综合材料在装饰画中的表现形式研究.docx

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1、设计学硕士学位论文综合材料在装饰画中的表现形式研究董禹辰哈尔滨理工大学2021 年 3 月设计学硕士学位论文综合材料在装饰画中的表现形式研究硕士研究生：董禹辰导师：林学伟申请学位级别：艺术学硕士学科、专业：设计学装饰艺术设计及理论所在单位：艺术学院辩论日期：2021 年 3 月授予学位单位：哈尔滨理工大学Dissertation for the Master Degree in LiteratureThe Research of Manifestation for the Comprehensive Material Applied in Decorative PictureCandidate

2、：DongYuchenSupervisor：LinXueweiAcademic Degree Applied for：Master of arts studiesSpecialty：Art designDate of Oral Examination：March， 2021University：HarbinUniversityofScience and Technology哈尔滨理工大学硕士学位论文原创性声明本人郑重声明：此处所提交的硕士学位论文?综合材料在装饰画中的表 现形式研究?，是本人在导师指导下，在哈尔滨理工大学攻读硕士学位期间 独立进行研究工作所取得的成果。据本人所知，论文中除已注明

3、局部外不包 含他人已发表或撰写过的研究成果。对本文研究工作做出奉献的个人和集 体，均已在文中以明确方式注明。本声明的法律结果将完全由本人承当。作者签名：董禹辰日期：2021 年 3 月 16 日哈尔滨理工大学硕士学位论文使用授权书?综合材料在装饰画中的表现形式研究?系本人在哈尔滨理工大学攻读 硕士学位期间在导师指导下完成的硕士学位论文。本论文的研究成果归哈尔 滨理工大学所有，本论文的研究内容不得以其它单位的名义发表。本人完全 了解哈尔滨理工大学关于保存、使用学位论文的规定，同意学校保存并向有 关部门提交论文和电子版本，允许论文被查阅和借阅。本人授权哈尔滨理工 大学可以采用影印、缩印或其他复制手

4、段保存论文，可以公布论文的全部或 局部内容。本学位论文属于保密， 在年解密后适用授权书。 不保密。请在以上相应方框内打)作者签名：董禹辰日期：2021 年 3 月 16 日导师签名：林学伟日期：2021 年 3 月 16 日综合材料在装饰画中的表现形式研究 摘要二十世纪中叶，伴随着信息化技术革命的推进与开展，促使着多学科知 识的交叉与演化。装饰艺术领域亦是如此。尤其是互联网时代的到来，更使 得各类媒介、思维、观念之间的传统鸿沟进一步模糊，瓦解和消逝。综合材 料以极其丰富而又强烈的表达手法和绘画语言，不断冲击原有艺术形式之间 的既定边界，同时又给予受众更为全面而强烈的视觉和内在享受。艺术家对 于

5、综合材料的不懈努力探索使得装饰画在越来越多的领域“跨界，为现代 装饰画的生命力不断植入进化的基因和动力。如今，材料所承载的形式语言与装饰画早已密不可分，他出色的“跨 界能力使得众多的现代艺术都无法摆脱与之的关系。它正在潜移默化的更 新着传统装饰艺术的审美习惯和思维。装饰画的观念愈新，在材料开掘领域 的范围愈大，创作过程也愈加朝向新语言的拓展和研发。以材料为主题的艺 术作品已越发丰富，这种艺术手段的运用，使得材料附属地位的观念不断的 被动摇，一步一步的拔出传统艺术形式上的藩篱，无形之中也促使艺术家对 于传统艺术观念的理解更为纯熟和深入，在创新中为装饰画不断植入新时代 的基因。本文着重以装饰画为根

6、底，以综合材料及其形式的起源、开展和应用为 载体，通过多维度理论和实践的论证分析综合材料融入装饰画的过程及阶 段，以及材料的种类、表现手法、形式语言等。并在综合材料应用形式等方 面全方位的进行探索研究，对国内外当代装饰画的开展提出自己的解读和观 点。关键词 综合材料；装饰画；表现形式The Research of Manifestation for the Comprehensive Material Applied in Decorative PictureAbstractIn the middle of the twentieth century, with the advance and

