浅谈沙面建筑立面三段式处理32489.docx

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1、西方古典建筑认识报告浅谈沙面建筑立面三段式处理西方古典建筑认识报告浅谈沙面建筑立面三段式处理2007.5摘要：本文文以沙面面的几个个建筑为为例，印印证并分分析西方方古典建建筑立面面三段式式构图的的具体实实现方式式。关键词：沙沙面 三段式式立面一前言这虽然是一一片小论论文，但但我想还还是需要要在最开开头用一一小段文文字先把把思路整整理好，再再展开叙叙述。对于沙面岛岛的参观观，我首首先带着着一个疑疑问，该该如何开开展观察察？对此，我的的基本想想法是，以以沙面的的几个建建筑为例例子，去去对应某某种西方方古典建建筑的法法则，并并以此展展开思考考。我选选择的是是对一种种三段式式构图立立面的考考察。这这个

2、选择择有几个个原因，一一是作为为参观者者，能够够直接感感受的往往往只有有立面形形式，而而内部平平面布局局则难以以探清；二是沙沙面建筑筑的风格格混杂，且且以往概概括性的的论述已已甚多；三是从从学习的的角度看看，回归归到基本本法则的的探讨似似乎更有有利于设设计和知知识的整整理。以参观者的的角度，对对建筑的的分析大大都基于于以往的的知识积积累及现现场感受受，其关关注点会会集中于于几方面面，即建建筑立面面分段会会反映在在柱子组组合上、颜颜色上、视视觉深度度上、细细部处理理上、使使用功能能上，等等等。但但这里有有很重要要的因素素被我忽忽视了，即即结构、比比例、图图案（风风格）等等。这里是一个个提纲挈挈领

3、的作作用，当当然也是是参观前前后断续续整理的的。二实例实例之一（沙沙面大街街39-41号号，18862年年建，曾曾作沙宣宣洋行）这座建筑位位于沙面面大街的的一个转转角处（图图1）。原原打算以以沙面比比较出名名的红楼楼作首个个观察对对象，可可正在复复修中。故故沿沙面面大街前前行，发发现此建建筑的立立面分段段感受比比较强烈烈，遂以以之作分分析。首先说说我我对这座座建筑立立面竖向向分段的的理解。第第一层是是第一段段，二三三层是第第二段，三三层柱子子以上到到女儿墙墙部分是是第三段段。（图图2、33）第一个关注注点在于于柱的处处理形式式不同。从从地面开开始，一一层石砌砌的基础础柱礅部部分，厚厚重，宽宽阔

4、；连连通二三三层的是是一个柱柱式，圆圆形，细细长，纤纤细；顶顶部是女女儿墙和和一个稍稍高一点点的石栏栏。形成成了方-圆-方方的形式式上的差差异。第第二个关关注点是是颜色，首首层和顶顶部女儿儿墙部分分都黄色色的，而而二三层层无论是是柱子还还是墙面面，都是是白色的的。颜色色的差异异意味着着视距被被拉开了了，黄色色部分产产生前进进感，而而白色相相对退了了。这两两点可以以说是在在远距离离上的感感觉。进进一步地地可以发发现一层层与二三三层的退退缩处理理是不同同的。一一层主要要临街而而建，墙墙面仅在在石礅之之后，而而二三层层则后退退了约22米，形形成了一一个小阳阳台（内内阳台）。这这种退缩缩关系进进一步拉

5、拉开视距距，退缩缩部分甚甚至是处处于阴影影之中。而而在建筑筑的另一一面，又又有一种种相反的的处理，即即一层退退缩形成成临街廊廊道，二二三层则则围合起起来成为为房间（图图4、55、6），即即便如此此，两种种处理只只不过是是一正一一反，正正反的区区分正是是两段形形式上的的区别。在在入口位位置的处处理则另另当别论论，整体体突出或或整体凹凹进，在在立面上上有别于于其他开开间。接下来进一一步讨论论近距离离才观察察到的材材料与细细部处理理，对于于首层（第第一段），能能被关注注到细部部大概列列了几处处：柱礅礅的线脚脚（上中中下）、窗窗楣、窗窗花（图图7、88）。具具体处理理上，白白色的饰饰线或腰腰线横向向延

6、伸，且且突出的的层次变变化较多多，对墙墙面的划划分有很很重要的的作用。建建筑立面面横向上上的凹凸凸是通过过柱礅与与墙面的的前后关关系形成成，而垂垂直方向向上的凹凹凸，除除了上文文提到的的宏观上上的退缩缩，在细细部上就就是通过过饰线的的层次来来形成的的。对于于二三层层（第二二段），能能关注到到的就是是柱式本本身，以以及小阳阳台楼板板的圆弧弧凸出以以及栏杆杆花式处处理了（图图9、110）。对对于女儿儿墙（第第三段）的的处理就就比较简简单了。只只有几条条饰线，而而且差不不多都是是平面化化的，还还有的就就是上部部小小的的出檐。换换一个角角度来看看，立面面第二段段部分的的功能性性稍强，而而第三段段离人的

