批判现实主义文学.ppt

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1、批判现实主义文学Critical Realism 蒲鲁东：在艺术的社会使命一书中，最早提出“现实主义是批判的”论断。高尔基：“资产阶级的浪子的现实主义，是批判的现实主义；批判的现实主义揭发了社会的恶习，描写了个人在家庭传统、宗教教条和法规压制下的生活和冒险，却不能够给人指出一条出路。”Critical Realism高尔基说：批判现实主义的伟大创造者，高尔基说：批判现实主义的伟大创造者，“都是本阶级的叛逆，都是本阶级的叛逆，浪子浪子，被资产，被资产阶级毁灭了的贵族，或者是从本阶级的窒阶级毁灭了的贵族，或者是从本阶级的窒息人的氛围里突破出来的小资产阶级子弟。息人的氛围里突破出来的小资产阶级子弟。

2、”批判现实主义文学的产生批判现实主义文学的产生西欧资本主义制度的确立和巩固西欧资本主义制度的确立和巩固俄国专制农奴制的危机俄国专制农奴制的危机资本主义内部矛盾的日益尖锐化资本主义内部矛盾的日益尖锐化唯物主义哲学思潮的影响（科学因素）唯物主义哲学思潮的影响（科学因素）空想社会主义的推动空想社会主义的推动“理性王国理性王国”的破灭（恩格斯的论述）的破灭（恩格斯的论述）前期现实主义文学的继续与发展前期现实主义文学的继续与发展批判现实主义文学的基本特征批判现实主义文学的基本特征真实、客观地反映生活强调题材的当代性；强调作家的历史责任感；强调细节的真实性；批判现实主义文学的基本特征批判现实主义文学的基本

3、特征强烈的批判性与暴露性强烈的批判性与暴露性政治角度：对不合理的社会制度的批判；政治角度：对不合理的社会制度的批判；政治角度：对不合理的社会制度的批判；政治角度：对不合理的社会制度的批判；经济角度：对资本主义社会金钱关系的批判；经济角度：对资本主义社会金钱关系的批判；经济角度：对资本主义社会金钱关系的批判；经济角度：对资本主义社会金钱关系的批判；道德角度：财富的增长与道德的沦丧。道德角度：财富的增长与道德的沦丧。道德角度：财富的增长与道德的沦丧。道德角度：财富的增长与道德的沦丧。批判现实主义的阶级基础：中小资产阶级批判现实主义的阶级基础：中小资产阶级批判现实主义的阶级基础：中小资产阶级批判现实

4、主义的阶级基础：中小资产阶级批判现实主义的思想基础：人道主义批判现实主义的思想基础：人道主义批判现实主义的思想基础：人道主义批判现实主义的思想基础：人道主义对博爱的刻意强调人文主义到人道主义的演变对博爱的刻意强调人文主义到人道主义的演变对博爱的刻意强调人文主义到人道主义的演变对博爱的刻意强调人文主义到人道主义的演变批判现实主义文学的基本特征批判现实主义文学的基本特征真实地再现典型环境中的典型人物典型环境与作家的历史感典型人物对特定时代的强调环境的变化与人物性格的形成与发展人道主义对人物塑造的影响关注焦点：小资产阶级个人奋斗法国批判现实主义文学法国批判现实主义文学浪漫主义向批判现实主义过渡阶段浪

5、漫主义向批判现实主义过渡阶段斯丹达尔斯丹达尔斯丹达尔斯丹达尔 梅里美梅里美梅里美梅里美古典现实主义阶段古典现实主义阶段巴尔扎克巴尔扎克巴尔扎克巴尔扎克转向阶段：对客观、科学原则的强化转向阶段：对客观、科学原则的强化福楼拜福楼拜福楼拜福楼拜法国批判现实主义文学的特点批判现实主义的发源地；理论与创作上的奠基作批判现实主义的发源地；理论与创作上的奠基作皆出于法国。皆出于法国。一定时期内与浪漫主义并行不悖，互为融合。一定时期内与浪漫主义并行不悖，互为融合。批判封建贵族和大资产阶级，反映了贵族阶级的批判封建贵族和大资产阶级，反映了贵族阶级的没落和资产阶级的上升这一时代总趋势。没落和资产阶级的上升这一时代

