《视听语言》编导教学ppt.ppt

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1、视听语言视听语言绪论绪论一、课程定位一、课程定位是是专业基基础课，也，也是是专业概概论课。二、课程目标二、课程目标掌握影掌握影视艺术创作中声画系作中声画系统的基本概念和重要的基本概念和重要规律；律；建立起影建立起影视编导专业学学习的脉的脉络和和结构，了解各构，了解各门专业课程程间的内在的内在联系；系；建立起建立起视听思听思维即影像化思即影像化思维，能运用，能运用视听听语言方式言方式进行表达。行表达。三、参考教材三、参考教材电影的元素影的元素（美）李（美）李.R.R.波布克波布克 中国中国电影出版社影出版社认识电影影（美）路易斯（美）路易斯.贾内梯内梯 中国中国电影出版社影出版社电影影语言言法法

2、马赛尔.马尔丹，中国丹，中国电影出版社影出版社电影美学影美学匈匈贝拉拉.巴拉巴拉兹中国中国电影出版社影出版社影影视美学美学彭吉象彭吉象北京大学出版社北京大学出版社电影影摄影技巧与理影技巧与理论葛德葛德 沈嵩生沈嵩生 中国中国电影出版社影出版社电影影摄影画面影画面创作作张会会军 中国中国电影出版社影出版社电影影电视剪剪辑学学傅正傅正义 中国中国传媒大学出版社媒大学出版社影影视录音音声音声音创作与技作与技术制作制作姚国姚国强 北广版北广版电影影电视剧音音乐分析教程分析教程曾田力曾田力 中国中国传媒大学出版媒大学出版影影视类型学型学郝健著郝健著 北京大学出版社北京大学出版社视听听语言言张浩浩岚 中国

3、中国电影出版社影出版社四、课程内容四、课程内容第一章第一章 画面造型画面造型语言言景景别、景深与焦距、构、景深与焦距、构图、色彩色、色彩色调、光光线、角度、角度、视点点第二章第二章镜头形式形式固定固定镜头、运、运动镜头、长镜头、场面面调度度第三章第三章声音与声画关系声音与声画关系影影视声音的构成元素及其功能、声声音的构成元素及其功能、声画关系画关系第四章第四章蒙太奇蒙太奇蒙太奇的蒙太奇的产生依据、蒙太奇的生依据、蒙太奇的发展、剪展、剪辑工工作的意作的意义、精典剪、精典剪辑与与苏联蒙太奇理蒙太奇理论、影、影视时空的假定性和真空的假定性和真实性性第五章第五章电影影语言的叙事系言的叙事系统整体整体质

4、感、感、结构感、构感、风格感格感第六章第六章电影影视听听语言分析言分析实例例美国、欧洲、美国、欧洲、亚洲洲第七章第七章电视视听听语言分析言分析实例例纪实类、文、文艺类、新、新闻类五、学习方法五、学习方法讲授授影影视作品作品观摩摩课堂作堂作业（影像化思（影像化思维训练）六、考核方式及成绩评定方法六、考核方式及成绩评定方法平平时成成绩（课堂作堂作业+考勤）：考勤）：40%期末开卷考期末开卷考试：60%第一章第一章画面造型语言画面造型语言第一节第一节景别景别概念概念发展展过程程类型划分与功能型划分与功能景景别的意的意义景景别的剪的剪辑规则一、概念一、概念景景别是指被是指被摄主体在画面中主体在画面中呈

5、呈现的范的范围。二、发展过程二、发展过程为什么需要不同的什么需要不同的“景景”？看看戏剧看看电影影（全景、距离、（全景、距离、视点）（放大点）（放大细节）【被禁被禁锢的的摄影机影机】18951895年年1212月月 法国咖啡法国咖啡馆 卢米埃米埃尔兄弟兄弟 【被解放的被解放的摄影机影机】鲍特特 火火车大劫案大劫案第一次用第一次用1414个个场景构成一部景构成一部电影影 ，第一次用了特写。，第一次用了特写。19001900年年 乔治治史密斯史密斯 老祖母的老祖母的阅读镜片片主主观特写特写和和远景相景相结合手法的交替使用合手法的交替使用 19051905年年 爱森斯坦森斯坦 战舰波将金号波将金号大

6、大远景、近景以及景、近景以及特写等不同景特写等不同景别的灵活的灵活转换 三、景别的划分与功能三、景别的划分与功能景景别的大小是由的大小是由摄影机与拍影机与拍摄对象象间的距离决定的，的距离决定的，电影影技技术的的发展又使它同展又使它同时取决于所用光学取决于所用光学镜头的焦距。的焦距。一般来一般来讲，景，景别的划分有两种的划分有两种标准，一种以被准，一种以被摄主体在画主体在画面中所占的面面中所占的面积大小大小为标准，凡拍准，凡拍摄主体全貌均主体全貌均为全景，全景，凡拍凡拍摄其局部其局部则为中景和近景；另一种以成年人在画面中中景和近景；另一种以成年人在画面中所占位置大小所占位置大小为标准，将景准，将

