中国传统服饰简介.ppt

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1、中国传统服饰简介w 韩韩非非子子五五蠹蠹：“古古者者丈丈夫夫不不耕耕，草草木木之之实实足足食食也也；妇妇人人不不织织，禽禽兽兽之之皮皮足足衣衣也也。”因因此此，上上古古时时期期人人类类的的服服饰饰在在原原始始经经济济基基础础的的条条件件下下，人人们们以以毛毛皮皮围围系系于于下下腹腹部部，或或许许为为了了御御寒寒、或或许许为为了了遮遮羞羞和和装装饰饰。不不论论处处于于何何种种原原因因，原原始始服服装装已已经经开开始始出出现现。由由此此，揭揭开开了了中中国国服装史的序幕。服装史的序幕。原始社会原始社会 服饰起源服饰起源原始服饰及其特点 旧石器时代采用兽皮、植物等天然材料，发明了原始的缝纫工具骨针v

2、原始人的衣服v材料：兽皮v装饰：兽齿、鱼骨、石珠、海贝 新石器时代v创造了纺纱织布的工具，利用植物纤维编织成衣料，为制作成型的服装创造了条件 原原始始社社会会服服饰饰w原始服饰文化及其特点原始服饰文化及其特点:首先，原始社会的形成了较为典型的交领、首先，原始社会的形成了较为典型的交领、右衽、系带，右衽、系带，上衣下裳上衣下裳的服饰造型。的服饰造型。第二，原始社会初步形成了以第二，原始社会初步形成了以青、赤、黄、青、赤、黄、白、黑，白、黑，五色作服，以等级为核心的冕服制度。五色作服，以等级为核心的冕服制度。第三，原始社会的服饰制作原料出现了多第三，原始社会的服饰制作原料出现了多元化的趋向。元化的

3、趋向。夏商周 v夏商周是奴隶社会的兴起、发展并走向鼎盛的相对夏商周是奴隶社会的兴起、发展并走向鼎盛的相对完整阶段。随着这三个朝代生产力不断的发展，服完整阶段。随着这三个朝代生产力不断的发展，服饰也得到了很大的发展，在这个时期夏商通过穿着饰也得到了很大的发展，在这个时期夏商通过穿着冠、冕、黻（冠、冕、黻（f f i i古代礼服上的花纹）来规范礼仪制古代礼服上的花纹）来规范礼仪制度，而在周朝这种服饰制度日趋完善。夏代已用丝度，而在周朝这种服饰制度日趋完善。夏代已用丝绸、麻布作衣料，并用朱砂染色绸、麻布作衣料，并用朱砂染色 。w夏夏商商周周时时期期的的服服饰饰，一一般般是是上上衣衣下下裳裳的的配配套

4、套，或或襦襦（r r）裤裤深深衣衣下下裳裳配配套套；后后者者裳裳穿穿于于襦襦裤裤深深衣衣之之外外。裤裤为为不不加加连连裆裆的的套套裤裤，两两只只裤裤脚脚管管套套在在胫胫上上，也也称称胫胫衣衣，穿穿这这种种服服装装款款式式行行动动不不便便，尤尤其其不不能能适适应应战战争争骑射。骑射。夏商周服饰及其文化特点夏商周服饰及其文化特点男子服饰男子服饰v领型，至少有交领、圆领、大翻领等多种形领型，至少有交领、圆领、大翻领等多种形式。式。v袖子，一般均为窄袖型。袖子，一般均为窄袖型。v衣长一般齐膝上下。下身有裤子或胫衣。衣长一般齐膝上下。下身有裤子或胫衣。v脚履多圆头式。脚履多圆头式。v商代奴隶主贵族戴的帽

5、子，有帽箍和加卷筒商代奴隶主贵族戴的帽子，有帽箍和加卷筒形装饰的帽箍，此外还有一种羽状高冠。在形装饰的帽箍，此外还有一种羽状高冠。在战争场面则戴青铜胄，胄顶有铜管可以插饰战争场面则戴青铜胄，胄顶有铜管可以插饰羽毛。羽毛。商代男子服饰v周代服饰大致沿袭商代的服制，只是略有变化周代服饰大致沿袭商代的服制，只是略有变化v衣服的样式比商代略宽松。衣服的样式比商代略宽松。v衣袖有大小两式衣袖有大小两式v领子通用矩领领子通用矩领v腰间系带。当时的腰带主要有两种：一种以丝织物腰间系带。当时的腰带主要有两种：一种以丝织物制成，叫制成，叫“大带大带”或叫或叫“绅带绅带”；另一种腰带以皮；另一种腰带以皮革制成，叫

