2022年李益《汴河曲》诗歌鉴赏唐诗.docx

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1、2022年李益汴河曲诗歌鉴赏唐诗汴河曲 李益汴水东流无限春， 隋家宫阙已成尘。行人莫上长堤望， 风起杨花愁杀人。这是一首怀古诗。题中的汴河，唐人习指隋炀帝所开的通济渠的东段，即运输河从板渚（今河南荥阳北）到盱眙入淮的一段。当年隋炀帝为了巡游江都，前后动员了百余万民工凿通济渠，沿岸堤上种植柳树，世称隋堤。还在汴水之滨建立了豪华的行宫。这条汴河，是隋炀帝穷奢极欲、耗尽民膏，最终自取灭亡的历史见证。诗人的吊古伤今之情、历史沧桑之感就是从眼前的汴河引发出来的。首句撇开隋亡旧事，正面重笔写汴河春色。汴水碧波，悠悠东流，堤上碧柳成阴，柔丝袅娜，两岸绿野千里，田畴相接，望中一片无边春色。悠悠而去的汴河流水，

2、引人在想象中瞩目于两岸千里春色，使原来比较抽象的“无限春”三字具有显明的形象感，不着痕迹地过渡到其次句。刘禹锡杨柳枝说：“炀帝行宫汴水滨”。其次句中的“隋家宫阙”即特指汴水边的炀帝行宫。春色常在，但当年豪华的隋宫则已经荒废颓败，只留下断井残垣供人凭吊了。“已成尘”，用夸张笔墨强调往日豪华荡然无存，与上句春色之无边、永恒，形成怵目惊心的剧烈比照，以见人世沧桑、历史无情。“台城六代竞豪华，结绮临春事最奢。万户千门成野草，只缘一曲后庭花”（刘禹锡金陵五题台城），包含在“隋家宫阙已成尘”中的意蕴，不正是这种深厚的历史感慨吗？一、二两句还是就春色常在、豪华不存这一点泛泛抒感，三、四则进一步抓住汴水春色的

3、典型代表隋堤柳色来抒写感慨。柳絮春风，漂浮如雪，本是令人心情骀荡的美妙春光，但眼前这汴河堤柳，却绾结着隋代的兴亡，历史的沧桑，满目春色，不但不使人怡情悦目，反而让人徒增感慨了。当年隋炀帝沿堤树柳，本是为他南游江都的豪奢行为点缀风光的，到头来，这隋堤烟柳反倒成了荒淫亡国的历史见证，让后人在它面前深切感受到豪奢易尽，历史无情。那随风漂浮、漫天飘舞的杨花，在怀着深厚历史感慨的诗人眼里，仿佛正是隋代豪华消逝的一种象征（杨花的杨与杨隋的杨也构成一种意念上的自然联系，很简单让人产生由此及彼的联想）。不过，更使人感怆不已的，或许还是这样一种客观现实：尽管隋鉴不远，覆辙在前，但当代的封建统治者却并没有从亡隋的

4、历史中吸取深刻的教训。哀而不鉴，只能使后人复哀今人。这，或许正是“行人莫上长堤望，风起杨花愁杀人”这两句诗所寓含的更深一层的意旨吧。怀古与咏史，就抒写历史感慨、寄寓现实政治感受这一点上看，有相通之处。但咏史多因事兴感，重在寓历史鉴戒之意；怀古则多触景生情，重在抒今昔盛衰之感。前者较实，后者较虚；前者较详细，后者较空灵。将李益的这首诗和题材、内容与之相近的李商隐咏史七绝隋宫略作比照，便可看出二者的同异。隋宫抓住“春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆”这一典型事例，见南游江都所造成的巨大靡费，以寓奢淫亡国的历史教训；汴河曲则但就汴水春色、堤柳飞花与隋宫的荒芜颓败作比照衬托，于今昔盛衰中寓历史感慨。一则重在“举隅见烦费”，一则重在“引古惜兴亡”。假如看不到它们的共同点，就可能把怀古诗看成单纯的吊古和对历史的感伤，忽视其中所寓含的伤今之意；假如看不到它们的不同点，又往往简单认为怀古诗的内容过于虚泛。怀古诗的价值往往不易被充分相识，这也许是一个重要缘由。（刘学锴）