7、景别划分划分为：大：大远景、景、远景、全景、全景、中景、近景、特写。一般情况下，多采用后一种划分景、中景、近景、特写。一般情况下，多采用后一种划分法。法。【大大远景景】概念：概念：严格格说来是以空来是以空间景物景物为拍拍摄对象，表象，表现其范其范围和和广度，是用来交待空广度，是用来交待空间关系的功能性景关系的功能性景别。表表现功能：适于展示大的空功能：适于展示大的空间、环境、交待背景，展示事境、交待背景，展示事件的件的规模和气氛，表模和气氛，表现多多层次的景物，次的景物，给观众留下自由的众留下自由的想象空想象空间。一般来一般来说，影片的开，影片的开头和和结尾常用大尾常用大远景，开景，开头需要交

8、待需要交待大大环境，而境，而结尾尾时是因是因为故事故事结束需要将束需要将观众众带出，出，场景景的的宽阔意味着情意味着情绪的超脱。的超脱。【远景景】概念：被概念：被摄主主题只占画面很小的面只占画面很小的面积，画，画面大幅面面大幅面积为景物，主要被景物，主要被摄人或物出于人或物出于画面画面远处或深或深处。能看清基本形状，但看。能看清基本形状，但看不清不清细节。表表现功能：主要表功能：主要表现人物与人物与环境的关系和境的关系和所所处的具体位置。相比大的具体位置。相比大远景，景，远景的景景的景别在造型上更在造型上更为强调空空间的具体感和人在的具体感和人在其中的位置感。其中的位置感。【全景全景】概念：被

9、概念：被摄主体在画面内中被完全呈主体在画面内中被完全呈现出来，画幅中人物占据主体。在出来，画幅中人物占据主体。在实际拍拍摄中，中，这类景景别又被称又被称为“人物人物全景全景”。表表现功能：能展示人物的形状、功能：能展示人物的形状、动作，作，能能带出人物所出人物所处的的环境，也可以用来境，也可以用来塑造空塑造空间环境。境。远景和全景拍景和全景拍摄的方向、的方向、视角将决定角将决定蒙太奇句子里的其他景蒙太奇句子里的其他景别的拍的拍摄角度。角度。【中景中景】概念：人物取到膝盖以上。概念：人物取到膝盖以上。表表现功能：既能交待功能：既能交待环境，也境，也专注于人物主体的形体注于人物主体的形体和表情以及

10、人物之和表情以及人物之间的交流关系，是叙事性非常的交流关系，是叙事性非常强的的功能性景功能性景别。中景的中景的类型：两人的中景、三人的中景、三人以上的型：两人的中景、三人的中景、三人以上的中景（中景（趋向于全景向于全景镜头，除非有其他人在背景中）。，除非有其他人在背景中）。过肩的中景肩的中景镜头通常是通常是标准的双人准的双人镜头，这种种镜头对于于强调一个人控制另一方有很好的表一个人控制另一方有很好的表现力。力。中景比中景比较中性、平中性、平稳、客、客观，相，相对比比较沉沉闷，缺少感，缺少感情色彩和情色彩和视觉冲冲击力。力。【近景和中近景近景和中近景】近景近景对画面主体人物取景画面主体人物取景别

11、胸部以上，胸部以上，并占据画幅面并占据画幅面积一半以上；中近景介一半以上；中近景介于中景和近景之于中景和近景之间，一般，一般对主体人物主体人物的取景到腰部，又称的取景到腰部，又称“人物半身人物半身镜头”。近景和中近景主要用来突出主体，近景和中近景主要用来突出主体，强调细节，展示人的内心世界，可以制，展示人的内心世界，可以制造交流感。造交流感。【特写与大特写特写与大特写】特写通常是指表特写通常是指表现人物肩部以上的人物肩部以上的头像，画面构像，画面构图是是头肩关系；大特写表肩关系；大特写表现人物或景物的局部画面或西部画面。人物或景物的局部画面或西部画面。表表现功能：突出表功能：突出表现重要的物件

12、重要的物件细节和人物瞬和人物瞬间的神的神态变化，表化，表现人物的人物的神神态特征，捕捉特征，捕捉细微表情微表情变化。化。大大远景景远景景大全景大全景全景全景中景中景中近景中近景近景近景特写特写大特写大特写全景系列全景系列近景系列近景系列全景系列景别全景系列景别近景系列景别近景系列景别1抒情的、写意的抒情的、写意的叙事的、纪实的叙事的、纪实的2画面强调画面强调“势势”画面强调画面强调“质质”3表现人物的表现人物的“形体形体”关系关系表现人物的表现人物的“神态神态”关系关系4空间空间“实实”写写空间空间“虚虚写写5大景深、背景实像大景深、背景实像小景深、背景虚像小景深、背景虚像6地平线与人物关系很

13、重要地平线与人物关系很重要地平线与人物关系不重要地平线与人物关系不重要7画面气氛十分重要画面气氛十分重要画面构图十分重要画面构图十分重要8环境为主人物为辅环境为主人物为辅人物为主环境为辅人物为主环境为辅9构图更注重绘画性构图更注重绘画性构图更注重随意性构图更注重随意性10画面角度不太重要画面角度不太重要画面构图十分重要画面构图十分重要四、景别的意义四、景别的意义暗示、描暗示、描绘电影空影空间及人物关系及人物关系建立影片与建立影片与观众、人物众、人物间的情感距离的情感距离建构整体建构整体视觉风格和格和导演演风格格影响画面影响画面视觉节奏奏五、景别的剪辑规则五、景别的剪辑规则在在类型型电影叙事中，