6、革制成，叫“革带革带“。西周楚国贵妇服饰西周楚国贵妇服饰西周男子服饰西周男子服饰西西周周男男子子服服饰饰周代武士服饰周代武士服饰周周代代武武士士服服饰饰自夏商朝起，中国就开始出现冠服制度，到了西周时，自夏商朝起，中国就开始出现冠服制度，到了西周时，已基本完善。从此，帝王后妃、达官贵人及黎民百姓，已基本完善。从此，帝王后妃、达官贵人及黎民百姓，其衣冠服饰均有严格的区别，由奴隶社会到封建社会，其衣冠服饰均有严格的区别，由奴隶社会到封建社会，历代虽对服饰制度有所修改，但以不同服饰来体现等历代虽对服饰制度有所修改，但以不同服饰来体现等级差别的根本制度却长期沿袭不变。级差别的根本制度却长期沿袭不变。殷商

7、庶民服饰殷商贵族服饰周代贵族服饰周代王后服饰服饰用品服饰用品v在奴隶社会各种服饰用品包括发饰、耳饰、在奴隶社会各种服饰用品包括发饰、耳饰、冠饰等等有了尽一步发展，出现了骨、角、冠饰等等有了尽一步发展，出现了骨、角、玉、蚌、金、铜等制品，而当中玉最为突出，玉、蚌、金、铜等制品，而当中玉最为突出，考古人员在河南安阳殷墟发现的玉器就有考古人员在河南安阳殷墟发现的玉器就有12001200多件。多件。w夏商周时期服饰的文化特点：1、具有实用性和审美性相结合的鲜明特征。2、具有明确的等级制特点。3、夏、商、西周时期形成的章服制度，明显地体现出当时统治阶级“礼”与“德”以及等级制的思想观念。4、纹饰大都表现

8、出对天地自然的崇拜。春秋战国春秋战国v春秋战国时期，各国间不再春秋战国时期，各国间不再遵循周之制度。除了传统的遵循周之制度。除了传统的交领、右衽、系带等服装元交领、右衽、系带等服装元素，素，当时兴起的百家争鸣之当时兴起的百家争鸣之风，在服饰上也各显风采。风，在服饰上也各显风采。v春秋战国之际，又出现一种春秋战国之际，又出现一种服装，将服装，将上衣下裳合并为一上衣下裳合并为一体体，连为一件，这种服装被连为一件，这种服装被称为称为深衣深衣。深衣是一种上下深衣是一种上下连属的服装，制作时上下分连属的服装，制作时上下分裁，然后在腰间缝合，衣式裁，然后在腰间缝合，衣式采用短领，衣长到跟，续衽采用短领，衣

9、长到跟，续衽钩边。钩边。春秋战国时期的素纱锦衣电视剧芈月传剧照颜色错误纹饰错误 屈原祖冲之被穿错衣服春秋战国王侯服饰 春秋战国服饰w春秋战国时期服饰文化的特点：春秋战国时期服饰文化的特点：首先，服饰用料的种类趋于多样化。其次，服装的款式有了明显的变化，出现了“深衣”。为汉服基本款式的形成奠定了基础。第三，春秋战国时期的服装色彩也有重大的变革。第四，形成了百家争鸣的服饰哲学观。第五，在服饰中体现出明显的民族融合趋势。秦汉服饰文化秦汉服饰文化 秦代服饰与战国时无大差别，保中国服饰持深衣的基本形制。西汉男女服装，仍沿袭深衣形式。秦汉服装面料仍重锦绣。绣纹多有山云鸟兽或植物花样，织锦有各种复杂的几何菱

10、纹。秦汉时代，将阴阳五行思想渗进服色思想中。w 汉代男子的曲裾深汉代男子的曲裾深衣衣（根据陕西咸阳出陶（根据陕西咸阳出陶俑复原绘制）。汉代的俑复原绘制）。汉代的男子的服装样式，大致男子的服装样式，大致分为分为曲裾、直裾曲裾、直裾两种。两种。曲裾，即为战国时期流曲裾，即为战国时期流行的深衣。汉代仍然沿行的深衣。汉代仍然沿用，但多见于西汉早期。用，但多见于西汉早期。到东汉，男子穿深衣者到东汉，男子穿深衣者已经少见，一般多为直已经少见，一般多为直裾之衣，但并不能作为裾之衣，但并不能作为正式礼服。本图正是这正式礼服。本图正是这种曲裾服饰。种曲裾服饰。汉代男子曲裾汉汉代代曲曲裾裾陶陶俑俑直裾直裾w汉代曲