7、 development of the information-technology revolution, multi-subjects of knowledge had been promoted to crossover and evolution. The boundary of original art has been impacted by the comprehensive material which contains profuse and strong expression and painting language. Moreover the stronger and

8、more comprehensive visual and internal enjoyment has been given to the enjoyment. The more and more of crossover in many fields had been done with the unremitting industriously exploring on comprehensive material, and the advanced gene and impetus has been implanted in the contemporary decorative pi

9、cture.Nowadays, the formal language which was contained in material had not been separated with decorative picture. The excellent ability of material for crossover made few fields of modern art break the relationship with it. Its development was over the level of discovery. The newer idea the huger

10、range of material discovery, and the newer expressional language could be developed in creation process. The material had been used as theme of artistic work abundantly. With the use of artistic means, the idea that the material was regarded as subordinate position had been shocked. The formal hedge

11、 of original art had been removed step by step. The more experienced and profound understanding of original art had been promoted invisibly.In this thesis, the decorative picture was regarded as foundation, the comprehensive material and its origination, development and application was regarded as s

12、upporter; Based on these elements, the thesis researches the process of fusion between decorative picture and comprehensive material, the classification of materials, performance practices and from of aesthetic languagethrough multidimensional theory and practical argumentation and analysis. The app

13、lied form of comprehensive material had also been explored from full direction. Moreover the personal understanding and opinion for contemporary decorative picture from the author had been presented.Keywords comprehensive material; decorative picture; manifestation目录摘要IAbstractII第 1 章 绪论11.1 课题的研究背景

14、11.1.1 课题来源11.1.2 课题研究的目的及意义11.2 国内外综合材料装饰画研究现状11.2.1 国内研究现状11.2.2 国外研究现状21.3 课题研究的内容和方法2第 2 章 综合材料装饰画概述32.1 材料的含义及种类32.1.1 材料的含义32.1.2 自然材料32.1.3 人工材料32.1.4 废弃物品再利用42.2 装饰画的概念52.3 材料与装饰画的关系52.4 本章小结5第 3 章 综合材料的形式语言63.1 材料的审美语言63.1.1 材料的色彩美63.1.2 材料的质感美63.1.3 材料的肌理美73.2 材料在装饰画中的形式美83.2.1 统一与变化83.2.2

15、 主次与衬托93.2.3 节奏与韵律93.3 本章小结9第 4 章 综合材料在装饰画中的应用形式104.1 材料在装饰画中的思维应用104.1.1 材料在装饰画中的抽象思维104.1.2 材料在装饰画中的具象表达104.2 材料在装饰画中的独特应用114.2.1 与传统绘画求同存异114.2.2 材料与装饰画相互制约124.2.3 材料语言传达装饰画时代感124.3 材料在中西方装饰画中的开展134.3.1 综合材料在中国当代艺术中的开展134.3.2 综合材料在西方当代艺术中的开展134.4 本章小结13结论15参考文献16攻读学位期间发表的学术论文19致谢20第 1 章 绪论1.1 课题的

16、研究背景1.1.1 课题来源随着经济的快速开展,人们的生活水平显著提高, 对装饰艺术品的质量及 艺术水准要求也越来越高。人们不再只是一味的欣赏传统绘画艺术品，而是对 综合材料装饰画越来越感兴趣。材料领域的推陈出新也在一定程度上推动着装 饰画创作技法的更新，此类非传统绘画的艺术形式逐步的融入装饰艺术领域， 创作过程同样意味着视觉感官语言库的扩充和对综合材料的重新审视和理解。1.1.2 课题研究的目的及意义综合材料的应用开启了现代装饰艺术设计领域的新篇章，并为设计者提供 了更为广阔的表现平台。正因为综合材料所蕴含着变化万千的美学内涵，所以 通过对综合材料在装饰画中的表现形式研究，可以全方位的展示综