14、尽量追求画影叙事中，尽量追求画面之面之间的平的平稳流流畅，避免，避免产生使生使观众众脱离叙事情境的脱离叙事情境的视觉跳跳跃，所以在不，所以在不同景同景别的画面的画面间要遵循如下的剪要遵循如下的剪辑规则：相相邻景景别不接不接不不轻易使用两极易使用两极镜头景景别越往越往远景系列，画面的景系列，画面的时长越越长，景景别越往近景系列，画面的越往近景系列，画面的时长越短。越短。第二节第二节景深与焦距景深与焦距概念概念摄影影镜头的的类型型一、概念一、概念景深是指通景深是指通过光学光学镜头拍拍摄下的画面，其影像清晰的下的画面，其影像清晰的纵深深范范围。即所表。即所表现的分置在不同距离上的景物影像清晰的空的分

15、置在不同距离上的景物影像清晰的空间范范围。焦距也称焦点距离，指从光学透焦距也称焦点距离，指从光学透视的主点至焦点的距离。的主点至焦点的距离。辨析：景辨析：景别是画面从二是画面从二维平面上平面上识别人物位置和空人物位置和空间关系，关系，景深是从景深是从纵深的画面空深的画面空间上上识别人物位置和空人物位置和空间关系关系二、摄影镜头的类型二、摄影镜头的类型根据光学根据光学镜头的可的可调和不可和不可调，分，分为变焦焦镜头和定焦和定焦镜头。定焦定焦镜头中，根据中，根据镜头焦距的焦距的长短，分短，分为标准准镜头、长焦焦距距镜头、短焦距、短焦距镜头。得到同得到同样景景别的画面，用不同焦距的的画面，用不同焦距

16、的镜头拍拍摄，和被，和被摄主主体的距离不同。同体的距离不同。同样的中景画面，的中景画面，长焦焦镜头离被离被摄物最物最远，其次是其次是标准准镜头，最近的是广角（短焦），最近的是广角（短焦）镜头。焦距越焦距越长，视角范角范围越小，画面清晰的范越小，画面清晰的范围越小，背景越越小，背景越虚；而焦距越短，虚；而焦距越短，视角范角范围越大，画面背景越越大，画面背景越实。【短焦短焦镜头】短焦短焦镜头使拍使拍摄空空间的范的范围变大，突出近大，突出近大大远小的透小的透视特点，夸特点，夸张了前景和后景之了前景和后景之间的空的空间距离感。距离感。短焦短焦镜头常常可以表常常可以表现较为宏大的宏大的场面，面，当用短焦

17、来拍人物当用短焦来拍人物时，人物，人物样貌容易貌容易变形。形。例片：例片：堕落天使堕落天使阳光阳光灿烂的日子的日子【标准准镜头】又称中焦又称中焦镜头，能，能还原人原人对空空间的透的透视感受，空感受，空间既不延伸，也不既不延伸，也不压缩。例片：例片：千里走千里走单骑、三峡好人三峡好人【长焦焦镜头】长焦焦镜头把空把空间的的纵深感深感压缩，前景，前景后景的距离被填平，背景虚化，看上后景的距离被填平，背景虚化，看上去后景与前景像是在一个平面似的。去后景与前景像是在一个平面似的。长焦焦镜头适合呈适合呈现远处的主体的主体细微状微状态，也适合，也适合让人物从人物从环境中突出出来，境中突出出来，以塑造人物形象

18、。以塑造人物形象。例片：例片：我的父我的父亲母母亲、青木瓜青木瓜之味之味第三节第三节构图构图概念概念意意义目的目的特点特点风格演格演变基本形式基本形式构构图规则一、概念一、概念构构图是指在一定的画幅格式中，是指在一定的画幅格式中，为表表现某一特定的内容和某一特定的内容和视觉美感效果，美感效果，将将镜头前被表前被表现的的对象以及象以及摄影的各影的各种造型元素（种造型元素（线条、光条、光线、影、影调及色及色调等）有机地等）有机地组织、分布在画面中，、分布在画面中，形成一定的画面形式。形成一定的画面形式。二、意义二、意义提供故事提供故事发生的生的场景的基本形状，同景的基本形状，同时发挥更更为积极的极

19、的戏剧性作用，是性作用，是导演演对动态场景空景空间的安排和的安排和组织。三、目的三、目的构构图实际上是上是对拍拍摄对象的象的选择和和对空空间的重构，主的重构，主要目的有：要目的有：【造型性造型性】使画面构使画面构图准确准确传达形象特征、形式感、达形象特征、形式感、美感；美感；【叙事性叙事性】突出形象主突出形象主题；【象征性象征性】制造画面的制造画面的隐喻效果。效果。遵循两个原遵循两个原则：1、位置原、位置原则。中央中央通常留通常留给最重要的最重要的视觉形象；形象；顶部部可以表可以表现权力、威望和雄心壮志；力、威望和雄心壮志；边缘表表现受到受到挤压和排斥之后的渺小和无力；和排斥之后的渺小和无力；

