《长亭送别》经典ppt(精品课件).pptx

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1、长亭送别王实甫王实甫 送别送别 李叔同李叔同李叔同李叔同长亭外长亭外 古道边古道边 芳草碧连天芳草碧连天晚风扶柳笛声残晚风扶柳笛声残 夕阳山外山夕阳山外山天之涯天之涯 地之角地之角 知交半零落知交半零落一壶浊酒尽余欢一壶浊酒尽余欢 今宵别梦寒今宵别梦寒长亭外长亭外 古道边古道边 芳草碧连天芳草碧连天问君此去几时还问君此去几时还 来时莫徘徊来时莫徘徊天之涯天之涯 地之角地之角 知交半零落知交半零落人生难得是欢聚人生难得是欢聚 唯有别离多唯有别离多长亭送别 王实甫王实甫(元）元）一一首首离离愁愁别别恨恨的的绝绝唱唱元杂剧是融歌唱、说白、舞蹈等为一体的综合元杂剧是融歌唱、说白、舞蹈等为一体的综合性舞

2、台艺术。性舞台艺术。元曲四大家:关汉卿、马致远、白朴、郑光祖元杂剧的四大悲剧:窦娥冤(关汉卿)汉宫秋(马致远)梧桐雨(白朴)赵氏孤儿(纪君祥);四大爱情剧:拜月亭(关汉卿)西厢记(王实甫)墙头马上(白朴)倩女离魂(郑光祖)王实甫王实甫，名德信，大都（今北京）人，名德信，大都（今北京）人，中国元代戏剧家。编撰杂剧中国元代戏剧家。编撰杂剧 14 14 种种 ，现仅存，现仅存西厢记西厢记、破窑记破窑记、丽春堂丽春堂三种，三种，他的作品抒情性强，曲词优美，对元杂剧和他的作品抒情性强，曲词优美，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大的影响。后来戏曲的发展有很大的影响。他的代表作他的代表作西厢记西厢记全名为全名为

3、崔莺莺崔莺莺待月西厢记待月西厢记，写张生与崔莺莺这一对有写张生与崔莺莺这一对有 情情人冲破困阻终成眷属的人冲破困阻终成眷属的 故事故事,共共5 5本本2121折折，该该剧取材于唐人剧取材于唐人元稹元稹的的莺莺传莺莺传和金人和金人董解董解元元改编的改编的西厢记诸宫调西厢记诸宫调（习称（习称董西厢董西厢）。）。西厢记西厢记的故事来源于唐元稹的小说的故事来源于唐元稹的小说莺莺传莺莺传（又名（又名会真记会真记）。）。小说叙小说叙述唐贞元年间寄居蒲州普救寺的少女崔莺述唐贞元年间寄居蒲州普救寺的少女崔莺莺和书生张生恋爱、终被遗弃的悲剧故事。莺和书生张生恋爱、终被遗弃的悲剧故事。莺莺的悲剧形象概括了中国历史

4、上受封建莺莺的悲剧形象概括了中国历史上受封建礼教约束和被轻薄少年遗弃的善良少女的礼教约束和被轻薄少年遗弃的善良少女的共同命运。可是元稹却诬莺莺为共同命运。可是元稹却诬莺莺为“妖孽妖孽”，而把张生对莺莺的始乱终弃说成是，而把张生对莺莺的始乱终弃说成是“善善补过者补过者”。这就未免颠倒黑白，文过饰非。这就未免颠倒黑白，文过饰非。董西厢董西厢从根本上改变了元稹从根本上改变了元稹莺莺传莺莺传的思想倾向，把悲剧故事改变为莺莺和张生为争的思想倾向，把悲剧故事改变为莺莺和张生为争取自愿结合的婚姻、共同向封建家长斗争、终于取自愿结合的婚姻、共同向封建家长斗争、终于取得胜利的喜剧。这一改变，赋予崔、张故事以取得

5、胜利的喜剧。这一改变，赋予崔、张故事以新的主题思想，使它具有明显的反抗封建礼教的新的主题思想，使它具有明显的反抗封建礼教的精神。董解元把轻薄文人张生改变为用情专一的精神。董解元把轻薄文人张生改变为用情专一的青年；把深受封建礼教压抑的莺莺塑造成为能够青年；把深受封建礼教压抑的莺莺塑造成为能够冲破封建礼教束缚的少女；加上对正面人物如红冲破封建礼教束缚的少女；加上对正面人物如红娘、法聪、白马将军和反面人物如郑恒、孙飞虎、娘、法聪、白马将军和反面人物如郑恒、孙飞虎、老夫人等的刻画，初步完成了从老夫人等的刻画，初步完成了从莺莺传莺莺传到到西厢记西厢记的改造。的改造。唐唐元稹元稹莺莺传莺莺传（亦名亦名会真

6、记会真记）金金董解元董解元西厢记诸宫调西厢记诸宫调 （亦名（亦名董西厢董西厢）元元王实甫王实甫西厢记西厢记（亦名（亦名王西厢王西厢）王实甫王实甫西厢记西厢记全名为全名为崔莺崔莺莺待月西厢记莺待月西厢记，共共5本本21折折，该剧该剧取材于唐人取材于唐人元稹元稹的的莺莺传莺莺传和金人和金人董解元董解元改编的改编的西厢记诸宫调西厢记诸宫调（习（习称称董西厢董西厢）。二、二、西厢记西厢记的形成的形成 故事梗概故事梗概 唐贞元年间，前朝崔相国病逝，夫唐贞元年间，前朝崔相国病逝，夫人郑氏带女儿莺莺、侍女红娘和小童欢人郑氏带女儿莺莺、侍女红娘和小童欢郎一行郎一行30余人，护相国灵柩回河北博陵余人，护相国灵柩

