现代图形设计艺术讲解42176.docx

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2、年第二期期现代图形设设计艺术术讲析(一)倪建林当人们谈到到现代设设计艺术术的时候候，总会会想到西西方社会会的种种种优势，尽尽管我们们为优秀秀的文化化艺术传传统而骄骄傲，但但也为自自己颓败败的近代代和落伍伍的现代代而惭愧愧。时代代在发展展，科技技在进步步，文化化也在发发生着巨巨大的变变化；设设计艺术术必须适适应新时时代的需需求是不不言而喻喻的问题题，但是是，我们们又该如如何达到到这一目目的呢?在我看看来，光光靠少数数专业的的设计师师的努力力显然是是远远不不够的，因因为离开开了科技技的发达达、经济济的提高高以及源源自大众众的普遍遍的精神神需求，设设计艺术术也就成成了无源源之水、无无本之木木，是难难

3、以谋求求全面提提高的。其其中，让让人们了了解现代代设计艺艺术，尤尤其是从从中小学学阶段就就重视对对现代设设计艺术术方面修修养的教教育，从从小就培培养其鉴鉴赏艺术术，特别别是鉴赏赏就在身身边的、与与El常生生活息息息相关的的设计艺艺术的能能力，这这样做不不仅有助助于青少少年良好好素质的的培养，也也将为未未来设计计艺术的的良性发发展提供供极其重重要的保保障。俗俗话说水水涨船高高，社会会普遍的的鉴赏力力高了，人人们对生生活品质质的要求求也就会会高，这这就为设设计艺术术在中国国的全面面复兴创创造了最最基础性性的条件件；同时时，未来来优秀的的艺术设设计师也也将在此此土壤中中孕育生生长。本本专题拟拟通过对

4、对现代图图形设计计的形成成、发展展等相关关背景知知识的介介绍以及及对部分分国际知知名艺术术设计大大家的作作品的讲讲析，以以期让更更多的人人能更多多地了解解现代设设计艺术术，懂得得鉴赏和和批评现现代设计计艺术作作品。作为一个整整体领域域，现代代设计的的兴起是是建立在在近代科科技发展展的基础础之上的的，突飞飞猛进的的科学技技术首先先在西方方导致了了一次次次声势浩浩大的技技术革命命(或谓“工业革革命”、“产业革革命”)，历经经数千年年的传统统手工业业生产方方式受到到了前所所未有的的冲击而而逐渐瓦瓦解，建建立在传传统手工工业生产产方式基基础上的的传统艺艺术设计计，从观观念到形形式也都都不可避避免地发发

5、生着重重大变革革，作为为现代设设计艺术术的一个个重要组组成部分分，现代代图形设设计也就就在这样样的背景景下登上上了历史史舞台。“图形设计计”一词在在中国的的普遍使使用也不不过十余余年的事事，它与与我们已已经用惯惯了的“装潢设设计”、“平面设设计”的意思思相近，是是由英文文“Graaphiic DDesiign”汉译而而来，目目前与其其并用的的名称还还有“视觉传传达设计计” (译自自英文VVisuual Commmunnicaatioon DDesiign)等。英英文Grraphhic源源于拉丁丁文“Graaphiicuss” 和希腊腊文“Graaphiickoos”，其本本意主要要为： (一)

6、、由绘绘、写、刻刻、印等等手段产产生的图图象记号号； (二)、是说说明性的的图画形形象，以以别于语语言文字字的视觉觉形式；(三)、可以以通过各各种手段段进行大大量复制制； (四)、是传传播信息息的视觉觉形式。图图形设计计的内容容包括了了图书、报报刊杂志志、商品品包装、标标志、广广告招贴贴、字体体、插图图、摄影影图形、计计算机图图形、交交通图形形、展览览和陈列列图形等等。按照照美国设设计师戈戈尔登(Willli蛐蛐Golldenn1911119559年)在强调调图形设设计的宗宗旨时的的说法，图图形设计计必须保保证视觉觉信息充充分、准准确地传传播；美美国现代代设计理理论家和和教育家家梅格斯斯(Ph

7、hiliip BB Meeggss)也认认为：假假如图形形设计不不具有象象征性的的或语词词的含义义，则就就不再是是视觉传传播，而而成为美美术了。图形设计的的发展变变化与近近现代印印刷技术术和摄影影技术的的发展紧紧密相关关，正是是现代的的科学技技术为其其提供了了种种发发展的可可能性，从从活字印印刷、石石版印刷刷到胶版版印刷，从从手绘到到摄影再再到计算算机处理理，图形形设计的的手段越越来越丰丰富，获获取理想想效果的的路径越越来越便便捷，因因而设计计师的自自由创意意空间也也就越来来越广阔阔；另外外，由于于科技的的发展而而带动了了商业的的繁荣，商商业的竞竞争是现现代图形形设计快快速发展展的催化化剂。综