17、合材料的特 征和独特元素，开掘材料在装饰画中的内在属性与艺术表达，让综合材料能更 好的为装饰画效劳，为探索综合材料在装饰画中新的表现空间起到推动与开展 的作用。综合材料装饰画中的材料并不是简单的拼凑与排列，而是对每个材料单元 体有机地组合和构建。材料的灵活运用为创作者提供了更多的表达方式，这种 高度抽象及复杂的变化和组合，比以往任何一种艺术形式传递给受众的视觉信 息都更为新颖、全面、立体。因此，研究综合材料在装饰画中的表现具有一定 的时代意义。1.2 国内外综合材料装饰画研究现状1.2.1 国内研究现状在改革开放之前，由于生产力水平及与外界交流的瓶颈，国内对于材料的 探索和开拓还处于萌芽阶段。

18、随着生活水平的跃升和外界新思潮的爆发，国内艺术家对于装饰画中材料的艺术性和审美性才被开掘和重视，因而开始向材料 的运用表达方面探索。中国的当代艺术实践萌芽于 80 年代，开展至 90 年代， 国内的综合材料装饰画已初具规模，也初步形成了自身的特色，正逐步的摆脱 对于西方艺术的效仿。国内艺术家对综合材料越来越重视，而且综合材料也不 断深入到了人们生活中。目前，综合材料在装饰画作品中的地位已不可撼动， 艺术表现形式和表现语言已空前丰富，传统艺术形式下的装饰画观念也已明显 改观。1.2.2 国外研究现状西方装饰画的历史同样是源远流长，其起源于石器时代的原始壁画。在之 后的开展中，在巴比伦文明，古埃及

19、文明，古希腊文明和罗马帝国中，装饰艺 术多与当时的建筑有着紧密的关系，多采用直接刻画或绘制于墙壁之上。在之 后的基督教文明当中，装饰艺术与宗教的完美结合不仅推进了基督教的传播， 同时使得装饰艺术的技法大幅度的提升。毕加索早在 20 世纪初叶就开始尝试 在绘画中植入综合材料。在他之后经过半个世纪的开展，如泥沙、沥青、金 属、植物、皮毛等早已被艺术家们纯熟的运用于综合材料装饰画之中。进入近现代文明之后，装饰画逐渐从绘画中独立出来，材料和技法也在不 断的革新。综合材料也以其独特的视觉效果和强烈直观的表现力而与色彩、造 型一起并列为三大视觉语言之一，而在现代艺术中的地位更是无出其右。国外 当代艺术家在

20、创作中所采用的艺术语言更加注重多角度、多方位、全面性和综 合性的思维拓展及开发。1.3 课题研究的内容和方法论文第一章简要介绍了课题的来源、目的、意义以及国内外研究现状；第 二章通过研究材料的含义及种类、装饰画的概念及材料与装饰画的关系对本文 相关的核心概念加以界定，并全面的诠释了综合材料装饰画；第三章通过对材 料形式语言等方面的实践探索研究，重构自己的见解；第四章以综合材料在装 饰画中的应用形式为承载主线，从实践和理论的角度来分析、论证综合材料如 何运用形象思维等应用形式让材料在装饰画中展现其独特魅力；最后通过分别 研究中西方当代艺术中综合材料装饰画的开展，展望综合材料装饰画的开展趋 势和未

21、来。研究方法包括：在市场中进行材料种类的调查与分析；受众对于材 料及颜色的喜好调查；收集大量资料对材料装饰画的表现形态进行比照分析。第 2 章 综合材料装饰画概述2.1 材料的含义及种类2.1.1 材料的含义材料是人类生存和开展所必需的一类物质的总和。它除了具备不可替代 性、普遍性，还需具备广泛性和易获取性。材料是制造构件，是可参与制造活 动的主体。材料的种类及来源范围极其广泛，根据其物理状态、化学性质、颜 色、形状的不同，分类方法亦不相同。物品的主体成分是物质，而材料附属于 物质，但并不是所有物质都可以作为材料，如药品、化工原料、食品等，都不 属于材料的范畴，不能归类于材料。对此，笔者认为，

22、材料就是存在于人类生 存空间周遭的，为人类所使用的，并能制作出一切物品的事物。2.1.2 自然材料自然材料是人类进行装饰艺术设计历史上使用最早的材料。所谓自然材 料，就是指大自然中自然存在并可在艺术创作中为艺术家所使用的材料。如用 树叶、树皮、树枝来做衣物，其实就是自然材料的效果呈现。在人类文明诞生 之后，人类就开启了运用自然材料来进行装饰设计的历史，如劳开工具的制 作，是以天然石材为材料；如居民房屋的建造，是以石块和木材为材料；图腾 崇拜中的图腾物，也是自然材料的结果。迄今为止，以自然材料为载体所制作 的种种艺术精品仍然为世人惊叹。随着人类步入现代文明，装饰画艺术便更为注重自然材料的应用。如