6、总趋势。高度的艺术自觉和创新意识。注重典型环境和典高度的艺术自觉和创新意识。注重典型环境和典型人物的塑造。不断推动现实主义的发展。型人物的塑造。不断推动现实主义的发展。梅里梅里美（美（1803-1870）梅里美作品录（共梅里美作品录（共15篇）篇）马蒂奥马蒂奥马蒂奥马蒂奥 法尔戈纳法尔戈纳法尔戈纳法尔戈纳（18291829）查理十一的幻觉查理十一的幻觉查理十一的幻觉查理十一的幻觉（18291829）夺堡记夺堡记夺堡记夺堡记（18291829）塔曼果塔曼果塔曼果塔曼果（18291829）费德里哥费德里哥费德里哥费德里哥（18291829）古花瓶古花瓶古花瓶古花瓶（18301830）一盘双六棋一盘

7、双六棋一盘双六棋一盘双六棋（18301830）错中错错中错错中错错中错（18331833）炼狱里的灵魂炼狱里的灵魂炼狱里的灵魂炼狱里的灵魂（18341834）伊勒的维纳斯伊勒的维纳斯伊勒的维纳斯伊勒的维纳斯（18371837）高龙巴高龙巴高龙巴高龙巴（18401840）阿尔赛纳阿尔赛纳阿尔赛纳阿尔赛纳 吉约吉约吉约吉约（18441844）嘉尔曼嘉尔曼嘉尔曼嘉尔曼（18451845）奥班神父奥班神父奥班神父奥班神父（18461846）罗基斯罗基斯罗基斯罗基斯（18691869）马蒂奥马蒂奥法尔戈纳法尔戈纳 马蒂奥马蒂奥马蒂奥马蒂奥 法尔戈纳是科西嘉岛上一个强悍粗犷的农法尔戈纳是科西嘉岛上一个强悍

8、粗犷的农法尔戈纳是科西嘉岛上一个强悍粗犷的农法尔戈纳是科西嘉岛上一个强悍粗犷的农民，为人豪爽，重侠义，在当地有神枪手的美誉，同乡民，为人豪爽，重侠义，在当地有神枪手的美誉，同乡民，为人豪爽，重侠义，在当地有神枪手的美誉，同乡民，为人豪爽，重侠义，在当地有神枪手的美誉，同乡人都钦佩他。同岛上其他居民一样，他认为法律和官府人都钦佩他。同岛上其他居民一样，他认为法律和官府人都钦佩他。同岛上其他居民一样，他认为法律和官府人都钦佩他。同岛上其他居民一样，他认为法律和官府不讲公平与正义；他同情那些因犯了案而逃到丛林里躲不讲公平与正义；他同情那些因犯了案而逃到丛林里躲不讲公平与正义；他同情那些因犯了案而逃到

9、丛林里躲不讲公平与正义；他同情那些因犯了案而逃到丛林里躲避的所谓避的所谓避的所谓避的所谓“强盗强盗强盗强盗”。有一天，他有事外出，只留下他的。有一天，他有事外出，只留下他的。有一天，他有事外出，只留下他的。有一天，他有事外出，只留下他的1010岁的儿子在家。一个被官兵追捕受了伤的岁的儿子在家。一个被官兵追捕受了伤的岁的儿子在家。一个被官兵追捕受了伤的岁的儿子在家。一个被官兵追捕受了伤的“强盗强盗强盗强盗”到到到到他家要求避难，孩子得了他家要求避难，孩子得了他家要求避难，孩子得了他家要求避难，孩子得了“强盗强盗强盗强盗”的钱就将他藏了起来。的钱就将他藏了起来。的钱就将他藏了起来。的钱就将他藏了起