8、综观西方方的现代代图形设设计，风风格流派派异彩纷纷呈，形形式多样样的设计计流派与与现代绘绘画的诸诸流派相相互影响响，设计计家运用用新的科科技成果果不断探探索着具具有个性性的图形形形式，在在这些设设计中，既既存在着着商业促促销需求求的刺激激，也是是设计家家个性表表现的理理想手段段，从而而创造出出琳琅满满目的视视觉传播播形式，令令人目不不暇接。西西方的现现代图形形设计一一开始就就受到现现代美术术流派的的深刻影影响，从从包豪斯斯设计学学校聘用用现代艺艺术家任任教以后后，现代代艺术就就与现代代设计结结下了不不解之缘缘。譬如如图形设设计中同同样也有有立体主主义、未未来主义义、超现现实主义义、构成成主义以

9、以及光效效应艺术术等等，借借鉴现代代绘画中中的视觉觉语言是是西方现现代图形形设计中中最突出出的特征征之一。至至上世纪纪的七、八八十年代代，后现现代主义义思潮也也同样影影响到了了图形设设计领域域，如果果说西方方现代主主义设计计强调单单纯、简简洁和无无装饰的的话，后后现代主主义则开开始重建建装饰的的理念，以以更富人人情味和和艺术情情趣的姿姿态出现现，认为为装饰是是人类生生活的反反射镜，折折射着人人类思想想和情感感的网络络。尤其其是对于于传统和和民族性性的认识识超越了了以往的的狭隘理理解，把把人类的的传统文文明视作作全人类类共同的的财富，跨跨民族、跨跨时间的的自由设设计更能能体现设设计的魅魅力和设设

10、计家的的思想，这这是对历历史的反反思，也也是对传传统与民民族性问问题所作作出的新新的诠释释。下面就部分分活跃在在上世纪纪后期，国国际知名名的图形形设计家家的设计计理念及及其作品品作简要要的介绍绍和评析析，这是是一批承承上启下下卓有成成就的设设计家，他他们上承承现代设设计的开开创者，下下启当代代世界设设计的新新潮流，对对于我们们今天要要了解和和学习图图形设计计的人来来说，一一定能从从他们身身上获得得有益的的启迪。帕阿农狄狄(PeerArrnolldi)，19441年出出生于丹丹麦的哥哥本哈根根。他是是一位自自学而成成的画家家、舞台台美术家家、广告告设计家家以及电电视节目目主持人人。他为为企业作作

11、过大量量的广告告创意，在在国际上上享有很很高的声声誉。帕阿农狄狄的作品品以强烈烈的色调调和极其其简洁的的形态传传递出一一种特有有的力量量，他能能恰到好好处地把把握线和和面的关关系及总总色调与与对比色色的微妙妙处理，欣欣赏他的的作品仿仿佛感受受到了一一总稀有有的颜色色音调，画画面上的的图形也也是一些些简化到到无法再再减去任任何成分分的几何何化的符符号。轻轻松、明明亮的形形色和充充满智慧慧的构成成方式，给给人留下下的是宁宁静中有有活泼、统统一中有有对比的的视觉感感受。显显然这也也正是他他所努力力追求的的艺术效效果，他他认为，一一张成功功的广告告图形不不应该给给街道增增加噪音音，相反反是应该该降低噪

12、噪音。这这也就是是说广告告图形的的设计应应当让人人悦目，给给人以美美感而不不是成为为一种视视觉污染染。如图图一是一一幅题为为“拯救阿阿尔卑斯斯山(SSAVEE THHE AALPss)”的广告告招贴画画，作与与19992年。画画面以帕帕阿农狄狄最善用用的深蓝蓝色作底底，在构构图的最最显著位位置设计计了一个个白色的的指纹图图形，并并将其上上部处理理成山峰峰形状，图图形的意意味令人人引发出出种种联联想，虽虽然说我我们不能能指望也也没有必必要去用用文字的的语言对对视觉图图形语言言作出准准确的解解释，但但我们分分明能够够感受到到雪山和和人的亲亲和关系系，并且且会想到到拯救活活动只有有通过人人类的双双手

13、；简简洁明快快的图形形宁静却却富有很很强的视视觉冲击击力，画画面上部部正中的的标题文文字并不不大，文文字下设设计了画画面上仅仅有的一一道红线线，既有有助于观观者的视视觉导向向，也使使画面的的色彩变变得丰富富。再看图二，这这是一幅幅关于水水上运动动比赛的的海报，蓝蓝色的背背景分成成深浅两两个层次次，其上上设计了了一抹白白色，犹犹如自然然滴溅，一一望而知知这是象象征海浪浪的图象象，水花花四溅，大大气磅礴礴；一红红色“D”字置于于惊涛骇骇浪之颠颠，斜置置的“D”字是丹丹麦的“丹”字的首首字母，使使人有冲冲浪运动动的意象象性联想想。这是是一幅创创意大胆胆、主题题明确、能能在瞬间间给人留留下深刻刻印象的