7、回河北博陵安葬。中途道路有阻，在河中府普救寺安葬。中途道路有阻，在河中府普救寺暂住。此时，河南洛阳书生张珙（字君暂住。此时，河南洛阳书生张珙（字君瑞）赴长安赶考，路过河中府看望同窗瑞）赴长安赶考，路过河中府看望同窗好友白马将军，顺便游览普救寺时与莺好友白马将军，顺便游览普救寺时与莺莺相遇，产生了爱慕之情。张生为了追莺相遇，产生了爱慕之情。张生为了追求莺莺，遂不往京师，在寺中借厢住下。求莺莺，遂不往京师，在寺中借厢住下。张张生生的的住住所所与与莺莺莺莺所所住住的的西西厢厢只只一一墙墙之之隔隔。一一天天晚晚上上，莺莺莺莺同同红红娘娘在在园园中中烧烧香香祷祷告告，张张生生隔隔墙墙高高声声吟吟诗诗一一

8、首首：“月月色色溶溶溶溶夜夜，花花荫荫寂寂寂寂春春；如如何何临临皓皓魄魄，不不见见月月中中人人?”莺莺莺莺立立即即和和诗诗一一首首：“兰兰闺闺久久寂寂寞寞，无无事事度度芳芳春春；料料得得行行吟吟者者，应应怜怜长长叹叹人人。”经经过过诗诗歌歌唱唱和和，彼彼此此更更增增添添了了好好感感。在在为为崔崔相相国国做做超超生生道道场场时时，张张生生、莺莺莺莺再再次次相相遇遇，两两人人默默默默地地相相爱爱了了。就就在在这这时时，守守桥桥叛叛将将孙孙飞飞虎虎带带兵兵围围住寺院，要抢莺莺为妻，崔夫人四处求住寺院，要抢莺莺为妻，崔夫人四处求 救无援，因而许愿：救无援，因而许愿：“谁有退兵计策，谁有退兵计策，就把莺

9、莺嫁给谁。就把莺莺嫁给谁。”张生挺身而出，写张生挺身而出，写信给白马将军杜确。杜确救兵赶到，孙信给白马将军杜确。杜确救兵赶到，孙飞虎兵败被擒。飞虎兵败被擒。不料崔夫人言而无信，不肯把女儿不料崔夫人言而无信，不肯把女儿嫁给张生，只许二人以兄妹相称。张生嫁给张生，只许二人以兄妹相称。张生因此致病。红娘为张生出谋，让他月下因此致病。红娘为张生出谋，让他月下弹琴，莺莺听后十分感动，便叫红娘前弹琴，莺莺听后十分感动，便叫红娘前去安慰。张生叫红娘给莺莺带去一信，去安慰。张生叫红娘给莺莺带去一信，莺莺回信以莺莺回信以“待月西厢下，迎风户半开；待月西厢下，迎风户半开；隔墙花影动，疑是玉人来隔墙花影动，疑是玉人

10、来”约张生相会。约张生相会。当晚，张生赴约，由于红娘在场，莺莺当晚，张生赴约，由于红娘在场，莺莺只好假装生气，训斥张生不礼貌，张生只好假装生气，训斥张生不礼貌，张生从此一病不起。从此一病不起。红娘前来探望张生，暗示当夜莺莺一定红娘前来探望张生，暗示当夜莺莺一定前来相会，张生病即痊愈。深夜，莺莺前来相会，张生病即痊愈。深夜，莺莺来到张生书斋，与张生订了终身。此事来到张生书斋，与张生订了终身。此事被崔夫人觉察，她怒气冲天，拷问红娘，被崔夫人觉察，她怒气冲天，拷问红娘，红娘拒理相争，巧妙地说服了崔夫人。红娘拒理相争，巧妙地说服了崔夫人。崔夫人虽答应将莺莺许配给张生，但又崔夫人虽答应将莺莺许配给张生，

11、但又逼迫张生立即上京考试，如考不中，仍逼迫张生立即上京考试，如考不中，仍不把女儿嫁给他。不把女儿嫁给他。张生与莺莺惜别，上京应试，中了头名张生与莺莺惜别，上京应试，中了头名状元。然而崔夫人侄儿郑恒造谣说，张状元。然而崔夫人侄儿郑恒造谣说，张生已做了卫尚书女婿，逼崔夫人把莺莺生已做了卫尚书女婿，逼崔夫人把莺莺嫁给他。就在这时，张生回到普救寺，嫁给他。就在这时，张生回到普救寺，在白马将军的帮助下，揭穿了郑恒的阴在白马将军的帮助下，揭穿了郑恒的阴谋，与莺莺喜结连理。谋，与莺莺喜结连理。元杂剧的结构：一般是一本四折一楔子，一本元杂剧的结构：一般是一本四折一楔子，一本四折，相当于现在所说的开端、发展、高

12、潮、四折，相当于现在所说的开端、发展、高潮、结局四部分，演一个完整的故事。结局四部分，演一个完整的故事。“折折”类似类似“幕幕”，限用同一种宫调的曲牌组成的一套曲，限用同一种宫调的曲牌组成的一套曲子。楔子，通常在第一折之前或折与折之间，子。楔子，通常在第一折之前或折与折之间，主要内容是说明情节、介绍人物。（主要内容是说明情节、介绍人物。（长亭送长亭送别别五本，每本四折一楔子，共二十折五楔子五本，每本四折一楔子，共二十折五楔子 剧本的构成：唱（演唱）、科（动作或表情）、剧本的构成：唱（演唱）、科（动作或表情）、白（说白）。白（说白）。西厢记西厢记是中国古典戏曲的典范之作，被称是中国古典戏曲的典范