10、来。官兵赶到，用一只金表引诱其说出官兵赶到，用一只金表引诱其说出官兵赶到，用一只金表引诱其说出官兵赶到，用一只金表引诱其说出“强盗强盗强盗强盗”的躲藏处。的躲藏处。的躲藏处。的躲藏处。“强盗强盗强盗强盗”被捕了。马蒂奥被捕了。马蒂奥被捕了。马蒂奥被捕了。马蒂奥 法尔戈纳回家后得知这事，法尔戈纳回家后得知这事，法尔戈纳回家后得知这事，法尔戈纳回家后得知这事，为了伸张正义，亲手处死了自己唯一的儿子。为了伸张正义，亲手处死了自己唯一的儿子。为了伸张正义，亲手处死了自己唯一的儿子。为了伸张正义，亲手处死了自己唯一的儿子。返回作品目录塔曼果塔曼果塔曼果塔曼果塔曼果塔曼果是一篇揭露复辟时期法国殖民主义者贩

11、卖黑奴是一篇揭露复辟时期法国殖民主义者贩卖黑奴是一篇揭露复辟时期法国殖民主义者贩卖黑奴是一篇揭露复辟时期法国殖民主义者贩卖黑奴罪恶的小说。塔曼果是一个非洲武士兼人贩子，他廉价向罪恶的小说。塔曼果是一个非洲武士兼人贩子，他廉价向罪恶的小说。塔曼果是一个非洲武士兼人贩子，他廉价向罪恶的小说。塔曼果是一个非洲武士兼人贩子，他廉价向法国船长卖出了一批黑人同胞后，自己也被法国船长劫持，法国船长卖出了一批黑人同胞后，自己也被法国船长劫持，法国船长卖出了一批黑人同胞后，自己也被法国船长劫持，法国船长卖出了一批黑人同胞后，自己也被法国船长劫持，成了奴隶。在航行途中塔曼果发动黑奴起义，杀死了船长成了奴隶。在航行

12、途中塔曼果发动黑奴起义，杀死了船长成了奴隶。在航行途中塔曼果发动黑奴起义，杀死了船长成了奴隶。在航行途中塔曼果发动黑奴起义，杀死了船长和全体船员。但他不会驾驶船只，长期海上漂流的结果是，和全体船员。但他不会驾驶船只，长期海上漂流的结果是，和全体船员。但他不会驾驶船只，长期海上漂流的结果是，和全体船员。但他不会驾驶船只，长期海上漂流的结果是，黑奴们都殒命海上，只有塔曼果一人获救，但不久也悒郁黑奴们都殒命海上，只有塔曼果一人获救，但不久也悒郁黑奴们都殒命海上，只有塔曼果一人获救，但不久也悒郁黑奴们都殒命海上，只有塔曼果一人获救，但不久也悒郁而死。而死。而死。而死。返回作品目录一盘双六棋一盘双六棋在

13、在在在一盘双六棋一盘双六棋一盘双六棋一盘双六棋中，梅里美塑造了一个法国青年军官的中，梅里美塑造了一个法国青年军官的中，梅里美塑造了一个法国青年军官的中，梅里美塑造了一个法国青年军官的形象。罗热上尉是一个慷慨大方，乐于助人，不计较金钱形象。罗热上尉是一个慷慨大方，乐于助人，不计较金钱形象。罗热上尉是一个慷慨大方，乐于助人，不计较金钱形象。罗热上尉是一个慷慨大方，乐于助人，不计较金钱的人，从不赌博。一次遇到几个荷兰军官邀法国军官赌博，的人，从不赌博。一次遇到几个荷兰军官邀法国军官赌博，的人，从不赌博。一次遇到几个荷兰军官邀法国军官赌博，的人，从不赌博。一次遇到几个荷兰军官邀法国军官赌博，他为了祖国

14、的荣誉上了场。在输到最后一掷时他作了弊，他为了祖国的荣誉上了场。在输到最后一掷时他作了弊，他为了祖国的荣誉上了场。在输到最后一掷时他作了弊，他为了祖国的荣誉上了场。在输到最后一掷时他作了弊，赢了荷兰军官四万法郎，使荷兰人自杀了。他自己又悔恨赢了荷兰军官四万法郎，使荷兰人自杀了。他自己又悔恨赢了荷兰军官四万法郎，使荷兰人自杀了。他自己又悔恨赢了荷兰军官四万法郎，使荷兰人自杀了。他自己又悔恨又惭愧，在一次海战中拒不投降英国人，英勇牺牲了。又惭愧，在一次海战中拒不投降英国人，英勇牺牲了。又惭愧，在一次海战中拒不投降英国人，英勇牺牲了。又惭愧，在一次海战中拒不投降英国人，英勇牺牲了。返回作品目录高龙巴