14、的成功的的图形设设计作品品。图三是一幅幅题为“1955919884年丹丹麦家具具制造业业的质量量管理”的招贴贴海报，黑黑底上蓝蓝色阶梯梯状展台台，展台台顶部也也就是画画面的上上半部，红红、黄、蓝蓝、白四四个色块块构成一一把椅子子造型，一一点着地地斜置其其上，这这是设计计者有意意识的处处理，对对比强烈烈的色彩彩和打破破视觉平平衡的结结构在平平稳深沉沉的背景景衬托下下给人以以巨大的的视觉冲冲击。帕帕阿农狄狄的图形形风格明明显，语语汇简洁洁，一目目了然，但但却意味味丰富，让让观者过过目不忘忘，这也也正是阿阿农狄图图形设计计取得成成功的的的关键所所在瑞士的尼克克罗乔戈斯斯勒(NNikllauss Tr

15、roxller)是欧洲洲著名的的现代图图形设计计家。他他的作品品热情奔奔放，给给人以流流动变幻幻充满满活力的的视觉感感受。他他认为图图形设计计必须要要有个人人的风格格，并且且能够有有效地传传达出艺艺术的信信息以及及对被表表现主题题的个性性化的诠诠释。我我们看他他在19991年年为瑞士士爵士音音乐节所所作的这这幅广告告图形(图四)：黑底底上自由由流动着着红黄蓝蓝色的线线条，构构成一爵爵士乐演演奏者的的意象化化图形，艺艺术家充充满激情情的心绪绪在手的的运动轨轨迹中传传递出来来，使人人仿佛感感受到了了音乐的的节奏和和旋律；在设计计艺术的的创作中中，设计计家能够够象纯艺艺术家那那样，完完全将情情绪投入

16、入其中，并并能努力力把创作作的激情情保持到到最后完完成的创创作状态态是难能能可贵的的，这就就与设计计家的真真性情紧紧密地联联系在了了一起，而而不是象象有的设设计者那那样，作作品只是是一些技技巧的堆堆砌，设设计的目目的只是是为了经经济的利利益，哗哗众取宠宠，毫无无真情可可言。乔乔戈斯勒勒对他的的设计工工作有过过这样的的表述：他认为为广告的的设计对对媒介必必须是真真实的，这这是他创创作一件件广告作作品最基基本的原原则。要要做到这这种真实实，他的的体会是是创作时时要集中中思绪，抓抓住自己己的好奇奇心，全全身心投投入到创创作之中中，相信信自己的的体验和和敏感性性，而不不允许作作品平平平庸庸。当当然，乔

17、乔戈斯勒勒非常清清楚，图图形设计计不是纯纯粹的艺艺术创作作，传播播信息要要比形式式更重要要；创造造力的发发挥比一一味地追追求美学学上的价价值更重重要；充充分地表表达出自自己的理理念比设设计上的的完美更更重要。他他的文字字编排也也是具有有创造性性的，醒醒目、突突出却又又能与图图象浑然然一体是是他的一一个重要要特征；从图四四、图五五中都可可以看到到他在文文字编排排上独到到的意匠匠。图五五也是一一幅关于于爵士音音乐会的的海报，黑黑底上表表现的是是一把低低音提琴琴的意象象图形，看看似随手手涂画的的弦与弓弓的纵横横关系恰恰好成为为整幅图图形的结结构。文文字的编编排顺弓弓而行，既既具有动动感又条条理清晰晰

18、；单纯纯的黑白白两色点点缀着红红黄色标标题文字字，明快快流畅。(未完待续)现代图形设设计艺术术讲析(二)倪建林霍尔格马马蒂斯(HOLLGERR MAATTHHIESS)，德德国平面面设计家家，19940年年生于德德国汉堡堡。马蒂蒂斯以设设计戏剧剧广告见见长，是是如今依依然活跃跃于国际际图形设设计舞台台上的著著名设计计家。他他的作品品有着明明显的风风格特征征，他大大胆创意意而不为为传统的的规范所所束缚，特特别擅长长运片JJ图片拼拼贴和抽抽象构成成的手法法来处理理画面，使使其作品品不仅具具有很强强的视觉觉冲击力力，而且且层次丰丰富，意意蕴深刻刻。长期以来，在在西方国国家特别别是象德德国这样样有着悠

19、悠久文化化传统的的民族，戏戏剧广告告设计倍倍受设计计家和设设计教育育者的重重视，在在他们看看来，戏戏剧宣传传广告的的创作更更能显现现设计家家深厚的的文化底底蕴，能能更充分分地发挥挥设计家家的天赋赋和才华华，甚至至认为只只要有了了戏剧广广告设计计的基础础，其它它如商品品广告的的设计就就是比较较容易的的事_广，所所以在有有的西方方国家的的高校中中，图形形设计专专业的训训练甚至至不安排排商业广广告设计计的内容容。当然然，对于于这一现现象我们们得辩证证地看待待，一方方面，文文化性的的图形设设计对设设计者的的文化修修养的要要求无疑疑是很高高的，否否则，要要么徒有有形式的的外衣而而缺乏深深刻内涵涵的揭示示