11、裾深衣不仅男子可汉代曲裾深衣不仅男子可穿，同时也是女服中最为常见穿，同时也是女服中最为常见的一种服式，形象资料中有很的一种服式，形象资料中有很多反映。这种服装通身紧窄，多反映。这种服装通身紧窄，长可曳地，下摆一般呈喇叭状，长可曳地，下摆一般呈喇叭状，行不露足行不露足。衣袖有宽窄两式，。衣袖有宽窄两式，袖口大多镶边。衣领部分很有袖口大多镶边。衣领部分很有特色，通常用交领，领口很低，特色，通常用交领，领口很低，以便露出里衣。如穿几件衣服，以便露出里衣。如穿几件衣服，每层领子必露于外每层领子必露于外，最多的达，最多的达三层以上，时称三层以上，时称“三重衣三重衣”。汉代妇女的曲裾深衣 衣领部分很有特色

12、，通常用交领，领口很低，以便露出里衣。另外，汉代宽袖紧身的绕襟深衣。衣服几经转折，绕至臀部，然后用绸带系束，衣上还绘有精美华丽的纹样秦代妇女曲裾服饰秦代妇女曲裾服饰西汉素纱禅衣西汉素纱禅衣汉代妇女深衣汉代妇女深衣汉代深衣俑汉代深衣俑w汉代妇女还穿汉代妇女还穿襦裙襦裙。襦裙。襦裙一般是一般是上襦下裙上襦下裙的女服样的女服样式，早在战国时代已经出式，早在战国时代已经出现。到了汉代，由于深衣现。到了汉代，由于深衣的普遍流行，穿这种服式的普遍流行，穿这种服式的妇女的妇女逐渐减少逐渐减少。据此，。据此，有人认为汉代根本不存在有人认为汉代根本不存在这种服饰，只是到了魏晋这种服饰，只是到了魏晋南北朝时才重新

13、兴起。其南北朝时才重新兴起。其实，汉代妇女并没有摒弃实，汉代妇女并没有摒弃这种服饰，在汉乐府诗中这种服饰，在汉乐府诗中就有不少描写。这个时期就有不少描写。这个时期的襦裙样式，一般上襦极的襦裙样式，一般上襦极短，只到腰间，而裙子很短，只到腰间，而裙子很长，下垂至地。长，下垂至地。汉代妇女襦裙汉代妇女襦裙汉代官吏袍服汉代官吏袍服汉代官吏袍服陶俑汉汉代代官官服服w按汉代习俗，文冠奏事，一般都用毛笔将所按汉代习俗，文冠奏事，一般都用毛笔将所奏之事写在竹简上，写完之后，奏之事写在竹简上，写完之后，即将笔杆插即将笔杆插入耳边发际入耳边发际，以后形成一种制度，凡文官上，以后形成一种制度，凡文官上朝，皆得插笔

14、，笔尖不蘸墨汁，纯粹用作装朝，皆得插笔，笔尖不蘸墨汁，纯粹用作装饰，史称饰，史称“簪白笔簪白笔”。w汉代规定，百姓一律汉代规定，百姓一律不得穿各种带颜色不得穿各种带颜色的服装，的服装，只能穿只能穿本色本色麻布。直到西汉末年（公元前麻布。直到西汉末年（公元前1313年）年）才允许平民服才允许平民服青绿青绿之衣。对之衣。对商人商人的禁令更严。的禁令更严。然而在服装的然而在服装的样式样式上，似乎上，似乎没有没有严格的制度。严格的制度。从出土的汉代陶俑及画像砖石来看，劳动者或从出土的汉代陶俑及画像砖石来看，劳动者或束发髻、或戴小帽、巾子，也有戴斗笠的，身束发髻、或戴小帽、巾子，也有戴斗笠的，身上穿的服