20、下方下方具有从属和脆弱的特性。具有从属和脆弱的特性。2、面、面积原原则。视觉重量是衡量画面内容在重量是衡量画面内容在视觉注意注意力上的一种力上的一种说法，它不能完全量化，在法，它不能完全量化，在画面中人眼首先画面中人眼首先观察或者着重察或者着重观察的内察的内容容视觉重量重量较重，反之重，反之较轻。除了画左和画面上方重量重外，在影除了画左和画面上方重量重外，在影视作品的作品的实际创作中，作中，还存在下列的存在下列的规律：律：画面内画面内视线关注的内容关注的内容视觉重量重量较重；重；占有更大面占有更大面积的部分的部分视觉重量重于小面重量重于小面积的内容。的内容。四、影视画面构图的特点四、影视画面构

21、图的特点画面的运画面的运动特性特性画面的整体效果性画面的整体效果性画面的画面的时空限制性空限制性画面的多画面的多视点、多角度点、多角度画面画面处理的理的现场性性画面的幅式比例固定性（后有示例）画面的幅式比例固定性（后有示例）五、风格演变五、风格演变纪实构构图风格格卢米埃米埃尔兄弟兄弟戏剧构构图风格格梅里埃梅里埃综合构合构图风格格格里菲斯格里菲斯六、画面构图的基本形式六、画面构图的基本形式几何中心几何中心视觉中心中心七、构图规则七、构图规则从被从被摄主体身上以及其存在的空主体身上以及其存在的空间中中找出找出线条、色条、色调、形体、光影、形体、光影、质感、感、透透视、视点、幅式，并按点、幅式，并按

22、视觉美感的美感的方式加以方式加以组合，以吸引合，以吸引观众的众的视觉注注意，形成意，形成视觉中心。中心。规则：对比、均衡、比、均衡、对称、集中。称、集中。第四节第四节色彩色调色彩色调色彩的物理原理和基本常色彩的物理原理和基本常识色彩的情色彩的情绪性性色彩的特殊原理色彩的特殊原理色色调色彩色彩/色色调手段手段色彩的主要表色彩的主要表现功能功能一、色彩的物理原理和基本常识一、色彩的物理原理和基本常识我我们看到的色彩是由光照射在物体上呈看到的色彩是由光照射在物体上呈现出的出的颜色。色。人人们对色彩差色彩差别的一般描述会的一般描述会产生一定的模糊性，所生一定的模糊性，所有的色彩都可以用如下三种有的色彩

23、都可以用如下三种标准划分：色相（色准划分：色相（色别）、）、色彩色彩纯度、色度、色值（色彩亮度）（色彩亮度）。【色相色相】也叫色也叫色别，由波，由波长决定的不同种决定的不同种类的色彩。的色彩。色色别是是这一色彩区一色彩区别于另一色彩的最主要的特征，也是色于另一色彩的最主要的特征，也是色彩彩间最主要的差最主要的差别。光的三原色光的三原色颜料三原色料三原色【色彩色彩纯度度】色彩色彩纯度也就是通常度也就是通常说的的饱和度，是根据色相和度，是根据色相组成的成的数量来划分的，是物体色彩的数量来划分的，是物体色彩的纯正指正指标和和鲜艳度。度。色彩中的黑白灰含量越多色彩中的黑白灰含量越多饱和度越低，色彩越不

24、和度越低，色彩越不鲜艳。画面中色彩画面中色彩饱和度的关系和度的关系处理是相理是相对的，不是的，不是绝对的。的。色彩色彩艺术的魅力就在于的魅力就在于变化，在于化，在于对比，在于追求特比，在于追求特定的效果。所以，定的效果。所以，摄影影对色彩中的色彩中的饱和度和度处理，更多理，更多的是突出某一气氛下的某一种色彩效果，的是突出某一气氛下的某一种色彩效果，强调全片中全片中某一种色彩的某一种色彩的纯度关系。度关系。【色色值】色彩的亮度指色彩的亮度指标叫色叫色值，也叫色彩的明度、亮度。，也叫色彩的明度、亮度。同一色彩有不同的亮度等同一色彩有不同的亮度等级，是物理上光，是物理上光线强度的度的现象，与照明象，

25、与照明强度、大气透度、大气透视、表面、表面结构关系等有关。构关系等有关。色色值是画面中亮与暗的比例关系，是画面中亮与暗的比例关系，为了方便，我了方便，我们可可以把它区分以把它区分为：高光、低光、中性、极暗、暗、低暗，：高光、低光、中性、极暗、暗、低暗，以暗度以暗度为主主创作的画面会呈作的画面会呈现低低调（黄土地黄土地），），以高亮度以高亮度为主主创作的画面会呈作的画面会呈现高高调（我的父我的父亲母母亲）。）。色彩有不同的亮度等级色彩有不同的亮度等级 明度高、纯度低的色彩给人以柔软、亲切的感觉明度高、纯度低的色彩给人以柔软、亲切的感觉 明度低、纯度低的色彩则给人坚硬、冷漠的感觉明度低、纯度低的色

