试谈综合材料艺术37564.docx

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1、综合材料艺艺术论谈谈目录：摘要。2一 综综合材料料的出现现，发展展，革新新。3二 材材料的分分类。51. 原生材材料。52 再生材材料。7三 材材料的艺艺术表现现。91 材料的的观念艺艺术表现现。92 材料的的创意艺艺术表现现.。103 材料的的装饰艺艺术表现现。11四 综综合材料料艺术在在中国。111 材料意意识的形形成。112. 当当今中国国材料艺艺术的特特性。123. 综合合材料在在中国的的隐患。13一摘要从毕加索架架上绘画画的第二二第三材材料的出出现，到到前卫的的杜尚将将成品材材料引入入艺术领领地的浪浪潮；从从最初的的阶段走走向了达达达主义义、超现现实主义义、装置置艺术、概概念艺术术等

2、，综综合材料料的运用用似乎已已为现、当当代艺术术家的亲亲睐。继继而发展展到今天天的繁荣荣程度，可可让当代代艺术家家们欣喜喜若狂了了，尽情情地运用用各种可可视或不不可视材材料。但但是，在在万千材材料被采采纳之时时，也不不乏出现现一些泛泛滥现象象，一些些庸俗、低低格的“作品”相继出出现在市市场上，这这又不得得不让众众人反省省一下。特特别地，在在中国这这个地大大物博的的领土上上，综合合材料艺艺术的发发展更是是短、促促，甚至至夹杂着着一些盲盲。如何何更好的的发展国国内当代代的综合合材料艺艺术，便便成为眼眼下众多多艺术家家寻找出出路的一一个挑战战了。关键词：发发展、繁繁荣、隐隐患，国国内的状状况，探探索

3、From apppearrancce iin PPicaassoos ppainntinng wwithh thhe ssecoond andd thhe tthirrd mmateeriaals to avaant-garrde Marrcell Duuchaamps aart whiich briing in reaady-madde, froom pphasse oof oorigginaal tto DDadaa, tto SSurrreallismm,too Innstaallaatioon, to Connceppt, manny mmodeern arttistts wweree

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5、lutte aart marrkett, sso tthatt arrtisst hhavee too reefleect to theemseelvees. Esppeciiallly, Artt off Coomprreheensiive Matteriialss grrowtth iis ccouppledd wiith bliindnnesss att hoome. Hoow wwe ccan devveloop iinteernaal AArt of Commpreehennsivve MMateeriaals. Noowaddayss, aartiistss muust seaar

6、chh affterr onne eeffeectiive wayy.Keywoordss: DDeveeloppmennt、Proospeeritty、Danngerrs, Intternnal Conndittionns、Seaarchhingg.一综合材材料的出出现，发发展，革革新大多数人将将毕加索索的综合合立体绘绘画当作作是综合合材料艺艺术的先先例，但但早在印印象时期期，罗索索就已经经脱离了了传统材材料运用用了蜡来来展现雕雕塑。而而此二者者都不是是综合材材料艺术术的开创创者，我我认为。早早在两河河流域（今今伊拉克克境内的的幼发拉拉底河和和底格里里斯河之之间的流流域）的的苏美尔尔阿卡德德

7、时期（前3500前2000），苏美尔人就透现出他们超高的智慧，在绘画和工艺美术方面都采用了综合材料来表达作品。绘画：现存的苏美尔绘画代表作：乌尔城（西亚的古代城市，位于伊拉克的穆盖伊尔）出土的军旗，在刷有沥青的木板上用贝壳、闪绿岩、粉红色石灰石镶嵌成的一幅战争和庆贺的场面。工艺美术：乌尔城出土的公山羊与树，用闪绿岩、贝壳和黄金制成。由此可见，综综合材料料艺术其其实早已已在史前前就已经经出现了了苗头。再再经历几几千年的的进展，到了毕加索索，我们们只能说说是毕加加索让我我们重温温了综合合材料的的魅力。到杜尚把现成品带进美术馆，开启了对传统艺术观念进行改变，同时也改变了西方艺术的历程，也开创了让艺术

