商业摄影技巧.ppt

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1、商业摄影商业摄影 商业摄影包括产品、广告、样本目录、工业、商业摄影包括产品、广告、样本目录、工业、商业摄影包括产品、广告、样本目录、工业、商业摄影包括产品、广告、样本目录、工业、公司、人像、建筑、科技等许多方面，范围极广。公司、人像、建筑、科技等许多方面，范围极广。公司、人像、建筑、科技等许多方面，范围极广。公司、人像、建筑、科技等许多方面，范围极广。一项广告摄影订货只涉及一个方面，而一本一项广告摄影订货只涉及一个方面，而一本一项广告摄影订货只涉及一个方面，而一本一项广告摄影订货只涉及一个方面，而一本公司年度报告的摄影任务几乎涉及所有方面。公司年度报告的摄影任务几乎涉及所有方面。公司年度报告的

2、摄影任务几乎涉及所有方面。公司年度报告的摄影任务几乎涉及所有方面。比起其他摄影家来，商业摄影师要使用更多的比起其他摄影家来，商业摄影师要使用更多的比起其他摄影家来，商业摄影师要使用更多的比起其他摄影家来，商业摄影师要使用更多的器材设备，处理更为复杂的技术难题。器材设备，处理更为复杂的技术难题。器材设备，处理更为复杂的技术难题。器材设备，处理更为复杂的技术难题。概念和技巧概念和技巧接受一项商业图片摄影任务时。首先要考虑两个接受一项商业图片摄影任务时。首先要考虑两个接受一项商业图片摄影任务时。首先要考虑两个接受一项商业图片摄影任务时。首先要考虑两个问题：一是照片要表达什么概念；二是用什么技问题：一

3、是照片要表达什么概念；二是用什么技问题：一是照片要表达什么概念；二是用什么技问题：一是照片要表达什么概念；二是用什么技巧来实现这个概念。最主要的概念当然是顾客提巧来实现这个概念。最主要的概念当然是顾客提巧来实现这个概念。最主要的概念当然是顾客提巧来实现这个概念。最主要的概念当然是顾客提出来的，他会说明他需要表现的是什么。但具体出来的，他会说明他需要表现的是什么。但具体出来的，他会说明他需要表现的是什么。但具体出来的，他会说明他需要表现的是什么。但具体照片所表达的概念必须由拍摄效果来决定。照片所表达的概念必须由拍摄效果来决定。照片所表达的概念必须由拍摄效果来决定。照片所表达的概念必须由拍摄效果来

4、决定。从完成的照片中很难看出是怎样拍的，用了什从完成的照片中很难看出是怎样拍的，用了什从完成的照片中很难看出是怎样拍的，用了什从完成的照片中很难看出是怎样拍的，用了什么器材和方法。但摄影师必须考虑什么器材适应么器材和方法。但摄影师必须考虑什么器材适应么器材和方法。但摄影师必须考虑什么器材适应么器材和方法。但摄影师必须考虑什么器材适应什么场合与任务，必须花费时间去熟悉各种各样什么场合与任务，必须花费时间去熟悉各种各样什么场合与任务，必须花费时间去熟悉各种各样什么场合与任务，必须花费时间去熟悉各种各样的富于想象力的特殊技巧，但最重要的还是用光的富于想象力的特殊技巧，但最重要的还是用光的富于想象力的

5、特殊技巧，但最重要的还是用光的富于想象力的特殊技巧，但最重要的还是用光方面的学问，本文着重谈谈这方面的技巧。方面的学问，本文着重谈谈这方面的技巧。方面的学问，本文着重谈谈这方面的技巧。方面的学问，本文着重谈谈这方面的技巧。主主光光 布光是一个目的性很强的工作。接受一项任务之后，首先要布光是一个目的性很强的工作。接受一项任务之后，首先要布光是一个目的性很强的工作。接受一项任务之后，首先要布光是一个目的性很强的工作。接受一项任务之后，首先要分析你的拍摄对象，并且要能够在脑子里预见到最后的照片将分析你的拍摄对象，并且要能够在脑子里预见到最后的照片将分析你的拍摄对象，并且要能够在脑子里预见到最后的照片

6、将分析你的拍摄对象，并且要能够在脑子里预见到最后的照片将会是个什么样子，然后就用一切手段去实现这个目标。会是个什么样子，然后就用一切手段去实现这个目标。会是个什么样子，然后就用一切手段去实现这个目标。会是个什么样子，然后就用一切手段去实现这个目标。在有色彩的产品摄影中，主光通常是布置在高于产品的位置，在有色彩的产品摄影中，主光通常是布置在高于产品的位置，在有色彩的产品摄影中，主光通常是布置在高于产品的位置，在有色彩的产品摄影中，主光通常是布置在高于产品的位置，并且略微靠后一点。并且略微靠后一点。并且略微靠后一点。并且略微靠后一点。决定主光的方法是：把灯光放暗，让你的眼睛尽可能接近相决定主光的方

