国开（中央电大）本科《外国文学专题》十年期末考试论述题库（排序版）.docx

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1、国开（中央电大）本科外国文学专题十年期末考试论述题库（排序版）国开(中心电大)本科外国文学专题期末考试论述题库(排序版) (更新至2020年7月试题) 说明：试卷号：1308。分析静静的顿河中葛利高里麦列霍夫的形象。2015年1月试题 答：葛利高里这一形象的基本特点：葛利高里在作品中首次出现时是一个生龙活虎的19岁的小伙子，他敬重父母，酷爱乡土、劳动和大自然，有敏锐的感受力、深厚的怜悯心、丰富的内心世界，性格倔强，并且富于抗拒精神。特殊是在爱情问题上，他表现了追求自由和维护特性独立的精神。和全部的哥萨克一样，他自幼受到哥萨克习俗和落后意识的深刻影响，从少年时代起，美妙的天性就与旧意识的影响深深

2、交织在他身上，并极大地影响了他的一生。葛利高里的摇摆性：在国内斗争中，他两次参与红军，三次参与白军叛乱。他摇摆不定的缘由是他想走既不是白军又不是红军的第三条道路符合“哥萨克真理”的道路，这是由以下三方面确定的：哥萨克旧思想的影响；中农出身；独特的特性特征。 葛利高里悲剧的根源：他追求个人华蜜的社会志向与当时俄国历史发展的必定趋势发生了冲突，这种追求变成了对历史总趋势的对抗，因此失败是必定的。肖洛霍夫对葛利高里抱怜悯看法。 卡夫卡的小说有哪些主要的艺术特征？2017年6月试题 答：卡夫卡小说主要的艺术特征有： 象征。象征手法并非始自卡夫卡，但卡夫卡的象征有它自己的特性，即他的“象征”的意义，既不

3、是一目了然，也不像某些象征主义者的“象征”那样隐晦艰涩、神奇莫测。卡夫卡的“象征”，既寓意深邃，又可以理喻，既有显明的轮廓，轮廓里又包含多层的涵义。 荒诞。卡夫卡的小说，情节扑朔迷离，宛如一个凄惶迷茫的梦魇世界。 佯谬。佯谬原是哲学上的一个逻辑术语，又称悖论、反论。佯谬是卡夫卡小说的基本特征之一。卡夫卡把佯谬从哲学领域引进到文学，以求达到耐人寻味的艺术魅力。 意识流。卡夫卡的小说极少采纳传统的小说技巧如景物、人物形象的客观描写，情节的戏剧性支配，作者的旁白、插叙或评论，等等；而是广泛采纳意识流的写法通过人物的各种形式的内心语言（内心独白、回忆、幻想、联想等）所表现的流淌状态的意识来揭示人物的心

4、理活动。 冷漠的笔调和苦痛的幽默。在卡夫卡看来，全部的人都是一样的可怜可悲可笑，人性如此，无可奈何，所以在他的作品中好像没有恨没有怒没有怨，全然用一种冷漠的笔调和苦痛的幽默来描写人世间的悲剧。他借助“含泪的笑”和冷漠的笔调，使作者和读者与苦痛保持肯定的距离，尤其是遇到恐怖的场面，这种苦涩的幽默和冷漠好象一副冷静剂，使读者既能把作品读下去，又能引起他对社会现实问题的深思。试分析静静的顿河中葛利高里麦列霍夫的形象。2016年1月试题 试分析静静的顿河中葛利高里麦列霍夫的形象。2012年1月试题 试分析静静的顿河中葛利高里麦列霍夫的形象。2018年1月试题 试分析静静的顿河中葛利高里麦列霍夫的形象。

5、2020年7月试题 答：葛利高里这一形象的基本特点：葛利高里在作品中首次出现时是一个生龙活虎的19岁的小伙子，他敬重父母，酷爱乡土、劳动和大自然，有敏锐的感受力、深厚的怜悯心、丰富的内心世界，性格倔强，并且富于抗拒精神。特殊是在爱情问题上，他表现了追求自由和维护特性独立的精神。和全部的哥萨克一样，他自幼受到哥萨克习俗和落后意识的深刻影响，从少年时代起，美妙的天性就与旧意识的影响深深交织在他身上，并极大地影响了他的一生。葛利高里的摇摆性：在国内斗争中，他两次参与红军，三次参与白军叛乱。他摇摆不定的缘由是他想走既不是白军又不是红军的第三条道路符合“哥萨克真理”的道路，这是由以下三方面确定的： 哥萨