15、装，几乎全是交领，下长至膝，衣袖上穿的服装，几乎全是交领，下长至膝，衣袖窄小，腰间系巾带，脚穿靴鞋，还有不少赤足窄小，腰间系巾带，脚穿靴鞋，还有不少赤足者，反映了这个时期劳动人民的生活状况。者，反映了这个时期劳动人民的生活状况。汉代将官铠甲汉代将官铠甲汉代士兵铠甲汉代士兵铠甲汉代男子武冠秦汉时期虽不是中国服饰演变史秦汉时期虽不是中国服饰演变史中最瑰丽的一页，但绝对是最有力度中最瑰丽的一页，但绝对是最有力度的一页，它的很多风格都给予的一页，它的很多风格都给予后世后世以以重要影响，而它本身又是吸收外来文重要影响，而它本身又是吸收外来文化具有开拓精神的一代。只有从汉代化具有开拓精神的一代。只有从汉代

16、开始，中国的开始，中国的民族民族交流才开始大规模交流才开始大规模发展。中国的服饰，包括服饰质料乃发展。中国的服饰，包括服饰质料乃至图文，才更丰富更融入多民族的文至图文，才更丰富更融入多民族的文化内蕴和艺术精神。概括起来，秦汉化内蕴和艺术精神。概括起来，秦汉服饰的主要特点有：服饰的主要特点有：第一，服饰的第一，服饰的种类和式样种类和式样更加更加丰富丰富。如头衣主要有冠、巾、冕、筓、帻、如头衣主要有冠、巾、冕、筓、帻、胜等；体衣则有衣、裳、裙、深衣、胜等；体衣则有衣、裳、裙、深衣、袍、褐、中衣、小衣、衫子、裘、皮袍、褐、中衣、小衣、衫子、裘、皮衣等。胫衣有袴、裹衣、履等。此外，衣等。胫衣有袴、裹衣

17、、履等。此外，礼服、祭服和佩饰也日趋增加。礼服、祭服和佩饰也日趋增加。第二，在服饰中体现出了较为严格第二，在服饰中体现出了较为严格的等级制度。主要体现在服饰的样式、的等级制度。主要体现在服饰的样式、色彩色彩和佩饰的规定上。和佩饰的规定上。第三，第三，确立较为完备的确立较为完备的服饰制度服饰制度。第四第四，纺织印染业进一步发展，开，纺织印染业进一步发展，开始出现制衣官吏褐组织始出现制衣官吏褐组织机构机构。魏晋南北朝魏晋是政治和经济动荡的时期，士大夫阶层形成了消极的社会风气，追求“对酒当歌，人生几何”的享乐主义，沉沦于颓废的生活方式，以老庄、佛道思想为时尚，这种风气也直接反映在人们的衣冠服饰上。最

18、有代表性的是当时的“竹林七贤”。宽衣博带是这时期的流行服饰。男子穿衣敞胸露臂，衣服披肩，追求轻松、自然、随意；女子服饰则长裙拖地，大袖翩翩，饰带层层叠叠，优雅而飘逸。魏晋士大夫服饰象 魏晋南北朝时期的妇女的衫裙 魏晋时期的妇女服装，都以宽博为主，其特点为：对襟，束腰，衣袖宽大，并在袖口、衣襟、下摆缀有不同色的缘饰，下着条纹间色裙，腰间用一块帛带系扎。当时妇女的下裳，除间色裙外，还有其它裙式。本图为宽袖对襟女衫、长裙穿戴展示图及穿对襟子衫、花纹长裙的妇女（北朝陶俑）隋唐时期，唐代纹样不仅继承了传统，而且吸收了西方艺术形式。加上对外开放、丝绸之路重开，中西结合，使唐朝服饰华丽清新。隋代女子穿窄合身

19、的圆领或交领短衣，高腰拖地的长裙，腰上还系着两条飘带。隋唐隋唐 唐高祖李渊于唐高祖李渊于621621年正式颁布东舆衣服之年正式颁布东舆衣服之令，对皇帝、皇后、群臣百官、命妇、土庶令，对皇帝、皇后、群臣百官、命妇、土庶等各级各等人士的衣着、色彩、佩带诸方面等各级各等人士的衣着、色彩、佩带诸方面都作了详细的规定，唐朝的衣冠制度正式确都作了详细的规定，唐朝的衣冠制度正式确立。立。例如唐朝对例如唐朝对服饰色彩服饰色彩规定：黄色规定：黄色只有皇帝和皇室亲臣、贵臣才可穿用，只有皇帝和皇室亲臣、贵臣才可穿用，他人穿用则为犯罪，因此他人穿用则为犯罪，因此黄色为皇权黄色为皇权的特殊象征。另外，还以服装的颜色的特

