爱过他，因为，他已经消失于历史，就像水消失在沙中一样，因为，只是在现在，此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发现他，找到他。 67、我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。 68、衰老的过程是冷酷无情的。我眼看着衰老在我颜

27、面上步步紧逼，一点点侵蚀，我的面容各有关部位也发生了变化我倒并没有被这一切吓倒，相反，我注意看那衰老如何在我的颜面上肆虐践踏，就好象我很有兴趣读一本书一样我知道衰老有一天也会减缓下来，按它通常的步伐徐徐前进。 69、我们本就不应该把围困住我们的沙漠看成是生活的唯一，就算是生活得贫穷，过得拮据，我们也还是可以享受生活得快乐的，这是一种处世的态度，只是需要大家开开心心地在一起罢了，或一次大扫除，或一次聚谈，或一次小小的节日活动，甚至每一次的晚餐。生活，本就不应该考虑得那么复杂，简单而贫乏的生活，也可以过得 有滋有味。 70、饮酒使孤独发出声响，最后就让人除了酗酒之外别无所好。饮酒也不一定就是想死，

28、不是。但没有想到*也就不可能去喝酒。靠酗酒活下去，那就是死亡近在咫尺地活着。狂饮之时，自戕也就防止了，因为有这样一个意念，人死了也就喝不成了。醉酒于是用来承受世界的虚空，行星的平衡，行星在空间不可移动的运行，对你来说，还有那痛苦挣扎所在地专有的那种默无声息的冷漠。 71、她说：忽然间在世界这片经纬密布的织物上，你面积很小的脸部有一根纬线突然变得脆弱易断了，那情形差不多等于一根手指勾住一根丝线，丝线将断未断。她说她的错乱是从那晚他熟睡时开始的，当时她发现了同时也察觉出这张脸和世界万物的终点有所不同他俩有着一样的归宿，那就是他俩已被双双卷走，被运动着的时间用同一种方式研烂磨碎，直到世界重新获得那根

29、光滑的纬线。 第4篇：玛格丽特杜拉斯情人读后感 玛格丽特杜拉斯情人读后感6篇 情人读后感(1)：绝对的形象 回想情人时无端端的想起一首情诗“螃蟹在拨我的壳。笔记本在写我，漫天的我落在枫叶上、雪花上，而你，在想我。”这世间绝望的感情何其多，可与情人相比，却显得渺小而又微不足道了。 杜拉斯无疑是不幸的，早逝的父亲，贫穷的家境，品行低劣的哥哥以及充斥其间的暴力和冷暴力，较之除了天下不幸家庭之中的一个片影，她就在这种情况下，在广袤大地上狭长的炎热的四季如夏的湄公河旁，经历者对她而言习以为常的不幸，直至十五岁。 十五岁，对于所有人都是一个特别的年龄，而对于杜拉斯来说，这种特别尤为突出，十五岁的她站在湄公

30、河的岸边，左边是渡船，右边是那辆黑色的轿车。向左将重复那不幸的平常，向右又可能陷入更深的漩涡。我想，如果时光倒转，她应该仍后说出“好”。就像每日都会升起的太阳一样理所当然，就像书中说的那样 “我们无法停止不爱”，“他将爱他一直爱到他死” 多少人爱你青春的片影，爱你的美貌，以虚伪或是真情，唯有一人爱你朝圣者的心，爱你哀戚脸上岁月的流痕。 后记 情人读后感(2)：关于爱，关于美 我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年

31、轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。” 这是玛格丽特杜拉斯小说情人的开头，人人都说这开头写得好，可没人说好在哪里，或许，大部分时候，人们都是人云亦云，不懂装懂。可，其实作者点破了它的特别之处全书的开头就正好是全书的结局，在小说的开端就把全书关闭起来了。如果一本书要作者解释说明，则要么是这书本身晦涩难懂，要么是读者偷懒。 情人翻译的最好的是王道乾先生，王小波说自己的文学师承自两位翻译家王道乾和查良铮。缘由是，最好的文学语言读起来应该是如珠玉落地，清脆悦耳；而这两位先生首先是诗人，然后才是翻译家，他们自然地以诗人的语言翻译出了文学作品应有的韵律感。 情人其实源自玛格丽特杜拉斯为