20、，要么么言不达达意，这这样的视视觉传达达作品很很难做到到以情感感人的效效果。因因此，通通过象戏戏剧一类类内容的的广告创创意训练练，以培培养学生生懂得形形式与内内容的内内在关系系以及严严肃地对对待图形形创意的的良好习习惯；另另一方面面，许多多西方国国家(主要指指欧洲)的民众众长期以以来养成成了爱好好戏剧的的习惯，直直到现在在依然如如此，就就好像过过去中国国人对待待京剧一一样，戏戏剧受到到上至达达官贵人人下至庶庶民百姓姓的普遍遍喜爱，具具有广泛泛而深厚厚的基础础。因此此对于他他们来说说，戏剧剧广告的的设计也也往往受受到很多多人的关关注，设设计水平平的优劣劣也就比比较容易易评判。但但是现在在中国的的

21、情况与与过去有有很大的的不同，所所以我们们在学习习外国经经验的时时候也应应考虑自自己的实实际情况况，不能能盲目照照搬。马蒂斯的戏戏剧广告告设计正正是这样样的文化化背景下下的产物物，其成成就的突突出之处处就在于于准确而而微妙地地传达出出设计者者要表达达的信息息，并勇勇于超越越传统的的图式，创创造出富富有个性性的作品品。他认认为：广广告作品品应该通通过视觉觉的吸引引来传达达其特有有的信息息，只有有对被表表现主题题做出准准确的阐阐释，并并能微妙妙地传达达出必要要的信息息，才能能更有效效地与观观者进行行交流和和沟通；同时，马马蒂斯对对于设计计形式的的探索也也有其独独到得的的认识，在在他看来来，只有有敢

22、于打打破常规规不拘拘一格，才才能使作作品充满满活力。他他曾在其其自述中中讲到，当当他刚开开始其广广告设计计的职业业生涯时时就没有有按照学学院的那那套标准准去做，他他认为，有有时候广广告创意意的成功功并不一一定是遵遵循了学学院的规规范，甚甚至不完完全按委委托人的的要求去去做，这这样反而而能使作作品显得得无拘无无束。事事实上我我们在他他的作品品中也的的确能够够看到他他大胆地地处理画画面构图图，别出出心裁的的组合(如图一一、图二二)，或许许我们会会因为对对剧情的的不熟悉悉而难以以判断其其信息传传达的准准确性，但但他那跨跨越时空空的拼贴贴组合，打打破常规规的画面面分割和和文字编编排，以以及跳跃跃性的色

23、色彩配置置，依然然能够唤唤起我们们对剧情情的种种种遐想，并并产生亲亲临剧场场欣赏戏戏剧表演演的欲望望。这种种图片拼拼贴的表表现手法法后来被被很多设设计师所所采用。当当然，好好的设计计师懂得得应该如如何借鉴鉴，而不不是一味味地模仿仿因袭。马马蒂斯图图像的拼拼贴组合合手法也也不是千千篇一律律的，而而是根据据内容的的需要和和设计师师的艺术术感悟而而变化的的。如图图三是一一幅为歌歌剧“卡勒”设计的的海报，卡卡勒(DDon Carrloss)是1788818555年间间的一个个西班牙牙王子，曾曾力谋篡篡取王位位。马蒂蒂斯的这这件设计计的手法法与以往往不同，不不是将画画面作打打散重构构，而是是巧妙地地将人

24、物物与干柴柴烈火作作组合性性的处理理，营造造出一种种超越现现实自然然的木梯梯，将现现实比例例作错位位处理，以以突出占占居中心心位置的的标识。在在这两幅幅作品的的创意中中都能看看出设计计帅丰富富的想象象力和独独特的匠匠心。四、平面构构成中诸诸如反转转、错视视以及幻幻影等原原理的具具体运用用。多少少年来，学学习平面面构成几几乎变成成的几何何形纹样样的练习习，这是是认识的的偏误，实实际上平平面构成成的训练练目的是是为了掌掌握图形形设计的的结构(结构一一般是隐隐于表象象之下的的)，同时时学会如如何利用用人的视视觉生理理上的特特性来开开辟图形形创意的的新领域域。因此此象反转转、错视视和幻影影等手法法都可

25、以以为创造造超现实实的图形形所用。当然，在具具体的设设计实践践中，设设计师往往往并不不是单纯纯地采用用一种手手法，更更不能机机械地套套用所谓谓的公式式，而是是应根据据需要灵灵活、综综合地运运用设计计的原理理，并不不断地探探索新的的手法。意大利设计计家安德德烈洛奇(AANDRREA RAUUCH)设计的的图形投投射出来来的是另另一种情情致，让让我们感感受到的的是手绘绘的魅力力。他的的作品部部分地采采用绘画画的表现现手法，强强调甚至至夸张地地突出笔笔触的效效果，从从而产生生明显地地区别于于他人的的风格特特征。如如果说在在印刷技技术尚不不发达，计计算机技技术的运运用尚未未普及的的年代，设设计师选选择