6、克旧思想的影响； 中农出身； 独特的特性特征。 葛利高里悲剧的根源：他追求个人华蜜的社会志向与当时俄国历史发展的必定趋势发生了冲突，这种追求变成了对历史总趋势的对抗，因此失败是必定的。肖洛霍夫对葛利高里抱怜悯看法。 试论述毛猿的艺术特点。2019年1月试题 答：毛猿在艺术上具有显明的表现主义特色，同时又结合了象征主义。表现主义戏剧强调揭示人物深刻而隐秘的内心世界，表现人物剧烈的心情。作家们不满意于客观叙述事务，不满意于描写入的行为以及行为的过程，而是对事务过程中人的逆境，人的内心骚乱与困惑，以及促成人的行为的心理动机和心理过程感爱好。 (1)奇妙利用音响效果和视觉效果以达到思想感知化的效果。

7、(2)剧情所追求的不是如现实主义戏剧那样的客观合理性，而是内在的主观合理性，因而在表面上剧情有时显得荒诞和怪异，如杨克与猩猩的拥抱。“毛猿”意象具有象征性。 (3)主要人物形象杨克的特点是特性化和类型化兼而有之，是现实主义和表现主义的融合。其他人物形象基本是类型化的。 (4)戏剧冲突主要不是表现人物之间的外在冲突，而是主子公的内心冲突和人类的精神危机。毛猿一方面揭露了资产阶级对工人的剥削压迫，另一方面也对底层工人的盲目自大、无政府主义进行了指责嘲讽。可以看出，作品的题材虽然涉及工人和资本家，但主题已发生了转移，它所表现的不是劳资冲突，而是人类共同的逆境。 试论述20世纪现实主义小说的多元化创作

8、趋势。2011年1月试题 答：20世纪现实主义小说的多样化创作趋势主要表现在以下两大方面： 一、俄罗斯和前苏联：“社会主义现实主义”是苏联文学创作和指责的基本方法a代表作品有高尔基的母亲、肖洛霍夫的长篇巨著静静的顿河等。社会主义现实主义既体现了现实主义在社会主义苏联时期的自我更新的机制，诞生了20世纪现实主义小说独属于苏联自己的方式，同时也由于社会主义现实主义的惟我独尊的地位而束缚了现实主义小说的空间。五、六十年头之后这种状况有所改观，诞生了如帕斯捷尔纳克的日瓦戈医生、索尔仁尼琴的癌症楼、古拉格群岛、艾特玛托夫的白轮船、断头台等史诗般的作品。其中日瓦戈医生的主子公日瓦戈是个既认同革命又与革命有

9、一种疏离感的边缘人物，他反映了作者对革命和历史的困难而独特的理解，也在苏联至少从高尔基的母亲就起先了的主流革命文学图景之外，供应了我们透视俄罗斯和苏维埃历史的另一种更困难的历史视野和观念视野。日瓦戈医生在小说艺术史上的独特贡献是把俄罗斯现实主义小说的写实性的叙事传统与帕斯捷尔纳克式的诗意品质完备地结合起来，被称为“诗化小说”。二、西欧和美国：代表作品有德国的亨利希曼的帝国三部曲、托马斯曼的布登勃洛克一家、魔山、亨利希伯尔的女士与众生相，法国的罗曼罗兰的约翰克利斯朵夫、莫里亚克的蝮蛇结，英国的康拉德的黑暗的中心、高尔斯华绥的福尔赛世家、格雷厄姆格林的问题的核心、毛姆的<人性的枷锁、劳伦斯的

