在山西调研报告.docx

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1、在山西调研报告第1篇：山西民居调研报告 一、实习目的 1、通过实地考察，了解不同风格的环境艺术设计，民居建筑，室内环境及室外环境，空间设计。 2、通过参观考察，了解古民居的建筑设计、装饰元素等，以及它的景观规划，通过学习借鉴积累并运用到以后的设计当中。 3、如何吸取民间传统的艺术特色，构建自己的艺术特质。 4、收集、积累设计资料，为以后的设计工作做准备。 二、实习内容 随着中式文化的复苏，中式文化在环境艺术设计中的作用也越来越重要。设计的灵感很多时候来源于生活，所以能够亲身体验山西民居的特色能够帮助我们在以后的设计中有更多的灵感来源，也能够受到中国传统建筑的影响，最终实现中国传统文化与现代艺术

2、的结合，让自己的设计水平更上一个台阶。作为一个未来的设计师，我们更应该去发现和传承中国传统文化尤其是传统民居建筑中的艺术造型和装饰艺术，如何去运用去开发对我们以后的设计生涯有着至关重要的影响。因此借着此次的山西之旅去实地感受山西民居的魅力。 山西传统民居,以其类型丰富、独具地方特色而引人注目。固有的地理环境及政治经济、历史文化和风俗习惯诸因素的影响,使得山西民居的形成和发展历史悠久,逐步形成了自己的造型和装饰艺术,也颇具有自己的风格和特色。 山西被称为中国古建筑博物馆其晋商建筑更是体现了中国传统民居建筑的精华。所以作为学环境艺术设计的学生到山西考察也是非常必要的。在山西的民居中最具特色保存最为

3、完整的就是平遥古城中的民居建筑，还有王家大院、乔家大院等，因此平遥古城成了我的首选之地。平遥古城始建于西周，已有2700年的历史。古城占地2.25平方公里，共有四大街、八小街、七十二道蚰蜒巷，是完整的古城墙、古街巷、古店铺、古庙宇、古民居组成的大型古建筑群，中轴明显，布局左右对称，是中国境内保存最为完整的一座古代县城。古城内具有保护价值的传统四合院民居有3797处，其中400余处保存完整，基本保持了明清时期的民居风貌，是中国明、清时期县城的活标本。 在我看到古城的那一刹那，我不仅感慨万分，那是一种饱经岁月洗礼的古老却散发着迷人的魅力，我不仅为古城保存的这么完整感到惊讶更深深的被它的内容吸引。从

4、跨入的那一刻起，我仿佛置身于古代汉民族的城市街道之中，熙熙攘攘的人群仿佛时光穿梭让我来到了明清盛世。在这里没有任何的现代建筑，全部都是中国传统的砖木结构的房屋，立柱横梁，画栋雕栏，飞檐斗拱，石礅木扉，处处散发着中国传统文化的韵味。一切都保存着原汁原味的古代城市面貌。我在惊讶感慨之余不仅庆幸它没有受到战火的毁坏也没有受到现代气息的侵扰，没有高楼大厦，没有飞驰而过的汽车，没有杂七杂八的广告牌霓虹灯，有的只是古朴的建筑，弯弯曲曲的街道。 这次调研主要是民居，所以当然要看平遥古城的民居建筑。平遥民居的形式以四合院为主，平遥的传统四合院民居和汉民族其它地区的民居一样，在建筑布局形式和规划等级上都受到中国

5、封建社会的宗法制度和伦理观念的影响。这些四合院多为清代所建，也有部分为明代遗存，平遥四合院与北京四合院虽然同属于北方的四合院类型，可是两者在四合院型制、建筑形式、装饰风格等方面都有较大的区别。其地方特色突出表现在四合院房屋的建造上，其中下层砖窑洞、上层木屋合成二层楼建筑较多。平遥四合院以其鲜明的个性成为四合院家族中独具特色的一支。平遥民居院落外墙皆为灰色清水砖墙，颜色古朴单一，外观高耸封闭，布局与构造丰富多样，细部华丽精美，统一而不单调，丰富而不凌乱，细腻而不琐碎，达到了很高的艺术水平。 平遥古民居中的正房是窑洞式民居建筑，称为锢窑，属于地上拱窑。平遥古城处于黄土高原，当地土层深厚，土质呈竖直

6、节理不易倒塌，地下水位低，雨水少，地表层易保持较干燥的状态，这种优越的自然条件为建造锢窑提供了良好的物质条件。锢窑既保持了一般窑洞冬暖夏凉的优点，同时通风、采光良好，院内排水，克服了土窑洞的缺陷。平遥锢窑的一般做法是，墙体内外各砌一皮砖中间添碎砖石，并用黄土夯实，由于边跨侧墙需抵抗侧推力，其墙体可厚达二三尺。型式正房外檐常加设木结构披檐，披檐下成为过渡空间，同时保证屋内采光。正房锢窑常为三孔或五孔，以五孔居多。锢窑顶部平台可供晾晒或休息之用，平台墁砖至排水口，屋顶上的雨水可通过窑洞两侧楼梯内的暗道经排水空至院内，正房锢窑有时建木构的二层，这在别处很少见到。由于当地盛产烟煤，民居室内都筑有火炕。