23、原 木、石材、贝壳、金属、矿物、毛发等材料都为艺术创作提供了充分的颜色、 纹理、线条及质感等全方位的审美元素存量。同时又兼具强度、密度、色温等 多重属性。所以自然材料具备视觉和触觉的多重质感和功能，在装饰画中起着 不可替代的重要作用。2.1.3 人工材料随着工业革命的完成，强大的生产力将人类推向了更高的开展阶段。人们对于自然界的理解和认知进一步的加深，一大批以人类需求为导向的人造材料 不断涌现，这些材料与自然材料有着迥异的特质，表达出人类的强大智慧和改 造自然的意愿。如铜、铁、铝等金属材料；玻璃、陶瓷等非金属材料；合成纤 维、塑料、胶等有机材料均通过大工业生产迅速成为人类不可或缺的重要物质 材

24、料。这些物质材料虽来自于大自然，但却留下了人类加工改造的痕迹，如铁就 是从铁矿石中提炼而来；而纸张那么是木材加工的结果；玻璃那么是二氧化硅的杰 作。这些材料在经过加工后都有了更加特别的视觉效果，对装饰画的开展做出 了积极的回应，在装饰画的创作中为作者提供了更多的创作空间，表达了不一 样的美感。2.1.4 废弃物品再利用废弃物品在我们生活中无处不在，破旧的纸张、废弃的瓶子以及装修房屋 剩下的无用的边角料都能成为艺术家们创作装饰画的材料，不同的材料有不同 的美感，上锈的铁钉、吃剩的果核、用剩的图钉、破旧的衣服等等，对于生活 中来说是废弃的，这也可以用作于装饰画的材料，能表达出不同的视觉冲击。 以废

25、弃材料来创作装饰画，能够让装饰画更贴近生活，让观看者更觉得亲 切。如废弃的红酒瓶塞经过创作者的精心排列就变成了一幅生动俏皮的装饰 画；如图 2-1 所示吃剩的开心果壳经创作者加工染色有序编排后华美转身成了美丽的花朵。如图 2-2 所示这些巧妙的创作手法都让废弃材料有了用武之地并 大放异彩。图 2-1 开心果壳装饰画图 2-2 红酒塞装饰画Figure 2-1 Happy shell decorative paintingFigure 2-2 Stopper decorative painting2.2 装饰画的概念装饰画的鼻祖可追溯至东周的帛画艺术，早期的帛画艺术主要突出美化作 用，相对于高水

26、准的艺术性，它更加看重实用性。帛画在当时是极为珍贵和稀 缺的，鉴于其珍贵价值及作用，多表现邦国图腾、祭祀符号、重大事件记录等 实际题材和符号化抽象题材。装饰画是指起装饰美化作用的视觉艺术作品，其着重于装饰的作用。常用 于建筑物外表，赋予周围环境以特定或所需的艺术气息，拓展室内的空间感， 衬托映衬独有的艺术气氛，使建筑物环境与建筑物的用途相互促进、相得益 彰。装饰画在家庭装饰、酒店、礼堂、会所、办公室及各类场馆的装饰中起到 了无可比较的重要作用。装饰画更为注重传递美学的方式，而且传递和表达的 手法更为婉转含蓄，通过启发受众的联想，拓展想象的空间，构筑和谐美的精 神世界，具备更加深刻的艺术深度。装

27、饰画不仅兼具绘画艺术所固有的主题思 想、趣味及艺术等特质，还同时具备新奇的创作思维，全新的造型表达方式， 更为全面的表现效果，以独特的视觉感官去启迪人们发现美、解读美、拓展 美。2.3 材料与装饰画的关系装饰画作为一种实用性的装饰物品，要想使其拥有独特的艺术审美效果， 离不开一定的物质原料的支持，而这种物质原料那么必定是材料。自古以来，材 料就在装饰艺术开展中诠释了不可或缺的意义，内在地表现了语言的丰富、形 式美的张扬以及利于主题内容表达等方面的内涵。艺术设计师在确定了某一装 饰主题之后，也正是在充分考虑美感效果之后，便开始寻求不同的材料来到达 这种效果，使装饰画能够获得一定的表现形式和艺术生