10、儿子与情人、虹，美国的德莱塞的美国的悲剧、斯坦贝克的生气的葡萄、海明威的永别了，武器、索尔贝娄的赫索格等。 对现代主义的借鉴和融合是20世纪现实主义小说的重要特征。其中象征性技巧的运用越来越趋于多样化和朦胧化。如魔山中的“魔山”，老人与海中的“海”、“狮子”等。美国作家索尔贝娄的小说观念也突出地反映了现实主义与现代主义的相互渗透和影响的图景。学问分子的思想与生活是他始终关注的重要领域，他的主要作品被认为是探究学问分子心理和精神危机的“心理现实主义”作品。在小说的语言和艺术风格形成了具有自我嘲讽的喜剧风格“贝娄式风格”。 试论述黑色幽默的特征之一：消解传统，进行寓言化、“反英雄”、反小说等创新性

11、的艺术试验。2012年7月试题 答：消解传统，进行寓言化、“反英雄”、反小说等创新性的艺术试验是黑色幽默文学的特征之一。 (1)黑色幽默作家非常关注那些关系到人类命运和社会前途的大问题，他们大都具有敏锐的视察力，对于现实社会的冲突和危机不仅相识深刻，而且进行无情的揭露和抨击，只不过他们用的是一种特别的手法。因为在他们看来，只有用荒诞的手法才能写出这个荒诞的世界。 (2)黑色幽默作品所要表现的思想和主题往往具有哲理性，具有形而上的特征。他们往往描写在非现实的、虚构的时空场景里发生的事情，所要表现的却是关乎社会和人类命运的具有宿命色调的主题。为了适应这样的创作意图，作品往往采纳寓言化的情节。 (3

12、)黑色幽默作家在小说中塑造一些乖张、无能、笨拙、愚蠢、滑稽的人物。在战场，他们贪生怕死、疑虑重重。在生活中，他们思想怪异，行为乖僻。指责家把这种人物叫做“反英雄”人物。作品借他们可笑的言行影射社会现实，表达作家对社会问题的看法。 (4)黑色幽默文学在叙事结构上也完全背离传统的小说。作家有意打破传统小说那种线形结构，作品中往往没有首尾连贯的合乎逻辑的情节结构，时空上可以是随意的、颠倒的、跳动性的。有的是各种片断的拼合，有的把各种文学体裁混合在一起，甚至把非文学的哲学文本、统计资料一类的东西，也混杂其间。黑色幽默作家还常常采纳“戏仿”的技巧，对各种文学，包括经典作品、通俗小说、历史传奇，进行讽刺性

13、的仿照。总之，黑色幽默作家把现实社会看成是非理性、无逻辑的一团糟，是一片热闹、疯狂、杂乱的大凑合，荒诞是其最根本的属性，所以他们也只有这样来编排作品的情节结构。 试论述后期象征主义的基本特征。2013年1月试题 试论述后期象征主义的基本特征。2015年7月试题 试论述后期象征主义的基本特征。2020年1月试题 答：(1)象征主义是产生于19世纪中后期法国、以诗歌创作观念与实践的革新为核心的一种思潮、一场运动。象征主义可以分作前后两期。前期以法国诗人波德莱尔、马拉美、魏尔兰、兰波为代表；后期象征主义以法国诗人瓦雷里、奥地利诗人里尔克与爱尔兰诗人叶芝、英国诗人艾略特为代表。后期象征主义虽然与前期象

14、征主义一脉相承，在基调上保持连续性，但却更多地汇人了唯美主义、神奇主义、意象主义、超现实主义等多种现代主义风格。 (2)象征主义艺术的宗旨是“给予思想一种敏感的形式”，它既反对浪漫主义，也反对自然主义。象征主义认为，真正的诗歌应当剔除那些说教的、客观摹写的成份，也要解除那些滥用情感的、虚假的成份；它应当通过原始的、新颖的、神奇的象征来表达某种观念的东西。它要求大胆的、打破常规的创建，而不是因袭陈旧的传统，强调诗歌创作中的直觉、幻觉、通感、象征、示意性、音乐性等。 (3)后期象征主义较多地接受了马拉美的影响，其创作呈现以下三方面的特征；一是更加强调诗歌的困难性、示意性、神奇性和音乐性，强调通过象