8、服务于思想的新主张，对于艺术本身的文化内涵和观念做出了颠覆性的革命。再到达达主义、超现实主义，于是传统上的绘画、雕塑已远远不止那么简单了，大千世界，几乎可以说“凡物为我所用”。纵观这两个个现象，我我们可能能会有兴兴趣了解解一下这两两个时期期的“综合材材料”出现并并发展的的来由。在苏美尔阿卡德德时期，由由于生产产力的低低下和艺艺术发展展的不完完备，美美术还没没有形成成一个相相对完整整的系统统，也没没有特定定的美术术原料，于于是人们们便只能能从生活活中寻找找作业的的原料，不不论是绘绘画抑或或是雕塑塑，只是是单纯地地综合运运用。大大概他们们也没有有认识到到“综合材材料”的重要要性吧。来来到从毕毕加索

9、开开始的综综合材料料艺术的的浪潮，显然是受工业文明的影响。我们都知道，产生于西方的、取代农业文明的工业文明对我们整个人类的历史具有划时代的意义。这种文明所带来的经济上的快速发展，使得传统美术在它的社会责任职能上起了很大的变化。介于越来越多的艺术家和观众的审美需求，传统的绘画雕塑在多维度多元化的今天，已经不能作用域记录、情节、美化、传播和对意念表达等综合表现了。综合材料制作是适应现代艺术的发展应运而生，是适应对时代、对现代生活的艺术感悟的需求。所以，现代艺术包括综合材料艺术皆因工业文明的发展而发展。上面谈到的的发展都都是联系系社会背背景来论论述，回回归到材材料本身身，也会会有独特特的发展展演变话

10、话语。下面列列举从古古至今基基本属主主流的综综合材料料艺术的的演变历历程：绘画艺术：矿物质质材料-洞穴岩岩刻着色色-纹身、彩彩绘-教堂、庙庙宇壁画画-西方绘绘画艺术术-世界性性当代材材料艺术术雕塑雕刻刻艺术：天然的的石木、自自然的兽兽骨、洞洞穴雕刻刻 -石刻刻、木刻刻、泥塑塑、大理理石、青青铜雕塑塑-综合合材料雕雕塑-当代雕雕塑艺术术建筑艺术：泥、草草-木、瓦-石-钢铁-混凝土-玻璃璃、瓷-现代建建筑艺术术服装艺术：树叶-兽皮（丝丝麻线絮絮缎）-革-布-现代服服饰艺术术文字艺术：龟甲、兽兽骨-甲骨文-岩洞、石石刻-竹简简（木牍牍）-织物-纸-中国书书法、绘绘画、刻刻碑艺术术土与火艺术术：土-陶

11、-陶瓷混混合-瓷的艺艺术金属艺术：铁-青铜-金银-现代金金属雕塑塑艺术（包包括铅、锡锡等其他他金属材材料）几千年的材材料与艺艺术发展展过程，形形成了材材料与材材料、材材料与技技术、材材料与艺艺术之间间明理的的推理关关系。特特别是材材料与艺艺术的这这种关系系，更是是互相扶扶持着进进行，材材料依赖赖于艺术术，艺术术寄托于于材料。二：材料的的分类 这这里界定定的材料料是指在在历史中中大的艺艺术范围围内，造造型艺术术在实践践中被沿沿用、利利用、借借鉴及发发明甚至至位置的的相对范范围内的的材料。1 原生生材料，或说“自然材材料”，也就就是说自自然界中中没有经经过人类类化学加加工的原原生态材材料。分分有土

12、、木、沙沙、石、水水、油、动动物、植植物、矿矿物质材材料等等等，甚至至有说天天空、大大地、风风雨雪等等自然万万物。下面就一些些比较常常用的材材料进行行简单的的阐述。土（soiil）土是矿物或或岩石碎碎屑构成成的松散散物。由由于土具具有“松散”的特性性，导致致了在构构造时其其稳定性性不好，于于是在现现实中，艺艺术家们们要用到到土时，总总是会将将其进行行变质。例例如：土土烧成陶陶瓷等。木（woood） 木木是一种种硬性的的，富含含纤维组组织的植植物。当当然，艺艺术家运运用的木木一般是是脱离植植物本身身，切割割出各自自所需的的部分。木木质具有有柔性和和韧性，也也决定了了木这种种材料具具有可塑塑造性和