7、法是：把灯光放暗，让你的眼睛尽可能接近相决定主光的方法是：把灯光放暗，让你的眼睛尽可能接近相决定主光的方法是：把灯光放暗，让你的眼睛尽可能接近相机镜头的位置，用一只小巧的容易移动的试验灯照明被摄物，机镜头的位置，用一只小巧的容易移动的试验灯照明被摄物，机镜头的位置，用一只小巧的容易移动的试验灯照明被摄物，机镜头的位置，用一只小巧的容易移动的试验灯照明被摄物，并仔细观察。移动代表主光的试验灯，观察高光和阴影的变化，并仔细观察。移动代表主光的试验灯，观察高光和阴影的变化，并仔细观察。移动代表主光的试验灯，观察高光和阴影的变化，并仔细观察。移动代表主光的试验灯，观察高光和阴影的变化，直到找出适当的拍

8、摄效果。还可以让助手移动灯具，你自己从直到找出适当的拍摄效果。还可以让助手移动灯具，你自己从直到找出适当的拍摄效果。还可以让助手移动灯具，你自己从直到找出适当的拍摄效果。还可以让助手移动灯具，你自己从相机磨砂玻璃上观察照明效果。相机磨砂玻璃上观察照明效果。相机磨砂玻璃上观察照明效果。相机磨砂玻璃上观察照明效果。找到最佳配置以后，再把真正的主光灯搬到位置上来。照片找到最佳配置以后，再把真正的主光灯搬到位置上来。照片找到最佳配置以后，再把真正的主光灯搬到位置上来。照片找到最佳配置以后，再把真正的主光灯搬到位置上来。照片最主要的特征是由主光决定的。应当用什么灯打主光，是散光最主要的特征是由主光决定的

9、。应当用什么灯打主光，是散光最主要的特征是由主光决定的。应当用什么灯打主光，是散光最主要的特征是由主光决定的。应当用什么灯打主光，是散光灯呢还是聚光灯？这要根据需要而定。散光灯的光线宽阔，高灯呢还是聚光灯？这要根据需要而定。散光灯的光线宽阔，高灯呢还是聚光灯？这要根据需要而定。散光灯的光线宽阔，高灯呢还是聚光灯？这要根据需要而定。散光灯的光线宽阔，高光和阴影都被柔化，界限不明显，有一定的细部影纹。聚光灯光和阴影都被柔化，界限不明显，有一定的细部影纹。聚光灯光和阴影都被柔化，界限不明显，有一定的细部影纹。聚光灯光和阴影都被柔化，界限不明显，有一定的细部影纹。聚光灯光线集中，突出高光和边界明显的阴

10、影，细部影级很少。光线集中，突出高光和边界明显的阴影，细部影级很少。光线集中，突出高光和边界明显的阴影，细部影级很少。光线集中，突出高光和边界明显的阴影，细部影级很少。不论使用什么类型的灯，灯高被摄物越远，高光越弱，阴影不论使用什么类型的灯，灯高被摄物越远，高光越弱，阴影不论使用什么类型的灯，灯高被摄物越远，高光越弱，阴影不论使用什么类型的灯，灯高被摄物越远，高光越弱，阴影的边界越明显。的边界越明显。的边界越明显。的边界越明显。高高光光加入一定的灯光，勾勒被摄物的具体形状，这加入一定的灯光，勾勒被摄物的具体形状，这加入一定的灯光，勾勒被摄物的具体形状，这加入一定的灯光，勾勒被摄物的具体形状，这

11、是高光的作用。高光具有夸张能力，它能变平谈是高光的作用。高光具有夸张能力，它能变平谈是高光的作用。高光具有夸张能力，它能变平谈是高光的作用。高光具有夸张能力，它能变平谈为奇突，使用得当，对表现主体有着神妙的作用，为奇突，使用得当，对表现主体有着神妙的作用，为奇突，使用得当，对表现主体有着神妙的作用，为奇突，使用得当，对表现主体有着神妙的作用，所以摄影家以极认真的态度对待高光。所以摄影家以极认真的态度对待高光。所以摄影家以极认真的态度对待高光。所以摄影家以极认真的态度对待高光。高光的实际作用有两个高光的实际作用有两个高光的实际作用有两个高光的实际作用有两个。一是从被摄物后方用小型聚光灯打光，加强

12、被一是从被摄物后方用小型聚光灯打光，加强被一是从被摄物后方用小型聚光灯打光，加强被一是从被摄物后方用小型聚光灯打光，加强被摄物边缘部分的反光，消除平谈感，把主体与环摄物边缘部分的反光，消除平谈感，把主体与环摄物边缘部分的反光，消除平谈感，把主体与环摄物边缘部分的反光，消除平谈感，把主体与环境分开，突出被摄物体。境分开，突出被摄物体。境分开，突出被摄物体。境分开，突出被摄物体。二是质感光，用聚光灯从很低的角度扫过被摄二是质感光，用聚光灯从很低的角度扫过被摄二是质感光，用聚光灯从很低的角度扫过被摄二是质感光，用聚光灯从很低的角度扫过被摄物的表面，以强调质感，使观众对物体的表面产物的表面，以强调质感

13、，使观众对物体的表面产物的表面，以强调质感，使观众对物体的表面产物的表面，以强调质感，使观众对物体的表面产生明确的印象。生明确的印象。生明确的印象。生明确的印象。高光的布置比主光更为困难。如果被摄物形状高光的布置比主光更为困难。如果被摄物形状高光的布置比主光更为困难。如果被摄物形状高光的布置比主光更为困难。如果被摄物形状复杂的话，经常要用几个小型灯具才能打出合适复杂的话，经常要用几个小型灯具才能打出合适复杂的话，经常要用几个小型灯具才能打出合适复杂的话，经常要用几个小型灯具才能打出合适的高光来。的高光来。的高光来。的高光来。辅辅光光 辅光能使阴影部分出现细致的影纹。辅光光源可以是柔和的辅光能使

