2022《故事的故事》观后感.docx

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1、2022故事的故事观后感故事的故事观后感1我从来没有写过影评，对于看电影也不专业！只能谈谈自己对故事的故事观后感。命运好象是上帝之手，无论怎样，他都把全部人玩弄于股掌之间。心情好时，让不行能变成了可能，心情不好时，无论你如何，照旧变更不了自己的状况！据说中国和西方在命运的看法上是有差异的，中国人觉得，一个人只要和善，孝顺。等等一系列优秀的品德，你就能获得胜利。西方人认为，只要你拥有才智和志气，你就能获得胜利。可是这是事实吗？来分析一下三个故事！第一个故事：神奇巫师有变更命运的秘诀，假如你能付得起代价，你就能如愿。女王希望有一个孩子，巫师说出了方法，代价是杀死水怪。女王得偿所愿，但是真的如愿了吗

2、？就好象我们爱一个人，那真是爱的不要不要的。费尽千辛万苦，但那真的是你想得到的吗？正是这样，女王得到了孩子，也得到了困惑：即使你只在我的肚子里面呆了一夜，你身上也流淌着我的血液。我给了你我所能给你的全部，但是你却把你的爱共享给了别人。命运回到了起点，杀死怪物的代价是变成怪物被孩子杀死！其次个故事：讲的是一个荒淫的国王和两个老妇人的故事。根据中国人的逻辑，这个皇帝最该死！不过故事中，他的命运没有变更，始终找美丽姑娘上床，这就是他的命运。不过在找姑娘的过程中，发生了狗血的事情。有两个老姐妹，相依为命，生活艰辛。但是姐姐不甘心这样的生活。能唱出奇妙歌声的特长，变更了她的命运，她用了欺诈，掩饰等恶劣手

3、段，上了国王的床，国王早晨发觉了和她睡觉的是一个老太太，就把她扔出了城堡，但是命大的老太太却并没有死，被另一个巫师救了，巫师洞穿了老太太的心理，把老太太变成了一个美女，国王再一次看到了这个老太太，特别喜爱，带回皇宫，日夜荒淫。这个老太太的姐妹看到了，特别艳羡，希望自己也变得年轻貌美，花钱让别人剥了她的皮。（重口味）不过第一个老太太也有时间限制，好景不长，就会到了过！就像黄粱一梦！看样子命运是不能轻易被变更的。前两个故事，命运似乎已经被上帝支配就绪，从哪里起先，又回到了那里。第三个故事：矮人国王和他的女儿一起生活。生活平淡，甚至有些无聊。女儿有一些任性，有一些花痴。国王的生活被变更了，他相识了一

4、只跳蚤，哺育他，和它成为了挚友，这一只怪异的跳蚤，长的巨大。生活变得有意义了，无聊的生活状况变更了，但是有一天，跳蚤死了。看得出国王是真难受，又要回到过那样平淡又无聊的生活，但是，又能怎样？给女儿挑一个丈夫变成了另外一件重要的事情。国王就让人来揣测巨大跳蚤的皮是什么皮，来确定女儿嫁给谁。为什么要用这样的方式？有两种可能，第一，希望女婿是一个拥有超强才智的人，其次，希望女儿不要立即出嫁，来陪伴自己。但是事与愿违，有一个丑陋巨人通过超强的嗅觉，回答出了国王的问题。国王为了信守承诺，逼迫花痴嫁给了巨人。巨人带着公主来到了高山的山洞里。这个胆小，软弱，花痴的公主在逃离巨人山洞后，遭到了巨人的追捕，在这