7、平遥民居锢窑的拱券制作精良，曲线优美，技术成熟，这种成熟的拱券技术往往在住宅的其它部分多有所见，如常见的拱券大门（图- 1、图-2所示）。 图-1 图-2 在平遥古民居中，都有一些制造精美的建筑附饰物。有建在屋顶上的风水墙、风水楼、风水彩塑；有在门前建有照壁；有在门洞左右建有土地神龛、门神神龛；还有的在大门旁筑有石狮子和拴马桩、上下马石、柱础、泰山石敢当等，这些附饰物选料考究、雕刻精细，均有吉祥图案，每件附饰物无不具有含义丰富的寓意。院落中还有大量的木雕、石雕、砖雕、玉雕等，装饰元素非常精美。（图-3到图-8所示） 图-3 图-4 图-5 图-6 图 图-7 图-8 平遥四合院宅基多为长方形，

8、一般外墙高大，且对外不开窗，外观封闭，显示出对外界的戒备，但内部俊秀，反映了正统的礼制思想。内院平面长宽多为2：1，而且由外院到内院，院落的宽度不断变窄，比例更显狭长。形成这种院落比例关系主要是受到了自然环境的影响，晋中地区属于黄土高原，风沙较大，为了避免正房被风沙直接吹拂，两厢房向院内靠近，部分遮挡正房；另外可以节约土地。由于山西植物生长期短，院内一般用方砖铺满地面而较少种植花木，这样一方面使贼人不易攀入院内，增强了安全性；另一方面不易遮挡狭窄的院落内有限的光线。平遥四合院横向联合或纵向扩展形成了多样的组合形式，归结起来一般分为串联型、并联型和混合型三种类型。串联型就是院落沿轴线纵向联合，以

9、垂花门或过厅串联起几进院落，这一类型的四合院层层递进造成一“庭院深深深几许”的空间效果。通过轴线上院落形状、尺度以及建筑形体的变化表达建筑空间的内外主次，区分出建筑的等级，形成由外及内、由公共空间到私密空间的层次过度。平遥四合院落中串联型四合院最为常见。并联型是通过四合院的横向联合，形成多轴线的建筑群体。并联型四合院各院落往往不是并列放置在一起的，而是根据院落尺度、比例以及四合院周围的建筑物形体差异形成某种对比，暗示院落间的主从关系。混合型四合院多出现于大型宅院，群体组合中既有院落的串联，又有院落的并联，空间层次较为丰富，一般为富贾家宅所有。 正房是四合院里最重要的部分，院落与厢房层层递进关系

10、的主要作用是对正房烘托和陪衬，因此正房在院落的最为宏伟，等级也最高。传统风俗讲究的“连升三级（脊）”，即由外院向内院各屋脊逐渐升高，借以表示家族昌荣，后继有人。这种风俗是当地人向往仕途、望子登科心态的集中显示。在正房屋顶有时加建风水楼或风水影壁，以求得神灵保护，反映了平遥民居处处体现“风水”的民俗特色，易学理念在平遥民间建筑中远不是添加物，而是建筑文化的重要组成部分；同时由于内院坡顶的厢房与锢窑正房的高度相差无几，使正房威势不足，风水楼与风水壁增加了正房的高度，弥补了内院空间在视觉上的缺憾。 图-9 图-10 平遥四合院闻名于世，不仅因为它有作为建筑群的宏伟壮观的房屋，更主要的是因它在一砖一瓦

11、、一木一石上都体现了精湛的建筑技艺。窗子的格式有仿明酸枝棂丹窗，通天夹扇菱花窗，栅条窗、雕花窗、双启型和悬启型及大格窗等，各式各样，变化无穷。再从房顶上看，有歇山顶、硬山顶，悬山顶、卷棚顶、平房顶等，这样形成平的、低的、高的、凸的，无脊的、有脊的、上翘的，垂弧的(图- 9、图-10所示)，每地每处都是别有洞天，细细看来，切实让人，品味无穷。平遥民居建筑艺术价值的重要体现之一是“三雕”，也就是木雕、砖雕、石雕，这些精美的雕刻内容多为瑞兽、吉祥花果、民间故事、神话传说等，以此寄托种种吉祥的祈盼和祝愿，同时有些雕刻内容对晚辈还有一种警示与教化的作用。这些雕刻遵循了建筑必有图，有图必有意，有意必吉祥的

