2022年辛弃疾《醉太平》宋词鉴赏.docx

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1、2022年辛弃疾醉太平宋词鉴赏醉太平春晚辛弃疾态浓意远，眉颦笑浅，薄罗衣窄絮风软。鬓云欺翠卷。南园花树春光暖，红香径里榆钱满。欲上秋千又惊懒，且归休怕晚。题为春晚，实写“闺情”。“春晚”之时，深闺女性自有难以明言的困难情怀，但作者并非女性，对于那种连本人都难以明言的情怀又怎能理解、怎能写得生动感人呢？读完全词，就知道作者并未让那位闺中人吐露情怀，而是通过精细的视察，写她的神态、写她的妆束、写她的行动，并用富贵人家的花园、香径、秋千和晚春景色层层烘托，其人已宛若在目，其心态改变，也历历可见。敏捷地运用传统画法，把“以形写心”和“以景传情”结合起来，乃是这首小词最突出的艺术特色。“态浓意远”，原是

2、杜甫丽人行中的成句，用以表现丽人的姿态凝重、神情高雅，其身份也于此可见。“眉颦笑浅”，写她虽愁也只略皱眉头，虽喜也只略展笑颜，非轻浮放纵之流可比，其教养也于此可见。“薄罗衣窄絮风软”，既写服妆，也写时间。北宋诗人蔡襄八月九日诗：“游人初觉秋气凉，衣不禁风薄罗窄。”而当“絮风”轻“软”之时，正好穿那窄窄的“薄罗衣”。“罗”那么“薄”，“衣”那么“窄”，其轮廓之分明，体态之轻快，已不言而喻。徐步出闺，迎面吹来的是漂浮着朵朵柳絮的软风，她又有什么感受呢？“鬓云欺翠卷”一句，颇难索解。假如把“翠卷”看作“欺”的宾语，那它便是一个名词，可是事实上并没名叫“翠卷”的东西。那个“翠”字，看来也取自杜甫的丽人

3、行。丽人行写丽人“头上何全部？翠为叶垂鬓唇。”是说用翠玉制成的叶垂在鬓边。叶，是妇女的一种头饰。“鬓云欺翠卷”就语法说，“鬓云”是主语，“卷”是谓语，“欺翠”则是动宾结构的状语，修饰“卷”。“欺”，在这里是“压”或“沉没”的意思，“翠”，即指翠玉制的叶。全句写那位女性鬓发如云，“卷”得蓬松而又低垂，以致沉没了叶。下片头两句好像单纯写环境、写景物，实则用以烘托人物。第一句是说她走到“南园”，望见“花树春光”，而且感到“暖”。其次句是说她闲逛于“南园”的“径里”，望见片片飞红，嗅到阵阵花香，踏着满径榆钱。上片的“絮风”和下片的“春光暖”、“榆钱满”，都传送春天即将消逝的信息，既点春晚之题，又示意女

4、主子公由此引起的情感波澜。韶华易逝、红颜易老，但她还是孤零零的，偶然走出深闺，来到“南园”，也无人同游共乐。结尾两句，层层转折，曲尽女主子公的心理改变。“欲上秋千”，表明一见秋千，又唤回少女的情趣，想荡来荡去，嬉笑作乐。“又惊懒”，表明单身独自，有什么心情打秋千！“惊”字、“懒”字，用得何等神妙！“欲上秋千”而最终不想上，并非由于“懒”，偏不愿说出真实缘由而委之于“懒”，又加上一个“惊”字。是说如今连秋千都不想上，竟“懒”到这种地步，自己都感到惊讶。不想打秋千，就归去吧。“且归”一顿，而“休怕晚”又是一层转折。实际状况是想玩又懒得玩，且归又不愿归。深闺那么孤独，归去有何意味！于是在“且归”的路上，思潮起伏，愈行愈缓。妙在仍不说明真实缘由，仿佛她痴迷归途风光，在家庭中也很自由，回家甚“晚”，也不用“怕”。这首词把封建社会中一位深闺女性的内心苦闷写得如此真实，不独艺术上很有特色，其思想意义，也是主动的。（霍松林）