14、阴影部分出现细致的影纹。辅光光源可以是柔和的辅光能使阴影部分出现细致的影纹。辅光光源可以是柔和的辅光能使阴影部分出现细致的影纹。辅光光源可以是柔和的散光灯，也可以是反光板；如果拍摄小型物体的话，还可以用一散光灯，也可以是反光板；如果拍摄小型物体的话，还可以用一散光灯，也可以是反光板；如果拍摄小型物体的话，还可以用一散光灯，也可以是反光板；如果拍摄小型物体的话，还可以用一面镜子来反光。对辅光最主要的要求是它本身不能产生阴影。避面镜子来反光。对辅光最主要的要求是它本身不能产生阴影。避面镜子来反光。对辅光最主要的要求是它本身不能产生阴影。避面镜子来反光。对辅光最主要的要求是它本身不能产生阴影。避免的

15、办法是从低角度，例如从桌面的高度打光，或者让灯具尽量免的办法是从低角度，例如从桌面的高度打光，或者让灯具尽量免的办法是从低角度，例如从桌面的高度打光，或者让灯具尽量免的办法是从低角度，例如从桌面的高度打光，或者让灯具尽量靠近镜头的位置。靠近镜头的位置。靠近镜头的位置。靠近镜头的位置。人像摄影师经常把辅光灯放在靠近镜头光轴的地方。这样以来，人像摄影师经常把辅光灯放在靠近镜头光轴的地方。这样以来，人像摄影师经常把辅光灯放在靠近镜头光轴的地方。这样以来，人像摄影师经常把辅光灯放在靠近镜头光轴的地方。这样以来，镜头所能看到的阴影部位就自然而然地被均匀地照亮了。这是一镜头所能看到的阴影部位就自然而然地被

16、均匀地照亮了。这是一镜头所能看到的阴影部位就自然而然地被均匀地照亮了。这是一镜头所能看到的阴影部位就自然而然地被均匀地照亮了。这是一个非常有用的方法，许多商品摄影中都可以这样做。个非常有用的方法，许多商品摄影中都可以这样做。个非常有用的方法，许多商品摄影中都可以这样做。个非常有用的方法，许多商品摄影中都可以这样做。然而，也有一些例外。特别是静物近摄中，不可能把灯具放然而，也有一些例外。特别是静物近摄中，不可能把灯具放然而，也有一些例外。特别是静物近摄中，不可能把灯具放然而，也有一些例外。特别是静物近摄中，不可能把灯具放在镜头的中轴线上。所以，静物摄影家必须另想办法消除被摄物在镜头的中轴线上。所

17、以，静物摄影家必须另想办法消除被摄物在镜头的中轴线上。所以，静物摄影家必须另想办法消除被摄物在镜头的中轴线上。所以，静物摄影家必须另想办法消除被摄物上面的阴影。上面的阴影。上面的阴影。上面的阴影。一只较大的柔光灯，它的影子几乎是看不出来的。一块较大一只较大的柔光灯，它的影子几乎是看不出来的。一块较大一只较大的柔光灯，它的影子几乎是看不出来的。一块较大一只较大的柔光灯，它的影子几乎是看不出来的。一块较大的反光板也行。把一个白色的弧形纸板放在被摄物前侧方用来反的反光板也行。把一个白色的弧形纸板放在被摄物前侧方用来反的反光板也行。把一个白色的弧形纸板放在被摄物前侧方用来反的反光板也行。把一个白色的弧

18、形纸板放在被摄物前侧方用来反光，效果也很好。光，效果也很好。光，效果也很好。光，效果也很好。还可以在被摄物有阴影的一面，用辅光灯去消除阴影。大柔还可以在被摄物有阴影的一面，用辅光灯去消除阴影。大柔还可以在被摄物有阴影的一面，用辅光灯去消除阴影。大柔还可以在被摄物有阴影的一面，用辅光灯去消除阴影。大柔光灯靠近使用，巧妙地选择角度，把不太明显的阴影投到相机看光灯靠近使用，巧妙地选择角度，把不太明显的阴影投到相机看光灯靠近使用，巧妙地选择角度，把不太明显的阴影投到相机看光灯靠近使用，巧妙地选择角度，把不太明显的阴影投到相机看不见的部位上去，也是解决问题的一个办法。不见的部位上去，也是解决问题的一个办

19、法。不见的部位上去，也是解决问题的一个办法。不见的部位上去，也是解决问题的一个办法。辅辅光光 消除阴影的另一种方法是有选择地局部照明。有时候不消除阴影的另一种方法是有选择地局部照明。有时候不消除阴影的另一种方法是有选择地局部照明。有时候不消除阴影的另一种方法是有选择地局部照明。有时候不一定需要消除全部阴影，要消除的只是那些刺眼的阴影和难一定需要消除全部阴影，要消除的只是那些刺眼的阴影和难一定需要消除全部阴影，要消除的只是那些刺眼的阴影和难一定需要消除全部阴影，要消除的只是那些刺眼的阴影和难看的黑斑。这种情况下，可以用带有喷嘴式造光罩的聚光灯看的黑斑。这种情况下，可以用带有喷嘴式造光罩的聚光灯看