12、原则，其造型儒雅大方、庄重严谨、层次分明、栩栩如生，其中大量采用了象征、隐喻、谐音等手法，将各种吉祥的寓意暗含于雕刻中，让人赏心悦目，品味无穷。雕刻主要还是北方风格，比较敦厚、比较粗犷，但是有些地方，也显得有南方的纤细，秀丽的地方也有，这也跟主人的修养情趣有关的。古城内民居建筑布局严谨，轴线明确，左右对称、主次分明、轮廓起伏，外观封闭，大院深深，给人厚重结实的感觉。其中精巧的木雕、砖雕和石雕配以浓重乡土气息的剪纸窗花、微妙维肖，栩栩如生，特别是砖砌窑洞式的民宅更是具有很浓的晋派气息。其建筑实用性强，艺术品位高，以北方民居特别是晋中民居建筑风格为主，又兼有江南庭院建筑的风韵，正如梁思成先生所言，

13、“外雄内秀”是平遥民居的特色。 实习总结：通过这次民居实地调研让我受益匪浅，我切身的感受到了它的魅力。它的建筑形式、装饰元素、组合方式等独有的特色深深的吸引了我，院落模式的环境给人安全感强烈的私密性，细节处理的非常讲究，给人美的视觉感受。这次实习让我加深了对我国古民居建筑文化的认识，为我的建筑理论知识提供了丰富的实践经验。古民居建筑的形式纵然有些许不适应现代建筑的步伐，我们在以后的设计当中应该吸收其精华，对其进行改造创新，应用到当代的建筑和建筑空间设计当中去。 第2篇：山 西 文 化 调 研 报 告 山 西 文 化 调 研 报 告 山西省文化厅 （二00六年十月） 目 录 一、山西文化建设的基

14、本情况 （一）发展中的文化事业 群艺馆(文化馆)、图书馆发挥反哺作用 演艺团体在改革中奋进 艺术教育取得新进展 电影业有待突出重围 基层文化站遍布三晋大地 建立非物质文化遗产保护体系 改革文化行政管理 （二）蓬勃开展的民办文化 农村文化大院热闹非凡 民办剧团大受欢迎 农民书屋遍地开花 民间放映队担当重任 文化广场方兴未艾 （三）在整合中提升的艺术事业 戏剧舞台艺术百花齐放 具有山西特色和优势的艺术风鹏正举 其它艺术创作亦有上佳表现 （四）正在崛起的文化产业 文化旅游业稳步发展 文化娱乐业繁荣兴盛,综合执法卓有成效 二、山西文化事业发展的基本判断及主要问题 （一） 正确判断山西文化发展的趋势 判

15、断之一：山西文化与经济互动的局面已经形成 判断之二：挺起山西文化脊梁 判断之三：文化强省建设正处于关键阶段 （二）认真研究和解决制约山西文化发展的主要问题 第一个问题：思想认识模糊 第二个问题：管理体制不顺 第三个问题：政策法规滞后 第四个问题：文化产业发展水平较低 第五个问题：文化建设人才缺乏 第六个问题：文化对外开放程度不高 第七个问题：农村文化建设落后 三、发展山西文化建设的对策性建议 第一个对策：建立统一的文化管理格局 第二个对策：正确理解文化事业和文化产业的关系 第三个对策：实行跨越式发展战略，推动专业化、集团化的发展 第四个对策：建立文化产业发展的促进机制 1 第五个对策：鼓励发展

16、多种形式的民办文化 山西文化调研报告 为实现省委、省政府提出的建设文化强省的战略目标，构建覆盖全省的公共文化服务体系，省文化厅成立了以厅党组成员为组长的11个文化调研组,下分35个小组，自今年8月以来，分赴全省11个市119个县实地调查，广泛深入了解各地各单位的情况，听取各方面的意见，并专门召开会议，对调查结果作了认真的研究和分析。现将山西文化的基本情况、存在的主要问题和政策建议综合报告如下： 一、山西文化建设的基本状况 按照文化事业和文化产业的划分，我们就文化行政机构、综合执法、群众艺术馆（文化馆）、图书馆、剧团（含专业与民办）、电影业、艺术教育、乡镇文化站、农村文化大院、文化广场、演出剧场

17、、美术业、非物质文化遗产、网吧、音像市场、文化旅游和娱乐业等进行了调查，形成了本报告所涉及的分析研究内容。在上述项目中，演艺、娱乐、民办文化、文化旅游和艺术教育发展较为迅速，其他则相对落后，在全国处于中下游水平。 （一）发展中的文化事业 群艺馆(文化馆)、图书馆发挥反哺作用。随着经济的发展和社会的进步，广大群众的文化与知识需求日益增长，群艺馆（文化馆）、图书馆等公共文化设施正是为了适应这种增长的需求而兴建的，是为公众提供公共文化服务的公益性文化事业单位。我省目前共有图书馆121个，其中省级馆1个，市级馆6个，县级馆114个，县级图书馆公用房屋建筑总面积7.8万平方米，平均每馆648.2平方米；

