唐诗三百首之登柳州城楼寄漳汀封连四州(带拼音带译文).docx

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1、唐诗三百首之登柳州城楼寄漳汀封连四州（带拼音带译文）第六卷：七言律诗deng liu zhou cheng lou ji zhang ting feng lian si zhou登柳州城楼寄漳汀封连四州chao dai : tang chaozud zhe : liu zong yuan朝代：唐朝 柳宗元cheng shang gao I6u jie da huang , hai tian ch6u sT zheng mang mang城 上 高楼接大荒，海天愁思正 茫茫。jTng feng luan zhan fu r6ng shuT, mi yu xie qln bi li qiang惊风

2、乱贴芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。ling shu chong zhe qian li mu , jiang liu qu si jiu hui chang岭 树 重 遮 千里目，江 流曲似九回肠。gong lai bai yue wen shen di z you zi yTn shu zhi yT xiang共 来百越文身地，犹自音书滞一乡。译文：柳州城上的高楼，接连着旷野荒原；我们愁绪像茫茫的海天，无限宽广。狂风阵阵，猛烈吹乱了水上的芙蓉；暴雨倾盆，斜打着爬满薜荔的土墙。 岭上树木重重，遮住了远望的视线；柳江弯弯曲曲，象百结九转的愁肠。咱五人同时遭贬，到百越纹身之地；而今依然音书不通，各自滞留

3、一方。注释：柳州：今属广西。漳：漳州；汀：汀洲。今属福建。封：封州；连：连州：今属广东。旧唐书宪宗纪：“乙酉（元和十年）三月，以虔州司马韩泰为漳州（今福建漳州）刺 史，永州司马柳宗元为柳州（今广西柳州）刺史，饶州司马韩晔为汀州（今福建长汀县）刺 史，朗州司马刘禹锡为播州刺史，台州司马陈谏为封州，（今广东封川县）。御史中丞裴度以禹锡母老，请移近处，乃改授连州（今广东连县）刺史。”接：连接。一说，目接，看到。大荒：泛指荒僻的遥远地区。海天愁思：如海如天的愁思。惊风：急风；狂风。曹植赠徐干：“惊风飘白日，忽然归西山。”乱陋（zhan）：吹 动。说文：“风吹浪动也。”芙蓉：指荷花。崔豹古今注卷下：“芙

4、蓉，一名荷华，生池泽中，实曰莲，花之最秀异者。”沈德潜曰： “惊风、密雨，言在此而意不在此。”薜荔：一种蔓生植物，也称木莲。重遮：层层遮住。千里目：这里指远眺的视线。江：指柳江。九回肠：愁肠九转，形容愁绪缠结难解。司马迁报任少卿书：“肠一日而九回。”梁简文帝应全诗：“望邦畿兮千里旷，悲 遥夜兮九回肠。”共来：指和韩泰、韩华、陈谏、刘禹锡四人同时被贬远方。百越：即百粤，泛指五岭以南 的少数民族。贾谊过秦论：“南取百越之地，以为桂林、象郡。”文身：身上文刺花绣，古代有些民 族有此习俗。文：通“纹”，用作动词。庄子逍遥游：“越人断发文身。”淮南子原道训：“九嶷之南，陆事寡而水事众，于是民人披发文身，

5、以象鳞虫。”犹自：仍然是。音书：音信。滞：阻隔。简介：柳宗元（公元773年一公元819年），字子厚，汉族，河东（现在山西芮城、运城一带） 入 世称“柳河东” “河东先生”，因官终柳州刺史，又称“柳柳州”。唐代著名文学家、 哲学家、散文家和思想家，与韩愈共同倡导唐代古文运动，并称为“韩柳”。与刘禹锡并称 “刘柳”。与王维、孟浩然、韦应物并称“王孟韦柳”。与唐代的韩愈、宋代的欧阳修、苏 洵、苏轼、苏辙、王安石和曾巩，并称为“唐宋八大家”，为唐宋八大家之一。柳宗元一生 留诗文作品达600余篇，其文的成就大于诗。骈文有近百篇，散文论说性强，笔锋犀利， 挖苦辛辣。游记写景状物，多所寄托，有河东先生集，代