26、彩则给人坚硬、冷漠的感觉 明度高的颜色有前进感，明度低的颜色有后退感明度高的颜色有前进感，明度低的颜色有后退感 暖色有前进感，冷色有后退感暖色有前进感，冷色有后退感二、色彩的情绪性二、色彩的情绪性影影视创作利用人作利用人对不同色彩的情不同色彩的情绪反反应来来选择符合符合剧情、情、场景气氛、人物心情需要景气氛、人物心情需要建立画面的主色和重点色。建立画面的主色和重点色。红橙橙黄黄绿黄黄绿淡淡绿青青蓝蓝紫紫暖色系列暖色系列冷色系列冷色系列不安、暴力、刺激温暖、活力突出、前进冷漠、孤独、疏离安静、隐蔽后退、收缩色彩色彩色彩色彩联想想色彩情感色彩情感红血液、夕阳、火焰血液、夕阳、火焰热情、危情、危险、

27、喜、喜庆橙橙橘子、柳橙、秋叶橘子、柳橙、秋叶温情、明朗、温情、明朗、积极极黄黄香蕉、黄金、黄菊香蕉、黄金、黄菊光明、注意、不安光明、注意、不安绿树叶、草木、公园叶、草木、公园和平、理想、安全和平、理想、安全蓝海洋、海洋、蓝天、湖水天、湖水自由、凉爽、自由、凉爽、忧郁郁青青洁净、爽朗、活力、爽朗、活力希望、意志与毅力希望、意志与毅力紫紫葡萄、茄子、紫葡萄、茄子、紫罗兰高高贵、神秘、病、神秘、病态白白白云、雪花、干白云、雪花、干净纯洁、神圣、虚无、神圣、虚无三、色彩的特殊原理三、色彩的特殊原理色反差色反差色色对比比【色反差色反差】色彩色色彩色别的差异。色的差异。色环上距离越上距离越远，色反差就越大

28、，互，色反差就越大，互为补色的色彩反差最大。色的色彩反差最大。色反差另一方面的含色反差另一方面的含义：即色彩按明度比：即色彩按明度比较所所产生的明暗生的明暗差差别。【色色对比比】色彩同色彩同时对比比色彩相继对比色彩相继对比四、色调四、色调概念：色概念：色调是彩色是彩色电影影电视画面中画面中总的色彩的色彩组织或配或配置，以某种置，以某种颜色色为主主导，使画面呈，使画面呈现一定的色彩一定的色彩倾向。向。即指即指场景空景空间的整体、的整体、环境、天气、光源、人物服装境、天气、光源、人物服装和化和化妆、重要道具等的色彩、色、重要道具等的色彩、色值、色相、色相饱和度的和度的总体特征。体特征。分分类：按色

29、：按色别划分，可分划分，可分为蓝调子、子、绿调子、子、红调子子等；按色彩明度划分，可以分等；按色彩明度划分，可以分为亮亮调子和暗子和暗调子，子，浓调子和淡子和淡调子；按色性划分可分子；按色性划分可分为冷冷调子和暖子和暖调子。子。五、色调五、色调/色彩手段色彩手段和和谐强调主色主色调的完整性的完整性对比比呈呈现重点色和主重点色和主题色。色。补充：主充：主题色的呈色的呈现方法方法1、主、主题色的呈色的呈现频率和面率和面积；2、利用色彩同、利用色彩同时对比与相比与相继对比中突出主比中突出主题色；色；3、视觉元素的色彩控制；元素的色彩控制；六、色彩的主要表现功能六、色彩的主要表现功能色彩可以是人物心理

30、和情色彩可以是人物心理和情绪的外化的外化法国中尉的女人法国中尉的女人由色彩由色彩传达影片内在主旨的达影片内在主旨的总倾向向黄土地黄土地色彩在色彩在镜头里体里体现的的绘画特性画特性呼喊与呼喊与细语色彩在影色彩在影视作品中的象征作用作品中的象征作用蓝延伸和拓展主延伸和拓展主题辛德勒的名辛德勒的名单贫民富翁民富翁第五节第五节光线光线光的光的类型与画面造型特点型与画面造型特点照明的照明的实际操作操作光光线在影在影视作品中的作用作品中的作用影影视创作中的照明作中的照明处理理一、光的类型与画面造型特点一、光的类型与画面造型特点按光源划分按光源划分按光按光线的性的性质划分划分按造型的性按造型的性质划分划分按

31、光位划分按光位划分【按光源划分按光源划分】1、自然光：阳光和天空光，包含晴天太阳的直射光和天空、自然光：阳光和天空光，包含晴天太阳的直射光和天空光；也包含阴天、下雨天、下雪天的天空的漫散射光以光；也包含阴天、下雨天、下雪天的天空的漫散射光以及月光和星光。及月光和星光。2、人工光：灯光的照明。、人工光：灯光的照明。【按光按光线的性的性质划分划分】1、散射光（、散射光（软光）；光）；2、直射光（硬光）。、直射光（硬光）。【按造型的性按造型的性质划分划分】1、主光、主光:照明被照明被摄物的主要光物的主要光线，决定着，决定着该场景中的景中的总的照的照明格局；多用硬光，使被明格局；多用硬光，使被摄物有明