13、之作，被称为元杂剧的压卷之作。那么它的剧本构成有何为元杂剧的压卷之作。那么它的剧本构成有何特点呢？特点呢？夫人、长老上云夫人、长老上云 今日送今日送张生张生赴京，十里长亭，赴京，十里长亭，安排下筵席。我和长老先行，不见安排下筵席。我和长老先行，不见张生张生小姐来到。小姐来到。旦、末旦、末 、红同上、红同上旦云旦云 今日送今日送张生张生上朝取应，上朝取应，早是离人伤感，况值那暮秋天气，好烦恼人也呵！早是离人伤感，况值那暮秋天气，好烦恼人也呵！悲欢聚散一杯悲欢聚散一杯 酒，南北东西万里程。酒，南北东西万里程。正宫正宫 3 3 端正好端正好 4 4碧云天，黄花地，西风紧。北碧云天，黄花地，西风紧。北

14、雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。5 52 这是这是“科科”或或“介介”是元杂剧中关于动作、表情、是元杂剧中关于动作、表情、效果等的舞台提示。舞台动作往往具有夸张性、象征性。效果等的舞台提示。舞台动作往往具有夸张性、象征性。这是这是“白白”。也叫。也叫“宾白宾白”“”“说白说白”，是剧中人物，是剧中人物说的部分。人物上下场时宾白多为韵语，内容是概括剧说的部分。人物上下场时宾白多为韵语，内容是概括剧中重要情节，并对剧中事件表明态度，中重要情节，并对剧中事件表明态度，“白：有独白、白：有独白、对白、旁白等对白、旁白等 这是这是“宫调宫调”杂剧唱词按一定宫调写成

15、的。五个宫杂剧唱词按一定宫调写成的。五个宫调为：正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫，分别调为：正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫，分别相当于现在的相当于现在的C C、D D、E E、G G、A A五个乐调；元杂剧每一折五个乐调；元杂剧每一折限用同一宫调，每个宫调都包含一套不同曲牌的曲子。限用同一宫调，每个宫调都包含一套不同曲牌的曲子。这是这是“曲牌曲牌”。它是元杂剧的主要构成部分。曲词。它是元杂剧的主要构成部分。曲词要求押韵。要求押韵。这是这是“曲词曲词”或或“唱词唱词”。讲究对仗押韵，一韵到底。讲究对仗押韵，一韵到底。内容多抒发人物的情感，表现人物的心理活动。内容多抒发人物的情感，表现人

16、物的心理活动。宫调宫调是古代戏曲中音乐的各种调式。古代音乐有是古代戏曲中音乐的各种调式。古代音乐有七声：宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫。以宫七声：宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫。以宫为主的调式称为主的调式称“宫宫”，余称，余称“调调”，合称，合称“宫调。宫调。元杂剧常用元杂剧常用“五宫四调五宫四调”，即正宫、中吕宫、南，即正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫、大石调、双调、商调、吕宫、仙吕宫、黄钟宫、大石调、双调、商调、越调，合称越调，合称“九宫九宫”。周德清在。周德清在中原音韵中原音韵中中说说正宫的声情是正宫的声情是“惆怅雄壮惆怅雄壮”，长亭送别长亭送别用用正宫，可见这一折的音乐应是惆怅悲壮

17、的。正宫，可见这一折的音乐应是惆怅悲壮的。曲牌曲牌，和词牌一样，是曲的音乐谱式。比如【，和词牌一样，是曲的音乐谱式。比如【端正好】、【滚绣球】、【叨叨令】等等，端正好】、【滚绣球】、【叨叨令】等等，每一每一个曲牌在韵上必然属于一种宫调。个曲牌在韵上必然属于一种宫调。不同的曲牌在不同的曲牌在字数、平仄、押韵上往往不同。曲词是按一定曲字数、平仄、押韵上往往不同。曲词是按一定曲牌填写的文字，一般要押韵，讲究对仗。牌填写的文字，一般要押韵，讲究对仗。元杂剧角色上一般分末、旦、净、杂四大类。元杂剧角色上一般分末、旦、净、杂四大类。末末，多扮演中年男子。多扮演中年男子。正末指剧中的男主角正末指剧中的男主角

18、。旦旦，扮，扮演妇女的角色。演妇女的角色。正旦指剧中的女主角正旦指剧中的女主角。净净，扮演，扮演性格刚烈或粗暴的人物，通称花脸。性格刚烈或粗暴的人物，通称花脸。杂杂，扮演杂，扮演杂差、百姓等人物。差、百姓等人物。男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。等。此外，还有孛（此外，还有孛（bb）老（老头儿）、卜儿（老妇）老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）。人）、孤（官员）、徕儿（小厮）。给下列加色给下列加色给下列加色给下列加色字字字字注音注音注音注音筵筵

19、（）席）席玉玉骢骢（）迍迍（）迍）迍揾揾（）泪）泪金金钏钏（）靥靥（）儿）儿暮暮霭霭（）蹙蹙（）眉）眉拾拾芥芥（）寻寻（）思思（）谂谂（）知）知玉玉醅醅（）憔憔（）悴悴（）绣绣衾衾（）青青鸾鸾（）白白泠泠（）泠）泠胸胸臆臆（）谨）谨赓赓（）凄凄凄凄惶惶（）惶）惶课前检测nni给下列加色给下列加色给下列加色给下列加色字字字字注音注音注音注音挣挣（）扎）扎挣挣（）揣）揣荫荫（）蔽）蔽荫荫（）凉）凉吁吁（）气）气呼呼吁吁（）一一打打（）打打（）扮）扮闷闷（）热）热沉沉闷闷（）揣揣（）手）手挣挣揣揣（）课课前前检检测测x请在预习的基础上用一句话概括本折戏的请在预习的基础上用一句话概括本折戏的内容，并用