18、群艺馆（文化馆）130个，其中省级馆1个，市级馆11个，县文化馆118个，县级文化馆公用房屋建筑总面积11.2万平方米,平均每馆949.1平方米。 近年来，各级政府十分重视公益性群众文化活动的开展，普遍加大了基础设施的扶持力度。2005年全省群众文化事业单位财政拨款6018.9万元，比上年增加1246.5万元，增长26.12%。其中，群众艺术馆财政拨款1964.3万元，比上年增加440.1万元，增长28.87%；文化馆财政拨款3373.2万元，比上年增加704.3万元，增长26.39%。全省列入中央补助的县级文化馆、图书馆52个，截止2005年6月，我省累计完成两馆建设5795万元，其中国家投

19、资补助资金1855万元，地方配套资金33690万元。2005年，依托各级图书馆开展的文化信息资源共享工程完成了24个基层站点的安装建设，全省站点达到83个，站点网络基本覆盖全省。群艺馆（文化馆）、图书馆等公共文化服务机构围绕党和政府的中心工作，组织辅导群众开展文化活动，为群众提供图书阅览、借阅服务，在构建和谐社会的文化服务体系中发挥了反哺作用。 存在的问题：11个市地群艺馆中有3个市（ ）有馆无址，4个市（ ）馆舍面积低于3000平米； 118个县级文化馆中有三分之二无事业经费保障。11个市地中除太原市、吕梁地区、阳泉市、大同市、长治市有图书馆外（其中吕梁、大同有馆无址），其余6个市没有图书馆

20、；市县级图书馆馆藏图书陈旧，缺乏更新，全省人均购书经费低于国家水平。目前全省尚有37个县级图书馆、33个县级文化馆面积在500平方米以下，这些馆大多修建于 五、六十年代，年久失修，设施陈旧，严重制约了业务工作的开展。 演艺团体在改革中奋进。我省素有“戏曲摇篮”的美誉，戏剧历史悠久，资源丰富，从业人员众多。在体制改革和体制转换中，演艺团体开始走出困境，初步步入良性循环轨道。去年省直5个演出团体自营收入大幅提高，面貌有所改观。目前全省国有、集体戏剧团体共有156个，从业人员8967人，其中歌舞团15个，从业人员1262人；话剧团3个，从业人员296人。2005年专业艺术表演团体艺术演出场次1828

21、9场，全年收入合计25191万元，其中演出收入6174万元。总体情况在全国居于领先水平。 存在的问题：一是戏曲剧团多，市场份额少，156个院团中，戏曲剧团占到129个，为院团总数的83，生存空间狭小。二是演出场次多，演出收入少，没有更新设备和扩大在生产的能力，影响了剧目的生产和艺术水平的进一步提高。三是剧目多，精品少，据测算，每年至少有1000个剧目在我省城乡舞台上上演，但其中能代表我省艺术水平与戏剧大省地位相当的精品较少。四是从业人员多，尖子人才相对较少，编剧、导演、作曲、舞美等人才短缺，话剧、歌舞剧人才匮乏，缺乏新生力量；同时，人才流失严重。五是承担的任务多，政策措施少，县剧团基本是自负盈

22、亏；省市团体则是国有性质，只享受国家差额补贴，其余部分全靠演出筹集，同时却担负着党委、政府的指令性演出任务，负担重沉，相配套的政策措施缺失或滞后，剧团的生存和发展受到制约。 艺术教育取得新进展。“十五”末，全省有艺术教育机构16个，从业人员1465人，年在校学生10000多人，年收入9665.54万元。全省共有文化部门所属的高等艺术职业学院2所，艺术中专10所，分别设有本科、专科、中专及成人本科、专科等多层次的30余个艺术专业，在校学生占全国同类学校在校生人数的六分之一。其中戏剧职业学院和艺术职业学院各2000人左右，运城艺校1200人，另有5所艺校500900人，其余3所艺校400人左右，多

23、数达到和超过全国艺术学校“十五”以来的在校生总数。历届毕业生中，许多人成为省内外各级文艺团体和国家文艺团体骨干，其中不乏卓有成就的艺术家。全国“梅花奖”、“文华奖”得主25位，全国性或地区性比赛频频获奖，在连续五届全国戏曲“小梅花”比赛中，我省艺术院校共有26位学生获奖，其中有“小梅花”金奖（第一）。在我省重大文艺活动和省内外文化交流活动中，各艺术院校已成为不可或缺的重要力量。 面临的困难和问题：管理体制不顺，各学校不能完全享受国家教育的各项优惠政策，如地方教育附加费，政府贴息贷款等；缺少针对艺术职业教育行业的特殊政策，师资缺乏；办学经费严重不足，投入不足；艺术教育市场存在无序竞争和低水平重复

24、现象，不利于艺术事业的发展。 2 电影业有待突出重围。电影是广大人民群众喜闻乐见的娱乐形式，对提高大众的整体文化素质具有不可或缺的作用。目前我省电影发行放映单位和影剧院情况不容乐观。电影发行方面，除省直及民营单位之外，我省现有电影发行单位119个，放映单位110个。自2002年国家推行电影院线制运作以来，电影行业改革减少了作为中间环节的各电影发行公司的利益，原有的电影发行格局被打破，绝大多数发行公司的主营业务处于停顿状态，有的已退出电影市场。譬如省会太原现有太原市电影公司、小店区、尖草坪区、古交市、阳曲县、娄烦县、清徐县电影公司共7个电影发行单位。除清徐县电影公司办公用房仍正常使用外，其余各家