32、自己影集绝对的形象写的说明文字。读这本小说的时候，你完全可以想象自己是在翻阅一本影集，每段文字都是由一幅照片引起的回忆，而整本小说也就充满了作者的自传色彩。小说读起来也就没那么突兀，因为照片不可能具有文字那样的连续性。 美只有在回忆里是永恒的，所有被传颂的都是已经过往的。谁没有年少青春，可谁的青春能如此被世人铭记一个十五岁半的，体形纤弱修长，几乎是瘦弱的，胸部平的和小孩的前胸一样，搽着浅红色脂粉，涂着口红的小女孩。她知道：女人美不美，不在衣装服饰，不在美容修饰，不因为施用的香脂价钱贵不贵，穿戴珍奇宝物、高价的首饰之类，而在于欲念，欲念就在把它引发出来的人身上，要么根本不存在。只要那么看一眼，它

33、就会出现，要么是它根本不存在。简单来说，美唯一的标准就是勾起别人的欲望。 早熟的女孩子必定有一个奇特的家庭。她也难以例外：“这个家庭就是一块顽石，凝结得又厚又硬，不可接近。我们不仅互不通话，而且彼此谁也不看谁。你被看，就不能回看。被看的人根本不值得去看。看永远是污辱人的。”大哥哥是个小恶不断,大恶不犯，不敢犯的流氓，他所有的能耐不过是依仗母亲的爱迫害亲人。小哥哥软弱可欺，只会默默忍受，早夭也是无可避免的。她很聪慧，知道她必定会逃离这里，所以瞅准了一切机会，也把握了机会。 杜拉斯曾说：“爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，疲惫生活中的英雄梦想。”情人里，“他的英雄气概，那就

34、是我，他的奴性，那就是他父亲的金钱。”对于很多人来说，又何曾不是，女孩子或者在一个有钱的老男人面前沦陷，或者坚持最初的梦想，选择所爱，而他就成了她不对生活妥协的证明。 对于十五岁的女孩来说，那个中国情人，是她当时和外界的唯一桥梁，却也是最不真实的桥梁。他们“根本不谈将来，他们的话题就像报纸上的新闻一样，内容相同，推理相逆。”只是因为一眼，她就看清了他靠近她时的恐惧，她知道这个男人已经由他来掌控，聪明的女人是豹子。 如果说一个陌生女人的来信写得是最奢靡的暗恋，那情人则是一场表面风和浪静，内里暗潮涌动的情事。茨威格纵使再了解女人，但那百转千回化成的绕指柔情还是太过于愚钝，因为她什么也不做，除了等待

35、。杜拉斯在耄耄老矣之年，回忆少女时期的那段过往，总难免会过分渲染那份爱，她愿意相信自己那时候是美的，她也愿意相信他一直都爱着她，并将一直到死。茨威格笔下的女人暗恋了男人一辈子，杜拉斯笔下的男人爱了女人一辈子。女人喜欢一个陌生女人的来信，是因为我们都爱那个暗恋时的自己，爱那满心的期待和幻想；喜欢情人，是因为我们都愿意有一个人不仅爱自己朝圣者的灵魂，也爱自己衰老了的脸上痛苦的皱纹。 是喃喃自语也罢，是胡言乱语也好，这本小说中那种低沉悲伤的絮说，都会让你在深夜读来深有戚戚。或许不要把它当成小说来读才是对它的最好解读。我已经老了，是背景，也是诉求。你不必把一个老人所有故事都当真，但也请你正视那真实存在

36、的感情。 女人的美是不可名状的欲念，小说的美也是不可一一道来的 情人读后感(3)：杜拉斯情人中的叙事艺术初探 一、叙事结构意识流式的文本组合 有人说情人是一部拒绝读者的作品，只有知音才可以接近。作品描述的故事很简单，一个年老的女人回忆过去，回想起她年轻时在西贡生活，某一天在渡船上和来自中国的富家少爷邂逅，在家庭、种族、文化、年龄的差异下，两人在性与爱中度过了一段无望又热烈的时光，直到男人娶妻，女孩离开西贡回到法国，这段感情他们都一辈子刻骨铭心。这段故事概括对于整部小说来说，显得十分稀薄，因为虽然是这样一个故事，读者却会在阅读中感到，杜拉斯想表达的比故事本身要更多。 许多人都有和我一样的体验，初