20、的黑斑。这种情况下，可以用带有喷嘴式造光罩的聚光灯看的黑斑。这种情况下，可以用带有喷嘴式造光罩的聚光灯和小镜子，把小小的光束投射到某些需要的地方，问题就解和小镜子，把小小的光束投射到某些需要的地方，问题就解和小镜子，把小小的光束投射到某些需要的地方，问题就解和小镜子，把小小的光束投射到某些需要的地方，问题就解决了。决了。决了。决了。也许小件物品的照明中，最有效的工具是镜子。它可以安也许小件物品的照明中，最有效的工具是镜子。它可以安也许小件物品的照明中，最有效的工具是镜子。它可以安也许小件物品的照明中，最有效的工具是镜子。它可以安放在不能安放灯具的地方。用造型粘土来固定镇子。把镜面放在不能安放灯

21、具的地方。用造型粘土来固定镇子。把镜面放在不能安放灯具的地方。用造型粘土来固定镇子。把镜面放在不能安放灯具的地方。用造型粘土来固定镇子。把镜面上用不着的地方用黑胶布贴起来，就能成为任意形状的反光上用不着的地方用黑胶布贴起来，就能成为任意形状的反光上用不着的地方用黑胶布贴起来，就能成为任意形状的反光上用不着的地方用黑胶布贴起来，就能成为任意形状的反光镜。在一只灯光从侧后方打来时，把镜子放在被摄物前面，镜。在一只灯光从侧后方打来时，把镜子放在被摄物前面，镜。在一只灯光从侧后方打来时，把镜子放在被摄物前面，镜。在一只灯光从侧后方打来时，把镜子放在被摄物前面，阴影部分就照亮了。阴影部分就照亮了。阴影部

22、分就照亮了。阴影部分就照亮了。安排每个灯光都必须有目的，在最后的作品里，它们都发安排每个灯光都必须有目的，在最后的作品里，它们都发安排每个灯光都必须有目的，在最后的作品里，它们都发安排每个灯光都必须有目的，在最后的作品里，它们都发挥着重要的作用。其它灯光不应当和主光争夺优势。如果加挥着重要的作用。其它灯光不应当和主光争夺优势。如果加挥着重要的作用。其它灯光不应当和主光争夺优势。如果加挥着重要的作用。其它灯光不应当和主光争夺优势。如果加入新灯引起了新的问题，那就应该关掉一些。重新试验。最入新灯引起了新的问题，那就应该关掉一些。重新试验。最入新灯引起了新的问题，那就应该关掉一些。重新试验。最入新灯

23、引起了新的问题，那就应该关掉一些。重新试验。最简单的布光，往往是最有效的。简单的布光，往往是最有效的。简单的布光，往往是最有效的。简单的布光，往往是最有效的。光光比比 布光中最重要的问题是控制反差。布光中最重要的问题是控制反差。布光中最重要的问题是控制反差。布光中最重要的问题是控制反差。被摄物本身所反射的明暗比是被摄物本身所反射的明暗比是被摄物本身所反射的明暗比是被摄物本身所反射的明暗比是1010：1 1的话，那么，如的话，那么，如的话，那么，如的话，那么，如果用平光照明，它的结果便是果用平光照明，它的结果便是果用平光照明，它的结果便是果用平光照明，它的结果便是1010：1 1；如果用如果用如

24、果用如果用2 2：1 1的光比照明，它的结果便是的光比照明，它的结果便是的光比照明，它的结果便是的光比照明，它的结果便是2020：1 1；如果用如果用如果用如果用5 5：1 1的光比照明，它的结果便是的光比照明，它的结果便是的光比照明，它的结果便是的光比照明，它的结果便是5050：l l。用反射光测光表能够直接测出它们之间的关系。用反射光测光表能够直接测出它们之间的关系。用反射光测光表能够直接测出它们之间的关系。用反射光测光表能够直接测出它们之间的关系。如果测量的结果，明暗两个部位相差如果测量的结果，明暗两个部位相差如果测量的结果，明暗两个部位相差如果测量的结果，明暗两个部位相差2 2级光圈，

25、它的结级光圈，它的结级光圈，它的结级光圈，它的结果便是果便是果便是果便是4 4：1 1；相差；相差；相差；相差4 4级光圈，它的结果便是级光圈，它的结果便是级光圈，它的结果便是级光圈，它的结果便是1616：1 1。对大多数黑白胶片乳剂来说，超过对大多数黑白胶片乳剂来说，超过对大多数黑白胶片乳剂来说，超过对大多数黑白胶片乳剂来说，超过5 5至至至至6 6级光圈之差，级光圈之差，级光圈之差，级光圈之差，明暗两个部分的细致影纹便难以保持了。明暗两个部分的细致影纹便难以保持了。明暗两个部分的细致影纹便难以保持了。明暗两个部分的细致影纹便难以保持了。假设两个灯光的大小、形状、强度相等，那么，调整灯假设两

26、个灯光的大小、形状、强度相等，那么，调整灯假设两个灯光的大小、形状、强度相等，那么，调整灯假设两个灯光的大小、形状、强度相等，那么，调整灯具与被摄物的距离，就能产生不同的光比。具与被摄物的距离，就能产生不同的光比。具与被摄物的距离，就能产生不同的光比。具与被摄物的距离，就能产生不同的光比。主光、辅光、光比主光、辅光、光比主光（米）主光（米）辅光（米）辅光（米）光比光比1.21.73:11.22.45:11.72.43:12.44.95:12.43.43:13.44.93:1透明物体透明物体拍摄透明或镜面物体，是很麻烦的。拍摄透明的、半拍摄透明或镜面物体，是很麻烦的。拍摄透明的、半透明的以及反光