26、手绘绘的手法法是一种种迫不得得已的话话，那么么在印刷刷和数字字技术已已经被广广泛使用用的现当当代，设设计师再再选择手手绘手法法那就是是一种回回归，是是对人性性化设计计的反思思，其根根本是要要达成与与观者的的内心沟沟通与交交流。图图八是一一幅题为为“白与黑黑”的宣传传招贴画画，主题题是反对对种族主主义：这这是以隐隐喻手法法创意的的图形，分分别以白白猫和黑黑猫来比比喻不同同肤色的的民族，白白猫安然然地爬伏伏在松软软的沙发发上，黑黑猫则团团伏在沙沙发下的的地上，其其讽刺意意味很容容易让观观者心领领神会；图形的的主体形形象是用用钢笔素素描的手手法绘成成的，显显得非常常轻松和和流畅，有有一种亲亲和力。图

27、图九是一一幅戏剧剧广告图图形，其其突出之之处也就就在强烈烈油画笔笔触的运运用，与与众不同同的是，设设计者把把笔触与与写真的的图片相相结合，将将黑白图图片与原原色笔触触相结合合，形成成强烈的的视觉对对比效果果。以手绘手法法创作图图形的设设计家还还有很多多，但他他们的风风格追求求却各不不相同。如如波兰著著名设计计家简莫罗多多曾尼斯斯(JAAN MMLODDZENNIECC)的作作品就是是以手绘绘见长的的，他的的图形创创意得益益于对自自古希腊腊至现代代派艺术术的借鉴鉴，特别别是法国国野兽派派画家马马蒂斯的的艺术对对他产生生过重要要的影响响，这一一点我们们在他的的作品中中可以明明显体会会的到。如如图十

28、、图图十一分分别为“19990年春春季广告告沙龙展展”和罗西西尼的歌歌剧广告告，色彩彩单纯明明快，主主题形象象已近符符号化，手手的运动动轨迹跃跃然纸上上，他不不仅画面面图像用用手绘，甚甚至连主主体文字字也采用用轻松自自由的手手写体，使使得图文文交融一一体，许许多文字字可以说说就是被被当作图图形主体体来处理理的，他他的设计计中散发发着清新新且充满满童趣的的气息。在这些国际际著名设设计大师师的身上上我们可可以获得得有益的的启迪，譬譬如随着着我们现现在电脑脑的普及及，计算算机已经经成为图图形设计计者不可可缺少的的重要工工具，这这是科学学技术的的进步带带来的便便利，本本是件好好事，但但过分地地依赖电电

29、脑，依依赖软件件所提供供的功能能，完全全抛弃人人类手工工的趣味味，就会会出现背背离人情情味的“电脑味味”现象，事事实上这这种情况况已经出出现，当当引起我我们的注注意。这这也正好好说明了了事物总总是辨正正地存在在的，任任何事情情若是做做过了头头就可能能走向反反面的道道理。(未完待待续)中国美术教教育20004年年第四期期现代图形设设计艺术术讲析(三)倪建林下面重点介介绍几位位有影响响的日本本现代设设计家的的作品和和设计观观念。正如我们所所知，最最先受到到西方现现代艺术术设计思思潮巨大大影响的的东方国国家是日日本。从从设计发发展的历历程来看看，日本本的现代代图形设设计也是是经过了了相当长长的一段段

30、发展期期才形成成了今天天我们所所看到的的、具有有独特而而强烈民民族特色色的面貌貌。图形形设计的的发展首首先依赖赖于经济济的发展展，而经经济的发发展又得得益于工工业生产产的发展展；反过过来讲，工工业生产产的发展展和商品品市场的的繁荣又又离不开开视觉图图形传达达的巨大大作用，它它们彼此此关联不不可分割割。在第第二次世世界大战战之前，日日本就有有年青学学子留学学德国，将将包豪斯斯的设计计理念和和教育方方法带回回日本。在在经过了了第二次次世界大大战的停停顿之后后，日本本的设计计也随着着经济的的恢复和和发展获获得了空空前的进进步。特特别是在在上个世世纪五十十年代后后，日本本的图形形设计家家将包豪豪斯所提

31、提倡的构构成设计计原理运运用到自自己的设设计之中中，值得得提及的的是，日日本的设设计家是是以一个个东方人人(确切地地说是以以日本民民族的)的眼光光去学习习西方经经验的，尽尽管也有有一部分分设计家家完全移移植西方方的设计计风格，但但仍然流流露出日日本民族族的情韵韵。因此此，在我我们的印印象中，日日本的图图形设计计风格是是十分明明显的，甚甚至是一一望而知知的，至至少对于于我们大大多数人人来说，辨辨别日本本的设计计风格要要比辨别别欧洲某某国的设设计风格格容易的的多。这这一点很很值得我我们中国国的设计计家们去去作一番番思考，因因为我们们也正面面临着如如何体现现中国的的民族风风格的问问题。日本的经验验至