28、命。2.4 本章小结通过深入研究材料、装饰画的概念、以及两者间的关系，我们可以看出， 是材料推动着装饰艺术生命的张力和发挥，而装饰画的进一步开展又为材料的 创造和开展提供了空间。现代社会，材料逐渐主导装饰画的流向，各种不同种 类的综合材料也越来越多的得到了设计师们的“宠爱，被广泛运用于装饰画 创作。第 3 章 综合材料的形式语言3.1 材料的审美语言发现、了解、解读材料的形式语言是解决综合材料装饰画的重要途径之 一。故对于材料视觉感官及审美语言的探索的重要性更为凸显。接下来我们分 别从材料的根本属性入手，探讨一下材料的审美语言。3.1.1 材料的色彩美在艺术的创作中最富有冲击力和感情变化的元素

29、就是色彩。色彩是人类视 觉器官对于不同波长光波的接收及解读，这种感官不仅受到光的强度、入射方 位、光的折射及散射、光的运动等方面影响，同时还受到视觉上的生理刺激及 衍生出的心理和情绪变化的影响。色彩需要通过材料加以承载和表现，故色彩无法脱离材料而独立存在，材 料的色彩美感给人以不同的感受，在装饰画的艺术创作中是一种极富冲击力的 表现语言。色彩美需要依靠色彩的协调组合，透过各种材料的形状强化其表现 力。材料的固有色及材料的天然色是装饰画创作中可贵的色彩，创作者必须充 分挖掘材料色彩的美感特性。在装饰画的创作中，正确合理的运用材料的色彩 规律，将各类材料色彩有机的组合成一幅完美的装饰画，充分展现创

30、作者实际 驾驭和操作材料色彩的能力。3.1.2 材料的质感美材料的质感是指材料通过其外观及触感所表现出的内在美传达给人的印象 和感觉，属于主观感受，是人的视觉及触觉对应衍生出的高级认知和信息获 取，也是人们对材料性质的综合印象。材料的质地不同，裹挟的视觉感受和表 达语言也不尽相同。材料的质地美如果表现得当，往往创作出的装饰画会更有 魅力，因为每一种材质都有其特有的装饰美感属性。不同材质带给人们的多层次的感官印象不尽相同。如木质材料行云流水般 的自然纹理，延续着自然和生命的力量，柔和的色调及光泽无不展现着温润的 特质和包容的情怀；金属那么以闪耀的光泽带给人以高贵的气质和坚毅的形象如图 3-1 所

31、示；纺织品那么以其独特的编织纹理和各类纤维别致的特征展示给人时 而柔软舒适、时而粗糙雄浑的质感。在装饰画创作中，通过材料的合理配置、 融合及叠加，让不同质感的材料在同一幅画面中共同迸发出全新的艺术效果。图 3-1 金属装饰画Figure 3-1 Metal decorative painting3.1.3 材料的肌理美肌理是指材质的差异化在外表所产生的纹理结构。材料的肌理以材料外表 的结构、形态、光泽、纹理为载体，具备美学所必备的各种特征和感官体验。 同时具备视觉和触觉等多重感官感知能力所带来的并行审美效果。不同材料所 具备的肌理不同，具备的审美特性亦不相同，推送给受众的审美感知同样不 同。即

32、使同种材料，也会因处理方式、排布组合、表现技法的差异而呈现迥然 相异的肌理效果。例如图 3-2 和图 3-3 所示，虽然作者所用的材料都是纸，但 却因为不同的创作方式和处理方法使作品呈现出了截然不同的肌理效果。艺术 家在创作过程中应先选择材料，然后运用适宜的工艺手法，创造新的肌理，让 自然肌理与人工肌理巧妙结合，才是综合材料装饰画创作的成功之处。图 3-2 纸艺装饰画图 3-3 衍纸装饰画Figure 3-2 Origami decorative paintingFigure 3-3 Yan paper decorative painting3.2 材料在装饰画中的形式美材料在装饰画中的艺术表