27、的物体时，摄影师不仅要考虑物体本身，透明的以及反光的物体时，摄影师不仅要考虑物体本身，还得考虑物体四周的一切，因为拍摄结果如何，相当程度还得考虑物体四周的一切，因为拍摄结果如何，相当程度上取决于周围的环境。上取决于周围的环境。当你用灯照明透明的玻璃器皿时。你实际上是在照明它当你用灯照明透明的玻璃器皿时。你实际上是在照明它后面的背景。半透明的物体，能够反映背景上的颜色，也后面的背景。半透明的物体，能够反映背景上的颜色，也能反映前景上的颜色。镜面物体能把它前面的一切，包括能反映前景上的颜色。镜面物体能把它前面的一切，包括灯光、相机、三脚架，甚至摄影师本人的形象都反射到相灯光、相机、三脚架，甚至摄影

28、师本人的形象都反射到相机里面去。机里面去。一种处理办法是，利用特制的柔光罩围在被摄物上。一种处理办法是，利用特制的柔光罩围在被摄物上。通常这种柔光罩是用白纸绷在框子上做成的。利用半透明通常这种柔光罩是用白纸绷在框子上做成的。利用半透明的塑料纸能够很容易地做成立体的柔光罩。把聚光灯的灯的塑料纸能够很容易地做成立体的柔光罩。把聚光灯的灯光直接打到塑料柔光罩上，柔光罩里面的被摄物就被散射光直接打到塑料柔光罩上，柔光罩里面的被摄物就被散射柔光照亮。给灯前加上有色醋酸纤维胶膜滤片，还能加强柔光照亮。给灯前加上有色醋酸纤维胶膜滤片，还能加强某种颜色的效果。某种颜色的效果。透明物体透明物体（2）给柔光罩上面

29、贴上适当的黑纸条，便能加深被给柔光罩上面贴上适当的黑纸条，便能加深被摄物的暗部，有助于刻划它的形状。需要保留反摄物的暗部，有助于刻划它的形状。需要保留反光的地方，只需把柔光罩打个洞，让聚光灯的光光的地方，只需把柔光罩打个洞，让聚光灯的光线直接射入就行了。线直接射入就行了。假如柔光罩是永久性的。不用的时候，可以把假如柔光罩是永久性的。不用的时候，可以把它吊在摄影室的天花板上。另一个办法，是把整它吊在摄影室的天花板上。另一个办法，是把整个摄影室的墙壁涂成不反光的白色，这对高调照个摄影室的墙壁涂成不反光的白色，这对高调照明十分方便。在不需要高调照片时。用无缝有色明十分方便。在不需要高调照片时。用无缝

30、有色纸板做成临时墙壁，白色天花板用来反射柔和的纸板做成临时墙壁，白色天花板用来反射柔和的顶光。这样的摄影室最适宜于闪光摄影。顶光。这样的摄影室最适宜于闪光摄影。反光物体反光物体用无光喷雾或涂布遮盖剂的办法；用无光喷雾或涂布遮盖剂的办法；来解决被摄物的反光问题，往往比利用柔光罩更为有来解决被摄物的反光问题，往往比利用柔光罩更为有效。形状复杂的金属物表面的光斑，可以用喷涂无光喷雾效。形状复杂的金属物表面的光斑，可以用喷涂无光喷雾剂的办法来减弱。这种喷雾剂装在有压力的铁听内，在五剂的办法来减弱。这种喷雾剂装在有压力的铁听内，在五金店和美术品商店出售。金店和美术品商店出售。但必须当心，这种喷雾剂对某些

31、塑料制品和表面涂层但必须当心，这种喷雾剂对某些塑料制品和表面涂层是有损害的。用它喷涂金属物件却是方便可靠；拍完之后是有损害的。用它喷涂金属物件却是方便可靠；拍完之后立即擦去。这种无光喷雾剂还能喷在盛有透明液体的玻璃立即擦去。这种无光喷雾剂还能喷在盛有透明液体的玻璃杯、玻璃瓶的背面，使逆光照明变得柔和而均匀。杯、玻璃瓶的背面，使逆光照明变得柔和而均匀。另一种消除被摄物光斑的办法是利用化装涂料，把它用另一种消除被摄物光斑的办法是利用化装涂料，把它用驼毛刷子涂敷在反光部位。涂量多少，看表面质地而定，驼毛刷子涂敷在反光部位。涂量多少，看表面质地而定，抛光的镀铝表面就得多涂一些。涂上以后再用不掉丝的棉抛

32、光的镀铝表面就得多涂一些。涂上以后再用不掉丝的棉布拭擦均匀，直到看不出痕迹来。金属物体上的光斑，还布拭擦均匀，直到看不出痕迹来。金属物体上的光斑，还可以用玻璃工使用的抽灰腻子去遮盖。涂盖技术对塑料、可以用玻璃工使用的抽灰腻子去遮盖。涂盖技术对塑料、玻璃、皮革以及抛光的金属表面都很有用。玻璃、皮革以及抛光的金属表面都很有用。物体质感的表现物体质感的表现 在广告摄影中，尤其是商品摄影，质感表现最为重要，同在广告摄影中，尤其是商品摄影，质感表现最为重要，同在广告摄影中，尤其是商品摄影，质感表现最为重要，同在广告摄影中，尤其是商品摄影，质感表现最为重要，同时也有一定的难度。时也有一定的难度。时也有一定