32、少可可以为我我们提供供这样两两个方面面的思考考：第一一，日本本的设计计家们在在积极主主动地学学习西方方经验的的时候并并没有将将民族化化的问题题当作一一种包袱袱，因而而也就没没有时时时把民族族化的问问题挂在在嘴边，甚甚至在论论及自己己的设计计理念的的时候很很少谈民民族化的的问题，似似乎他们们并不关关心这一一问题似似的；第第二，在在我们可可以明显显感知得得到的日日本风格格的图形形设计中中，也很很少看到到现成的的日本传传统图形形的元素素，譬如如传统的的装饰纹纹样或典典型的日日本传统统器物等等。而这这两点恰恰恰是我我们现在在为了发发展民族族化设计计谈论的的最多却却收效甚甚微的问问题，这这不是很很值得我

33、我们反思思么?让我们看看看几位日日本设计计家是如如何思考考他们的的设计的。田中一光是是一位出出生于三三十年代代的日本本著名图图形设计计家，他他的设计计风格简简洁明快快，尤其其擅长运运用文字字作为主主要的元元素进行行创意，有有汉字、字字母文字字和日本本的假名名字母。如如同当时时许多日日本设计计家一样样，田中中一光的的设计十十分重视视画面的的构成处处理，是是一种有有意彰显显结构的的风格，对对画面元元素的大大小、疏疏密、竖竖与横、黑黑与白、光光洁与斑斑驳等方方面的处处理都经经过精心心的考虑虑和安排排。如图图一是119933年为一一家排字字公司所所设计的的招贴图图形，画画面以两两个中国国的篆字字和一个

34、个“目”的象形形字为主主体，仅仅用黑白白两色，大大片的留留地非但但不觉得得空，反反而给人人一种意意境深远远的感觉觉；要注注意的是是画面上上三处小小字的处处理，横横竖的关关系至关关重要，我我们有很很多学设设计的人人常常会会忽视这这些很重重要的细细节问题题，最终终因小失失大，使使画面失失去了应应有的秩秩序。如如果说田田中一光光的设计计之所以以有明显显的日本本风格与与其运用用汉字元元素有一一定关系系的话，那那么设计计家本人人又是如如何思考考自己的的设计的的呢?他曾有有过这样样的表述述：他认认为他的的设计首首先要追追求的是是美，即即使是因因此而削削弱了应应有的信信息交流流功能，设设计者的的情感和和个性

35、也也必须表表达出来来。他的的理念是是设计必必须要平平衡好艺艺术性、商商业性和和社会性性三者的的关系，作作为一个个艺术家家不能仅仅仅传达达一种单单一的信信息给观观者，就就象打个个电话或或面对面面地通知知一样缺缺乏意味味，这也也是为什什么设计计师必须须保持好好奇心，开开阔自己己的视野野的重要要原因。田田中一光光的设计计追求美美的视觉觉表达，追追求艺术术家的精精神自由由。可见见他采用用这些元元素并非非出于理理性的所所谓民族族性，而而是他由由衷的一一种审美美追求，一一句话，他他认为这这样才美美。著名平面设设计家胜胜井三雄雄的设计计风格与与田中一一光完全全不同，画画面上丰丰富的色色彩和富富有变化化的形态

36、态给人以以一种神神秘莫测测的感觉觉。他的的设计作作品较好好地利用用了印刷刷技术所所带来的的特殊效效果，构构成他自自己的特特色。他他认为，能能起到沟沟通效应应的设计计主要涉涉及到三三个要素素：首先先是由动动机和观观念所带带来的对对主题的的理解；其次是是与计划划传递之之信息相相适应的的技术(例如印印刷)；第三三是要努努力拓展展与被传传达主题题相关联联的信息息，这些些往往与与设计工工作的展展开相伴伴随。他他认为在在进行设设计之前前，充分分考虑设设计主题题与各种种观点之之间的沟沟通是非非常重要要的。另另外，还还要注意意的关键键点是应应充分发发挥媒介介技术和和所运用用的物质质材料的的作用，他他认为在在媒

37、体技技术随时时都在发发生着变变革的现现代，是是个有利利的契机机。事实实上，在在我们生生活的周周围几乎乎每天都都在呈现现着新的的视觉信信息，设设计和视视觉表现现在不断断地影响响着我们们的社会会环境，因因此，如如何应对对这种挑挑战，将将成为设设计界讨讨论的重重要主题题。从胜井三雄雄的作品品来看，利利用印刷刷技术的的优势创创造出色色彩幻化化的视觉觉效果是是其明显显的特征征(如图二二)。他的的作品就就象一曲曲曲充满满韵律的的音乐，意意蕴悠远远；象一一首首流流动的诗诗，任情情荡漾。这这正是一一种东方方人所特特有的情情致，胜胜井三雄雄用现代代科技的的手段抒抒发了一一个东方方人的审审美情感感。五十岚威畅畅的