15、征实现灵魂与灵魂的对话，实现已知世界与未知世界的对话；二是创作变得愈来愈隐秘与个人化，诗人仿佛神庙中祈祷的神甫，试图在喃喃自语中创建某种奇妙的谜；三是更加强调形式的“纯粹”，试图创建一种“纯诗”。在后期象征主义诗人看来，诗作为一种最高的艺术创建形式，完全超越了自然，是使人类超脱自然死亡唯一的精神途径。 试论述后现代主义文学的基本特征。2016年7月试题 答：不确定性的创作原则。体现在四方面：主题的不确定、形象的不确定、情节的不确定和语言的不确定； 创作方法的多元性。后现代主义文学创作的多元性同后现代文化的多元性相关。后现代主义文学的这种多元性特征，主要体现在后现代主义与现代主义、现实主义、浪漫

16、主义的融合贯穿之中。后现代主义精神虽然与现实主义相去甚远，但在表现手法上却有着很多相通之处； 语言试验和话语嬉戏。人们通常认为，现代主义和后现代主义最大的区分就在于：现代主义是以“自我”为中心，而后现代主义是以“语言”为中心。后现代主义文学并不是一个内涵确定、清楚的概念，它包括很多不同的文学流派，主要有荒诞派戏剧、新小说和黑色幽默小说等。试论述卡夫卡小说的艺术特点。2019年7月试题 答：(1)象征。象征手法并非始自卡夫卡，但卡夫卡的象征有它自己的特性，即他的“象征”的意义，既不是一目了然，也不像某些象征主义者的“象征”那样隐晦艰涩、神奇莫测。卡夫卡的“象征”，既寓意深邃，又可以理喻，既有显明

17、的轮廓，轮廓里又包含多层的涵义。 (2)荒诞。卡夫卡的小说，情节扑朔迷离，宛如一个凄惶迷茫的梦魇世界。 (3)佯谬。佯谬原是哲学上的一个逻辑术语，又称悖论、反论。佯谬是卡夫卡小说的基本特征之一。卡夫卡把佯谬从哲学领域引进到文学，以求达到耐人寻味的艺术魅力。 (4)意识流。卡夫卡的小说极少采纳传统的小说技巧如景物、人物形象的客观描写，情节的戏剧性支配，作者的旁白、插叙或评论，等等；而是广泛采纳意识流的写法通过人物的各种形式的内心语言（内心独白、回忆、幻想、联想等）所表现的流淌状态的意识来揭示人物的心理活动。 (5)冷漠的笔调和苦痛的幽默。在卡夫卡看来，全部的人都是一样的可怜可悲可笑，人性如此，无

18、可奈何，所以在他的作品中好像没有恨没有怒没有怨，全然用一种冷漠的笔调和苦痛的幽默来描写人世间的悲剧。他借助“含泪的笑”和冷漠的笔调，使作者和读者与苦痛保持肯定的距离，尤其是遇到恐怖的场面。这种苦涩的幽默和冷漠好象一副冷静剂，使读者既能把作品读下去，又能引起他们对社会现实问题的深思。 试论述欧美现代主义文学的基本特征。2013年7月试题 试论述欧美现代主义文学的基本特征。2014年7月试题 答：“现代性”的核心内涵是彻底反叛传统、十足的独树一帜的精神。在20世纪的西方文学史中，学者们把那种具有显明的现代性的文学艺术称作“现代主义”。欧美现代主义文学是20世纪欧美社会与特定时代的产物，它反映那个特

19、定社会与时代的现实并有自己独特的角度和形式。 在人与社会的关系上，欧美现代主义文学把人与社会完全对立起来，表现出反社会的倾向。 在人与自然的关系上，欧美现代主义文学同样表现出对自然全盘否定的看法，对物质文明的仇视成为现代主义文学的一个普遍特征。 在人与人的关系上，欧美现代主义文学揭示出一幅全面异化的图景。人与人之间正常和谐的关系丢失了，人与人之间无法沟通，互不信任成为欧美现代主义文学的一个重要主题。 在人与自我的关系上，欧美现代主义文学极力表现人对自我本质特征的探究与思索。人自身的异化也成为欧美现代主义文学一个具有普遍意义的主题。 在表现上述四种关系的扭曲与畸变时，欧美现代主义文学找到了自己独