33、现一定要遵循形式美的表现规那么，形式美能够锻 炼我们对发现材料、发现美的敏感度，指导我们去开掘材料，让我们不自觉中 运用形式美思考材料如何表现，去创造更好的艺术作品。3.2.1 统一与变化统一和变化是互为辩证矛盾关系，是各种逻辑关系的根源，是解决这类问 题的根本方法论，同样也是形式美的母体，其他各种法那么都由其衍生而来，故 统一和变化可视作形式美法那么的根本法。在探讨综合材料装饰画的形式美时，要做到兼顾统一与变化，单纯的统一 会使得作品陷入单调、刻板、浅薄的境地，而单纯对于变化的强调又会使得画 面失去整体感而变得琐碎、繁复、混乱。所以，在综合材料装饰画创作中对于 统一和变化的并重即可以凸显主题

34、和意图，使主风格清晰明了，又可以透过变 化而使得画面变得丰富多元化和富有层次感，使创作更为鲜活灵动。这样的作 品不仅给予受众清晰完整的主线，同时又透过灵活的细节变化跃升联想的层 级。统一可通过对某一元素的着重强调和夸大，放大其在整体篇幅中的比重， 使之成为全画面的主调。再通过细节的变化及比照，激活其内在张力，让众多 闪光点如众星捧月般点缀映衬其主体。3.2.2 主次与衬托主次关系在综合材料装饰画中有着无与伦比的重要地位，主体与辅助的交 融及配合对于传递画面的整体感起到决定性作用。主次不清晰、通篇渲染亦或 是辅助物反客为主都会对画面整体感和表现力造成不可躲避的损害。在构图过 程中突出主体的层次感

35、和位置感，通过材料的灵活运用，表达自身的质感特质 同时传递主体的内在诉求；辅助物的衬托和点缀各司其职，起到构思及设想的 作用和效果就是对综合材料装饰画整体最好的诠释和帮助。衬托作为综合材料装饰画中的重要技法同样有着不可无视的地位，巧妙利 用背景以突出主题形象，既可以使画面富于变化，又可到达渲染气氛的目的。 衬托的手法多种多样，通过色彩和明暗的强烈比照、变化和过渡，线条的长 短、疏密、交错的组合，形象的多寡、集中或分散，亦或是通过具象和抽象的 排布，拉开主次关系，为画面营造丰富的效果和多重的层次感。3.2.3 节奏与韵律节奏和韵律是视觉艺术与音乐艺术所通用的艺术手法，节奏是通过巧妙的 细节变化或

36、强烈的反差比照，利用线条宽度，篇幅的大小，光线的明暗，色温 的冷暖，变化的梯度等方面营造变化的速率和强度的间隔，反复的变化即制造 视觉的节奏；韵律那么是通过启、承、转、合的规律，通过线条轨迹变化，材料 质感的干涩和温润，色调的冷暖交错的过渡转化。画面通过节奏及韵律的舒缓 和剧烈，以视觉冲击力带给人们多感官的刺激和内在的愉悦。材料的多样化及其自身的特质也是装饰画能展现不同韵律的关键，恰当的 节奏和韵律会使得受众心旷神怡。传统的中国风极为注重画面的气韵和风骨， 这全依赖节奏和韵律的精妙应用。而当代创作者那么是倾向于将材料离散化、独 立化，再进行重组排列再利用，最大程度的展现装饰画节奏和韵律的艺术张

37、力 和效果，为综合材料装饰画增添多重的艺术魅力。3.3 本章小结通过对材料的形式语言研究，我们可以得出如下结论，随着现代艺术的发 展，人们对于艺术的包容度也逐渐提升，对于材料的接受和认知度亦逐渐宽 泛，几乎所有门类的材料都可运用于装饰画创作当中。各种材料的形式语言也 会因搭配的不同而传达给受众非凡的视觉感受。第 4 章 综合材料在装饰画中的应用形式4.1 材料在装饰画中的思维应用意大利文艺复兴之后所开展的具象写实技法标志着人类自我意识的萌发， 自由思维的觉醒。而开展到现代主义阶段，人们又不断填充着对于抽象技法的 注重，人们在不断的开展中一次又一次的深刻挖掘着更深审美维度的奥义和价 值。下面我们