33、的难度。时也有一定的难度。难点在于被摄体的表面结构千变万化，拍摄时不但要表现难点在于被摄体的表面结构千变万化，拍摄时不但要表现难点在于被摄体的表面结构千变万化，拍摄时不但要表现难点在于被摄体的表面结构千变万化，拍摄时不但要表现出它们的软硬、轻重、粗细、冷暖等物理特征，还要求通出它们的软硬、轻重、粗细、冷暖等物理特征，还要求通出它们的软硬、轻重、粗细、冷暖等物理特征，还要求通出它们的软硬、轻重、粗细、冷暖等物理特征，还要求通过影像的审美通感作用表现出嗅觉和味觉特征来。过影像的审美通感作用表现出嗅觉和味觉特征来。过影像的审美通感作用表现出嗅觉和味觉特征来。过影像的审美通感作用表现出嗅觉和味觉特征来

34、。如玻璃的玲挑剔透、金属的坚实沉重、水的润泽、冰的寒如玻璃的玲挑剔透、金属的坚实沉重、水的润泽、冰的寒如玻璃的玲挑剔透、金属的坚实沉重、水的润泽、冰的寒如玻璃的玲挑剔透、金属的坚实沉重、水的润泽、冰的寒冷、水果的酸甜，都要求通过对用光的把握来细致地刻画冷、水果的酸甜，都要求通过对用光的把握来细致地刻画冷、水果的酸甜，都要求通过对用光的把握来细致地刻画冷、水果的酸甜，都要求通过对用光的把握来细致地刻画不同性质和纹理不同性质和纹理不同性质和纹理不同性质和纹理.表现玻璃制品的质感表现玻璃制品的质感 拍摄透明的玻璃制品，历来被视为商品摄影的拍摄透明的玻璃制品，历来被视为商品摄影的拍摄透明的玻璃制品，历

35、来被视为商品摄影的拍摄透明的玻璃制品，历来被视为商品摄影的基础。玻璃制品不但透明，而且还会反射出明亮基础。玻璃制品不但透明，而且还会反射出明亮基础。玻璃制品不但透明，而且还会反射出明亮基础。玻璃制品不但透明，而且还会反射出明亮的光斑。如用前侧光照明，大部分光线会透过物的光斑。如用前侧光照明，大部分光线会透过物的光斑。如用前侧光照明，大部分光线会透过物的光斑。如用前侧光照明，大部分光线会透过物体，只有一小部分被反射。不管使用什么背景和体，只有一小部分被反射。不管使用什么背景和体，只有一小部分被反射。不管使用什么背景和体，只有一小部分被反射。不管使用什么背景和色彩，玻璃物体只能隐约可见。色彩，玻璃

36、物体只能隐约可见。色彩，玻璃物体只能隐约可见。色彩，玻璃物体只能隐约可见。拍摄玻璃制品最佳的表现手法是：在明亮的背拍摄玻璃制品最佳的表现手法是：在明亮的背拍摄玻璃制品最佳的表现手法是：在明亮的背拍摄玻璃制品最佳的表现手法是：在明亮的背景前，被摄体以黑色线条呈现出来；或在深暗背景前，被摄体以黑色线条呈现出来；或在深暗背景前，被摄体以黑色线条呈现出来；或在深暗背景前，被摄体以黑色线条呈现出来；或在深暗背景前，被摄体以亮线条呈景前，被摄体以亮线条呈景前，被摄体以亮线条呈景前，被摄体以亮线条呈黑线条表现黑线条表现 黑线条表现主要是利用光在不同介质中的折射作用形成。黑线条表现主要是利用光在不同介质中的折

37、射作用形成。黑线条表现主要是利用光在不同介质中的折射作用形成。黑线条表现主要是利用光在不同介质中的折射作用形成。黑线条表现的重要特征是将玻璃制品的轮廓刻画为深暗的黑线条表现的重要特征是将玻璃制品的轮廓刻画为深暗的黑线条表现的重要特征是将玻璃制品的轮廓刻画为深暗的黑线条表现的重要特征是将玻璃制品的轮廓刻画为深暗的线条。这样布光的先决条件是一定要将背景处理成明亮色调。线条。这样布光的先决条件是一定要将背景处理成明亮色调。线条。这样布光的先决条件是一定要将背景处理成明亮色调。线条。这样布光的先决条件是一定要将背景处理成明亮色调。将透明物体放在浅色背景前足够距离上，用将透明物体放在浅色背景前足够距离上

38、，用将透明物体放在浅色背景前足够距离上，用将透明物体放在浅色背景前足够距离上，用1 1支支支支-2-2支带蜂巢支带蜂巢支带蜂巢支带蜂巢聚光器的泛光灯从中间或两侧照亮背景（光线不能照到被摄体聚光器的泛光灯从中间或两侧照亮背景（光线不能照到被摄体聚光器的泛光灯从中间或两侧照亮背景（光线不能照到被摄体聚光器的泛光灯从中间或两侧照亮背景（光线不能照到被摄体上），背景反射的光线穿过玻璃层，在被摄体的边缘通过折射上），背景反射的光线穿过玻璃层，在被摄体的边缘通过折射上），背景反射的光线穿过玻璃层，在被摄体的边缘通过折射上），背景反射的光线穿过玻璃层，在被摄体的边缘通过折射形成深暗轮廓线条。线条的宽度与玻璃

