八声甘州(柳永).ppt

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1、一、生平与创作一、生平与创作三、名作名篇三、名作名篇二、艺术成就二、艺术成就四、作品赏析四、作品赏析柳永柳永（987?987?1053?1053?）北宋词人，原名三变，字景庄。北宋词人，原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿，排行第七，故后改名永，字耆卿，排行第七，故称柳七，崇安（今属福建）人。称柳七，崇安（今属福建）人。景佑进士。官屯田员外郎，世称景佑进士。官屯田员外郎，世称“柳屯田柳屯田”。柳永能诗文善度曲填词，创。柳永能诗文善度曲填词，创作慢词独多，铺叙刻画，语言通俗，音作慢词独多，铺叙刻画，语言通俗，音律谐婉，开辟了倚声填词的新途径，有律谐婉，开辟了倚声填词的新途径，有乐章集乐章集传世。传

2、世。1 1、发展了慢词。、发展了慢词。乐府余论乐府余论：“(柳词柳词)一时动听，散布四方，东坡、少游一时动听，散布四方，东坡、少游辈继起，慢词遂胜。辈继起，慢词遂胜。”2 2、多用赋体。、多用赋体。吸收辞赋和骈文的长吸收辞赋和骈文的长处，极善铺叙，并在铺叙中渲染情感。处，极善铺叙，并在铺叙中渲染情感。3 3、雅俗并陈。、雅俗并陈。俗者以口语入词，雅俗者以口语入词，雅者则可以熔铸前人诗句，气象宏大。有者则可以熔铸前人诗句，气象宏大。有“凡有井水处，皆能歌柳词凡有井水处，皆能歌柳词”之美誉。之美誉。柳永大大开拓并丰富了词的题材和内容，柳永大大开拓并丰富了词的题材和内容，他受民间乐曲及民间词的影响，

3、大量制作他受民间乐曲及民间词的影响，大量制作慢词，并使之成熟，取得了与小令并驾齐慢词，并使之成熟，取得了与小令并驾齐驱的地位，这是他对词的发展的一大贡献。驱的地位，这是他对词的发展的一大贡献。“词从南唐以来，但有小令，慢调起自仁宗朝，中原息兵，汴京繁庶，歌舞台榭，竞睹新声。耆卿失意市俚，流连坊曲，于是尽收俚俗言语，编入词中使人传唱，一时动听，散布四方，其后少游山谷相继而作，慢调大盛。”（能改斋漫录）柳永对词的独特贡献柳永对词的独特贡献柳永对词的独特贡献柳永对词的独特贡献前期前期晏晏殊、张先、殊、张先、晏几道、欧阳修晏几道、欧阳修承袭承袭“花间花间”余余绪绪柳永柳永开拓了词的形式和内容开拓了词的

4、形式和内容后期后期苏苏轼、周邦彦轼、周邦彦将词将词推向繁荣和成熟推向繁荣和成熟八声甘州 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏干处，正恁凝愁。争知我，倚栏干处，正恁凝愁。对对潇潇潇潇暮雨暮雨洒洒江天江天，一番洗

5、清秋。，一番洗清秋。羁旅漂泊、抒发感慨。羁旅漂泊、抒发感慨。秋色的萧瑟凄凉。秋色的萧瑟凄凉。词句洗练，气势磅礴，境界开阔。词句洗练，气势磅礴，境界开阔。起句“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”，以“对“字领起，写清秋暮雨，清澈如洗。“潇潇”、“洒”不仅状秋雨之动势，且描绘出秋雨之声。“洗”写秋雨之结果，无不间接传达出一种笼罩全篇的凄凉的气氛，着力展开了一幅雨后暮景图。虽然雨后的黄昏天高气清，悲愁却随之袭上心头。渐渐霜风霜风凄紧凄紧，关河关河冷落冷落，残照残照当楼当楼。写出高远的景色和开阔博大的形象，具写出高远的景色和开阔博大的形象，具有盛唐博大高远的气象。以上写仰望，往下有盛唐博大高远的气象。以上