20、特的形式。其一是注意表现瞬间的、困难多变的内心心情与印象，挖掘深层的、潜在的意识与无意识世界。其二是采纳表现来代替描写，详细地说，就是大量运用隐喻与象征，运用打破时空正常秩序的跳动式自由联想。其三是采纳怪诞、荒唐、梦幻、反理性与反逻辑的手法。 欧美现代主义文学大体包括象征主义、将来主义、超现实主义、表现主义、后期象征主义、意识流等多种流派的文学。 试论述现代主义文学的总体特征。2017年1月试题 答：“现代性”的核心内涵是彻底反叛传统、十足的独树一帜的精神。在20世纪的西方文学史上，学者们把那种具有显明的现代性的文学艺术称作“现代主义”。欧美现代主义文学是20世纪欧美社会与特定时代的产物，它反

21、映那个特定社会与时代的现实并有自己独特的角度和形式。 在人与社会的关系上，欧美现代主义文学把人与社会完全对立起来，表现出反社会的倾向。 在人与自然的关系上，欧美现代主义文学同样表现出对自然全盘否定的看法，对物质文明的仇视成为现代主义文学的一个普遍特征。 在人与人的关系上，欧美现代主义文学揭示出一幅全面异化的图景。人与人之间正常和谐的关系丢失了，人与人之间无法沟通，互不信任成为欧美现代主义文学的一个重要主题。 在人与自我的关系上，欧美现代主义文学极力表现人对自我本质特征的探究与思索。人自身的异化也成为欧美现代主义文学一个具有普遍意义的主题。 在表现上述四种关系的扭曲与畸变时，欧美现代主义文学找到

22、了自己独特的形式。其一是注意表现瞬间的、困难多变的内心心情与印象，挖掘深层的、潜在的意识与无意识世界。其二是采纳表现来代替描写，详细地说，就是大量运用隐喻与象征，运用打破时空正常秩序的跳荡式自由联想。其三是采纳怪诞、荒唐、梦幻、反理性与反逻辑的手法。 欧美现代主义文学大体包括象征主义、将来主义、超现实主义、表现主义、后期象征主义、意识流等多种流派的文学。 试论述意识流小说的主要表现技巧内心独白、自由联想。2014年1月试题 答：内心独白和自由联想是意识流小说最主要的表现技巧。 内心独白是“默然无声，一人独操的心理语言，或者说是无声无息的语言意识”。内心独白又可分为间接内心独白和干脆内心独白。间

23、接内心独白是在小说叙述者的叙述中插人人物的内心活动，通常有“他想”、“他感到”等类似的提示语引导这种内心独白的起先。干脆内心独白是没有任何提示语的小说人物意识的干脆呈现，是叙述语言和人物意识的干脆转换。干脆内心独白在意识流小说中最为常用，它能够造成人物内心无保留地干脆袒露给读者的真实效果，又由于没有作者的介入而最接近人物意识的原生状态。 自由联想是意识流小说另一常用技巧，它是小说人物意识的不具有任何规律和秩序的自由跳动。自由联想虽然“自由”，但并不是毫无理由的胡思乱想，引起这种意识跳动的通常是出现在人物眼前的一些因素，如声音、气味、图像、事情等，一切能刺激感官的事物都有可能打断人物的思路，引发

24、出新的思绪与浮想。自由联想打破了传统小说基本上按故事情节发生的先后次序，或是按情节之间的逻辑联系而形成的单一的、直线发展的结构，故事的叙述不是按时间进展依次循序直线前进，而是随着人的意识活动，通过自由联想来组织故事，不受时间、空间或逻辑、因果关系的制约。 自由联想和内心独白并不是截然分开的，有时它们会交织在一起，即在内心独白中体现出自由联想。 试论述意识流小说最常用的表现技巧。2018年7月试题 答：内心独白是“默然无声，一人独操的心理语言，或者说是无声无息的语言意识”。内心独白又可分为间接内心独白和干脆内心独白。间接内心独白是在小说叙述者的叙述中插入人物的内心活动，通常有“他想”、“他感到”