20、殊象征。另外，还以服装的颜色区分官职品级：三品以上服区分官职品级：三品以上服紫色紫色，五，五品以上服品以上服朱色朱色，六品为，六品为绿色绿色，七品为，七品为青色青色。唐唐代代的的妇妇女女服服饰饰,是是历历代代中中的的佼佼佼佼者者。衣衣料料质质地地考考究究,造造型型雍雍容容华华贵贵,装扮配饰富丽堂皇。装扮配饰富丽堂皇。唐唐都都长长安安不不仅仅是是当当时时中中国国的的政政治治、经经济济、文文化化中中心心，同同时时也也是是东东西西方方文文化化交交流流的的中中心心。与与朝朝鲜鲜、日日本本、波波斯斯等等国国贸贸易易、文文化化交交流流频频繁繁。唐唐朝朝服服饰饰形形成成了了独独特特的的开开放放浪浪漫漫风风格

21、格。袒袒胸胸、裸裸臂臂、披披纱纱、大大袖袖、长长裙是唐代妇女最典型着装形象。裙是唐代妇女最典型着装形象。唐代贵族妇女服饰图案 慢束罗裙半露胸，并不是什么人都能做的。在唐代，只有有身份的人才能穿开胸衫，永泰公主可以半裸胸，歌女可以半裸胸以取悦于统治阶级，而平民百姓家的女子是不许半裸胸的。当时，唐朝半露胸的裙装有点类似于现代西方的夜礼服，只是不准露出肩膀和后背。慢束罗裙半露胸慢束罗裙半露胸 半臂 半臂这种服饰早在初唐即已出现；不仅在中原地区流行，西北地区的妇女也同样喜欢襦裙半臂穿戴，半臂是从短襦变化出来的一种服饰，一般都用对襟，穿在胸前结带。也有少数用“套衫”式的，穿时从上套下，领口宽大，呈坦胸状

22、。半臂的下摆可以显现在外，也可以像短襦那样束在裙腰的里面。从传世的壁画，陶佣来看，穿著这种服装，里面一定要衬内衣（如短襦），而不能单独使用 唐代大袖衫 大袖衫大袖衫簪花仕女图簪花仕女图描绘得是贵族妇女在庭中散步采花，描绘得是贵族妇女在庭中散步采花，捉蝶时的情景。图中人物的服饰，与其它唐人画像不同，如头捉蝶时的情景。图中人物的服饰，与其它唐人画像不同，如头戴特大花朵，身穿透明纱衣等，都是罕见的新奇装束。对照文戴特大花朵，身穿透明纱衣等，都是罕见的新奇装束。对照文献记载，这种服饰应是中晚唐时期的样式，并一直流传到五代。献记载，这种服饰应是中晚唐时期的样式，并一直流传到五代。以纱罗做女服的衣料是唐代

23、服饰中的一个特色。尤其是不穿内以纱罗做女服的衣料是唐代服饰中的一个特色。尤其是不穿内衣，仅以轻纱蔽体的装束更是创举。衣，仅以轻纱蔽体的装束更是创举。女子着男服 女着男装，即全身仿效男子装束，成为唐代女子服饰的一大特点。女子着男装，于秀美俏丽之中，别具一种潇洒英俊的风度。同时说明，唐代对妇女的束缚明显小于其它封建王朝。唐代的女装主要是衫、裙、帔，还有短袖半臂衫(套穿在长衫外面)。最时兴的女子衣着是襦裙，即短上衣加长裙，裙腰以绸带高系，几乎及腋下。唐代帝王服饰 是区分贵贱尊卑的重要标志。凡戴冕冠者，是区分贵贱尊卑的重要标志。凡戴冕冠者，都要穿冕服。冕服以玄上衣朱色下裳，上下绘有都要穿冕服。冕服以玄

24、上衣朱色下裳，上下绘有章纹。此外还有蔽膝、佩绶、赤舄等。（右图为章纹。此外还有蔽膝、佩绶、赤舄等。（右图为帝王的冕服）帝王的冕服）唐皇帝在服装服饰上也达到空前繁盛时期。隋唐时期的士唐皇帝在服装服饰上也达到空前繁盛时期。隋唐时期的士庶、官宦男子普遍穿着圆领袍、衫，上自皇帝下至杂役都可庶、官宦男子普遍穿着圆领袍、衫，上自皇帝下至杂役都可穿着为当时的常服。此图为穿对襟、阔袖便服衫的帝王。穿着为当时的常服。此图为穿对襟、阔袖便服衫的帝王。（左图为穿对襟、阔袖便服衫的帝王）（左图为穿对襟、阔袖便服衫的帝王）唐皇帝冕服（祭唐皇帝冕服（祭服）冕冠，是古代帝王臣僚参加祭祀典礼时所戴礼冠。用服）冕冠，是古代帝王