13、和坚硬性性。但是是木材本本身也有有可腐蚀蚀性，于于是一般般木材艺艺术品不不宜放到到户外。且且根据需需要，也也会用到到各种油油漆加以以保护。沙（sannd）沙是一种无无机化合合物，具具体说来来是属于于细碎的的石粒。严严格来分分类的话话沙应该该属于石石类。每每个个体体虽然是是硬性的的，但是是，其身身碎小，所所有的沙沙堆砌时时，也会会像土一一样“松散”。所以以沙一般般都会与与其他的的材料混混用，起起到一种种辅助性性功能，但但也有独独自成品品的例，如如沙雕。石（stoone） 石石是构成成地壳的的矿物质质硬块。石石具有坚坚硬性，耐耐磨性，可可塑造性性，而且且内部结结构也比比较稳定定。所以以石是艺艺术中

14、的的传统材材料，很很早就被被雕塑家家塑造出出千姿百百态的雕雕塑；被被建筑师师建造各各式的建建筑物。在在西方特特别是大大理石尤尤其受到到雕塑家家的欢迎迎。2 再生生材料，是是指自然然中本来来不存在在而经过过人类对对其进行行化合加加工提炼炼，所制制造出的的单一的的或复杂杂的材料料，如金金属（铁铁、铜、钢钢、铝、金金、银）、一些化学、高科技材料（玻璃、橡胶、塑料、有机玻璃、水晶、陶瓷、纸、纤维、水泥。）及现成品。金属（meetall）金属是一种种具有光光泽(即对可可见光强强烈反射射)、富有有延展性性、容易易导电、导导热等性性质的物物质。金金属材料料具有刚刚性、高高强度、耐耐磨、耐耐热、冲冲击韧性性强

15、等性性能。金属材料一一般分为为两类：一种是是黑色金金属，包包括纯铁铁、钢、铸铸铁等；另一种种是有色色金属，包包括铜、铜铜合金、铝铝、铝合合金及其其他合金金。金属属材料具具有很强强的塑性性变形能能力，可可以按设设计要求求将不同同的材料料加工成成厚薄、形形状各异异的部件件，且可可以通过过车、削削、铣、刨刨等及其其加工产产生的纹纹理会呈呈现各种种个性化化的视觉觉效果。玻璃（gllasss）玻璃：一种种较为透透明的固固体物质质，在熔熔融时形形成连续续网络结结构，冷冷却过程程中粘度度逐渐增增大并硬硬化而不不结晶的的硅酸盐盐类。玻玻璃的特特性也很很明显：质硬易碎碎、透明明、耐腐腐稳定、装饰性强。（当然也有

16、一些特殊的玻璃具有其他特性）玻璃的处理一般有裁切、磨抛、喷砂、软化（普通玻璃软化点一般为550。C700。C）等手段。塑料（pllasttic）是利用单体体原料以以合成或或缩合反反应聚合合而成的的材料，由由合成树树脂及、增增塑剂、色色料等添添加剂组组成的。塑塑料的特特性是质质地光滑滑、坚硬硬且具适适当的弹弹性，在在一定温温度下，塑塑料还具具有可塑塑造性，塑塑料的化化学成分分稳定，有有着良好好的抗腐腐蚀性。当代艺术中玻璃材料一般作为装饰性较强的作品当中，如装置，玻璃壁画等。陶瓷（ceerammicss）陶瓷是和瓷瓷器的总总称，它它的原料料其实就就是泥土土。陶瓷瓷一般硬硬度较高高，但可可塑性差差，

17、易碎碎。陶瓷瓷的制作作流程一一般为：淘泥 -拉坯 - -修坯 -捺水-画坯 -上釉 -烧窑 -成瓷 -成瓷缺缺陷的修修补。另注：在陶陶瓷上绘绘画方式式一般有有两种，这这里顺便便做简单单的介绍绍。一种种为红绘绘陶。前6世纪末,出现的一种用用新的画画法绘制制的陶瓶瓶，即红红绘陶，是是在坯件件上用黑黑色线条条勾画出出轮廓和和细部，再再把图像像以外的的底子涂涂成黑色色，而人人物等形形象中间间则留出出，烧制制后成红红赭色。这这种方法法能很自由地地描绘图图像，真真实感也也很强。另一一种为黑黑绘陶，方方法则与与红绘相相反。现成品（rreaddy-mmadee） 现成成品又称称拾得之之物，即即为已经经加工成成

