建筑之美与力学之美3602.docx

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1、 建筑力学论文-建筑之美与力学之美建筑之美美与力学学之美- -浅浅谈古典典时期建建筑师对对建筑功功能、结结构、美美学的思思考建筑空间间，都是是人们凭凭着一定定的物质质材料从从自然空空间中围围隔出来来的，但但一经围围隔后，这这种空间间就改变变了性质质由原来来的自然然空间而而变为人人造空间间，人们们围隔空空间主要要服从于于两个目目的的：其一，也也是最根根本的，是是为了满满足一定定的功能能使用要要求；其其二，还还要满足足一定的的审美要要求。就就前一种种要求而而言，就就是要符符合于功功能的规规定性。具体地地讲所围围隔的空空间必须须具有确确定的量量（大小小、容量量）、确确定的形形和确定定的质（能能避风雨

2、雨、御寒寒暑、具具有适当当的采光光通风条条件）；就后一一种要求求而言，则则是要使使这种围围隔符合合于美的的法则-具具有统一一和谐而而又富有有变化的的形式或或艺术表表现力。如果把符符合于功功能要求求的空间间称之为为使用空空间；把把符合于于审美要要求的空空间称之之为视觉觉或意境境空间；把按照照材料性性能和力力学的规规律性而而围合起起来的空空间称之之为结构构空间，这这三者由由于形成成的根据据不同，各各自所受受的制约约条件不不同，各各自所遵遵循的法法则不同同，因而而它们并并不天然然就是吻吻合一致致的。可可是在建建筑中这这三者却却是一身身而三任任并合而而为一的的，这就就要求建建筑师必必须把三三者有机机地

3、统一一为一体体。在古代，功功能、美美、结构构三者之之间的矛矛盾并不不突出。在近代代，由于于科学技技术的进进步和发发展，工工程结构构已经形形成了一一门独立立的科学学体系，并并从建筑筑学中分分离了出出来而形形成为相相对独立立的专业业，和古古代建筑筑师不同同，现代代的建筑筑师必须须和结构构工程师师相配合合才能最最终地确确定设计计方案。而在古古代，当当时的建建筑师既既是艺术术家又是是工程师师，他们们在创作作的最初初阶段几几乎就把把这三方方面的问问题都同同时地、综合的的加以考考虑，放放映在作作品中三三者的关关系 完完全熔铸铸在一起起，他们们在创造造结构时时从来就就是把满满足功能能要求和和满足审审美要求求

4、联系在在一起考考虑的，时时代要求求建筑师师对建筑筑结构有有很深的的研究和和对美学学有较强强的感悟悟能力。我们暂暂且不管管时代的的局限性性，古代代建筑师师的这种种对专业业钻研的的孜孜以以求，对对所从事事的行业业有全面面系统的的认识，这这点很值值得我们们当代建建筑师思思考，反反省。欧洲人把把古希腊腊和古罗罗马称作作“古典时时代”。古希希腊和古古罗马的的文明辉辉煌灿烂烂，在许许多方面面都达到到很高水水平。自自由民主主制城邦邦是古希希腊文化化的先进进代表，他他们留给给欧洲的的遗产主主要是民民主精神神和相应应的人文文主义科科学精神神和相应应的现实实主义。在建筑筑方面，是是凝聚了了人文主主义和现现实注意意

5、的柱式式，多种种建筑的的布局形形制以及及城市的的规划。虽然古古罗马文文化的高高峰期在在它的帝帝国时代代，也就就是它残残酷的奴奴隶制的的极盛时时期，但但借着空空前强大大的物质质力量和和发达的的社会生生活，古古罗马人人对建筑筑作出了了伟大的的贡献，欧欧洲有一一句谚语语：光荣荣归于希希腊，伟伟大归于于罗马。这主要要是拱券券结构和和它的施施工技术术并发展展了多种种多样的的住宅和和公共建建筑形制制。罗马马人也以以他们严严谨的精精神，初初步建立立了建筑筑的理论论体系。总的来来说，古古典时期期的建筑筑在建筑筑史上的的影响是是深远而而巨大的的，是人人类几千千年建筑筑史上的的一颗奇奇葩。这这是人类类改造自自然和

6、利利用自然然的伟大大成果，以以下我将将以古典典时期的的一些典典型建筑筑，折射射在那个个时代建建筑师对对于建筑筑功能、结构、美学的的理解。注重细节节，力求求完美-柱柱式元素素推动建建筑的发发展在希腊时时期，石石造的大大型庙宇宇的典型型形制是是围廊式式，由于于考虑到到石材的的力学特特性是抗抗压不抗抗拉，造造成其结结构特点点是密柱柱短跨，柱柱子、额额枋和檐檐部的艺艺术处理理基本上上决定了了神庙的的外立面面形式。因此古古希腊发发展了两两种较成成熟的柱柱式：多多立克柱柱式和艾艾奥尼柱柱式，一一种体现现男性的的刚毅和和粗壮，另另一种体体现了女女性的柔柔美和秀秀丽。柱柱式在围围廊式建建筑中得得到很大大地利用