38、就深入研究材料在装饰画中的抽象与具象思维是如何应用的。4.1.1 材料在装饰画中的抽象思维所谓材料抽象思维，简单说来即是装饰画的作者通过材料来传达作品思想 的一种表述方式。抽象思维即是一类的艺术表现形式，可以完成互通，只有多 种感觉之间完成互通，多种感觉之间无间隙的完成传递，抽象思维才得以实 现。这种非具体思维，通过摄取和解读材料本态的多重属性，通过创作者的思 维予以加工升华之后，剥离了非本质属性的常态思维，在更高的思维层面进行 再创造后，用更为高级的表现形式替换具体的形象。用材料去理解创作，首先要对材料深层次的抽象形象和意义有着全面和全 新的理解，再综合考虑现实创作过程中所需的造型和工艺的支

39、持。装饰画创作 中各种材料是否兼容并包，亦或是强烈的比照反差；多种材料所组建的视觉体 系如何勾勒出清晰地主线，是否触及到更高的精神和美学境界都需要灵活的运 用抽象思维加以解决。对于材料的抽象思维，已经剥离了简单直观的感受和应 用，更加强调对于材料性质和内在韵味及美学的挖掘，更看重对于深层次多维 度的把控能力，使材料能在装饰画视觉和功能的层面为现代装饰画设计的开展 提供更多、更深远可能性。有了这些理解，就能选准材料，并沿着抽象应用的 共同方向，为装饰画的设计增光添彩。4.1.2 材料在装饰画中的具象表达具象，是指具体的形象，在艺术表达中可与现实世界直接连通的内容，是 外界世界在艺术创作中的直接镜

40、像。具象手法是通过艺术创造对客观现实进行 直观再现，在装饰画中往往给人以具体、形象、直观、灵动和真实的感官享受。具象手法的装饰画，其形象主体脱胎自现实世界，受众可在欣赏时直截了 当的理解作者要展示的内容和意图，生动形象和真实再现是作者所力求的方 向，然而融入了材料的装饰画就不仅仅是要真实而是要利用材料的肌理与质感 让画面更加生动，富有张力，让观众更直观感受作者的思想。让材料起到带动 作用，把观众带入到作品中去。4.2 材料在装饰画中的独特应用材料在装饰画和传统绘画中的表现截然不同，材料与装饰画因其之间的微 妙关系而相互制约，材料也在无形当中反响了创作者的时代特征，这是在创作 综合材料装饰画时最

41、为重要的三点。4.2.1 与传统绘画求同存异综合材料装饰画是指在装饰画中参加丰富的材料语言，利用材料让画面感 更加丰富。对于多数中国的艺术家，其绘画启蒙多起源自素描、色彩、国画、 油画等传统科目，对于源于现代艺术的综合材料装饰画似乎难以理解和接受。 装饰画开展到今天已然发生了巨大的变化，多种材料的介入不仅极大的扩充了 装饰画表现语言库，同时极大地丰富了其表现形式，有别于以象形为主的传统 装饰画，越来越多的艺术种类难以通过某一传统而单一的概念加以概括和定 义。如国画、版画、油画是以画面艺术效果和载体来加以界定的，而如今传统 艺术和西方艺术的疆界早已不在泾渭清楚，爆发式增长的中西合璧艺术品模糊 了

42、传统绘画和综合材料装饰画对于新材料研究应用的界限，艺术语言的“多元 化的开展已成为今后的大趋势。综合材料装饰画注重多方面的内在及外在表现和应用，综合材料装饰画的 本质特性展现出了打破传统、超凡脱俗的理念特征。材料的灵活运用已然成为 当代装饰画开展中的重中之重，材料的多角度、多元化也为创作者提供了更加 丰富的艺术表现形式，启发了个人的艺术创作理念，使综合材料装饰画更具吸 引力。综合材料装饰画所呈现的艺术效果，从表现语言、画面结构、表达方式 和承载主体等方面都与传统绘画存在巨大差异。它包含着多民族、多文化、多 画种、多方位、多技巧、多层的艺术，展现了材料多方面的特异性和实际性。4.2.2 材料与装