39、的厚度成正比。形成深暗轮廓线条。线条的宽度与玻璃的厚度成正比。形成深暗轮廓线条。线条的宽度与玻璃的厚度成正比。形成深暗轮廓线条。线条的宽度与玻璃的厚度成正比。改变光源的强度与直径可以得到不同的效果，光域越小、越改变光源的强度与直径可以得到不同的效果，光域越小、越改变光源的强度与直径可以得到不同的效果，光域越小、越改变光源的强度与直径可以得到不同的效果，光域越小、越强，反差就越大。强，反差就越大。强，反差就越大。强，反差就越大。有时为避免背景的水平部分难以布光，可使用半透明连底背有时为避免背景的水平部分难以布光，可使用半透明连底背有时为避免背景的水平部分难以布光，可使用半透明连底背有时为避免背景

40、的水平部分难以布光，可使用半透明连底背景或台架，从下方给予适当照明，但应注意此光决不能强到干景或台架，从下方给予适当照明，但应注意此光决不能强到干景或台架，从下方给予适当照明，但应注意此光决不能强到干景或台架，从下方给予适当照明，但应注意此光决不能强到干扰黑线条的表现程度。扰黑线条的表现程度。扰黑线条的表现程度。扰黑线条的表现程度。亮线条表现亮线条表现 亮线条表现是利用光在透明介质表面的反射现亮线条表现是利用光在透明介质表面的反射现亮线条表现是利用光在透明介质表面的反射现亮线条表现是利用光在透明介质表面的反射现象来加以表现。亮线条表现无疑背景一定要深暗色象来加以表现。亮线条表现无疑背景一定要深

41、暗色象来加以表现。亮线条表现无疑背景一定要深暗色象来加以表现。亮线条表现无疑背景一定要深暗色调，才能衬托出被摄体的明亮轮廓。调，才能衬托出被摄体的明亮轮廓。调，才能衬托出被摄体的明亮轮廓。调，才能衬托出被摄体的明亮轮廓。亮线条的布光是在被提体的两侧后方，各置一亮线条的布光是在被提体的两侧后方，各置一亮线条的布光是在被提体的两侧后方，各置一亮线条的布光是在被提体的两侧后方，各置一块白色反光板，然后再用定向的直射光源，如聚光块白色反光板，然后再用定向的直射光源，如聚光块白色反光板，然后再用定向的直射光源，如聚光块白色反光板，然后再用定向的直射光源，如聚光灯或加蜂巢聚光器的泛光灯照射反光板，利用反光

42、灯或加蜂巢聚光器的泛光灯照射反光板，利用反光灯或加蜂巢聚光器的泛光灯照射反光板，利用反光灯或加蜂巢聚光器的泛光灯照射反光板，利用反光板反射出的散射光照亮被摄体的两侧，形成明亮的板反射出的散射光照亮被摄体的两侧，形成明亮的板反射出的散射光照亮被摄体的两侧，形成明亮的板反射出的散射光照亮被摄体的两侧，形成明亮的线条。线条。线条。线条。另一种布光法是在被摄体的侧上方用雾灯、柔光另一种布光法是在被摄体的侧上方用雾灯、柔光另一种布光法是在被摄体的侧上方用雾灯、柔光另一种布光法是在被摄体的侧上方用雾灯、柔光灯或其它扩散光照明被摄体，被摄体两侧用反光板灯或其它扩散光照明被摄体，被摄体两侧用反光板灯或其它扩散

43、光照明被摄体，被摄体两侧用反光板灯或其它扩散光照明被摄体，被摄体两侧用反光板补光，可造成玻璃制品的两侧外轮廓及顶面出现明补光，可造成玻璃制品的两侧外轮廓及顶面出现明补光，可造成玻璃制品的两侧外轮廓及顶面出现明补光，可造成玻璃制品的两侧外轮廓及顶面出现明亮的线条。亮的线条。亮的线条。亮的线条。亮线条表现亮线条表现(2)注意反光板应在镜头视角以外，投向反光板的注意反光板应在镜头视角以外，投向反光板的注意反光板应在镜头视角以外，投向反光板的注意反光板应在镜头视角以外，投向反光板的光要限光，不要干扰对玻璃制品的表现。光要限光，不要干扰对玻璃制品的表现。光要限光，不要干扰对玻璃制品的表现。光要限光，不要

44、干扰对玻璃制品的表现。玻璃制品在拍摄前都必须作彻底清洁，任何灰玻璃制品在拍摄前都必须作彻底清洁，任何灰玻璃制品在拍摄前都必须作彻底清洁，任何灰玻璃制品在拍摄前都必须作彻底清洁，任何灰尘或污迹，甚至指纹都会影响玻璃质感的表现。尘或污迹，甚至指纹都会影响玻璃质感的表现。尘或污迹，甚至指纹都会影响玻璃质感的表现。尘或污迹，甚至指纹都会影响玻璃质感的表现。在玻璃制品的曝光上，使用在玻璃制品的曝光上，使用在玻璃制品的曝光上，使用在玻璃制品的曝光上，使用“黑线条表现黑线条表现黑线条表现黑线条表现”时，时，时，时，用测光表对明亮的背景测光，然后把测得数值加用测光表对明亮的背景测光，然后把测得数值加用测光表对