25、都已闲置或出租。我省各级电影发行单位目前主要业务工作是实施国家农村电影“2131工程”，处于惨淡经营，举步维艰的困境。 电影放映方面，全省11个市中 ，只有太原、大同、阳泉、长治、晋中5市有院线放映单位，可以和全国大多数城市同步上映首轮影片，其余朔州、忻州、吕梁，临汾、运城，晋城6市成为院线放映单位空白点。由于加入院线的条件限制，我省半数地市所在地和全部的县级放映单位未能进入电影院线，业务经营处于无米下锅的状态，生存所迫，纷纷走上出租房产，出让放映阵地的不归之路。近年来，许多地方的影院已先后改做商用，例如吕梁市曾经是我省市级电影发行放映较好的单位，但现在仅有的五家专业电影院已相继改为超市，只有

26、少数其他影剧院坚持放映。调查结果显示，我省县级城区的放映场所六成以上已基本丧失放映功能，名存实亡，其他尚能映出电影的场所业务工作也基本处于停滞状态。 电影公司和影院的收入来自影片的发行与城市电影的放映收入，主要是城市影院的收入。2005年全省影院票房收入1000多万元，其中省会太原占到800万元，表明其他市地一级的城市电影发行放映尚有较大空间。具体情形是太原市名义上有16家影剧院，其中只有太原影都、宽银幕电影院、长风剧场、中北影城于2003年加入了北京新影联院线，可正常排映电影节目（中北影城目前正在重建中）。影都等4个院线放映单位2005年度共放映21，396场，观众392，502人，放映收入

27、5，832，710元；其余12家处于完全停映状态。 文化站建设亟待加强。乡镇文化站一直是农村文化建设的载体，全省乡镇街办区划1516个，共有乡镇文化站568个，占乡镇总数的37.5%（其中，太原市乡镇区划105个，有乡镇文化站29个；太同市乡镇区划135个，有乡镇文化站55个；阳泉市乡镇区划179个，有乡镇文化站14个；长治市乡镇区划146个，有乡镇文化站40个；晋城市乡镇区划78个，有乡镇文化站75个；运城市乡镇区划147个，有乡镇文化站65个；临汾市乡镇区划171个，有乡镇文化站76个；忻州市乡镇区划190个，有乡镇文化站90个；晋中市乡镇区划132个，有乡镇文化站61个；吕梁市乡镇区划1

28、60个，有乡镇文化站25个；朔州市乡镇区划73个，有乡镇文化站个 。） 。） 568个乡镇文化站中， 56个有牌子无人员，其它乡镇文化站人员多数以兼职为主，只有较少的一部分文化站有专职文化站辅导员；不开展任何活动的乡镇文化站有248个，占现有乡镇文化站总数的43%，其余有活动的乡镇文化站，普遍活动单一，主要以组织开展节日活动为主，基本不开展阵地活 动。 存在的问题和困难：一是投入少、欠账多，据调查，在全省乡镇文化站中，没有任何经费投入的占到文化站总机构的80以上。更有相当一部分乡镇文化站无活动场所、无设施设备、无专职人员，无活动经费、无活动内容，只有一块牌子，一间房子。吕梁市11个县贫困县现有

29、乡镇132个， 93个没有活动场地；运城市6个贫困县共有乡镇70个，其中仅有6个乡镇有文化活动场地。二是多头建设，资源浪费。由文明办牵头建设的宣传文化站全省共有20多个，与文化站功能重复。三是人员老化、待遇低，队伍建设亟待加强。在我省许多地方，文化站辅导员的编制和待遇问题一直没有得到很好地解决，工资低微，生活得不到保障，人才流失严重，工作无法正常开展。许多文化站文化辅导员每月只有几十元的生活补贴，忻州、长治等地文化辅导员曾几十次上访，要求解决编制和待遇问题。由于待遇低、环境差，难以揽纳人才，目前的队伍状况很难适应文化工作的要求。不少基层领导对农村文化建设重要性存在模糊认识，是造成基层文化工作困

30、难的重要原因；各级财政对农村文化建设经费投入严重不足，是造成基层文化工作滞后的直接原因。此外，农村文化工作人事制度改革不力、管理体制不顺、文化活动从形式到内容缺乏创新等，都在一定程度上造成了基层文化工作落后的局面。 目前，网络已经开始与农村文化站结合，这是乡镇文化站建设的延续、扩展和充实。2007年之前，山西移动通信有限责任公司为全省28000多个行政村提供宽带接入，完成“农村网络文化站”建设。省妇联以为农村妇女创业开辟新渠道为宗旨，依靠基层妇女组织，发展、培训一批农村女性，开展当地“农村网络文化站”及有关站点的运营工作，乡镇文化站注入了新的形式和内容，将焕发出新的生机， 建立非物质文化遗产保