38、图形形设计与与其他设设计家不不同的是是，他对对呈三维维形态的的产品主主题有独独特的理理解，并并从中引引发创意意的灵感感，形成成其自己己的设计计观和形形式风格格。由于于他采用用r立体的的形象为为图形元元素，再再加上对对明暗光光线的精精心处理理，所以以他的设设计作品品具有较较强的立立体感和和材质的的肌理感感(如图三三)。在众众多日本本设计家家的自我我阐述中中，五十十岚威畅畅是其中中不多的的、明确确表示其其追求东东方思想想的一个个，他表表示他是是以一个个东方人人的观点点去研究究西方的的设计的的，因为为他的设设计是基基于东方方式的思思维。当当然，实实践家的的感想并并不能等等同于上上升了的的原理性性理论

39、，往往往带有有某种主主观性，比比如如何何诠释“东方式式的思维维”恐怕就就是个有有争议的的问题，事事实上这这里介绍绍的几位位日本著著名设计计家都是是基于东东方式思思维的，但但表现形形态却各各不相同同。同样样，五十十岚威畅畅的作品品的确也也显现出出了一种种东方式式的理性性美。福田繁雄的的设计风风格对于于中国的的设计师师而言并并不陌生生，尽管管有很多多学习设设计的人人试图模模仿他的的风格，但但很少有有人能够够真得其其奥的。他他的图形形是基于于人与生生俱来的的视觉错错这一视视觉心理理进行创创意的，无无疑这是是得益于于源自包包豪斯的的平面构构成原理理。但是是福田繁繁雄并没没有机械械地照搬搬冷漠无无情的构

40、构成形式式，而是是投入了了自己独独特的情情感，以以最为简简洁的图图形传达达着丰富富的内涵涵，给人人以联想想。用他他自己的的话来说说：尽管管我们不不能完全全测算出出和解释释清人类类与生俱俱来的视视错现象象，但还还是不能能避免这这些视觉觉幻象对对我们的的诱惑。他他试图去去设计出出这样的的作品：它不仅仅仅是让让人看上上一眼，更更要创意意出具有有某种玄玄机的作作品来。他他所说的的“玄机”其实就就是由视视觉幻觉觉所引起起的种种种联想。他他相信通通过黑和和白的表表面处理理能够产产生出如如彩色三三维物体体一样的的效果；人们会会被那些些通过阴阴影的处处理而呈呈现出来来的，原原本不存存在的形形象所震震惊。如如图

41、四是是19993年参参加巴黎黎广告设设计展的的招贴画画，这幅幅作品不不仅图形形创意采采用了视视幻的手手法，近近乎是对对角线的的构图处处理更是是大胆，如如此醒目目的视觉觉效果完完全超出出一般人人的想象象，这恰恰恰也是是该作品品的成功功之处。在上世纪八八、九十十年代活活跃于日日本平面面设计舞舞台的著著名设计计家中，永永井一正正的设计计风格也也可谓是是独树一一帜的。他他的设计计主题比比较单一一地集中中在生态态保护的的宣传上上，之所所以这么么做他曾曾自述道道： “当我开开始从事事设计这这个职业业之初曾曾追求抽抽象的设设计。然然而几年年之后，我我便将注注意力转转移到以以表现生生命体为为特征的的设计上上”

42、发生这这种变化化的原因因主要是是由于“现代文文明的快快速进步步已经对对自然造造成了破破坏，并并削弱了了全球的的生态系系统的平平衡。因因此我们们现在面面临着大大量的环环境问题题。 我坚信信地球是是所有生生物所共共有的，而而不是人人类所独独有。”可见，设设计家的的主题选选择是基基于对人人类环境境问题的的忧患意意识，而而不是出出于某种种商业的的目的。因因此，设设计者所所受到的的外在干干扰因素素就比较较少，个个性的表表达就可可以比较较充分。在图形形式式的处理理上，永永井一正正选择了了装饰图图案式的的手法，别别具特色色。(图五、六六)从作品品中我们们可以看看到，动动物的造造型设计计并非自自然主义义的再现

43、现，而是是从画面面的构成成需要出出发，既既凸现出出对象的的特征，又又具有很很强烈的的装饰性性。作为为广告招招贴设计计，仅有有画面的的美丽是是远远不不够的，更更重要的的是要达达到主题题宣传的的目的，因因此，广广告中的的图形是是具有一一定的寓寓意和象象征性的的。如图图五是题题为“Im hheree” (我在在这儿)的招贴贴画，作作者通过过主体动动物形象象头部的的连续排排列处理理来表示示其快速速运动的的动感，同同时也表表达出该该动物在在环顾四四周后发发出“我在这这儿”的呐喊喊的情景景，看后后令人震震撼并给给人留下下深刻的的印象。最后再介绍绍一位著著名的设设计家龟龟仓雄策策，他是是一位擅擅长运用用几何