7、用。位于于雅典卫卫城的巴巴特农神神庙围廊廊式建筑筑的典型型代表，帕特农神庙的设计代表了全希腊建筑艺术的最高水平。从外貌看，它气宇非凡，光彩照人，细部加工也精细无比。它在继承传统的基础上又作了许多创新，事无巨细皆精益求精，由此成为古代建筑最伟大的典范之作。它采取八柱的多立克式，东西两面是8根柱子，南北两侧则是17根，东西宽31 米，南北长70米。东西两立面（全庙的门面）山墙顶部距离地面19米，也就是说，其立面帕特农神庙高与宽的比例为 19比31，接近希腊人喜爱的“黄金分割比”，难怪它让人觉得优美无比。柱高 10.5米，柱底直径近2米，即其高宽比超过了5，比古风时期多利亚柱式（三种希腊古典建筑柱式

8、中最简单的一种）通常采用的4比1的高宽比大了不少，柱身也相应颀长秀挺了一些。这反映了多利亚柱式走向古代规范的总趋势。这座多利亚式建筑风格的神庙，建于公元前447前421年，神庙里安放着雕刻家菲迪亚斯的作品雅典娜神像。神庙全部是用雕刻和浮雕装饰起来的。后来神庙几次遭战火破坏，如今还在西边保留着一些石柱和建筑物。从雅典各个方向都可以看到位于卫城顶端的巴特农神庙。整座堂宏伟壮观，结构严密，比例协调，据说建成之初是一座白色大理石建筑。巴特农神庙是举世闻名的古代七大奇观之一，也是雅典最著名的古迹之一。经过几千年的风风雨雨，有些神庙的结构至今屹立不倒，可见当时建筑师对于建筑结构有着深刻的认识。继承和创创造

9、-光辉辉的拱券券技术拱券技术术，尤其其是混凝凝土的拱拱券技术术，是罗罗马建筑筑最大的的特色、最大的的成就，是是它对欧欧洲建筑筑最大的的贡献，影影响之大大，无与与伦比。正是出出色的拱拱券技术术才使罗罗马宏伟伟壮丽的的建筑有有了实现现的可能能，是罗罗马建筑筑那种空空前大胆胆的创造造精神有有了物质质的根据据。甚至至，罗马马的城市市的选址址、人规规模、格格局和大大型公共共建筑的的分布等等也都与与混凝土土的拱券券技术密密切不可可分。罗罗马人大大量的继继承了希希腊的建建筑遗产产，但这这些遗产产都经过过拱券技技术的改改造，改改变了建建筑的形形制、形形式和风风格。希希腊的柱柱式，也也在和拱拱券技术术结合之之后

10、扩充充了它的的艺术手手法，拓拓宽了它它的适应应性，从从而增强强了生命命力。拱拱券技术术保证了了罗马人人不会成成为简单单的模仿仿者。大大促进进古罗马马拱券结结构发展展的是良良好的天天然混凝凝土。它它的主要要成分是是一种活活性火山山灰，加加上石灰灰和碎石石之后，凝凝结力强强、坚固固、不透透水。起起初用它它来填充充石砌的的基础、台基和和墙垣砌砌体里的的空隙，后后来，大大约公元元前2世世纪，开开始成为为独立的的建筑材材料。到到公元前前1世纪纪中叶，天天然混凝凝土在拱拱券结构构中几乎乎完全排排斥了石石块，从从墙脚到到拱顶是是天然混混凝土的的整体。这说明明当时建建筑师细细心的观观察，它它可用碎碎石作骨骨料

11、，节节约石材材，用浮浮石或者者其他轻轻质石材材作骨料料，减轻轻结构的的重量，能能很好的的把天然然物质，运运用于建建筑建造造中，很很好的利利用了其其自然特特性，解解决建筑筑结构中中的一些些问题。从筒形拱拱和穹顶顶到为了了摆脱承承重墙的的限制，提提出了的的几个新新的方案案，其中中最有效效的方案案，是公公元1世世纪中叶叶开始的的使用的的十字拱拱。十字字拱覆盖盖在方形形的间上上，只需需要四角角有支柱柱，而不不必要连连续的承承重墙，建建筑内部部空间得得到解放放，这是是拱券技技术的极极有意义义的重大大进步。和4瓣瓣拱一样样，它也也促进了了建筑平平面的模模数化。摆脱了了承重墙墙，架在在四个支支柱之上上，十字

12、字拱需要要新的方方法来平平衡它的的测推力力。之后后就随之之产生了了肋架拱拱，发展展到此时时，古罗罗马的建建筑结构构已经完完全走出出了模仿仿希腊的的模仿阴阴影。罗马万神神庙是穹穹顶建筑筑的杰出出代表，它它的门廊廊高大雄雄壮，也也华丽浮浮艳，代代表这罗罗马建筑筑的典型型风格。门廊前前阔333米，正正面8根根柱子，高高14.18米米，科林林斯式，其其内部艺艺术处理理非常成成功，因因为用连连续的承承重墙，所所以内部部空间是是单一的的，有限限的。它它十分完完整，几几何形状状单纯、明确而而和谐，开开朗、阔阔大而庄庄严。诗诗人雪莱莱说它是是宇宙的的模型。这无不不体现当当时建筑筑师对于于艺术的的解读。巧妙利用