45、明亮的背景测光，然后把测得数值加用测光表对明亮的背景测光，然后把测得数值加1EV1EV，这样既能保证背景明亮，又能保证物体轮，这样既能保证背景明亮，又能保证物体轮，这样既能保证背景明亮，又能保证物体轮，这样既能保证背景明亮，又能保证物体轮廓是黑色的。廓是黑色的。廓是黑色的。廓是黑色的。使用使用使用使用“亮线条表现亮线条表现亮线条表现亮线条表现”，曝光量的确定较为复杂，曝光量的确定较为复杂，曝光量的确定较为复杂，曝光量的确定较为复杂，可使用可使用可使用可使用1818灰板测量，以这个数值曝光，亮部曝灰板测量，以这个数值曝光，亮部曝灰板测量，以这个数值曝光，亮部曝灰板测量，以这个数值曝光，亮部曝光过

46、度形成亮线条，而暗部也能保留适当的层次。光过度形成亮线条，而暗部也能保留适当的层次。光过度形成亮线条，而暗部也能保留适当的层次。光过度形成亮线条，而暗部也能保留适当的层次。表现金属器具的质感表现金属器具的质感 对金属器具的拍摄，最关键是布光，在光时如何处对金属器具的拍摄，最关键是布光，在光时如何处对金属器具的拍摄，最关键是布光，在光时如何处对金属器具的拍摄，最关键是布光，在光时如何处理金属表面的反光很大程度决定了拍摄的成功与否。不理金属表面的反光很大程度决定了拍摄的成功与否。不理金属表面的反光很大程度决定了拍摄的成功与否。不理金属表面的反光很大程度决定了拍摄的成功与否。不反光的金属制品，如铸铁

47、、铸铝、喷砂或氧化处理后的反光的金属制品，如铸铁、铸铝、喷砂或氧化处理后的反光的金属制品，如铸铁、铸铝、喷砂或氧化处理后的反光的金属制品，如铸铁、铸铝、喷砂或氧化处理后的表面，是较容易照明的，光源使用泛光灯或柔光灯均可。表面，是较容易照明的，光源使用泛光灯或柔光灯均可。表面，是较容易照明的，光源使用泛光灯或柔光灯均可。表面，是较容易照明的，光源使用泛光灯或柔光灯均可。半反光的制品，如铜器、银器、锡器等，需要用反半反光的制品，如铜器、银器、锡器等，需要用反半反光的制品，如铜器、银器、锡器等，需要用反半反光的制品，如铜器、银器、锡器等，需要用反光板或大面积散射屏进行照明，用一只低功率的聚光灯光板或

48、大面积散射屏进行照明，用一只低功率的聚光灯光板或大面积散射屏进行照明，用一只低功率的聚光灯光板或大面积散射屏进行照明，用一只低功率的聚光灯以很小比例的直射光照射主体，产生表现金属表面不可以很小比例的直射光照射主体，产生表现金属表面不可以很小比例的直射光照射主体，产生表现金属表面不可以很小比例的直射光照射主体，产生表现金属表面不可缺少的高光点。缺少的高光点。缺少的高光点。缺少的高光点。金属器具中布光最困难的是强反光的物体，对这类金属器具中布光最困难的是强反光的物体，对这类金属器具中布光最困难的是强反光的物体，对这类金属器具中布光最困难的是强反光的物体，对这类物体的照明原则是让被摄体所有的可见光亮

49、表面都反射物体的照明原则是让被摄体所有的可见光亮表面都反射物体的照明原则是让被摄体所有的可见光亮表面都反射物体的照明原则是让被摄体所有的可见光亮表面都反射被照明的白色反光板或散射屏的影像。很多情况下，白被照明的白色反光板或散射屏的影像。很多情况下，白被照明的白色反光板或散射屏的影像。很多情况下，白被照明的白色反光板或散射屏的影像。很多情况下，白色反光板的照明可以是不均匀的，但必须是渐变的，这色反光板的照明可以是不均匀的，但必须是渐变的，这色反光板的照明可以是不均匀的，但必须是渐变的，这色反光板的照明可以是不均匀的，但必须是渐变的，这样才能显得真实。样才能显得真实。样才能显得真实。样才能显得真实

50、。表现金属器具的质感表现金属器具的质感(2)对于形状和体积十分复杂的强反光体，布光对于形状和体积十分复杂的强反光体，布光对于形状和体积十分复杂的强反光体，布光对于形状和体积十分复杂的强反光体，布光时需要采取复杂的措施，最常用的是时需要采取复杂的措施，最常用的是时需要采取复杂的措施，最常用的是时需要采取复杂的措施，最常用的是“围帐法布围帐法布围帐法布围帐法布光光光光”。“围帐法布光围帐法布光围帐法布光围帐法布光”是指除了在相机镜头处开是指除了在相机镜头处开是指除了在相机镜头处开是指除了在相机镜头处开孔之外，用一个亮棚将被摄体包围起来，然后再孔之外，用一个亮棚将被摄体包围起来，然后再孔之外，用一个