31、护体系。华夏文明看山西，山西历史悠久，传统文化的积淀异常深厚，非物质文化遗产品类繁多，是一座蕴藏丰富的宝库。从调查的情况看，现存的非物质文化遗产遍布全省各地。据不完全统计，有代表性的项目大致分类列举如下：民间传说类有董永传说、杨家将传说、宋丑子传说等；地方剧种类有蒲剧、晋剧、北路梆子、上党梆子、上党二黄、孝义碗碗腔、左权小花戏、线腔、任庄扇鼓傩戏等； 民间曲艺类有阳泉迓鼓、高跷走兽艺术、潞安大鼓、太原莲花落、阳泉评说、天塔猩舞、太原徐沟背铁棍等；民间音乐类有晋南威风锣鼓、绛州鼓乐、五台鼓吹、上党八音会、太原锣鼓、岳村觚子、朔州喜乐等；民间秧歌类有临县伞头秧歌、祁太秧歌、朔州秧歌、稷山高台花鼓、

32、繁峙秧歌等；社火节庆类有寿阳爱社、寒食节、迎神赛社、河曲河灯会、柳林盘子、晋祠庙会等；民间体育类有挠羊赛、背冰；民间工艺美术类有平阳木版年画、定襄面塑、中阳剪纸、平遥推光漆器、上党堆锦艺术等；民间酿造工艺有汾酒、梨花春酒、老陈醋传统工艺等；民间地域文化有关公文化、大槐树移民文化、走西口文化、山西面食文化、盐池文化等；宗教音乐艺术类有五台山佛教艺术、恒山道乐、晋北道情、永济道情等。 目前我省有8类32项非物质文化遗产进入国家级保护名录，与广东省并列排名全国第六。被列入国家级保护名录的32个项目涉及传统戏剧、民间音乐、民间舞蹈、民间美术、民间文学等8项内容。晋剧等四大梆子全部入选国家级保护名录，突

33、出了山西戏曲大省的优势。保护非物质文化遗产是一项浩大的系统工程，对于文化资源大省来说，这项事业尤其显得紧迫和重要。近年来，我省在非物质文化遗产保护、传承和发展方面做了大量工作。1997年、2002年，省文化厅先后举办了两届小戏、小品、小剧种调演，对地方剧种保护起到了积极的促进作用；2002年至2006年，省文化厅连续举办了5届广场文化艺术节，参演节目大多是各地民间艺术的优秀节目，有力地促进了各地对民间艺术的发掘、整理和提高；2004年山西省民族民间文化保护工程领导组和专家组成立，确定民族民间文化保护工程省级综合试点项目1个、专业 3 试点项目11个；2005年山西省非物质文化遗产保护中心成立，

34、完成了首批国家级非物质文化遗产代表作项目申报工作；省政府下发了山西省非物质文化遗产保护实施意见。目前，建立省级非物质文化遗产保护名录和市、县级保护名录工作相继启动，非物质文化遗产保护体系正在形成。 改革文化行政管理。科学合理的政府文化行政管理机构是有效提高政府对整个文化行业总体规划、宏观调控、市场监管、社会管理和公共服务的重要条件。 现有的政府文化管理机构设置的基本框架经过多次调整和改革，但由于宏观环境制约，还存在一些问题，在2000年机构改革中，全省共有25个县级文化局被调整为事业单位性质的“文化事业中心”（ 晋中市11个县市，长治市11个县市，忻州市河曲、保德2个县，大同市新荣区）弱化了政

35、府管理职能，但是仍然承担文化市场的行政执法职责。省市级文化机构政出多门，造成管理资源浪费等。政府文化行政管理机构的优化整合和机构改革已经取得一定的成果，尚需进一步探索符合自身特点的改革路子，形成精简、统 一、高效的文化行政管理格局，不断完善党委统一领导、政府依法行政的管理体制。 （二）蓬勃兴起的民办文化 农村文化大院热闹非凡。长期以来，由于受地域环境、经济发展状况等因素的制约，基层农民看书难、读报难、看电影难、欣赏文艺演出更难，在这样的情境下，农民自办文化悄然兴起。目前我省共有569个“文化大院”，它们不拘一格，各有特点，红火热闹,在很大程度上满足了基层群众自演、自赏、自娱、自乐、自我发展的精

36、神追求。中宣部部长刘云山视察了山西祁县权勇文化大院,勉励权勇坚持发展、做大产业、市场运作,做民办文化发展的示范,走出一条新时期弘扬农村先进文化与文化致富的好路子。山西祁县权勇文化大院被授予全国先进农民文化大院 ，是我省农村文化大院的典型代表。权勇是昭馀镇丰泽村一位普通的农民，年自筹资金万余元创办“文化活动室”，购置图书余册，放映机部，电影拷贝多部，村支部和村委会每年资助余元。权勇长年坚持为群众放电影和提供图书借阅服务，平均每年放电影达多场次，借阅图书、观看电影的读者观众达万余人。在权勇文化大院的影响下,全县8个乡镇办起了60多个特色各异的文化大院,有30多个镇村大院和10余个社区文化大院常年坚