37、读情人时觉得混乱不解，兴味索然，它的写作方法跳出了我们平常的阅读习惯，每一段话都是独立的，段与段之间又仿佛是不相干的。杜拉斯似乎在创作的过程中随心所欲，想到哪写到哪： “我的生命的历史并不存在。那是不存在的，没有的。并没有什么中心。也没有什么道路,线索。只有某些广阔的场地,处所,人们总是要你相信在那些地方曾经有过怎样一个人,不,不是那样,什么人也没有。我青年时代的某一小段历史,我过去在书中或多或少曾经写到过,总之,我是想说,从那段历史我也隐约看到了这件事,在这里,我要讲的正是这样一段往事,就是关于渡河的那段故事。这里讲的有所不同,不过,也还是一样。以前我讲的是关于青年时代某些明确的,已经显示出

38、来的时期。这里讲的是同一个青年时代一些还隐蔽着不曾外露的时期,这里讲的某些事实,感情,事件也许是我原先有意将之深深埋葬不愿让它表露于外的。那时我是在硬要我顾及羞耻心的情况下拿起笔来写作的。写作对于他们来说仍然是属于道德范围内的事。现在,写作似乎已经成为无所谓的事了,事情往往就是这样。有的时候,我也知道,不把各种事物混为一谈,不是去满足虚荣心,不是随风倒,写作就什么也不是了。我知道,每次不把各种事情混成一团,归结为唯一的极坏的本质性的东西,那么写作除了可以是广告以外,就什么也不是了。不过,在多数场合下,我也并无主见,我不过是看到所有的领域无不是门户洞开,不再受到限制,写作简直不知到哪里去躲藏,在

39、什么地方成形,又在何处被人阅读,写作所遇到的这种根本性的举措失当再也不可能博得人们的尊重 现在,我看我在很年轻的时候,在十八岁,十五岁,就已经有了以后我中年时期内饮酒过度而有的那副面孔的先兆了。烈酒可以完成上帝也不具备的那种功能,也有把我杀死,杀人的效力我才十五岁半。就是那一次渡河。我从外面旅行回来,回西贡,主要是乘汽车回来也像往常一样,司机仍然把我安置在前座他身边专门留给白人乘客坐的位子上。” 这种颇为意识流的叙事方式，一会儿表达自我，一会儿又叙述故事，这样反反复复地把读者推向纯粹的虚构，再带回自传性的现实，导致小说在自传与虚构之间摇摆。 读王小波时，他在书中多次提到自己对情人的喜爱，称其为

40、现代小说的典型代表，他自己的写作风格也深受其影响。他说情人最值得称道的就是它的叙事方式： “我认为这篇小说的每一个段落都经过精心的安排：第一次读时，你会感到极大的震撼；但再带着挑剔的眼光重读几遍，就会发现没有一段的安排经不起推敲叙事没有按时空的顺序展开，但有另一种逻辑作为线索，这种逻辑我把它叫做艺术这种写法本身就是种无与伦比的创造。我对这件事很有把握，是因为我也这样写过，把小说的文件调入电脑，反复调动每一个段落，假如原来的小说足够好的话，逐渐就能找到这种线索，花上比写原稿多三到五倍的时间就能得到一篇新小说，比旧的好得没法比” 按照这种“重组”的逻辑，大致可以将情人散文式结构的叙述分为三个部分：

41、故事情节描写、“我”的心理活动、作者对过去的回忆，最终呈现在我们面前的就是三部分互相组合的文本。这种写法贯穿全文，组合成为小说，又将小说分解，把一个完整的故事变得支离破碎，读者在阅读中需要有丰富的感知力和耐心，去捕捉作者创作过程中的思绪和情感波动。一旦掌握方法理清思路，读者将会了解到比故事本身更多的信息，关于杜拉斯的家庭，创作过程和对殖民地、种族文化差异的描写，都在情人中有所体现。 二、叙事语言电影镜头般的语言 “我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我