6、写仰望，往下转写俯视。转写俯视。霜风渐起，凄寒逼人，关河残照，悲凉萧霜风渐起，凄寒逼人，关河残照，悲凉萧瑟。秋风肃杀，再加秋风横扫关河，使人瑟。秋风肃杀，再加秋风横扫关河，使人难忍，更况夕阳西沉，独立楼头，情何以难忍，更况夕阳西沉，独立楼头，情何以堪。在对景物加倍渲染中，一种游子的飘堪。在对景物加倍渲染中，一种游子的飘零之感，已隐然可见，其有很强的艺术感零之感，已隐然可见，其有很强的艺术感染力量。染力量。楼头所见，寄寓了词人意气销损，然而又楼头所见，寄寓了词人意气销损，然而又羁旅他乡的心灵苦难。描绘出了苍茫景象羁旅他乡的心灵苦难。描绘出了苍茫景象和雄浑意境。此情此景我们似可以在李白和雄浑意境。

7、此情此景我们似可以在李白的的忆秦娥忆秦娥词中读到：词中读到：“西风残照，汉西风残照，汉家陵阙家陵阙”。“西风西风”变变“霜风霜风“更有明显更有明显的凄冷感。情景交融，惨淡悲感之情皆寓的凄冷感。情景交融，惨淡悲感之情皆寓其中。其中。是处是处红红衰衰翠翠减，苒苒物华休。减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。惟有长江水，无语东流。在感叹时光的消逝中，包含有对宇宙人在感叹时光的消逝中，包含有对宇宙人生变与不变的哲理认识。生变与不变的哲理认识。“是处红衰翠减，苒苒物华休”，词意由苍莽悲壮，而转入细致沉思。“红衰翠减”采自李商隐赠荷花中的“翠减红衣愁煞人”。加上“是处”，更显景象之凋落。放眼望去，曾经生机

8、盎然的草木凋零了，所有美好的景物都日渐衰残。叹息花木万物凋残，更见一片萧飒，进一步渲染萧瑟的秋意，使悲凉的游子更加百感交集。“惟有长江水，无语东流”更传达出孤寂无奈、无处可以诉说衷肠的痛苦。“惟有长江水，无语东流”原本于晚唐诗人高蟾秋月北固晚望的“何事满江惆怅水，年年无语向东流”。论语里亦有：“子在川上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜”。中唐诗人韩琼的暮春浐水送别：“行人莫听宫前水，流尽年光是此声”。词人化用前人语句，可谓言外有意，思乡之情难以抑制，却苦于无人理解，无处诉说。以流水东逝比喻时间的流逝，寄寓作者年华虚度、功名无就的痛苦。写流水无情，反托词人的痛苦心情。江水本不能语，而柳永写其“无语”好像

9、是它原本能语，只是现在承载太多，已无处可说，已不知从何说起，唯有默默东流。上片全是写景，且寄予着悲秋的感情。上片全是写景，且寄予着悲秋的感情。此词下片怀人。此词下片怀人。不忍不忍登高临远，望故乡渺邈，归思登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。“不忍不忍”是因为在登临时想到自己年岁老大、落是因为在登临时想到自己年岁老大、落拓无成，心情悲伤；如果登临时，再望见远方的山拓无成，心情悲伤；如果登临时，再望见远方的山水，勾引起对故乡的思念，归家的念头就会难以收水，勾引起对故乡的思念，归家的念头就会难以收拾，内心增添一份悲伤。那为什么还长年漂泊在外拾，内心增

10、添一份悲伤。那为什么还长年漂泊在外呢？呢？“不忍登高临远，望故乡渺遴，归思难收”三句，以“不忍”二字领起，直写游子登高思乡之情。“登高临远”是对上片写景的总结，以“不忍“二字罩住，点出远望秋景勾起的不可遏制的思乡之情，写出羁旅他乡，欲归不得的痛楚。“叹年来踪迹，何事苦淹留”补写思乡之意出自羁旅之苦。表现了仕途失意的寂寞和感伤。为什么要抛亲别友，孤旅天涯，受这份煎熬呢？不正是被区区的名利所羁绊么？其生活之潦倒、行踪之无着、内心之酸楚又岂是语言能形容的？真是“欲说还休”。想佳人、妆楼想佳人、妆楼顒顒望，误几望，误几回、天际识归舟。回、天际识归舟。表面写佳人对作者的盼望，实际是加倍写出表面写佳人对作