32、物有明显的阴影；的阴影；2、副光：、副光：辅助主光的光助主光的光线，主要用来，主要用来对主光照明被主光照明被摄物所物所产生的明生的明显阴影提供适当的照明（注意不阴影提供适当的照明（注意不应把阴影全部消除，把阴影全部消除，同同时还应使被使被摄物的阴影部分有一定的造型效果）物的阴影部分有一定的造型效果）【按光位划分按光位划分】1、顺光，即正面光光，即正面光优点是易于点是易于较完整的交待一个平面形象或者完整的交待一个平面形象或者细节，缺点是，缺点是呆板、无呆板、无变化。化。2、侧光光最常用，使被最常用，使被摄物体富有物体富有层次。次。3、逆光、逆光从背面打光。从背面打光。强烈的逆光，会使被烈的逆光，

33、会使被摄对象突出，象突出，显得可怕，得可怕，柔弱的逆光，会使被柔弱的逆光，会使被摄对象神秘象神秘动人。人。4、顶光光头顶上垂直照下的光上垂直照下的光线，往往会丑化被，往往会丑化被摄对象。象。5、脚光、脚光从人脚下垂直照上来的光从人脚下垂直照上来的光线，往往会使被，往往会使被摄对象象显残暴。残暴。二、照明的实际操作二、照明的实际操作通常使用通常使用“三点布光三点布光”具体做法：具体做法：1、主光源放在被、主光源放在被摄主体前面，与被主体前面，与被摄主体形成主体形成一定的角度；一定的角度；2、在被、在被摄主体的一主体的一侧布置副光，以部分消布置副光，以部分消除主光照射下被除主光照射下被摄主体形成的

34、阴影；主体形成的阴影；3、布置逆光，把光、布置逆光，把光源放在被源放在被摄主体后面的高主体后面的高处，使被，使被摄主体的四周主体的四周边缘有一有一个光个光环，使主体富有立体感。，使主体富有立体感。备注：在注：在传统电影中，三点布光是必用的方法，但在影中，三点布光是必用的方法，但在现代代电影中，有影中，有时已不用。已不用。照明灯具主要有两照明灯具主要有两类：聚光灯和散光灯。：聚光灯和散光灯。聚光灯：前面有可聚光灯：前面有可调节的旋的旋钮，分大型（，分大型（5000W）中型）中型（2000W）和小型（）和小型（750W）三种；）三种；散光灯：不可散光灯：不可调节，用，用纱网或透明网或透明纸；反光板

35、：在拍外景的反光板：在拍外景的时候，往往用反光板来候，往往用反光板来补光。光。补充：拍外景充：拍外景时，日光与，日光与摄影机的水平影机的水平轴线最好构成最好构成45度的度的角度，角度，过低无低无层次，次，过高阴影高阴影过重。重。蝴蝶光蝴蝶光对于女人来于女人来说，蝴蝶光是最能美化人物的布光模式其，蝴蝶光是最能美化人物的布光模式其命名来自鼻子下方的阴影的形状，它就好像在光影中命名来自鼻子下方的阴影的形状，它就好像在光影中向我向我们飞来的一只蝴蝶。来的一只蝴蝶。蝶形布光的关蝶形布光的关键，是将光源，是将光源设置在照相机置在照相机镜头的正上的正上方，使光直接落在人物的方，使光直接落在人物的脸上，形成上

36、，形成饱满的面部照明的面部照明 。伦勃朗式布光（三角光）伦勃朗式布光（三角光）依靠依靠强烈的烈的侧光照明使被光照明使被摄者者脸部部的任意一的任意一侧呈呈现出三角形的阴影。出三角形的阴影。它可以把被它可以把被摄者的者的脸部一分部一分为二，二，而又使而又使脸部的两部的两侧看上去各不相同。看上去各不相同。三、光线在影视作品中的作用三、光线在影视作品中的作用曝光作用（准确曝光作用（准确还原）原）造型作用（造型作用（质感、立体感、空感、立体感、空间感等）感等）构构图作用（明暗作用（明暗对比，均衡）比，均衡）戏剧作用（描写渲染作用（描写渲染环境，表境，表现人物的心境，塑造刻画人人物的心境，塑造刻画人物，表

37、物，表现主主题，表，表现独到的生命体独到的生命体验，作，作为叙事主体与核叙事主体与核心等）心等）四、影视创作中的照明处理四、影视创作中的照明处理总的照明的照明风格格具体人物的照明具体人物的照明处理理具体具体场景的照明景的照明处理理【总的照明的照明风格格】根据影片的根据影片的风格确定照明的格确定照明的风格格纪实风格格多用自然光、阳光、天空光（如果是室内，多能找到光源）多用自然光、阳光、天空光（如果是室内，多能找到光源）；多用散射光即；多用散射光即软光；如果用三点布光，主光、副光、逆光；如果用三点布光，主光、副光、逆光之光之间的的对比不要生硬和明比不要生硬和明显；场景中的主光方向景中的主光方向应与

38、与场景内光源的方向大致一致，室外是阳光，室内是室内景内光源的方向大致一致，室外是阳光，室内是室内发光光的灯具。的灯具。表表现主主义风格格在用光上没有一定之在用光上没有一定之规。可以生活化，也可。可以生活化，也可绚丽夸夸张。商商业片片布光布光应使被使被摄主体清晰可主体清晰可见；使被；使被摄主体具有形式上的美主体具有形式上的美感；使被感；使被摄主体具有主体具有鲜明的作者明的作者对它的主它的主观评价；使被价；使被摄主体具有主体具有鲜明的明的戏剧化特征。化特征。第六节第六节角度角度角度的含角度的含义角度的划分及造型特点角度的划分及造型特点角度的功能角度的功能决定角度的因素决定角度的因素一、角度的含义一