18、型的物物品，艺艺术家在在自己周周围的环环境中发发现的物物品，未未经修饰饰或稍加加改造就就被用作作艺术品品或艺术术品的一一部分。当代艺术家对材料的使用上，与其说是一个制作材料的过程，不如说是一个发现材料的过程，经过机械制造后的产品或被使用过的废旧材料都被我们发现的“视觉”一网打尽。关于现成品品的说法法，另一一种是将将现成品品分为第第三种材材料，而而我认为为现成品品应是属属于再生生材料的的一种。因为在某种现象之下，现成品有时候难以与金属等其他再生材料做出明确的分割线，并且现成品也都是被人类创造的一种材料。 随随着人类类社会科科学技术术的进步步和时代代的发展展，材料料的可能能性会持持续不断断的增加加

19、，更多多的还未未知的材材料会不不断地被被运用。当当代艺术术中，已已经不存存在材料料的界限限，所有有的材料料，均已已被艺术术的手段段综合并并改变了了材料的的本质属属性，材材料本身身被开发发出更多多的可能能性。同同时，材材料也为为艺术提提供了更更广阔的的发展空空间，二二者一直直相辅相相成，并并最终是是为了人人类的思思想服务务。三材料的的艺术表表现材料的艺术术表现，是是通过材材料本身身所呈现现出来的的一种语语言。材材料可以以独自表表现，也也可以不不同材料料之间产产生的关关系表现现：协调调关系、对对比关系系、冲突突关系等等。艺术术家可以以根据需需要，选选择不同同的材料料展现艺艺术的魅魅力。以非非传统的

20、的眼光去去观察，大大约可以以显示出出三方面面的表现现倾向：一、材材料的观观念艺术术表现；二、材材料的创创意艺术术表现；三、材材料的装装饰艺术术表现。着着三种倾倾向的艺艺术表现现，经常常是共同同出现的的，而不不是单独独，只是是侧重点点不同而而已。1、 材料的观念念艺术表表现在材料的表表现中，艺术家的观念会优先对材料进行指导，呈现出的艺术表现即为材料的观念艺术表表现。有种说法是是：当代代艺术就就是思维维和观念念的艺术术。某种种程度上上说并不不为过。面面对当今今社会的迅速发展展，复杂杂的社会会现状，单单一的材材料艺术术形式已经经无法满满足审美美主体即即艺术家家的想法法表达，同同时也无无法纯粹粹从视觉

21、觉上让人人们理解解，于是是逐渐地地，发展展了观念念艺术。并并且我们们应该要要注意到到观念的的表达高高于一切切，因为为观念表表达时需需要选择择材料，纯纯视觉的的审美需需要在此此隐退。代表艺术家家：杜尚尚、阿尔尔曼（Armman）长期期停放作作品、波波伊斯世纪纪末及及杰夫昆斯三个个球50/50储水池等。2、 材料的创意意艺术表表现与观念艺术术不同，创创意艺术术的侧重重点并非非观念，而而在创意意。并且且很大一一部分是是来对于于审美主体来说说是自制制作上，对对于审美美客体来来说是视视觉上的的创意。材料的创意艺术表现出来的优点是观众在欣赏时，头脑中没有浮现太多的观念想法，视觉的冲击应是第一印象。材料的创

22、意意来源哪哪里？我我认为大大多数情情况下来来源于艺艺术家对对材料的的逆向思思维。而而这逆向向思维又又分为两两种，一一种是面面对材料料本质属属性的逆逆向：比比如说毛毛线是软软性的，却却让毛线线站立；金属的的坚韧性性和不透透明性，玻玻璃的易易碎性和和透明性性，当二二者结合合为一体体时，会会形成强强烈的对对比和冲冲突。一一种是人人们面对对材料的的常识的的逆向：比如说说纽扣在在人们的的常识中中是用来来扣衣服服的，当当用它来来编织成成一件衣衣服，视视觉上的的效果也也会不错错。依据上述的的这两点点，利用用逆向材材料的性性能和性性格，材材料的创创意艺术术表现能能形成独独立的艺艺术风格格和艺术术语言，从从而发