5、个期间中，她快速的成长，变得英勇，最终杀死了巨人，带着巨人的头，回到了王宫。而老国王因为思念女儿，心脏病越来越厉害，听到女儿归来的消息，欣喜若狂。最终他把王位传给了女儿。命运看起来似乎是被彻底变更了，可是又回到了从前。唉，人的一生应当怎样活着呢？是应当顺应命运还是变更命运呢？我想无论选择什么，都是好的。无论选择什么，都是自己的经验，这些经验，才是独一无二的，是一生中最重要的东西。故事的故事观后感2故事的故事观后感故事的故事这部片子，我看了有一段时间了，但始终没写评论，好像对于这样一部片子，解析和阐释是困难的，但要是不写，那种感觉始终在心里，就似乎还缺了点什么。“3”是一个有魔力的数字，尤其是在

6、文学艺术当中，很多作品都以“3”的形式出现福楼拜的三个故事、茨威格的与恶魔作斗争、穆齐尔的三个女人等等，究其根本，“3”代表结构上的谨严与完备，有着一种古典的美感。故事的故事正是一个三段式结构，分别是两兄弟的故事、巨怪和公主的故事以及老妇人的故事；另一方面，主线索之外又穿插着前因后果，因而可以再细分出吃龙心、大跳蚤等分支故事。画面色调浓艳，每部分都有一种统领全局的颜色王子兄弟的故事是如畸形的母爱一般厚重的黑色；公主与巨怪那段是幻想的蓝色和忏悔的绿色；老妇人的故事则是欲望和虚荣的红色。起先时，叙述围围着颜色的心情绽开，虽偶有吃龙心这种重口镜头，但整体上井然有序。而老妇人重获青春之后，一切走上了疯

7、狂的道路。兄弟陷入险境，王子前救援，杀死了攻击的怪物，却不知这只怪物是爱子心切的母亲变的；老妇人重获青春与美貌，成为皇后，却厌弃于妹妹的跟随，心烦中谎称自己变年轻是因为剥掉了老迈的皮肤，妹妹却深信不疑，如法仿效之后，发觉并没有重获青春，呻吟着回到姐姐的城市，满身是血地游荡着还穿着那套姐姐送她的华丽衣服；国王拿跳蚤的皮来考验求婚者，却只有一个巨怪通过考验，带回了公主，公主逃跑不得，在假意示好之际杀死了他，带着巨怪的脑袋回到了皇宫。种种的残忍与苦痛，在叙述中好像钢丝一点点嵌入人们的咽喉，正因处于一尘不染的童话，这苦痛尤其尖锐。然而，正因为是童话，一切都具有了一种奇异的姿态恶不再是实在的恶了，而是漂

8、移在空中的、抽象而悲伤的恶。就像巨怪对公主的爱，这爱使他杀人不挤眼，却又让他最终宽恕了公主，把自己送上死路。童话像多棱镜一样为我们呈现了善恶的重影儿，使得人世的道德不再适用。我们无法推断谁对谁错，只剩下一种莫名而纯粹的哀痛面对无法补偿的母爱、再也回不来的年轻岁月，更是面对无法接受也无法回报的爱情。这哀痛来自于非理性的、不行理喻的欲望（比如国王对于大跳蚤的近乎变态的宠爱）：对不行得之物的奢求，它们没有休止，甚至无法缓解，积淀于“人性”这个最捉摸不透的染缸的最深处。对这部电影做更多形而上的探讨唯恐没有意义，只是这样一个超现实的世界，我们浸淫其中，在色调和声音里感受欲望、情感和理念，而童话的魅力也正在于此。当一个人的心中贮藏了太多的哀痛，并且是无从寻溯的、无法言喻的、形而上学的哀痛，他就不会再找人倾诉，现实的快乐与激情也法再缓解他的焦虑，他只能转向超现实的领域，看着像繁星一般漂流在夜空的亘古命题与画面母爱、青春、基督，这一切都安睡在荒诞而疯狂的胞衣之中。超现实在本质上就是哀痛的距离使然，它们就像是茵梦湖里那朵怎么也捉不到的白莲花。我读过的一首诗这样叙说道：夜空的星星们“很哀伤”，因为它们“相距太远”也许正是对这部电影最好的解读吧。