37、持开展各类文化活动。全省各地农村文化大院极大地丰富和活跃了广大群众的精神文化生活，对农村思想道德建设起到了一定的效应,促进了经济发展和社会事业进步。有鉴于此，省委、省政府决定以建设农村文化院（文化室）为抓手，将新知识、新文化、新戏剧等送到农民家中。省政府加大对农村文化建设的投入和引导，每年为农民送新书和新戏的资金投入不低于400万元，并要求各级政府拿出配套资金。同时，每年为农村文化建设投入1亿元以上。最近，省政府出台文件，鼓励农民以“自己投资、自愿组合、自我发展”的方式组办文化院（文化室），同时启动文化院（文化室）“新内容”工程，给所有的农村文化院（文化室）配发新书，并对有一定规模的文化大院派

38、去文化指导员。在政府帮助下，“科技信息大院”、“网络文化大院”相继出现，建立了全国联网的文化资源共享工程设施，对农民免费开展电脑培训、网络教育等，为文化大院的发展增添了后劲。 民办剧团大受欢迎。农民自办文化凭借“短平快”的优势，在日趋激烈的市场竞争中站住了脚跟，拥有了越来越大的市场份额。全省现有民办剧团341个，遍布各地市。越是艰苦的地方，越是交通不便、信息不灵的偏远山村，就越是剧团经常演出的地方。民营剧团大团五六十人，小团几人、十几人，道具、布景较为简单，演出队伍可大可小，可统可分，即便是山庄窝铺也请得起，盛得下。在管理上，民办剧团自主、灵活，小剧团成员自由组合，薪酬一般以场计，视情况30元

39、到80元不等。大剧团一般采取一年一聘制，薪酬实行月工资制，一般每50场为一月工资计算单位（如演出正常，一年一般可领到8个月工资），最高者月工资可拿到2000元以上，最低者100元左右，成为当地农民致富的主要途径。在我省吕梁地区临县，民办剧团如雨后春笋，发展迅速，现有在册民办剧团14个，按正常演出情况，一个民办剧团全年的演出在400场左右，一年可向观众提供5600多场演出。每场戏的观众以600人计算，全年观众可达到330万人次。 “二人台之乡”、“民歌之乡”的河曲县，以家庭为单元组成的“二人台”剧团已发展到20多个，从业人员达500余人。这些家庭“二人台”剧团靠一把二胡、一架扬琴、一支笛子三大件

40、打天下，把民歌当作事业来发展，当作产业来开发，用原汁原味的河曲民歌“二人台”唱出了致富曲，走上了致富路，成为晋、陕、内蒙古三省区几十个县靓丽的风景线。长子县仅鼓书说唱艺人就有600多名，农村八音会从业人员近千人。有夫妻队，有兄妹队，多则一二十人，少则三五人，演出内容丰富多彩，表现形式灵活多样。民间剧团的演员大多来自民办艺校，这些民办艺校的办学层次多数以培养普通文艺人才为主，学员多则一百多人，一般在二三十人左右，少数较高层次可达中专和职高水平。民办艺校的发展，为基层民办剧团提供了较为充足的人才资源。 农民书屋遍地开花。一个农民书屋可以缓解方圆数里范围内农民群众读书看报难的问题，目前全省有农民书屋

41、498个。省文化厅坚持把“送书下乡工程”与扶持农民书屋相结合，2005年共为基层送书87074册，价值120万元，送书面辐射到了全省11个市、60个县、60多个乡和60个农民书屋，发挥了示范、引导作用，得到农民群众的赞许和欢迎。各级政府积极给以支持鼓励，推动了农民书屋的发展。_素有“耕读”传统的晋南农民兴办了遍布乡镇的“农民书屋”，到“农民书屋”读书看报，已成为当地农民普遍的文化消费和文化生活中的重要内容。_据运城市文化部门统计：目前运城212个乡镇共建有460家农村基层图书室和农民书屋，其中藏书在1000册以上，流通借阅量在2000册以上的“星级图书室”有108家，并涌现出了一批事迹突出，效

42、益显著的优秀图书室和管理员。例如创建近半个世纪，藏书在10000余册、服务范围达10余个村庄的运城市三路里村图书室；身残志不残，创办书屋做贡献的姚孟乡岳坦村解新民家庭图书室；坚持出墙报搞宣传5000期次的绛县卫庄镇任村图书室；围绕农村经济发展，强化农业科技服务的闻喜县柏林村图书室；自费购书10000余册，倾其所有搞服务的永济董村乡张坊村杜德建家庭图书室；离而不休、奉献余热的平陆县西张村吕光有“闲田渔樵图书室”等等，都在当地受到农民称赞，被市文化局命名为“星级农民图书室”。_屋小作用大，农村书屋在农村文化建设、经济发展和提高农民文化素质上发挥了重要作用。绛县任村图书室总结出“学科学治愚、学技术致