20、一个词概括本折戏的情感基调。内容，并用一个词概括本折戏的情感基调。内容内容：这折戏描写了莺莺、红娘、老夫人：这折戏描写了莺莺、红娘、老夫人等到十里长亭为等到十里长亭为“上朝取应上朝取应”的张生践行的张生践行的情景，突出表现了莺莺送别时的复杂心的情景，突出表现了莺莺送别时的复杂心绪。绪。基调基调：哀怨：哀怨文本从文本从“晓来谁染霜林醉晓来谁染霜林醉”到到“一鞭残照里一鞭残照里”，按什么顺序描写了哪几个场面？，按什么顺序描写了哪几个场面？时间顺序赶赴长亭：【端正好】【滚绣球】【叨叨令】长亭饯别：【脱布衫】【小梁州】【幺篇】【上小楼】【幺篇】【满庭芳】【快活三】【朝天子】临别叮嘱：【四边静】【耍孩儿

21、】【五煞】【四煞】【三煞】【二煞】惜别目送：【一煞】【收尾】第第第第一一一一部部部部分分分分开开开开头头头头“索索索索与与与与我我我我恓恓恓恓恓恓恓恓惶惶惶惶惶惶惶惶的的的的寄寄寄寄”：赶赶赴赴长长亭亭。表现崔莺莺为离别而愁苦怨恨的心境。表现崔莺莺为离别而愁苦怨恨的心境。表现崔莺莺为离别而愁苦怨恨的心境。表现崔莺莺为离别而愁苦怨恨的心境。第三部分第三部分第三部分第三部分“四边静四边静四边静四边静 霎时间杯盘狼藉霎时间杯盘狼藉霎时间杯盘狼藉霎时间杯盘狼藉”“小生又生此念小生又生此念小生又生此念小生又生此念”：临别叮嘱临别叮嘱。主要表现崔莺莺对张生的关心和担心。主要表现崔莺莺对张生的关心和担心。主

22、要表现崔莺莺对张生的关心和担心。主要表现崔莺莺对张生的关心和担心。理清剧情结构理清剧情结构第第第第二二二二部部部部分分分分“做做做做到到到到见见见见夫夫夫夫人人人人科科科科”“专专专专听听听听春春春春雷雷雷雷第第第第一一一一声声声声”：长长长长亭亭亭亭饯饯饯饯别别别别。主主主主要要要要刻刻刻刻画画画画崔崔崔崔莺莺莺莺莺莺莺莺、张张张张生生生生二二二二人人人人缠缠缠缠绵绵绵绵依依依依恋恋恋恋而而而而又又又又无无无无可可可可奈奈奈奈何何何何的的的的情情情情态态态态、心心心心理理理理，突突突突出出出出崔崔崔崔莺莺莺莺莺莺莺莺珍珍珍珍重重重重爱爱爱爱情情情情而而而而轻轻轻轻视视视视功功功功名利禄的思想

23、感情。名利禄的思想感情。名利禄的思想感情。名利禄的思想感情。第第第第四四四四部部部部分分分分“一一一一煞煞煞煞 青青青青山山山山隔隔隔隔送送送送行行行行”结结结结尾尾尾尾：夫夫夫夫妻妻妻妻分分分分别别别别。描写崔莺莺目送张生依依难舍的情景和离别后的痛苦。描写崔莺莺目送张生依依难舍的情景和离别后的痛苦。描写崔莺莺目送张生依依难舍的情景和离别后的痛苦。描写崔莺莺目送张生依依难舍的情景和离别后的痛苦。四个场面，共十九支曲文，四个场面，共十九支曲文，这场送别戏由崔莺莺主唱，这场送别戏由崔莺莺主唱，是塑造莺莺形象的重场戏。是塑造莺莺形象的重场戏。让我们一起走进她的复杂让我们一起走进她的复杂而微妙的内心世

24、界。而微妙的内心世界。请用文中一个字概括赶赴长亭路上崔莺莺请用文中一个字概括赶赴长亭路上崔莺莺的心情，并说明理由的心情，并说明理由 恨【滚绣球】这里的恨【滚绣球】这里的“恨恨”更多的是指对更多的是指对相见得迟，归去得疾的相见得迟，归去得疾的无奈、怨恨无奈、怨恨。表现。表现了莺莺为离别而百转愁肠的怨恨心绪了莺莺为离别而百转愁肠的怨恨心绪 鉴赏诗词：除了这些明显的情感字眼外，鉴赏诗词：除了这些明显的情感字眼外，文本中如何表达莺莺的情感的？文本中如何表达莺莺的情感的？除了注意直接表现情感的词句外，还要注除了注意直接表现情感的词句外，还要注意间接表现情感的描写。一切景语皆情语，意间接表现情感的描写。一

25、切景语皆情语，抽象的感情总要通过具体的形象来表现。抽象的感情总要通过具体的形象来表现。文本中大量的景物描写其实是内心的外化。文本中大量的景物描写其实是内心的外化。赏析赏析端正好端正好:化用了谁的词句？化用了谁的词句？你你能说出原作吗？能说出原作吗？苏幕遮苏幕遮 【范仲淹】【范仲淹】【范仲淹】【范仲淹】碧云天，黄叶地，秋色连波、波碧云天，黄叶地，秋色连波、波碧云天，黄叶地，秋色连波、波碧云天，黄叶地，秋色连波、波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。情，更在斜阳外。情，更在斜阳外。情，更在斜