25、臣僚参加祭祀典礼时所戴礼冠。用作皇帝、公侯等所穿的祭服。冕冠的顶部，有一块前圆后方作皇帝、公侯等所穿的祭服。冕冠的顶部，有一块前圆后方的长方形冕板，冕板前后垂有的长方形冕板，冕板前后垂有“冕旒冕旒”。冕旒依数量及质。冕旒依数量及质 料料的不同的不同 唐代文官，主要服饰为幞头圆领窄袖袍衫，唐代文官，主要服饰为幞头圆领窄袖袍衫，幞头的两脚也有许多变化，到了晚唐五代，已由幞头的两脚也有许多变化，到了晚唐五代，已由原来的软脚改变成左右各一的硬脚。原来的软脚改变成左右各一的硬脚。唐代文官常服唐代文官常服 唐代文官大袖礼服 唐代文吏服饰唐代文吏服饰-唐代官吏，除穿唐代官吏，除穿圆领窄袖袍衫之外，在一些重要

26、场圆领窄袖袍衫之外，在一些重要场合，如祭祀典礼时仍穿礼服。礼服合，如祭祀典礼时仍穿礼服。礼服的样式，多承袭隋朝旧制，头戴介的样式，多承袭隋朝旧制，头戴介帻或笼冠，身穿对襟大袖衫，下着帻或笼冠，身穿对襟大袖衫，下着围裳，玉佩组绶等。本图为唐代文围裳，玉佩组绶等。本图为唐代文官大袖礼服展示图（根据出土陶俑官大袖礼服展示图（根据出土陶俑及壁画复原绘制）。及壁画复原绘制）。宋宋代代服服饰饰 多姿多彩的唐没落了，取而多姿多彩的唐没落了，取而代之的是宋。政治上虽然开放代之的是宋。政治上虽然开放民主，民主，但由于程朱理学但由于程朱理学 的思的思想禁锢，和对外政策的妥协退想禁锢，和对外政策的妥协退让服饰文化不

27、再艳丽奢华，而让服饰文化不再艳丽奢华，而是简洁质朴。宋代女装拘谨、是简洁质朴。宋代女装拘谨、保守，色彩淡雅恬静，襦衣、保守，色彩淡雅恬静，襦衣、褙子的褙子的 遮掩遮掩 功能加强，一切功能加强，一切的的 张狂张狂 刹时都收敛了许多。刹时都收敛了许多。宋时不论权贵的皇亲国戚，还宋时不论权贵的皇亲国戚，还是一般的百姓，都爱穿着直领是一般的百姓，都爱穿着直领,对襟的背子，因为既舒适得体，对襟的背子，因为既舒适得体，又显得典雅大方。又显得典雅大方。宋代女子服饰宋代女子服饰 宋代的女装是上身穿窄袖短衣，下身穿长裙，通常在上衣外面再穿一件对襟的长袖小褙子，很像现在的背心，褙子的领口和前襟，都绣上漂亮的花边。

28、受封建礼教的影响，宋出现了缠足陋习，称“裹小脚”。宋代男子服饰宋代男子服饰 宋代的男装大体上沿袭唐代样式，一般百姓多宋代的男装大体上沿袭唐代样式，一般百姓多穿交领或圆领的长袍，做事的时候就把衣服往上穿交领或圆领的长袍，做事的时候就把衣服往上塞在腰带上，衣服是黑白两种颜色。塞在腰带上，衣服是黑白两种颜色。宋代官员朝服服饰宋代官员朝服服饰 宋代官吏公服宋代官吏公服宋朝百官常朝视事，宋朝百官常朝视事，皆穿公服，唯在祭祀典礼及隆重皆穿公服，唯在祭祀典礼及隆重 朝会时穿朝会时穿着祭服或朝服。公服基本承袭唐代的款式着祭服或朝服。公服基本承袭唐代的款式曲领大袖，下裾加一道横曲领大袖，下裾加一道横襕襕，腰间束