6、表作溪居、江雪、渔翁。登柳州城楼寄漳汀封连四州是唐代文学家柳宗元于唐宪宗元和十年（815年）创作 并寄与际遇相同的韩泰、韩晔、陈谏、刘禹锡的一首七律。此诗寄赠四位共患难而天各一方 的朋友，抒写思念朋友而难以见面之意，表现出一种真挚的友谊，虽天各一方，却有无法自 抑的相思之苦。此外，“海天愁思”中亦当包括身世坎坷、世事莫测、仕途险恶之叹。诗人 写风雨侵雕、岭树遮挡，不仅仅是言自然现象，也蕴含了诗人遭贬以后忧恐烦乱的心境特点。这首抒情诗，赋中有比，象中含兴，情景交融，凄楚动人。全诗先从“登柳州城楼写 起。首句“城上高楼”，于“楼”前着一“高”字，立身愈高，所见愈远。作者长途跋涉， 好容易才到柳州，

7、却急不可耐地登上高处，为的是要遥望战友们的贬所，抒发难于明言的积 愫。“接大荒”之“接”字，是说城上高楼与大荒相接，乃楼上人眼中所见。于是感物起兴， “海天愁思正茫茫”一句，即由此喷涌而出，展现在诗人眼前的是辽阔而荒凉的空间，望到 极处，海天相连。而自己的茫茫“愁思”，也就充溢于辽阔无边的空间了。这么辽阔的境界 和这么深广的情意，作者却似乎毫不费力地写入了这第一联，摄诗题之魂，并为以下的逐层 抒写展开了宏大的画卷。第二联“惊风乱幽芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙”，写的是近处所见。惟其是近景，见得真 切，故写得细致。就描绘风急雨骤的景象而言，这是“赋”笔，而赋中又兼有比兴。屈原离 骚有云：“制黄荷以为衣

8、兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”又云：“擘 木根以结苣兮，贯薜荔之落蕊；矫菌桂以纫蕙兮，索胡绳之罐罐。骞吾法大前修兮，非世俗 之所服。”在这里，芙蓉与薜荔，正象征着人格的美好与芳洁。登城楼而望近处，从所见者 中特意拈出芙蓉与薜荔，显然是它们在暴风雨中的情状使诗人心灵颤悸。风而曰惊，雨而曰 密，购而曰乱，侵而曰斜，足见对客观事物又投射了诗人的感受。芙蓉出水，何碍于风，而 惊风仍要乱爬；薜荔覆墙，雨本难侵，而密雨偏要斜侵。这不禁使诗人产生联想，愁思弥漫。 在这里，景中之情，境中之意，赋中之比兴，有如水中着盐，不见痕迹。第三联写远景。由近景过渡到远景的契机乃是近景所触发的联想：自己

9、目前是处于这样 的情境之中，好友们的处境又是如何呢？于是心驰远方，目光也随之移向漳、汀、封、连四 州。“岭树”、“江流”两句，同写遥望，却一仰一俯，视野各异。仰观那么重岭密林、遮断千 里之目；俯察那么江流曲折，有似九回之肠。景中寓情，愁思无限。从字面上看，以“江流曲 似九回肠”对“岭树重遮千里目”，铢两悉称，属于“工对”的范围。而从意义上看，上实 下虚，前因后果，以骈偶之辞运单行之气，又具有“流水对”的优点。尾联从前联生发而来,除表现关怀好友处境望而不见的惆怅之外,还有更深一层的意思: 望而不见，自然想到互访或互通音问；而望陆路，那么山岭重叠，望水路，那么江流纤曲，不要 说互访不易，即互通音讯，也十分困难。这就很自然地要归结到“音书滞一乡”。然而就这 样结束，文情较浅，文气较直。作者的高明之处。在于他先用“共来百粤文身地”一垫，再 用“犹自”一转，才归结到“音书滞一乡”，便收到了沉郁顿挫的艺术效果。而“共来”- 句，既与首句中的“大荒”照应，又统摄题中的“柳州”与“漳、汀、封、连四州”。一同 被贬谪于大荒之地，已经够痛心了，还彼此隔离，连音书都无法送到。余韵袅袅，余味无穷, 而题中的“寄”字之神，也于此曲曲传出。可见诗人用笔之妙。