汉代散体赋表现分析.docx

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1、论汉散体大赋的表现特征说到诗词，第一反响就是唐和宋，由于诗到了唐是顶峰，词到了宋变成了高处不胜寒。 于是乎诗和词成为唐和宋独有的文化，也成了这两段历史的文学标志。赋也一样，是汉代的 文学标志。汉散体赋更是独具魅力，是整个汉代文学中瑰丽的巨篇。散体赋在汉代的整个文学进展中，渐渐有章可循，形成独有的特色，就其表现特征而言, 主要有以下三方面。第一气概恢宏，言辞华美众所周知，汉朝实现了我国的大一统，无论是我国还是文学创作上都表现出大一统时代 的恢弘气概。这一点我们从“汉”永久的成了一个民族地名字上就可窥见汉代我国的恢弘气 度；其次从司马迁的“史家之绝唱”的史记，惶惶一百三十篇的巨作上，我们也可以窥

2、探到汉代文学作品中纵横碑阖的气概。作为汉代文学创作主体的散体赋，其所表现出的恢弘 气概更是不言而喻。如上林赋中关于歌舞的描写：奏陶唐氏之舞，听葛天氏之歌，千人 唱，万人和，山岭为之震惊，川谷为之荡波。极尽可能的雄伟壮丽和极其震撼人心，生动的 表达了汉代的恢弘气概，使得后世作品难以追攀。言辞的华美与赋这种文学体裁有着必定的关系。散体赋基本上是脱胎于战国散文，而辞 采繁复就是战国散文最突出的特点。作为它的衍生品，散体赋自然辞采华美。这一点在汉代 甚至就有许多作家直接指出，如王充在论衡里直言“赋为弘历之文，辞采漂亮”，再如 皇甫谧在三都赋序中也说“然那么漂亮之文，赋之作也”，以及刘熙载等一大批作家都

3、曾 有相关表述。就详细作品而言，如七发中描写广陵观涛的一段：其始起也，洪淋淋焉, 假设白鹭之下翔。其少进也，浩浩澧澧，如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱，扰扰焉如三军 之腾装。其旁作而奔起者，飘飘焉如轻车之勒兵。六驾蛟龙，附从太白，纯驰皓蜕，前后络 绎。顺顺昂昂，据据强强，莘莘将将。壁垒重坚，沓杂似军行。匍隐匈磕，轧盘涌裔，原不 行当。用刘勰在文心雕龙对其评语最合适不过，真是“腴词云构，夸丽风骇”。同样其 他作品如两都赋，二京赋，甘泉赋等无一不是辞藻绚丽，言辞华美。其次尽显铺陈，极力夸张对于这一点，司马相如在西京杂记里谈论赋的创作阅历时，就说“合纂组已成文, 列锦绣而为质，一径一纬，一宫一商，此

4、赋之迹也工这段话生动的概括出散体赋就是铺陈 和夸张的艺术。散体赋作家在创作过程中，唯一要做的就是极尽可能的想象，天马行空一般, 落到纸上就是绵延不绝的铺陈和匪夷所思的夸张。在杨雄的长杨，羽猎以及张衡的二 京赋中表达的尤为剧烈。汉代的散体赋作品中，对于铺成和夸张主要表现为两种方式：其一是对事物和空间的拉 伸。对于事物是把其品类进行穷尽式的排列，给人映像深刻的当属相如的子虚赋那是一 位的排列皇家林苑的应有尽有和繁华浪费。对于空间是将其无限延长，尽可能的去表现客观 对象的雄伟宽阔，不行穷尽。同样还是相如的作品，在上林赋中，通过不同的方位，不 同的视角，面面俱到的对皇帝上林苑进行铺叙，使描写的范围层层

5、扩大，最终全景式的立体 呈现上林苑。上文中出于上林赋的一段文字，就是铺陈于宴会描写的冰山一角。其二是在事物的进展过程中穷形尽相的各种不同形态，以见其变化之丰富。刘熙载在艺 概文概中就直言“赋取穷物之变”。还是相如的子虚赋，就其对云梦的描写堪称经典, 写到“其上，其下.，其西.，其北，其东,，其南.二写出了云雾动态 变化中的种种姿势，可谓千罗万象，百态千姿。尽管后人也曾对此有所诟病，暂且不言，至少我们可以意识到散体赋中铺陈与夸张的重 要性，可以说它们的结合才使得散体赋独具特色，而它们本身也是散体赋作品显著的特征之第三赋尾带讽谏，效果微弱这也是许多文人骚客的共同特征，无论是短小的诗词，还是长篇累牍

6、的赋，往往会捎上 点讽谏。文章带有规谏缺乏为奇，只是汉代散体赋作品通常是在结尾带有微弱的讽谏。这儿 选取两篇代表作品就其进行分析。首先是散体赋形成初期的作品，有着散体赋形成标志美誉 之称的七发，作品假设楚太子有疾病，吴国客人前去问候，通过客人表达音乐，饮食， 车马，游乐，田猎，观涛，听方士讲解要言妙道七件事，委婉指出太子生活过于安逸，从而 规劝他转变生活方式。通篇作品只是在结尾的时候，略微的带上一丁点的讽谏，极其微弱。 当然这之后散体赋有着极大的丰富与进展。此外一篇作品当属杨雄的河东赋，这时散体赋已经进展到成熟阶段了。这篇赋是杨 雄跟随成帝去汾阴祭祀返回途径殷周的废墟，思虞唐之风，因此创作了此赋。赋中直接铺叙 祭祀以及巡游的过程，通篇华美纷呈，只是在赋的结尾勉励皇帝励精图治：轶五帝之遐迹兮, 蹑三皇之高宗，既发物于平盈兮，谁谓路远而不能从。细细读来，其讽谏效果和前一篇相比, 当然言语直白一些，但其照旧微弱。杨雄自己在法言中针对散体赋的结尾带讽就点名“讽 乎？讽那么已，不已，吾恐不免于劝也”，概括起来就是“赋劝而不止”。由此可见，散体赋另 一显著的特点就是在长篇之后，往往捎上一点微弱的讽谏。综上所述，散体赋具有明显的以上三类表现特征，也正是基于这样的独特性，使得散体 赋在汉代进展到了顶峰，成为那个朝代以至于那段文学史上特有的标志！