23、现现更多的的创意。3、 材料的装饰饰艺术表表现装饰艺术一一直被认认为是比比较浅薄薄的唯美美的艺术术表现，但但自从法法国画家家马蒂斯斯，以其其辉煌的的装饰趣趣味的现现代艺术术作品受受到世人人关注后后，经过过一段历历史时期期，后现现代的不不少艺术术家，以以综合材材料的形形式创作作了大量量的更引引人注目目的装饰饰性作品品。装饰饰艺术必必须与所所装饰的的客体有有机地结结合，成成为统一一、和谐谐的整体体，以便便丰富艺艺术形象象，扩大大艺术表表现力，加加强审美美效果。代表艺术家家：夏皮皮罗（Schhapiiro）、罗罗德尼里普斯斯（Roddneyy Riippss）-太空空人等等。四、综合材材料艺术术在中

24、国国1. 材材料意识识的形成成要说到材料料在中国国的意识识形成，可可追溯到到几千年年前以讲讲述天地地万物洁洁身精微微的变换换法则为为主的智智慧经典典易经经，其其原则为为世界万万物协和和变化的的哲学，变变化的原原理与不不变的真真理，中中心脉络络为“天地人人和”的互为为相存。在此应该不不难看到到，自古古世界就就是自然然属性和和社会属属性一直直浑然一一体的，于于是不论论是从“易经”还是先先秦的“五行”“阴阳”之道，都都是将天天地万物物搓揉成成系、梳梳理成章章、遂成成相生相相克互为为因果的的“物”“我”逻辑。这这里的“物”“我”延伸到到当代材材料艺术术上，“物”即为材材料艺术术的创作作客体，“我”则为

25、创作作主体即艺术术家。2. 当今今中国材材料艺术术的特性性材料在中国国的传统统文化里里可谓源源远流长长，一直直发展至至今，在在艺术的的领域里里，材料料运用的的现象又又会如何何呢？这里可以在在对材料料艺术归归纳出四四个特征征中了解解材料运运用的现现象。逆反性逆反性，就就是对历历史和现现实的一一种批判判态度。艺艺术家对对历史和和现实的的社会现现象不满满，或者者是对艺艺术的材材料运用用不满，将将会激发发出艺术术家积极极对材料料的探讨讨的潜能能。逆反反性是人人本有的的状态，现现代社会会，人的的强烈的的逆反性性更加强强烈。艺艺术家认认为过去去的已经经过去，没没有必要要重复，竭竭力反对对因裘，大大肆倡导导

26、创造。不不但如此此，对同同代艺术术家也存存逆反心心理，“某某的的艺术做做得好，但但我绝不不能这样样做”。这样样，无论论是从形形式上，材材料上，艺艺术家都都会积极极对材料料进行创创新。多样性当代的艺术术，是个个多样化化，个性性化的，复复杂的艺艺术时代代。就个个性和艺艺术来说说，统一一的局面面已一去去不复返返。那种种由一、二二种艺术术风格或或者由个个别艺术术家领导导的状态态也已荡荡然无存存。特别别地，材材料艺术术的现象象也会呈呈现出多多样化。从传统的绘画和雕塑发展出来的艺术状态可谓五彩缤纷，各种可以想象得到的材料几乎都被艺术家运用到。不定性现代人们的的思想空空前活跃跃，那些些一成不不变的思思想早已

27、已为人们们所弃。确确定性在在减弱、不不定性在在增强。旧旧时流行行的东西西，现在在可能已已不流行行；此时时流行的的从西，彼彼时就可可能不再再流行。于于是艺术术家得学学会与时时俱进，不不断地花花样翻新新，不断断地变换换口味。但但是需明明确一点点的是，艺艺术材料料本身并并没有新新旧之分分，这里里说的“新”“旧”只是人人们的一一种观念念而已。渗透性社会的发展展，呈现现出来的的是一方方面分工工愈细，一一方面是是事物的的界限愈愈变得模模糊，各各种食物物相互融融合，相相互渗透透。就材材料艺术术方面来来说，绘绘画和雕雕塑之间间的区别别正在消消失，雕雕塑和装装置之间间的区别别也正在在消失。各各种艺术术门类的的手