26、阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。肠，化作相思泪。肠，化作相思泪。肠，化作相思泪。“斜阳斜阳”点出所状乃薄暮点出所状乃薄暮之秋景，此句将青山摄入之秋景，此句将青山摄入画面，并使天、地、山、画面，并使天、地、山、水融为一体，交相辉映。水融为一体，交相辉映。此二句，由眼中实此二句，由眼中实景转为意中虚景，而离景转为意中虚景，而离情别绪则隐寓其中。埋情别绪则隐寓其中。埋怨怨“

27、芳草芳草”无情，正见无情，正见出作者多情、重情。出作者多情、重情。“碧云天，黄叶地碧云天，黄叶地”二句，一二句，一高一低，一俯一仰，展现了高一低，一俯一仰，展现了际天极地的苍莽秋景。际天极地的苍莽秋景。秋色与秋波相连于天边，秋色与秋波相连于天边，而依偎着秋波的则是空翠而略而依偎着秋波的则是空翠而略带寒意的秋烟。这里，碧云，带寒意的秋烟。这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，构成一幅黄叶，绿波，翠烟，构成一幅色彩斑斓的画面。色彩斑斓的画面。苏幕遮苏幕遮结尾两句莺莺自问自答。在莺莺结尾两句莺莺自问自答。在莺莺心目中，经霜的树林是为她的离心目中，经霜的树林是为她的离情感动而变红的，用夸张手法表情感动而变红的

28、，用夸张手法表现了崔莺莺因张生即将远离而无现了崔莺莺因张生即将远离而无限感伤的心境。一个限感伤的心境。一个“染染”字，字，沟通了景与情的联系，使得大自沟通了景与情的联系，使得大自然的景物融入凝重的离愁，蒙上然的景物融入凝重的离愁，蒙上一层沉郁忧伤的感情色彩，萧瑟一层沉郁忧伤的感情色彩，萧瑟的秋景与悲凄的心境化而为一，的秋景与悲凄的心境化而为一，意境悲凉，委婉深沉、令人感伤。意境悲凉，委婉深沉、令人感伤。【端正好端正好】碧云天，碧云天，黄花地，黄花地，西风紧，西风紧，北雁南飞。北雁南飞。晓来谁染霜林醉？晓来谁染霜林醉？总是离人泪。总是离人泪。前五句，一句一景，点染前五句，一句一景，点染了一幅空间

29、广阔、色彩斑了一幅空间广阔、色彩斑斓的图画：蓝天白云，黄斓的图画：蓝天白云，黄花满地，西风凄紧，北雁花满地，西风凄紧，北雁南飞，霜林染红。以一组南飞，霜林染红。以一组具有深秋时节特征的景物，具有深秋时节特征的景物，衬托出莺莺为离别所烦恼衬托出莺莺为离别所烦恼的痛苦压抑心情。的痛苦压抑心情。赏析赏析 选取了哪些选取了哪些意象？艺术效果意象？艺术效果如何？如何？【端正好】【端正好】碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。霜林醉？总是离人泪。其中这些诗句有何词语用得精炼？为什么？其中这些诗句有何词语用得精炼？为什么？紧紧西风紧，秋风里莺

30、莺的心也被张生的离去西风紧，秋风里莺莺的心也被张生的离去紧紧地揪着紧紧地揪着染染沟通了景与情的联系，自然之物中融入了沟通了景与情的联系，自然之物中融入了人的愁苦人的愁苦醉醉霜林象喝了酒一样红，拟人化，由静变动，霜林象喝了酒一样红，拟人化，由静变动，莺莺也在离愁的折磨下象喝醉了酒一样不能自持。莺莺也在离愁的折磨下象喝醉了酒一样不能自持。泪泪一路离别泪，一路离别情一路离别泪，一路离别情一曲一曲【端正好】【端正好】，诗意浓郁，诗意浓郁，哀愁绵长，通晓流畅和秀丽华美相哀愁绵长，通晓流畅和秀丽华美相互统一，堪称互统一，堪称“情景交融情景交融”的元曲的元曲绝唱：绝唱：一在意象的组合，典雅华美一在意象的组合

31、，典雅华美一在情感的抒发，委婉含蓄一在情感的抒发，委婉含蓄一在动词的运用，恰到好处一在动词的运用，恰到好处因景生情因景生情赏析赏析【滚绣球】【滚绣球】恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍马儿迍迍 的行，车儿快快的随，却告的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得了相思回避，破题儿又早别离。听得道一声道一声“去也去也”，松了金钏；遥望见，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知十里长亭，减了玉肌：此恨谁知？赏析赏析恨恨恨恨恨恨滚绣球中哪些词极力体现出主人公难分难舍的心情？每一句都有：迟、

32、疾、难系、挂、迍迍、快快、早、松、减等。滚绣球滚绣球1、恨归去得疾恨归去得疾2、恨不倩疏林挂恨不倩疏林挂住斜晖住斜晖3、此恨谁知此恨谁知直直抒抒胸胸臆臆由情及景由情及景为为伊伊消消得得人人憔憔悴悴依依恋恋惜惜别别 【滚绣球】【滚绣球】离情难舍，寸阴可贵，离情难舍，寸阴可贵，恨柳丝难系马，望疏林恨柳丝难系马，望疏林“挂住挂住”残阳不落，分明是写情；但同时残阳不落，分明是写情；但同时我们也能看到柳丝飘垂、斜阳挂我们也能看到柳丝飘垂、斜阳挂树、暮色苍然的景色。这是树、暮色苍然的景色。这是情中情中见景，借景抒情见景，借景抒情。.叨叨叨叨令令 这这支支曲曲子子遣遣词词造造句句有有何何特特点点？这这种种手