11、者的盼望，实际是加倍写出作者对佳人的怀念。作者对佳人的怀念。“想佳人、妆楼长望，误几回天际识归舟”设想佳人思念游子，登高盼归，转换角度，推已及人，以侧笔渲染羁旅之苦。谢眺曾有诗句云：“天际识归舟，云中辨江树。”柳永加上“误几回”，焦灼情感较原诗更强烈。温庭筠梦江南云：“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。”也可以移来理解佳人长望之情状。这一写，不仅情感深挚动人，而且使篇制一波三折，摇曳生姿，同时也将羁旅之苦写得更深入一层。争知我，倚栏干处，正恁凝争知我，倚栏干处，正恁凝愁愁。为对方设想自己，抒发怀人之情，以增添一为对方设想自己，抒发怀人之情，以增添一层曲折。层曲折。

12、最后三句又反说佳人怎知游子此时亦满怀思念，假托回答家乡亲人的责备，“争知我、倚栏杆处，正恁凝愁”，以收束全篇，显得曲折有致。苍凉激越，共用了八个韵脚，所以名苍凉激越，共用了八个韵脚，所以名八声甘州八声甘州。艺术特色艺术特色1、善于用、善于用“领字领字”生发句意；生发句意；“对对”字领起，字领起，“渐渐”字承上启下。字承上启下。“望望”字兴起思乡之情，字兴起思乡之情，又以又以“叹叹”字转到自身处境，字转到自身处境，最后从最后从“想想”字生发出对方，并对照自己。字生发出对方，并对照自己。艺术特色艺术特色2、语言浅显，状物传情，纯用白描；、语言浅显，状物传情，纯用白描；“潇潇潇潇”状写雨声。状写雨声

13、。“洗洗”方显清寒。方显清寒。“凄紧凄紧”、“冷落冷落”、“残照残照”皆有苍凉的情皆有苍凉的情味味3、采撷、融化前人语句、意境；、采撷、融化前人语句、意境；“惟有长江水，无语东流惟有长江水，无语东流”原本于高峰原本于高峰秋月北固晚望秋月北固晚望的的“何事满江惆怅水，年年无语向东流。何事满江惆怅水，年年无语向东流。”“误几回天际识归舟误几回天际识归舟”源于谢眺源于谢眺之宣城郡出林浦向板之宣城郡出林浦向板桥桥“天际识归舟，云中辨江树天际识归舟，云中辨江树”，加上，加上“误几回误几回”，焦，焦灼情感较原诗更强烈。灼情感较原诗更强烈。“红衰翠减红衰翠减”出自李商隐出自李商隐赠荷花赠荷花中的中的“翠减红

14、衰愁煞人。翠减红衰愁煞人。”4、柳永还善于运用铺叙手法、柳永还善于运用铺叙手法清代刘熙载清代刘熙载艺概艺概词曲概词曲概说：说：“耆卿词，细密而妥溜，耆卿词，细密而妥溜，明白而家常，善于叙事，有过前人明白而家常，善于叙事，有过前人”。宋人李之仪也指出：柳词宋人李之仪也指出：柳词“铺叙展衍，备足无余铺叙展衍，备足无余”(跋吴跋吴思道小词思道小词)。清人周济也评论柳词清人周济也评论柳词“铺叙委婉铺叙委婉”(介存斋论词杂著介存斋论词杂著)。陈廷掉也说：陈廷掉也说：“奢卿词善于铺叙奢卿词善于铺叙”(白雨斋词话白雨斋词话)。柳永创造性地以赋为词，运用铺叙手法，柳永创造性地以赋为词，运用铺叙手法，具体细致地叙事、写人、绘景、抒情，从具体细致地叙事、写人、绘景、抒情，从而增添了词的艺术表现力。而增添了词的艺术表现力。可以说，柳永是第一位大量运用铺叙手法可以说，柳永是第一位大量运用铺叙手法的词人。的词人。苏轼之评价苏轼之评价苏东坡曾说：“世言柳耆卿词俗，非也。如八声甘州云霜风凄紧，关河冷落，残照当楼此真唐人语，不减高处矣。”柳永其他词作欣赏