13、用地形，合合理缩短短工期，力力争和谐谐-古古罗马大大斗兽场场角斗场起起于共和和末期，也也遍布各各城市。平面是是长圆形形的，相相当于两两个剧场场的观众众席相对对合一，他他们专为为野蛮的的奴隶主主和游氓氓们看角角斗而造造。从功功能、规规模、技技术和艺艺术风格格各方面面来看，罗罗马城里里的大角角斗场是是过罗马马的建筑筑的代表表作之一一，它的的施工速速度之快快也是一一个奇迹迹。大角斗场场长轴1188mm，短轴轴1566m，中中央的表表演区长长轴866m，短短轴544m，观观众席大大约有660排座座位，逐逐排升起起，分为为5区。最上一一层观众众席背靠靠着外立立面的墙墙，没有有用拱券券支承，而而是用木木构

14、，为为的是怕怕拱券沉沉重的侧侧推力挤挤垮了外外墙。观观众席总总的升起起坡度接接近622%，观观览条件件很好。为了架架起这一一圈观众众席，它它的结构构是真正正的杰作作。底层层有7圈圈灰华石石的墩子子，每圈圈80个个。外面面3圈墩墩子之间间是两道道环廊，用用环形的的筒形拱拱覆盖。由外面面内，第第四和第第五，第第六和第第七圈墩墩子之间间也是环环廊，而而第三和和第四、第四和和第六圈圈墩子之之间砌石石墙，墙墙上架混混凝土的的拱，呈呈放射形形排列。第二层层，靠外外墙有两两道环廊廊，第三三层有一一道。整整个庞大大的观众众席就架架在这些些环拱和和放射拱拱上。这这一整套套拱，空空间关系系复杂，但但处理得得井井有

15、有条，整整洁简洁洁。底层层平面上上，结构构面积只只占六分分之一，在在当时是是很大的的成就，且且材料经经济实用用。这个个大角斗斗场可以以容纳558万万人，里里面高448.55m，分分为四层层。下三三层各880间券券柱式，由由于券柱柱式的虚虚实、明明暗、方方圆的对对比很丰丰富，角角斗场本本身又是是长圆形形的，光光影富有有变化，所所以虽然然周圈一一律，却却并不单单调。相相反，这这样的处处理保持持并充分分战线了了它几何何形体的的单纯性性，浑然然而无始始终，更更显得宏宏伟、完完整、其其大无比比。叠柱柱式的水水平划分分更强化化了这效效果和它它的整体体感。大大角斗场场的位置置原是尼尼禄皇宫宫内花园园的人工工

16、湖，填填平后，基基础底下下比较软软。但两两千多年年来，大大角斗场场没有发发生基础础的沉降降问题，可可见工程程的水平平很高。这座建建筑物的的结构、功能和和形式三三者和谐谐统一。它的形形制完善善，在体体育建筑筑中一直直沿用到到现在，并并没有原原则上的的变化，它它雄辩地地证明着着古罗马马建筑所所达到的的高度。过罗马马人曾用用大角斗斗场象征征永恒，说说：“只要角角斗场在在，罗马马就在。”它是当当之无愧愧的。纵观古典典时代的的建筑发发展，我我们无不不感叹前前人利用用自然和和改造自自然的雄雄伟魄力力，其丰丰功伟绩绩光芒耀耀眼，我我们生活活在一个个科技高高速发展展的时代代，近代代科学技技术的伟伟大成就就为我

17、们们提供的的手段，不不仅对于于满足功功能要求求经济、有效并并强有力力得多，而而且其艺艺术表现现力也为为我们提提供了极极其广阔阔的可能能性。巧巧妙的利利用这种种可能性性将能创创造出丰丰富多采采的建筑筑艺术形形象。基基于这一一点，有有的建筑筑师认为为：每一一个时代代都是用用它当代代的技术术来创作作自己的的建筑的的，但是是没有任任何一个个时代有有过像我我们现在在在处理理建筑上上所拥有有的这样样神奇的的技术。面对这这种情况况，我们们应当怎怎样对待待技术？毫无疑疑问，我我们应当当利用它它、驾驭驭它，深深入研究究建筑结结构技术术，全面面培养自自己对建建筑方面面的各项项能力，创创作出好好的作品品，只有有这样，才才不愧于于时代赋赋予我们们这一代代建筑师师的职责责。参考文献献：彭一一刚著建建筑空间间组合论论.中中国建筑筑工业出出版社. 陈志华华著外外国建筑筑史.中国建建筑工业业出版社社.程大锦著著建筑筑：形式式、空间间与秩序序天津津大学出出版社6