28、法、形形式相互互借用，产产生各样样的艺术术现象。3. 综合合材料在在中国的的隐患这几种特性性并不是是相互独独立的，而而是互存存的，只只是从某某个侧面面看待艺艺术的现现状。现现代社会会的材料料艺术的的这些特特性已经经在我国国蔓延开开来，迫迫使当代代艺术家家必须要要重新思思考观念的的更新、技技巧的改改变、材材料的运运用、形形式的创创造，思思考这一一切并付付诸于行行动。在在中国这这个看似似欣欣向向荣的艺艺术当中中，艺术术家努力力标新立立异固然然是好，但但是这里里面暗藏藏的危机机也不容容忽视。当西方的综综合材料料艺术在在60年代迅迅速崛起起之时，中中国在80年代似似乎也闻闻到了这这种综合合材料艺艺术形

29、式式的味道道，于是是终于在在80年代爆爆发了“85新潮”等一系系列的艺艺术运动动，当中中艺术形形态千姿姿百态。而而最先的的问题就就在这里里出现了了，由于于中国的的艺术在在此之前前受到“四人帮”对艺术术的颠覆覆性粉碎碎，曾一一度处在在瘫痪状状态，面面对着突突如其来来的新潮潮，艺术术家们多多少有些些心慌，当当从艺术术的边缘缘走进主主流时，却却走入了了“拿来主主义”的不妥妥。全面面的复制制本应会会使得国国内的现现实与这这种“前卫的”艺术并并不是太太融洽，而而相反的的是，艺艺术家们们凭着人人多力量量大的本本领，硬硬生生地地强迫自自己与其其相结合合，且结结合得有有点牵强强。要知知道，艺艺术的发发展本应应

30、是要结结合社会会背景来来进行，显显然，国国内的背背景与西西方的社社会背景景是大相相径庭，这这种跳跃跃式的变变化，多多少使得得拿来的的艺术不不太适应应自身。另一方面，中中国从一一开始流流行综合合材料艺艺术至今今，都一一直受到到“无形之之手”的约制制。从刚刚一开始始的“政治无无形之手手”的束缚缚，好不不容易政政治方面面得到放放宽了，接接踵而来来的又是是“商业的的无形之之手”的支配配。艺术的商业业化，在在某种程程度上来来说是具具有进步步意义的的，但他他却带来来更多的的新问题题。首先先是一些些艺术家家把艺术术作为时时尚潮流流来模仿仿，其次次是已成成名的艺艺术家自自我复制制的问题题。更为突出的的问题是是

31、由于中中国艺术术家已经经走进了了艺术的的主流，和和西方进进行了直直接的对对话。自自从19993年方力均均、张培培力、耿耿建翌等等艺术家家参加了了第45届威尼尼斯双年年展以来来，中国国的艺术术家开始始频繁的的参加国国际一些些比较有有威望的的艺术展展览，而而这当中中，西方方的策展展人却以以西方的的标准来来衡量中中国的艺艺术，这这就使得得了中国国艺术很很容易陷陷入了西西方文化化殖民的的困境。还好值得庆庆幸的是是，我们们都已经经发现了了这一系系列的不不足。那那么中国国艺术家家就应该该摆正自自身位置置，保持持自尊和和独立的的品质，真真人对待待自己的的艺术创创作。既既然西方方为我们们提供了了这样一一个材料料形式丰丰富的艺艺术平台台，那么么我们就就应该要要懂得如如何利用用它；既既然我们们生在这这个材料料丰盛的的时代，我我们就应应要充分分利用自自然赐给给我们的的一切，好好好地让让综合材材料艺术术健康的的发展，促进中国当代材料艺术与西方的交流、和平等对话。只有这样，中国艺术的空间才会更加广阔。