25、等类似的提示语引导这种内心独白的起先。干脆内心独白是没有任何提示语的小说人物意识的干脆呈现，是叙述语言和人物意识的干脆转换。干脆内心独白在意识流小说中最为常用，它能够造成人物内心无保留地干脆袒露给读者的真实效果，又由于没有作者的介入而最接近人物意识的原生状态。 自由联想是意识流小说另一常用技巧，它是小说人物意识的不具有任何规律和秩序的自由跳动。自由联想虽然“自由”，但并不是毫无理由的胡思乱想，引起这种意识跳动的通常是出现在人物眼前的一些因素，如声音、气味、图像、事情等，一切能刺激感官的事物都有可能打断人物的思路，引发出新的思绪与浮想。自由联想打破了传统小说基本上按故事情节发生的先后次序，或是按

26、情节之间的逻辑联系而形成的单一的、直线发展的结构，故事的叙述不是按时间进展依次循序直线前进，而是随着人的意识活动，通过自由联想来组织故事，不受时间、空间或逻辑、因果关系的制约。 自由联想和内心独白并不是截然分开的，有时它们会交织在一起，即在内心独白中体现出自由联想。 以下是嫉妒的一段景物描写。这段景物描写有什么特点？它是如何表现新小说派的艺术观念的？2011年7月试题 嫉妒节选 罗伯一格里耶 现在，屋顶西南角支柱的阴影部分将露台的一个同位角一分为二。露台是一条三面围绕房子的宽回廊。主廊和之廊一样宽，所以柱子投射出的阴影恰好落在房子的一角；但是阴影在那里停滞了，只有露台的石铺地才能接受阳光的干脆

27、照耀，太阳还高悬在天空。房子的木头隔墙即房子正面和西侧的山墙还在屋顶（更严格地说是房子和露台的公共顶）的遮挡之下，尚未被阳光照及。此时，房顶右角的阴影恰好同房子角落的两个垂直面和露台组成的线条重合。 厚实的目栏杆扶手上的油漆几乎褪尽，露出了灰白的木头本色，上面还有一条条细细的纵向缝隙。在栏杆的另一边，花园从比露台水平高度足足低两米的地面起先向外延长。 然而，从卧房的尽里处看出去，视线要越过栏杆，在很远的地方才能触及地面香蕉种植园中一条小河谷的对面斜坡。硕大的绿叶犹如密不透风的羽毛遮住了地面。不过，这是片新近栽植过的土地，所以能清晰地看到一排排纵横都很规律排列的幼树。这片租借开垦地全部能看到的部

28、分状况都差不多，因为最早开垦的小块土地现在看上去错落不齐离上游更近，在河谷的这面斜坡上，即在房子的另一侧。 另一边，有一条比台地边缘稍低一点的马路。这条马路是进入这片开发地的唯一通道，它是这片开发地北部界线的标记。从马路分出一条通往车库的汽车路，在地势更低一点的房子面前，有一块坡度平缓的开阔地，可以在那里试车。住。房子干脆造在这块空地上，两者之间没有被露台或走廊隔开，而房子的另外三面被露台围一出房前的空地，地面的坡度起先增大，这就使主廊（中午时分它正好为房子投下一圈阴影）的一部分高花园至少有两米。从花园的四周始终到种植园的边缘，绿色的香蕉林连成一片。 答：特点主要表现在：对景物的描写力图做到精确客观，不带主观性，不带作者的感情色调。在技巧上大量运用视觉性强的词汇，着力描写事物的形态、数目、方位、性质、质地等等物质表层的特征。要举节选中的例子具体说明，如作者对房屋的构造、格局，阳光的阴影，木栏杆，景物等是如何描写的，用了什么样的词汇，这种描写给读者造成的印象是什么等等。 表现了新小说派的艺术观念：主见文学应当客观摹写世界，主见在作品中抛弃任何作家主观的思想、见解和争论，作家所做的只是精细、照实地反映外部世界，尤其是刻绘外在的物质世界。