43、饰画相互制约传统的二维绘画和三维及多维的装饰画，都将材料作为根本元素，通过创 作者运用其表现技法来表达自己观点和思想的一种形式，所以，材料与创作者 之间的关系既包含互动性、促进性、又有相互制约的能力。一方面艺术家利用材料的某一特性通过当代对装饰画的视觉要求与思想深 度进行多层次的、多角度的表现，并赋予材料新的形式及涵义，使材料产生新 视觉效果，给人带来新的、美的视觉感受。材料从单纯属性的纯材料到艺术品 的进阶过程是由艺术家的加工创作完成的。艺术家通过自己对材料的理解和领 悟控制着材料演化为艺术品的过程，因此材料运用受到了艺术家的控制。而艺 术家在创作过程中必将考虑到所用材料是否符合其创作主题，

44、所以材料必将受 到主题的制约。而另一方面，一定的材料适用于一定的装饰画主题，材料的物 质属性决定了创作者创作装饰画的能动范围。如果材料的择取不当，即使艺术 形象优异，同样无法给人应有的愉悦感。我们应当从实际出发选择、利用、发 挥材料的特定属性和表现力，因材施艺。因此创作者的创造力、想象力也无法 脱离材料的特性，所以创作者在创作中也受到媒材的制约。4.2.3 材料语言传达装饰画时代感伴随着科技水平的飞速开展，人类正步入更高级别的文明层次，艺术源自 生活，同样也紧跟着社会开展的步伐。前印象派和印象派对于材料绘画的表述 都可视作创作者对于现实世界的直观描述和刻画，而进入二十世纪以后，非具 象和非再现

45、技法的开拓那么是传递艺术的深层内涵。参与视觉艺术创作的载体都 可以称之为材料。以坦培拉时期、间接画法时期等四个阶段来看，这种阶段之 间的跃迁点都是基于材料的更新和革命。不同的时代对于艺术形式和美的解读有着截然不同的理念和视角，这是所 在时代的物质水准、精神追求、认知水平的综合表达。虽然材料的表现语言已 经有了巨大的开展，但与传统艺术形式相比较，其仍然具有不可限量的拓展空 间和提升潜力。同时，由于电子技术的大爆发，现代艺术家使用的材料也在做 着与时俱进的同步更新，3D 数码虚拟显示，全息图像技术，超高清摄影摄像 等多种艺术形式的出现，不断地丰富着综合材料艺术的语言库，使得早期的简 单拼接，挪用转

46、化为从平面到立体，从固定到运动，从静止到变化，从纸面到 数字的全新艺术形式，赋予了装饰画 21 世纪的时代感。4.3 材料在中西方装饰画中的开展基于不同的社会文化背景，国内外的装饰画存在着相似性与差异性并存的 情况。在主题、意义等其他由当时社会文化所决定的各方面可表达其相似性。 而固有文化特色、表现手法和材料选取等方面表达出两者之间的差异。同时， 随着时代的推移，装饰画中的表现形式也在不断的自我完善，自我更新。4.3.1 综合材料在中国当代艺术中的开展已经信息化的今天，西方思想如潮水般的涌入中国，也助推着国内艺术形 式和观念摆脱疆界的羁绊，在材料的应用上更为丰富，更为重视民族文化的发 扬。正是由于这样的一批艺术家的不懈努力实践和探索，才使得中国的综合材 料装饰画迸发出无限的生机和活力。同时在艺术创作中艺术家亦越来越关注当 代社会的现实和个体案例的取向。从 20 世纪开始，很多国内艺术家以西方现 代材料艺术为模板，不断的拓展新材料的应用范围和技法，极大地扩充了表现 语言的容量，大幅的改观了装饰画的整体面貌。4.3.2 综合材料在西方当代艺术中的开展20 世纪初随着立体派开展，将材料的成品引入创作中。即在二维空间内绘 制三维视角的透视画。西方现代艺术源自信息化革命，特别是对于创作思维的 推陈出新，不同的艺术流派不断的追寻和尝试最新的表现语言。在西方艺术领 域，材料和技法作为主线和