33、法的运用有何艺术效果？手法的运用有何艺术效果？儿化、排比、反复、叠词；儿化、排比、反复、叠词；排比、反复和叠词的运用造成了音节和声韵的回环排比、反复和叠词的运用造成了音节和声韵的回环流转，产生了流转，产生了“一唱三叹一唱三叹”的艺术效果。的艺术效果。总总之之这这支支曲曲子子由由眼眼前前身身边边的的具具体体事事物物，联联想想到到日日后后内内心心的的复复杂杂情情怀怀，形形成成哽哽咽咽抽抽泣泣、回回环环往往复复的的声声态态，凸凸现现出出女女主主人人公公呜呜咽咽凄凄断断、无无限限悲悲楚楚的的形形象象。这这就就在在长长亭亭宴宴别别之之前前，已已把把悲悲切切气气氛氛渲渲染染得得很很浓浓烈。烈。（一）赴长亭

34、路上的情景：写莺莺为离别而愁苦怨（一）赴长亭路上的情景：写莺莺为离别而愁苦怨恨的心境。恨的心境。【端正好】一曲，情景交融，写深秋景象勾起她【端正好】一曲，情景交融，写深秋景象勾起她的离别绪。的离别绪。【滚绣球】一曲，主要以途中的景物为线索来抒发【滚绣球】一曲，主要以途中的景物为线索来抒发离别的怨恨。离别的怨恨。【叨叨令】以丰富的情态描写，补叙莺莺动身前已【叨叨令】以丰富的情态描写，补叙莺莺动身前已经产生和未来将要产生愁绪。经产生和未来将要产生愁绪。小小 结结第一场景有直接抒情，又有间接抒情第一场景有直接抒情，又有间接抒情（作者借助外部景物，用形象化的语（作者借助外部景物，用形象化的语言表达感情

35、，使言表达感情，使“情情”成为具体可感成为具体可感的东西。莺莺乘车去长亭，这是途中的东西。莺莺乘车去长亭，这是途中之境，而莺莺的离情就寄予在途中景之境，而莺莺的离情就寄予在途中景色之中，色之中，借途中之景，传莺莺之情借途中之景，传莺莺之情，这就是特定的情景合一）。这就是特定的情景合一）。莺莺的这种莺莺的这种“此恨谁知此恨谁知”的复杂心绪的复杂心绪应该是贯穿整个送别过程的。在应该是贯穿整个送别过程的。在“长长亭饯别亭饯别”中，这种怨恨体现在哪里？中，这种怨恨体现在哪里？（一）排座次和训张生（一）排座次和训张生。这一层面犹如亭宴的序幕，。这一层面犹如亭宴的序幕，虽很简短，却颇耐人寻味。请看：送别宴

36、席尚未开张，虽很简短，却颇耐人寻味。请看：送别宴席尚未开张，老夫人不是忙于安排筵席，而是首先指派张生与莺莺老夫人不是忙于安排筵席，而是首先指派张生与莺莺分别地一个分别地一个“那壁那壁”坐，一个坐，一个“这壁这壁”坐。这轻轻两坐。这轻轻两句，看似平常，其实包藏了崔夫人的老练深心，暗示句，看似平常，其实包藏了崔夫人的老练深心，暗示出她对张、莺二人虽已允婚，但还不承认是正式夫妻，出她对张、莺二人虽已允婚，但还不承认是正式夫妻，因此不准二人并坐一起；必须等张生因此不准二人并坐一起；必须等张生“挣揣一个状元挣揣一个状元回来回来”才行，跟她在上一场规训张生时所说才行，跟她在上一场规训张生时所说“驳落呵，驳

37、落呵，休来见我休来见我”的心计和声态，正一脉相承。所以，不等的心计和声态，正一脉相承。所以，不等举杯把酒，就先把张生叫到面前来，教导告诫一通；举杯把酒，就先把张生叫到面前来，教导告诫一通；“休辱末（即辱没）了俺孩儿休辱末（即辱没）了俺孩儿”，务必，务必“挣揣一个状挣揣一个状元回来元回来”这就泄漏了她故意安排两人分开而坐的这就泄漏了她故意安排两人分开而坐的个中秘密：张生在荣升个中秘密：张生在荣升“状元状元”之前，作为之前，作为“白衣白衣”寒儒，倘与莺莺并肩同坐，那就是寒儒，倘与莺莺并肩同坐，那就是“辱末了俺辱末了俺”相府相府的高贵干金！（也因此，敢于背叛门阀婚姻制度，勇的高贵干金！（也因此，敢于

38、背叛门阀婚姻制度，勇于鄙弃世俗功名观念的莺莺小姐，就在随后的唱词中于鄙弃世俗功名观念的莺莺小姐，就在随后的唱词中针锋相对地予以嘲讽。）针锋相对地予以嘲讽。）张生的回答倒很轻松：捞个官职就如同摘取一根小草般容易I-这一方面符合张生既富才识，又很憨直的书生性格，另一方面，针对有元一代知识分子长久未得仕进的黑暗现实，作家特意让自己笔下的正面主角一吐豪气。值得注意的是，张生虽“视官如拾芥耳”，却从未孜孜求官；他是在老夫人反复责令其“得官”、中“状元”的威慑的情况下，为赢得美好爱情和幸福婚姻，才被迫去“上朝取应”的。董西厢写崔母主动“以莺莺”许婚时，张生连忙地“取金以奉夫人”，并谦卑致词，礼拜于堂下。这