15、高龙巴 时间：时间：王政复辟时期 地点：地点：科西嘉岛 人物：人物：奥索 高龙巴 高高高高龙龙龙龙巴巴巴巴的的的的父父父父兄兄兄兄都都都都曾曾曾曾为为为为拿拿拿拿破破破破仑仑仑仑手手手手下下下下军军军军官官官官，其其其其父父父父在在在在乡乡乡乡被被被被村村村村长长长长暗暗暗暗杀杀杀杀。父父父父死死死死前前前前在在在在小小小小本本本本上上上上写写写写下下下下凶凶凶凶手手手手的的的的名名名名字字字字，但但但但村村村村长长长长得得得得之之之之，将将将将内内内内容容容容篡篡篡篡改改改改，村村村村长长长长暂暂暂暂得得得得脱脱脱脱，但但但但高高高高龙龙龙龙巴巴巴巴认认认认定定定定凶凶凶凶手手手手为为为为村

16、村村村长长长长，待待待待其其其其兄兄兄兄自自自自军军军军队队队队退退退退役役役役，激激激激其其其其兄兄兄兄为为为为父父父父报报报报仇仇仇仇。其其其其兄兄兄兄始始始始不不不不信信信信妹妹妹妹之之之之说说说说，高高高高龙龙龙龙巴巴巴巴则则则则按按按按部部部部就就就就班班班班，先先先先领领领领兄兄兄兄拜拜拜拜祭祭祭祭父父父父亲亲亲亲坟坟坟坟茔茔茔茔，后后后后出出出出示示示示父父父父亲亲亲亲血血血血衣衣衣衣，让让让让小小小小姑姑姑姑娘娘娘娘唱唱唱唱悼悼悼悼念念念念亡亡亡亡父父父父的的的的歌歌歌歌“为为为为我我我我的的的的儿儿儿儿子子子子，为为为为我我我我远远远远客客客客他他他他乡乡乡乡的的的的儿儿儿儿

17、子子子子，留留留留下下下下我我我我的的的的勋勋勋勋章章章章，留下我的血衣留下我的血衣留下我的血衣留下我的血衣.”.”拉着哥哥为父亲陪灵，唱歌。拉着哥哥为父亲陪灵，唱歌。拉着哥哥为父亲陪灵，唱歌。拉着哥哥为父亲陪灵，唱歌。州州州州长长长长劝劝劝劝双双双双方方方方讲讲讲讲和和和和，但但但但高高高高龙龙龙龙巴巴巴巴经经经经核核核核实实实实父父父父亲亲亲亲的的的的文文文文件件件件，证证证证明村长伪造信件，双方剑拔弩张。明村长伪造信件，双方剑拔弩张。明村长伪造信件，双方剑拔弩张。明村长伪造信件，双方剑拔弩张。奥索约村长的两个儿子决斗。奥索约村长的两个儿子决斗。奥索约村长的两个儿子决斗。奥索约村长的两个儿

18、子决斗。高高高高龙龙龙龙巴巴巴巴偷偷偷偷偷偷偷偷把把把把自自自自家家家家马马马马的的的的耳耳耳耳朵朵朵朵割割割割破破破破，使使使使奥奥奥奥索索索索以以以以为为为为是是是是敌敌敌敌人挑衅。人挑衅。人挑衅。人挑衅。奥奥奥奥索索索索遭遭遭遭二二二二子子子子伏伏伏伏击击击击，受受受受伤伤伤伤后后后后单单单单臂臂臂臂将将将将二二二二子子子子击击击击毙毙毙毙。二二二二土土土土匪匪匪匪助奥索逃至丛林疗伤。后被判定无罪。助奥索逃至丛林疗伤。后被判定无罪。助奥索逃至丛林疗伤。后被判定无罪。助奥索逃至丛林疗伤。后被判定无罪。返回作品目录嘉尔曼嘉尔曼 波希米亚姑娘波希米亚姑娘唐唐何塞何塞 西班牙士兵西班牙士兵 卡门