29、以革，腰间束以革带，头戴幞头，脚穿靴或革履。公服幞头，带，头戴幞头，脚穿靴或革履。公服幞头，一般都用硬翅，展其两角，只有便服才戴一般都用硬翅，展其两角，只有便服才戴软脚幞头。软脚幞头。公服所佩的革带，是区别官职的重要标公服所佩的革带，是区别官职的重要标志之一，它比服装颜色分得更细。图为展志之一，它比服装颜色分得更细。图为展脚幞头、大袖脚幞头、大袖襕襕袍及玉带展示图。袍及玉带展示图。元 代 服 饰 元代男子服饰 元代的服装制度与辽金相似。元代是由蒙古人统治，所以元代的服饰也比较特别。蒙古人多把额上的头发弄成一小绺，像个桃子，其他的就编成两条辫子，再绕成两个大环垂在耳朵后面，头上戴笠子帽。元代人的

30、衣服主要是“质孙服”是较短的长袍，比较紧、比较窄，在腰部有很多衣褶，这种衣服很方便上马下马。元代天子衮冕服元代官员公服元代官员公服 元代的贵族妇女，元代的贵族妇女，常戴着一顶高高长长，看常戴着一顶高高长长，看起来很奇怪的帽子。她们起来很奇怪的帽子。她们穿的袍子，宽大而且长，穿的袍子，宽大而且长，走起路来很不方便，常常走起路来很不方便，常常要两个婢女在后面帮她们要两个婢女在后面帮她们拉着袍角，一般的平民妇拉着袍角，一般的平民妇女，多是穿黑色的袍子女，多是穿黑色的袍子。明朝服饰明朝服饰 朱元璋称帝后，为了恢复汉族的礼仪，便朱元璋称帝后，为了恢复汉族的礼仪，便制定了以制定了以周汉、唐宋周汉、唐宋为准

31、则的新服饰制度。以袍衫为准则的新服饰制度。以袍衫为主要服饰，而官员则以为主要服饰，而官员则以补服补服为常服，头戴乌纱帽，为常服，头戴乌纱帽，身穿圆领衫。所谓补服，是指在袍衫前有一块方形身穿圆领衫。所谓补服，是指在袍衫前有一块方形刺绣图案的官服，文官图为刺绣图案的官服，文官图为飞禽飞禽，武官图为，武官图为猛兽猛兽。用袍衫颜色和图案的分别来区分官阶品位。平常穿用袍衫颜色和图案的分别来区分官阶品位。平常穿的圆领袍衫则凭的圆领袍衫则凭衣服长短衣服长短和和袖子大小袖子大小区分身份，区分身份，长长大大者为尊。者为尊。明代官服中最具特点的是乌纱帽，明代官服中最具特点的是乌纱帽，乌纱帽翅因戴者官职、身份不同而

32、各异。其乌纱帽翅因戴者官职、身份不同而各异。其形制前低后高，两旁各插一翅，通体皆圆。形制前低后高，两旁各插一翅，通体皆圆。帽内另用网巾以束发。帽内另用网巾以束发。明朝的儒生文士男子明朝的儒生文士男子服饰，大多穿圆领或斜领服饰，大多穿圆领或斜领的青布直身的宽袖长衣，的青布直身的宽袖长衣，头戴四方平定巾。头戴四方平定巾。明代的贵妇多是穿红色大袖的袍子，一般妇女明代的贵妇多是穿红色大袖的袍子，一般妇女只能穿一些浅淡的颜色。裙子宽大，样式很多。只能穿一些浅淡的颜色。裙子宽大，样式很多。明朝特有的马甲明朝特有的马甲马甲马甲还有一种出自元代的无领对襟马甲，又称还有一种出自元代的无领对襟马甲，又称“比甲比甲

33、”，是宫廷中皇后的专用服式。，是宫廷中皇后的专用服式。后来逐渐传入民间，扩大了服用范围。比甲盛行于明代中期，主要受青年妇女的后来逐渐传入民间，扩大了服用范围。比甲盛行于明代中期，主要受青年妇女的偏爱。这种偏爱。这种“比甲比甲”从形式上看与隋唐时期的半臂有渊源关系，后来清代出现的马从形式上看与隋唐时期的半臂有渊源关系，后来清代出现的马甲，就是这种比甲的变形。甲，就是这种比甲的变形。明代上襦下裙的服装形式，与唐宋时期的襦裙没有什么差别，只是在年轻妇女中间，常加一条短小的腰裙，以便活动，有些侍女丫环也喜欢这种装束。上襦为交领、长袖短衣。裙子的颜色，初尚浅淡，虽有纹饰，但并不明显。至崇祯初年，裙子多为