39、时，夫人日：“然莺未服阕（但是莺莺还未到丧满除服的期限），未可成礼（不能立即举行结婚之大礼）”，并无任何威逼张生赴考以挣状元的话；反而是张生主动地立即提出：反而是张生主动地立即提出：“今蒙文调（如今蒙文调（如今幸遇科举考试），将赴选闱（我就要赶赴考今幸遇科举考试），将赴选闱（我就要赶赴考场），姑待来年，不为晚矣。场），姑待来年，不为晚矣。”尔后听知莺莺尔后听知莺莺因其要赶考、为不忍离别而因其要赶考、为不忍离别而“愁怨愁怨”伤感时，伤感时，张生竟托红娘代为劝勉莺莺，说什么张生竟托红娘代为劝勉莺莺，说什么“功名世功名世所甚重，背而弃之，贱丈夫也。我当发策决科所甚重，背而弃之，贱丈夫也。我当发策决科

40、（我定要写好应考文章以决胜于科举考场），（我定要写好应考文章以决胜于科举考场），策名仕版（载名于官僚簿上）策名仕版（载名于官僚簿上）!”!”这个自这个自称称“丈夫丈夫”的张生，其人品之庸俗、势利与浅的张生，其人品之庸俗、势利与浅薄，亦使其婚恋故事削损了进步的美致与光芒；薄，亦使其婚恋故事削损了进步的美致与光芒；跟跟西厢记西厢记相比，不啻天壤之别。相比，不啻天壤之别。【脱布衫】中也有环境描写，这里有何作用？【脱布衫】中也有环境描写，这里有何作用？渲染莺莺内心因离别而产生的惆怅凄凉之情。渲染莺莺内心因离别而产生的惆怅凄凉之情。阁泪汪汪不敢垂阁泪汪汪不敢垂 鹧鸪天鹧鸪天 夏竦夏竦镇日无心扫黛眉，临行

41、愁见理征衣。镇日无心扫黛眉，临行愁见理征衣。尊前只恐伤郎意，尊前只恐伤郎意，阁泪汪汪不敢垂。阁泪汪汪不敢垂。停宝马，捧瑶卮。相斟相劝忍分离。不如饮待奴先醉，停宝马，捧瑶卮。相斟相劝忍分离。不如饮待奴先醉，图得不知郎去时。图得不知郎去时。【小梁州】中的【小梁州】中的“阁泪汪汪不敢垂阁泪汪汪不敢垂”化用化用“尊前只恐伤尊前只恐伤郎意，阁泪汪汪不敢垂。郎意，阁泪汪汪不敢垂。”取其女子在离别时的缠绵悱取其女子在离别时的缠绵悱恻的情思，恻的情思，表现了离别的苦痛、依恋、无可奈何表现了离别的苦痛、依恋、无可奈何。清减了小腰围清减了小腰围与李清照与李清照醉花阴醉花阴中的名句中的名句“莫道不销莫道不销魂，帘卷

42、西风，人比黄花瘦。魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”有异曲同有异曲同工之妙。工之妙。此句用夸张的手法，此句用夸张的手法，表现了在感情的折表现了在感情的折磨下身心交瘁。磨下身心交瘁。“但得一个并头莲，煞强如状元及第但得一个并头莲，煞强如状元及第”，表，表现了崔莺莺怎样的思想感情？现了崔莺莺怎样的思想感情？重爱情；轻功利重爱情；轻功利 举案齐眉的典故：表现莺莺渴望与张生相举案齐眉的典故：表现莺莺渴望与张生相亲相敬的体贴之心。亲相敬的体贴之心。险化作望夫石：表现莺莺对张生爱之深切险化作望夫石：表现莺莺对张生爱之深切和因爱人远离而内心遭受的痛苦。和因爱人远离而内心遭受的痛苦。暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，暖溶溶

43、的玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪。多半是相思泪。范仲淹范仲淹苏幕遮苏幕遮 黯乡魂，追旅思。夜黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。月楼高休独倚。酒入愁肠，酒入愁肠，化作相思泪化作相思泪。夸张、比喻、对比以夸张、比喻、对比以厌酒表现离别愁苦至极。厌酒表现离别愁苦至极。诗词诗词诗词诗词化用化用化用化用蜗角虚名，蝇头微利蜗角虚名，蝇头微利 苏轼苏轼满庭芳满庭芳 蜗角虚名，蝇头微利蜗角虚名，蝇头微利，算来著甚干忙。，算来著甚干忙。事皆前定，谁弱又谁强。且趁闲身未老，事皆前定，谁弱又谁强。且趁闲身未老，尽放我、些子疏狂。百年里，浑教是醉，尽放我、些子疏狂。百年里，浑

44、教是醉，三万六千场。三万六千场。思量。能几许，忧愁风雨，一半相妨。思量。能几许，忧愁风雨，一半相妨。又何须，抵死说短论长。幸对清风皓月，又何须，抵死说短论长。幸对清风皓月，苔茵展、云幕高张。江南好，千钟美酒，苔茵展、云幕高张。江南好，千钟美酒，一曲满庭芳。一曲满庭芳。用比喻、夸张、对偶，表现了莺莺珍重爱情，用比喻、夸张、对偶，表现了莺莺珍重爱情，轻视功名利禄轻视功名利禄诗词诗词诗词诗词化用化用化用化用总结：三把酒和三遣恨。总结：三把酒和三遣恨。第一，在夫人第一，在夫人“把酒把酒”时，公然流露出满时，公然流露出满怀的愁与恨，怀的愁与恨，她抑制不住地她抑制不住地“长吁长吁叹叹气气”；通过；通过 脱