44、图图形作为为设计主主体的平平面设计计家，如如果从我我们所理理解的平平面构成成的角度度来看，他他的设计计可谓是是最纯粹粹的构成成作品了了。(图七、八八)其实，说说他是现现代几何何图形更更为确切切，因为为构成本本是指作作品的内内在结构构。或许许是出于于设计家家的自谦谦，尽管管他的设设计风格格十分明明显，但但他本人人却不认认为自己己有什么么风格。他他认为自自己是个个没有技技巧的设设计者， “因为我没有用诙谐的理念或是潇洒的笔触呈现给观者，也没有刻意地去区别我的风格。我的理念和风格是随着表现主题的改变而变化的。这也就是说，没有什么风格可以被明确地指认为这是龟仓雄策，于是也就没有任何人去模仿我的风格。”

45、从他表述中我们可以感悟到一个重要思想，就是设计的风格应当服从设计的主题，既便是完全抽象的几何形也同样可以表达各种不同的理念。值得介绍的的日本现现代图形形设计家家还有很很多，比比如象中中村诚、户户田正寿寿、横尾尾忠则、粟粟津洁、冈冈本滋夫夫等都是是各具风风格而且且很优秀秀的图形形设计家家，限于于篇幅，在在此不能能一一介介绍了。(未完待续续)中国美术教教育20004年年第五期期现代图形设设计艺术术讲析(四)倪建林前面在论及及图形设设计的基基本概念念和范畴畴时曾谈谈过，图图形设计计所包括括的门类类很多，内内容也很很丰富，但但在前几几讲中所所举实例例主要偏偏重于广广告招贴贴图形，这这仅仅是是为了说说明

46、的需需要而非非以偏概概全。广广告图形形在图形形设计中中确实是是一个大大的门类类，尤其其是用它它来说明明图形创创意的种种种特征征比较直直观而明明显。但但它终究究不能替替代图形形设计的的全部，其其它门类类的图形形设计也也都各有有特点，如如标志的的设计、包包装设计计等。尽尽管图形形设计的的本质是是一致的的，其原原理也都都大同小小异，但但落实到到具体的的形式和和要求上上却是各各具个性性特征的的。本小小节重点点来谈谈谈标志图图形。标志是人类类创造出出来用于于传递和和交流信信息的一一种特定定的符号号，其形形式通常常是以文文字、图图形或记记号以及及相关的的组合来来表现，从从这个意意义上说说，它的的存在可可谓

47、历史史悠久了了。西方方在古希希腊、罗罗马时代代的陶器器上便已已使用制制造者的的专用标标志，中中国在汉汉墓中出出土的封封泥也具具有标志志的性质质。而标标志图形形设计真真正获得得大发展展则是与与近现代代工商业业的蓬勃勃发展相相关联，特特别是现现代商业业发展的的需求直直接导致致了相关关法规的的诞生，同同时也促促使标志志图形的的设计日日益丰富富多样。需需要知道道的是，标标志是一一个总称称，一般般包括了了公共标标志(如国家家、城市市的标志志等)、指示示性标志志(如交通通、安全全、操作作标志以以及各种种文体活活动的标标志等)、企业业标志(企标)和商品品标志(商标)等几大大类，但但在人们们的表述述中往往往会

48、出现现混乱，如如以商标标来泛指指一切标标志就显显得不妥妥，因为为有的标标志并不不具有商商业的性性质，怎怎么能称称作商标标呢?在现代社会会中，标标志图形形的运用用极其广广泛，尤尤其是在在现代广广告设计计、企业业形象系系统设计计以及各各种现代代传播媒媒体中都都起着无无可替代代的作用用。因此此，对于于一个平平面设计计家而言言，掌握握标志设设计的规规律和方方法是一一个不可可忽视的的环节；同时，标标志设计计也为设设计者提提供了一一个施展展才能的的空间。标志图形最最基本的的功能就就是识别别，因此此标志图图形设计计的要求求也就以以此为基基础，当当然其中中还不可可避免地地包含着着文化传传统的和和审美方方面的因

49、因素等等等，但便便于识别别无疑是是最基本本的。因因此，标标志图形形的设计计要求首首先就是是醒目。一一个成功功的标志志图形应应该能从从其所处处的环境境中凸现现出来并并很快被被人所注注意；要要做到这这一点，设设计者仅仅凭着自自己的想想象安坐坐在设计计室里是是远远不不够的，而而必须对对标志将将处的主主要环境境进行考考察和评评估，其其中包括括形态和和色彩的的选择。比比如我们们都熟悉悉的麦当当劳快餐餐业的标标志(图一)，以明明快的黄黄红色调调为主，采采用其首首字母“M”进行构构形创意意，圆润润的外形形和鲜亮亮的暖色色不仅可可以在繁繁华喧闹闹的都市市中得以以显现和和被明确确识别，而而且很容容易唤起起观者的的食欲，可可以说它它是一个个经受了了多种文文化环境境考验的的成功标