42、觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”这是王道乾先生翻译的情人第一段话，也是全书最广为人知的一段话。 没有华丽的修辞和复杂的语句铺张，全书呈现出的都是口语化的叙述口吻。“太晚了，太晚了。在我这一生中，这未免来得太早，也过于匆匆。”就像一个老人坐在炉火边，嚷嚷自语地说着年轻时的故事。“漫长的黄昏，相对无言。在送她回寄宿学校的黑色汽车里，她头靠在她的肩上。”时而因为回忆年轻时的爱情而面泛红光，露出甜蜜的笑容；“听到这颤抖的声音，她猛然在那语音中听出那种中国口音。她知道她已经在写作，他曾经在西贡见到她母亲，从她那里知道她在写作。对于小哥哥，既

43、为他，也为她，他深感悲戚。后来他不知和她再说什么了。”时而因为物是人非，青春难再而叹惋。但一切都已过去，她已经老了，所以没有大悲大痛，只有往事如烟的淡淡忧伤。 杜拉斯的语言就像是王家卫电影中的独白，平实无奇，却带有一种迷离的感染力。她善于将景物和声音、气味、颜色联系到一起，文笔如电影镜头般精准而刁钻，情人中大量使用如电影镜头般的全景式描写，三两笔勾画出作者脑海中的场景画面，简洁生动的描述仿佛带领读者亲临其境。 “这样一个戴呢帽的小姑娘，伫立在泥泞的河水的闪光之中，在渡船的甲板上孤零零一个人，臂肘支在船舷上。那顶浅红色的男帽形成这里的全部景色。是这里唯一仅有的色彩。在河上雾蒙蒙的阳光下，烈日炎炎

44、，河两岸仿佛隐没不见，大河像是与远天相接。河水滚滚向前，寂无声息，如同血液在人体里周流。在河水之上，没有风吹动。渡船的马达是这片景色中发出的唯一声响，是连杆损坏的赤膊旧马达发出的噪音。还有各种不同的声音从远处阵阵传送过来。其次是犬吠声，从隐藏在薄霭后面的村庄传出来的。” 这是我个人非常喜欢的一段描写，东南亚的热带乡村风光和伫立在渡船上的白人小姑娘构成一幅遥远宁静的画面。为什么说杜拉斯的语言具有电影镜头的张力，从这段话中可以获得颜色、声音、温度多个感官的体验，重叠在一起形成通感，读者在阅读的过程中就像在观看一部电影，同时被吸引到这种文字缓慢的节奏和优雅的韵律中去。 三、叙事视角第一人称和第三人称

45、叙述结合 视角是作品中对故事内容进行观察和讲述的角度，传统的叙事视角研究一般根据叙述人称来划分。第一人称叙述作者作为其中人物从内在角度讲述故事，通常称为“内聚焦叙述”，比如鲁迅的狂人日记；第三人称是叙述者以旁观者的口吻从外部讲故事，即“外聚焦叙述”；此外还有无固定视角的全知型“零聚焦叙述”。传统的小说一般采用一种叙事视角贯穿始终，如19世纪大家耳熟能详的法国小说茶花女和巴黎圣母院中的第三人称叙述，而情人中则结合了多种叙事方式： “她上了黑色的小汽车。车门关上。恍惚间，一种悲戚之感，一种倦怠无力突然出现，河面上光色也暗了下来，光线稍稍有点发暗。还略略有一种听不到声音的感觉，还有一片雾气正在弥漫开

46、来。 从此以后我就再也不需搭乘本地人的汽车出门了。从此以后我就算是有了一部小汽车，坐车去学校上课，坐车回寄宿学校了。以后我就要到城里最讲究的地方吃饭用餐。” 风度翩翩的中国男人在渡船上见到了女孩，被她的美貌和独特气质所吸引，小心翼翼地来向她搭讪，提出要送她回家。女孩同意并坐上了车，这是他们初次相识并且对彼此产生爱意的过程。杜拉斯先用第三人称的视角描绘了从男人向女孩搭讪到女孩上车的过程，值得一提的是，在情人的电影的这一场景里，运用特写和全景镜头对车上的气氛进行了细腻的刻画。然后在下一段，毫无征兆地换成了第一人称，把自己变成了那个坐在车里的女孩，“我”的心理活动就是女孩的心理活动，“我”的虚荣是坐在车里的女孩和男人相处的理由。 当杜拉斯试图描绘某一具体的场景和气氛