34、素白，即使刺绣纹样，也仅在裙幅下边一、二寸部位缀以一条花边，作为压脚。裙幅初为六幅，这是遵循古仪，即所谓“裙拖六幅湘江水”；到了明代末年，裙幅始用八幅，腰间细褶数十，行动辄如水纹。到了明末，裙子的装饰日益讲究，裙幅也增至十幅，腰间的褶裥越来越密，每褶都有一种颜色，轻描淡绘，色极清雅，微风吹来，色如月华，故称“月华裙”。此外，还有用绸缎剪成大小规则的条子，每条绣以花鸟图纹，另在两边镶以金线，称凤尾裙；又有一种，以整锻折以细道，称为百褶裙。襦裙与百褶裙水田衣 明代水田衣是一般妇女服饰，是一种以各色零碎锦料拼合缝制成的服装，形似僧人所穿的袈裟，因整件服装织料色彩互相交错形如水田而得名。它具有其它服饰

35、所无法具备的特殊效果，简单而别致，所以在明清妇女中间赢得普遍喜爱。据说在唐代就有人用这种方法拼制衣服，王维诗中就有“裁衣学水田”的描述。水田衣的制作，在开始时还比较注意匀称，各种锦缎料都事先裁成长方形，然后再有规律地编排缝制成衣。到了后来就不再那样拘泥，织锦料子大小不一，参差不齐，形状也各不相同，与戏台上的“百衲衣”（又称富贵衣）十分相似。明朝女子襦裙和水田衣清清 朝朝 服服 饰饰 满族入关后，强迫汉人穿满人服装，渐渐满族入关后，强迫汉人穿满人服装，渐渐形成了一套有别于明代的服饰体系。清朝是我形成了一套有别于明代的服饰体系。清朝是我国服装史上国服装史上改变最大改变最大的一个朝代，清代是个满的一

36、个朝代，清代是个满汉文化交融的时代，尤其是服装文化，也是在汉文化交融的时代，尤其是服装文化，也是在进入中原后，保留原有服装传统最多的非汉族进入中原后，保留原有服装传统最多的非汉族王朝。王朝。满服改变了几千年来满服改变了几千年来形成的中国古代服饰的基形成的中国古代服饰的基本形式，清本形式，清服是中国古服服是中国古服与近代服的交接点，它的与近代服的交接点，它的存在是以后发展到存在是以后发展到近代男近代男士的士的马褂长袍马褂长袍、女士的、女士的旗旗袍袍的前提。的前提。长长袍袍马马褂褂是是清清朝朝男男子子最最常常穿穿的的服服饰饰。马马褂褂是是穿穿在在长长袍袍外外面面的的短短褂褂子子，长长度度只只到到腰

37、腰际际，袖袖仅仅掩掩肘肘，短短衣衣短短袖袖便便于于骑骑马马，所所以以叫叫“马马褂褂”。平平日日所所戴戴的的便便帽帽就就是是瓜瓜皮皮小小帽帽，颜颜色色是是外外面面黑黑，里里面面红红。本图为戴暖帽、本图为戴暖帽、穿马褂、行袍的男穿马褂、行袍的男子。子。妇女服饰在清代可谓妇女服饰在清代可谓满、汉满、汉服饰服饰并存并存。满。满族妇女以旗袍为主，旗袍衣身修长，衣袖短窄，族妇女以旗袍为主，旗袍衣身修长，衣袖短窄，与历时数千年的宽袍大袖拖裙盛冠，潇洒富丽，与历时数千年的宽袍大袖拖裙盛冠，潇洒富丽，纤细柔弱的中国服装形成鲜明的对比。纤细柔弱的中国服装形成鲜明的对比。清朝满族女子服饰清朝汉族妇女服饰清朝汉族妇女服饰 清军入关后，清朝统清军入关后，清朝统治者强制推行其满族的发治者强制推行其满族的发型和服装样式。这种民族型和服装样式。这种民族压迫政策激起汉族人民的压迫政策激起汉族人民的强烈反抗。为缓和汉族人强烈反抗。为缓和汉族人民的反抗斗争，清朝不得民的反抗斗争，清朝不得不实行不实行“男从女不从男从女不从”等等十从十不从的政策，即对十从十不从的政策，即对汉族男子严格要求遵从满汉族男子严格要求遵从满族服制，而汉族妇女服饰族服制，而汉族妇女服饰仍沿用明朝服装形制仍沿用明朝服装形制。