39、、角度的含义角度在制作上称之角度在制作上称之为摄影角度、影角度、镜头角度、拍角度、拍摄角度和机角度和机位高度、机位角度。在理位高度、机位角度。在理论上又称之上又称之为摄影机拍影机拍摄时的的视点。点。拍拍摄角度决定的三种关系：拍角度决定的三种关系：拍摄距离关系（画面透距离关系（画面透视关系）关系）、拍、拍摄方向关系（画面背景关系）、拍方向关系（画面背景关系）、拍摄高度关系。高度关系。这是是角度自身的三位一体关系构成。角度自身的三位一体关系构成。二、角度的划分及造型特点二、角度的划分及造型特点从从摄影机的位置即人的影机的位置即人的视线基点来划分，可分基点来划分，可分为三种角度：三种角度：平角度（平

40、平角度（平摄）、仰角度（低角度、仰拍）、俯角度（高）、仰角度（低角度、仰拍）、俯角度（高角度、俯拍）角度、俯拍）从被从被摄主体与主体与摄影机的位置关系来划分，可分影机的位置关系来划分，可分为：正面角：正面角度、度、侧面角度、斜面角度、斜侧角度、背面角度。角度、背面角度。【平角度平角度】定定义：摄影机影机处于与人眼相等的高度拍于与人眼相等的高度拍摄所所获得的角度。得的角度。造型特点：平造型特点：平实、细腻、唯美，、唯美，镜头语汇比比较写写实或者比或者比较浪漫，以塑造人物浪漫，以塑造人物为主。主。代表作：代表作：东京物京物语【仰角度仰角度】定定义：摄影机影机处于人眼于人眼视线以下，低于被以下，低于

41、被摄对象的位置。象的位置。造型特点：造型特点：带有有创作者作者强烈的个人特点，烈的个人特点，镜头语言比言比较浓郁、夸郁、夸张，往往具有象征作用或者表，往往具有象征作用或者表现荒荒诞效果。效果。代表作：代表作：菊豆菊豆【俯角度俯角度】定定义：摄影机影机处于人眼于人眼视线以上，高于被以上，高于被摄对象的位置。象的位置。造型特点：造型特点：带有有创作者作者强烈的个人特点，烈的个人特点，镜头语言比言比较浓郁、夸郁、夸张，往往具有象征作用或者表，往往具有象征作用或者表现荒荒诞效果。效果。代表作：代表作：大大红灯灯笼高高挂高高挂三、角度的功能三、角度的功能强化原有化原有场景空景空间的透的透视关系关系体体现

42、人物位置关系及叙事关系人物位置关系及叙事关系表达人物形象表达人物形象主主观与与视觉形式形式处理理决定影片决定影片视觉形式形式风格格四、决定角度的因素四、决定角度的因素风格格场景景人物人物第七节第七节视点视点镜头视点的分点的分类视点的具体点的具体应用用一、镜头视点的分类一、镜头视点的分类简单来来说，视点是点是摄影机的位置。影机的位置。从理从理论层面来面来讲，视点是一种叙事方式，它决定叙述什么，点是一种叙事方式，它决定叙述什么，怎怎样叙述，从接受叙述，从接受层面面讲即它决定接受主主体看到什么，即它决定接受主主体看到什么，怎怎样观看。看。每一次每一次视点的点的变化，是叙事方法的化，是叙事方法的变化。

43、化。视点可以把接受点可以把接受主主题置置换成叙事成叙事过程中的任何一个人物。程中的任何一个人物。不同于文学写作中的不同于文学写作中的视角，影角，影视作品中的作品中的视点在一个点在一个场景景中是多中是多样的，而且在彼此之的，而且在彼此之间不断不断转换。按照按照视点点发出的依据，将出的依据，将剧情片中的情片中的视点分点分为：客客观视点：点：摄影机作影机作为旁旁观者。者。主主观视点：点：摄影机作影机作为动作的参与者。作的参与者。导演演视点：点：导演有意演有意图参与参与剧情的情的视点。点。（焦距）（焦距）间接主接主观视点：点：观众去看的众去看的视点。点。（特写）（特写）二、视点的具体应用二、视点的具体

44、应用“视点点缝合合”（将（将观众欲望与角色欲望重合）是好莱众欲望与角色欲望重合）是好莱坞电影影语法体系法体系实现以以电影叙事影叙事实现意意识形形态再生再生产的核心技的核心技巧。巧。第二章第二章 镜头形式镜头形式第一节第一节固定镜头固定镜头概念概念分分类一、概念一、概念从拍从拍摄方法方法对镜头形式形式进行分行分类，可以分，可以分为固定固定镜头和运和运动镜头。固定固定镜头指指摄影机不改影机不改变机身位置和没有任何运机身位置和没有任何运动时所拍所拍摄的画面。的画面。二、分类二、分类一般来一般来说，固定，固定镜头可以分可以分为长固定固定镜头和短固定和短固定镜头两两种。种。一般一般认为，长固定固定镜头是