43、富、学马列治本、学法律治乱、学医学治病、学文化治愁”的六学六治服务目标；垣曲县的图书网点建设突出“荒原绿化”主题；绛县仅睢村一个村目前就有农民图书户30多户，不少人通过读书、看报学科技，掌握了一种或多种养殖、种植技术； 4 东荆下村的农民通过读书看报学知识，普遍栽培了优种桃树，年收入占村民收入60以上。昔阳县大寨乡胡窝村离休教师李洪一把多年积攒的8万元钱买了书，1986年办起了“春芽书屋”。十几年来，图书室由小到大，发展了8个流动书点，现有藏书10000多册，读者达到50000多人次。临汾安泽县马必乡郎寨 75岁的退休老人宋胤枝把自己多年珍藏的书籍全部拿出来，并将每月300元的退休金全部用于购

44、买新书和订阅报刊杂志，开设了“农民书屋”，藏书达到10000多册，屋门从不上锁，山民们自由出入随时阅览。创办书屋者乐此不疲，读书者大为受益。事实说明，无论是投资主体，抑或是消费主体，农民都在自办文化的过程中得到了教育和实惠，生发出成就感和满足感。 民间放映队担当重任。在我省许多地方，个体放映队发挥着重要作用，一个个体放映户起到原来一个县电影公司的作用，有的甚至比一个县电影公司作用还大。汾阳市电影公司退休职工李云山，从1994年起先后投资8万余元购买16mm放映机5台、拷贝70余部、幻灯机3部、摩托车3辆，组建了以家庭成员为主的“办喜事放映队”。近年来，李云山的“办喜事放映队”累计为贫困村、部队

45、、福利院放映故事片1500多场，科教片600多场。通过科教片的引导，先后帮助贾家庄村等6个村建起了科技示范点，培养了一批养殖、种植能手。刘传斌是阳城县电影公司一名下岗职工。1996年，成立了家庭个体放映队。最近五年来共放映电影3500余场，观看电影的农民达到100余万人次，中小学生10万余人次，工人干部25万余人次，总计人数达150余万人次，收入达到40余万元。农村个体放映队紧盯市场做文章，哪里需要到哪里，放映费每场视情况最少50元，最多不超过200元，经营灵活，取得了良好的经济和社会效益。目前，我省通过影企联营的方式开拓农村市场，扶持农村放映队，“企业出资，农村放映”，为解决农村看电影难的问

46、题做了有益的尝试。截止目前，全省共有1200个农村放映队活跃在基层，从业人员3450名，全年放映影片6.5万场部，观众达到2680万人次。我省民间放映队在不断拓宽电影放映市场的同时，赢得了广大农民的信任和政府的支持，在实践中走出了一条与时代同步、与农民同行的民营电影放映的新路子。 文化广场方兴未艾。随着城市化建设的加快，一大批风格各异规模不等的广场建成使用。仅2000年至2003年，全省就建成文化广场91个，目前不完全统计全省有文化广场236个，被人们称之为集社会性、群众性、公益性等特征为一体的“城市客厅”。在文化广场活动中，发掘、展示、容纳了企业文化、行业文化、校园文化、军营文化的精华，群众

47、的表演才华得到了展示，人们的精神生活得到了升华。2002年起，省文化厅已经在曲沃、潞城、朔州、太原、晋城举办了5届广场文化艺术节。一年一届的广场文化艺术节融民间性、传统性和群众性为一体，有规模有气势，演职人员来自全省各地的不同行业，参演节目丰富多彩，具有广泛的群众基础。广场文化节不仅促进了全省的群众文化活动蓬勃开展，而且对当地的经济建设、城市风貌都有一定的带动作用，产生了强烈的示范性和导向性作用。呈现出以下特点：一是专业艺术与群众文化相结合，不断推出思想性、艺术性和观赏性俱佳的艺术精品。各地在广场文化活动中都精心安排了专业文艺队伍的演出，提高了参与广场文化活动节目的质量和水准；群众演出的节目大多也经过了专业人员的指导和辅导，增加了群众性广场演出的艺术含量。二是传统与现代相结合，既富有时代特点，又充分展示地方特色。在全省各地的广场文化中，既有健身娱乐活动，又有各俱地方特色的民间艺术表演。在已经举办的五场广场文化艺术节中，民间艺术占了很大比重，推出了一批有影响的民间艺术精品。丰富多彩的广场文化活动在很大程度上满足了人们不断增长着的对文化生活的渴望与追求，对繁荣群众文化，构建和谐社会起到了积极作用，成为深受人民群众欢迎的文化服务模式。 （三）艺术事业在整合中提升 戏剧舞台艺术百花齐放。我省共有52个戏曲品种，其中四大邦子是最具影