45、布衫脱布衫 至至 幺篇幺篇 的三支曲词，的三支曲词，她形象地描绘了张生在宴席上身心不谐、她形象地描绘了张生在宴席上身心不谐、精神不振的可怜情态，言下之意：这一切精神不振的可怜情态，言下之意：这一切皆因恩爱夫妻被强行拆散所致；并由人及皆因恩爱夫妻被强行拆散所致；并由人及己又推己及人地遣诉了夫妻双方均己又推己及人地遣诉了夫妻双方均“意似意似痴，心如醉痴，心如醉”的愁恨之情。的愁恨之情。二，在莺莺自己二，在莺莺自己“把盏把盏”时，时，她通过她通过 上小楼上小楼 等曲词的等曲词的演唱，犬胆肯定了与张生私合幽欢的美好情致，演唱，犬胆肯定了与张生私合幽欢的美好情致，表明自表明自己己深深体会到深深体会到相思

46、相思滋味的滋味的苦苦痛难堪，进而体会到这别离痛难堪，进而体会到这别离之愁比之愁比相思相思更更苦苦十倍。十倍。“年少呵轻远别，情薄呵易弃掷年少呵轻远别，情薄呵易弃掷”，这对张生的亦嗔亦怨，既表达了自己对真挚爱情的，这对张生的亦嗔亦怨，既表达了自己对真挚爱情的执着和热切，更遣诉了对崔母的暗恨与愤慨。因为张生执着和热切，更遣诉了对崔母的暗恨与愤慨。因为张生实际上绝不会忘记两人实际上绝不会忘记两人“相挨相挨”“”“相偎相偎相携相携”的的“和和谐谐”生活，所以这才在宴席上生活，所以这才在宴席上“阁泪汪汪不敢垂阁泪汪汪不敢垂”，这，这就表明他极不情愿的就表明他极不情愿的“远别远别”，乃是崔母逼试而一手造，

47、乃是崔母逼试而一手造成的。针对崔母的逼试，莺莺于此声情激越地唱道：成的。针对崔母的逼试，莺莺于此声情激越地唱道：“但得一个并头莲，煞强如状元及第但得一个并头莲，煞强如状元及第1”1”这种轻视功这种轻视功名、珍重爱情的明智言行，生动地昭示出莺莺性格的重名、珍重爱情的明智言行，生动地昭示出莺莺性格的重大发展；这铿锵有力的高亢之音，不仅否定了张生的大发展；这铿锵有力的高亢之音，不仅否定了张生的“拾拾官官”之念，而且批驳了崔母庸俗的富贵之心，鸣之念，而且批驳了崔母庸俗的富贵之心，鸣响了向门阀制度和传统心态勇敢挑战的时代强音响了向门阀制度和传统心态勇敢挑战的时代强音。第三，在红娘把酒时，莺莺怨崔母于告别

48、宴席上竟也第三，在红娘把酒时，莺莺怨崔母于告别宴席上竟也不让恩爱夫妻举案齐眉不让恩爱夫妻举案齐眉（而要（而要“一个这壁，一个那壁一个这壁，一个那壁”地分开坐）地分开坐）!这就表明，不仅远别之苦是母亲恪遵门这就表明，不仅远别之苦是母亲恪遵门阀制度所致的恶果；而且，未曾远别而近在咫尺时，阀制度所致的恶果；而且，未曾远别而近在咫尺时，封建家长也因秉持礼教而扼制着美好爱情！封建家长也因秉持礼教而扼制着美好爱情！这就这就把莺莺刚上场时所抒发的悲慨怨恨，升华为对整个封把莺莺刚上场时所抒发的悲慨怨恨，升华为对整个封建名教、传统观念和不合理婚姻制度的有力批判。建名教、传统观念和不合理婚姻制度的有力批判。这场把

49、酒遣恨的戏，形态多变而层次清晰；在叙事这场把酒遣恨的戏，形态多变而层次清晰；在叙事中抒情，在抒情中叙事，形成如泣如诉、如怨如慕的中抒情，在抒情中叙事，形成如泣如诉、如怨如慕的动人场景。随着事件的深化发展和人物感情之流的激动人场景。随着事件的深化发展和人物感情之流的激越奔腾，戏情就步步向高潮推进。越奔腾，戏情就步步向高潮推进。淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿夸张兼典故，写出因离别而生的伤感之情伯劳东去燕西飞伯劳东去燕西飞东飞伯劳歌东飞伯劳歌东飞伯劳东飞伯劳西飞燕，西飞燕，黄姑黄姑织女时相见。织女时相见。谁家女儿对门居，开颜发艳谁家女儿对门居，开颜发艳照里闾照里闾。南窗南窗北牖北牖挂明光挂明光，罗帷

50、绮箔，罗帷绮箔脂粉香。脂粉香。女儿年几十五六，窈窕无双颜如玉。女儿年几十五六，窈窕无双颜如玉。三春三春已暮花从风，空留可怜与谁同已暮花从风，空留可怜与谁同。伯劳东去燕西飞伯劳东去燕西飞化用化用“东飞伯劳东飞伯劳西飞燕西飞燕”取其取其伤离别的怨恨之意，用牛郎织女的典故充分渲染伤离别的怨恨之意，用牛郎织女的典故充分渲染了莺莺的离愁别绪，缠绵难舍的心情。了莺莺的离愁别绪，缠绵难舍的心情。未饮心先醉 酬令狐相公杏园花下饮有怀见寄 作者：刘禹锡年年曲江望，花发即经过。未饮心先醉，临风思倍多。三春看又尽，两地欲如何。日望长安道，空成劳者歌。未饮心先醉，眼中充血，夸张，即将到来的离别使得莺莺陷入浓浓的哀愁中