19、的情人卡门的情人嘉尔曼梅里美中短篇小说的艺术特色梅里美中短篇小说的艺术特色简洁简洁小说的任何部分都保持一定的比例，决不铺张到比例小说的任何部分都保持一定的比例，决不铺张到比例小说的任何部分都保持一定的比例，决不铺张到比例小说的任何部分都保持一定的比例，决不铺张到比例失调，别的小说家可以写成一本书的情节，梅里美只失调，别的小说家可以写成一本书的情节，梅里美只失调，别的小说家可以写成一本书的情节，梅里美只失调，别的小说家可以写成一本书的情节，梅里美只用用用用20202020页就写完了。写景只要五六行。只用一个行动就页就写完了。写景只要五六行。只用一个行动就页就写完了。写景只要五六行。只用一个行动就

20、页就写完了。写景只要五六行。只用一个行动就能充分表现一个角色的性格，不必作冗长的分析、一能充分表现一个角色的性格，不必作冗长的分析、一能充分表现一个角色的性格，不必作冗长的分析、一能充分表现一个角色的性格，不必作冗长的分析、一切服从于简洁的需要。切服从于简洁的需要。切服从于简洁的需要。切服从于简洁的需要。含蓄含蓄不用感情激烈的言词，像好朋友在谈话那样，不提高嗓门，只用平淡的声调娓娓地叙述骇人听闻或者惊心动魄的事。浪漫激情浪漫激情对强烈的个性、激烈的爱情、异国情调、对暴力对强烈的个性、激烈的爱情、异国情调、对暴力对强烈的个性、激烈的爱情、异国情调、对暴力对强烈的个性、激烈的爱情、异国情调、对暴力

21、和罪行的偏爱；和罪行的偏爱；和罪行的偏爱；和罪行的偏爱；对西班牙风情和科西嘉丛林的描写带给我们浓郁的异对西班牙风情和科西嘉丛林的描写带给我们浓郁的异对西班牙风情和科西嘉丛林的描写带给我们浓郁的异对西班牙风情和科西嘉丛林的描写带给我们浓郁的异国情调；国情调；国情调；国情调；对嘉尔曼、高龙巴等形象的塑造表现了人物强烈的个对嘉尔曼、高龙巴等形象的塑造表现了人物强烈的个对嘉尔曼、高龙巴等形象的塑造表现了人物强烈的个对嘉尔曼、高龙巴等形象的塑造表现了人物强烈的个性与不受束缚的激情；性与不受束缚的激情；性与不受束缚的激情；性与不受束缚的激情；喜欢描写法外之人的侠义之举，不以世俗道德为标准喜欢描写法外之人的

22、侠义之举，不以世俗道德为标准喜欢描写法外之人的侠义之举，不以世俗道德为标准喜欢描写法外之人的侠义之举，不以世俗道德为标准量规。量规。量规。量规。短篇小说之王短篇小说之王莫泊桑莫泊桑（Guy de MaupassantGuy de Maupassant，1850-18931850-1893）生平与创作生平与创作受受受受名名名名师师师师指指指指点点点点（拜拜拜拜福福福福楼楼楼楼拜拜拜拜为为为为师师师师，有有有有扎扎扎扎实实实实的的的的文文文文学学学学创创创创作作作作基本功基本功基本功基本功)；参加过普法战争（对战争生活有短期体验）；参加过普法战争（对战争生活有短期体验）；参加过普法战争（对战争生活

23、有短期体验）；参加过普法战争（对战争生活有短期体验）；长长长长期期期期在在在在海海海海军军军军部部部部和和和和教教教教育育育育部部部部任任任任职职职职，特特特特别别别别熟熟熟熟悉悉悉悉小小小小职职职职员员员员的的的的生活。生活。生活。生活。创作概况创作概况长篇小说 漂亮的朋友漂亮的朋友一生一生 （约娜、于连）（约娜、于连）温泉温泉中短篇小说（300篇）莫泊桑中短篇小说的基本内容莫泊桑中短篇小说的基本内容反映普法战争反映普法战争 羊脂球羊脂球羊脂球羊脂球菲菲小姐菲菲小姐菲菲小姐菲菲小姐米隆老爹米隆老爹米隆老爹米隆老爹 蛮子大妈蛮子大妈蛮子大妈蛮子大妈两个朋友两个朋友两个朋友两个朋友反映资产阶级社