45、是对一个一个场景和人物景和人物动作作过程的完程的完整整纪录，短固定，短固定镜头则是更多地交待重要是更多地交待重要细节和和过渡渡环节。第二节第二节运动镜头运动镜头概念概念分分类运运动镜头的美学意的美学意义一、概念一、概念运运动镜头则指指摄影机改影机改变机身位置或有机身位置或有运运动时所拍所拍摄的画面。的画面。二、分类二、分类摇镜头推、拉推、拉镜头移移动镜头综合运合运动及及摇臂臂摄影影【摇镜头】摄影机机位不做位移运影机机位不做位移运动，而是利用三脚架、云台拍，而是利用三脚架、云台拍摄方方向可向可变动的功能，机身做上下、左右方向的的功能，机身做上下、左右方向的变化。化。按照按照摇摄的的对象来分，可分

46、象来分，可分为环境空境空间摇摄和人物和人物摇摄两两种。种。环境空境空间摇摄在景在景别上以全景系列景上以全景系列景别为主，常用于主，常用于史史诗片、片、战争片中，以展争片中，以展现场面的宏面的宏伟及及战争争对峙的双方。峙的双方。人物人物摇摄大致用法有大致用法有对话人物人物间的的摇和和场景内交待景内交待戏剧性性变化的化的摇。按照按照摇镜头的的摇摄的速度来分，可分的速度来分，可分为快快摇（又叫（又叫闪摇）和和缓摇。闪摇镜头能能强调起幅、落幅画面起幅、落幅画面间的内在关系，的内在关系，造成一种造成一种视觉上的冲上的冲击，有突然、意外和令人惊异的，有突然、意外和令人惊异的视觉效果。效果。缓摇镜头可以可以

47、产生生积累与升累与升华的情的情绪效果，在一定效果，在一定情境下，情境下，缓摇镜头还具有具有抚摸感，有摸感，有强烈的感情色彩。烈的感情色彩。按按摇摄的方向分的方向分为横横摇和垂直和垂直摇摄。横。横摇除了展除了展现空空间广广度和度和规模外，可以再模外，可以再现运运动中的主体状中的主体状态。垂直。垂直摇摄在画在画面造型上能表面造型上能表现出空出空间的高度和深度。的高度和深度。【推、拉推、拉镜头】推推镜头是沿是沿摄影机光影机光轴方向向前移方向向前移动的接近式拍的接近式拍摄，画面，画面所包容的范所包容的范围越来越小，是主越来越小，是主观视点点镜头中常用的手法，中常用的手法，表表现进入某一入某一场景的感景

48、的感觉，有，有强调的意的意蕴。拉。拉镜头是沿是沿摄影机光影机光轴方向向后移方向向后移动的的远离式拍离式拍摄，画面所包容的范，画面所包容的范围越来越大，是一种越来越大，是一种镜头视点的点的远离。离。通常意通常意义上推上推镜头的用法：从广的用法：从广阔范范围内内进入某一入某一场景或景或景物；景物；强调重要的重要的细节，推，推进叙事；使用在叙事；使用在剧中人物中人物时，可以表可以表现、揭示人物的内心状、揭示人物的内心状态；快推（急推）是一种醒；快推（急推）是一种醒目和特目和特别的的强调，主，主观性性强，易，易产生震惊、急促、匆忙之生震惊、急促、匆忙之感，感，缓推（慢推）是一种渗透和渲染，有悄悄接近的

49、感推（慢推）是一种渗透和渲染，有悄悄接近的感觉，能形成能形成创作者的主作者的主观镜头情情绪展展现效果。效果。拉拉镜头一切效果与推一切效果与推镜头相反，可以用来表相反，可以用来表现对场景景环境境和空和空间的的远离，常离，常见于影片片尾，作于影片片尾，作为镜头的的结论和情和情绪的升的升华。备注：注：强调动作作“过程程”重要重要则使用推拉，使用推拉，强调动作作“目目的的”更重要更重要则跳切。跳切。【移移动镜头】移移动镜头较为复复杂，因，因为它的方向、拍法、速度以及被它的方向、拍法、速度以及被摄人及物的关系丰富，在使用上人及物的关系丰富，在使用上经常出于常出于创作者的直作者的直觉与与经验，所以并不像推

50、拉，所以并不像推拉镜头那那样可以解可以解释清楚。清楚。移移动镜头从拍从拍摄技技术上分上分为：轨道道车移移动拍拍摄、摇臂移臂移动拍拍摄、手持、手持摄影机移影机移动拍拍摄、航空拍、航空拍摄等。等。移移动镜头从从摄影机与被影机与被摄主体之主体之间的关系划分的关系划分为前跟、后前跟、后跟和跟和侧跟三种。在很多跟三种。在很多电影中，前跟后跟拍影中，前跟后跟拍摄是一种是一种视点点镜头的拍的拍摄法，即模仿法，即模仿剧中人的中人的视点或点或导演演视点的拍点的拍摄；后跟后跟镜头常常出常常出现在恐怖片中，在恐怖片中，预示危示危险靠近主人公；靠近主人公；侧跟运跟运动的主体，能的主体，能衬托和加托和加强主体的运主体的