24、会的风俗反映资产阶级社会的风俗项链项链项链项链遗产遗产遗产遗产我的叔叔于勒我的叔叔于勒我的叔叔于勒我的叔叔于勒珠宝珠宝珠宝珠宝伞伞伞伞反映下层人民的苦难，歌颂劳动人反映下层人民的苦难，歌颂劳动人民品德的高尚民品德的高尚瞎子瞎子瞎子瞎子散步散步散步散步归来归来归来归来西蒙的爸爸西蒙的爸爸西蒙的爸爸西蒙的爸爸莫泊桑小说的艺术成就完全脱离了浪漫主义表现非凡和神奇的完全脱离了浪漫主义表现非凡和神奇的传统，有意识地以冷静客观的现实主义传统，有意识地以冷静客观的现实主义手法描写他最熟悉的生活。手法描写他最熟悉的生活。莫泊桑说：莫泊桑说：莫泊桑说：莫泊桑说：“如果昨日的小说家是选择和描如果昨日的小说家是选择

25、和描如果昨日的小说家是选择和描如果昨日的小说家是选择和描述生活的巨变、灵魂和感情的激烈状态，今述生活的巨变、灵魂和感情的激烈状态，今述生活的巨变、灵魂和感情的激烈状态，今述生活的巨变、灵魂和感情的激烈状态，今日的小说家则是描写处于常态的感情、灵魂日的小说家则是描写处于常态的感情、灵魂日的小说家则是描写处于常态的感情、灵魂日的小说家则是描写处于常态的感情、灵魂和理智的发展。和理智的发展。和理智的发展。和理智的发展。”冷静、客观的风格，在表面上客观的描写中，冷静、客观的风格，在表面上客观的描写中，冷静、客观的风格，在表面上客观的描写中，冷静、客观的风格，在表面上客观的描写中，在对人物心理的深入挖掘

26、中，自然而然地显现在对人物心理的深入挖掘中，自然而然地显现在对人物心理的深入挖掘中，自然而然地显现在对人物心理的深入挖掘中，自然而然地显现出作品的意义，给读者留下了充分的回味的余出作品的意义，给读者留下了充分的回味的余出作品的意义，给读者留下了充分的回味的余出作品的意义，给读者留下了充分的回味的余地。地。地。地。莫泊桑说：小说家的莫泊桑说：小说家的莫泊桑说：小说家的莫泊桑说：小说家的“目的决不是给我们述说一个目的决不是给我们述说一个目的决不是给我们述说一个目的决不是给我们述说一个故事娱乐我们或者感动我们，而是要强迫我们来思故事娱乐我们或者感动我们，而是要强迫我们来思故事娱乐我们或者感动我们，而

27、是要强迫我们来思故事娱乐我们或者感动我们，而是要强迫我们来思索、来理解蕴含在事件中的深刻意义。索、来理解蕴含在事件中的深刻意义。索、来理解蕴含在事件中的深刻意义。索、来理解蕴含在事件中的深刻意义。”构思奇特，布局巧妙，不拘一格。构思奇特，布局巧妙，不拘一格。莫泊桑说：莫泊桑说：莫泊桑说：莫泊桑说：“布局的巧妙决不在于有激动力布局的巧妙决不在于有激动力布局的巧妙决不在于有激动力布局的巧妙决不在于有激动力或者使人觉得可爱，决不在于引人入胜的开或者使人觉得可爱，决不在于引人入胜的开或者使人觉得可爱，决不在于引人入胜的开或者使人觉得可爱，决不在于引人入胜的开端或者惊心动魄的收煞，而在于那些表现作端或者惊心动魄的收煞，而在于那些表现作端或者惊心动魄的收煞，而在于那些表现作端或者惊心动魄的收煞，而在于那些表现作品明确意义的可信的小事的巧妙组合。品明确意义的可信的小事的巧妙组合。品明确意义的可信的小事的巧妙组合。品明确意义的可信的小事的巧妙组合。”