7、的视线太太远，故故处理上上都比较较简单了了。另一一方面，整整个建筑筑似乎并并不太突突出表面面材质的的表现，基基本都以以涂料覆覆盖了。针对第一个个建筑的的立面观观察，通通过距离离远近的的区分提提出了几几个关注注点。这这几点也也会使用用在下面面的例子子中。但但这里也也有一些些存疑之之处，即即柱式的的区分是是否反映映其真实实的结构构关系（会会否会是是通过砖砖或混凝凝土筑出出来的形形式差异异？）。竖竖向分段段确定了了高度，高高度又会会与开间间宽度产产生比例例控制上上的关系系，但这这里没有有深入分分析。图1 街道道转角处处的建筑筑 图2、3 整体的的观察图4、55、6 沿街街廊道 图7、8 第一一段（首

8、首层）的的细部观观察 图9 第第二段（二二三层）的的细部观观察实例之二（沙沙面大街街49号号，清末末民初建建）这个建筑的的两个临临街面是是一致的的。两个个立面上上的开间间数和入入口位置置都相同同。（图图11）引入这个建建筑作分分析是因因为它仿仿佛在告告诉我，所所谓法则则并不是是一个僵僵化的东东西，他他所蕴含含的灵活活处理手手法会导导向丰富富多彩的的效果。从上一一个建筑筑所得到到的关注注点在此此仍然有有效。首首先可以以看到的的是柱式式与柱礅礅的区分分，仍是是方与圆圆的组合合，只不不过在第第二段上上，这里里用的是是双柱（并并柱），故故而使得得柱礅部部分较宽宽。虽然然横条石石块的简简单叠加加略显单单

9、调，但但仍显示示出厚重重感。柱柱式上部部还有一一层，稍稍突出墙墙面的方方形柱连连到女儿儿墙上。第第二点在在这里要要说的是是墙面，因因为这是是这个建建筑的一一个特点点所在（图图12 、133）。由由第一段段柱礅确确定的水水平线条条（石条条）划分分的墙面面，延伸伸到第二二段由柱柱式控制制的范围围内。一一个半圆圆形的窗窗成了一一种延伸伸的要素素。为什什么仍把把它归入入第一段段而并非非第二段段呢？因因为在材材料使用用、饰线线形式和和颜色这这几方面面上，这这部分墙墙面与柱柱礅的处处理都是是一致的的。而且且窗楣的的拱心石石对上的的横向白白色饰线线更明确确了这个个区分。第第二段（三三层）位位置的开开窗、颜颜

10、色、线线条都明明显与下下部第一一段是不不同的（图图、）。通通过块面面抽象转转化出来来的图可可能会更更直观地地展示出出这两部部分的相相互关系系。进一一步地说说，三层层的墙面面相对于于圆柱时时略有退退缩的，而而并非仅仅是一种种拼合的的关系，这这种退缩缩使得每每一块墙墙面产生生一种内内凹感，以以区分于于下部的的厚重、扩扩张感。在进一步说说材料与与细部，在在第一段段位置上上，柱礅礅和窗仍仍是装饰饰重点。柱柱礅虽是是横条石石块，但但上下两两块之间间仍存在在一种微微妙的大大小关系系。而窗窗棂上采采取了放放射性的的线条，还还有拱心心石，以以强化圆圆拱的效效果。第第二段仍仍主要是是柱式的的表现。双双柱形成成的

11、稳重重感似乎乎更多于于轻盈感感。至于于材质上上的处理理，在这这个建筑筑上时有有所区分分的。第第一和第第三段的的表面材材质都有有点粗糙糙感，而而第二段段则涂抹抹得比较较光滑。在这个实例例里，一一二段的的处理虽虽然有点点特别。但但其表现现的基本本关系仍仍是不变变的，比比如下部部厚重，上上部轻巧巧；下部部整体，上上部元素素独立区区分，等等等。图11 整整体的观观察 图12 、113 建筑的的两立面面 图、柱柱子联系系了两部部分墙体体其他案例（图图示）图一一个分段段含糊的的建筑，可可能的原原因是元元素重复复，平面面化，视视觉差异异没拉开开图、其其他几个个分段较较清晰的的例子三小结本文试图把把西方古古典

12、建筑筑（十六六、七世世纪）建建筑立面面竖向三三分的构构成法则则在实例例的多种种表现中中予以印印证并分分析。事事实上，个个人感觉觉是描述述性内容容仍比较较多。但但分析都都有一个个比较明明确的指指向，即即形式表表现如何何对应法法则。我我想这对对于建筑筑史学习习是有意意义的。因因为要学学的不仅仅仅是一一种形式式（符号号、元素素等等），而而应该是是形式背背后的内内容实质质，这或或许是指指向设计计方法、原原则等等等。同时时，也应应关注形形式如何何丰富地地演绎单单一的法法则，或或许，这这应该是是一种双双向的过过程形式与与控制力力。四对比这是额外增增加的一一下段，关关于中西西方建筑筑对比。也也从上面面说的立

13、立面谈开开去吧。最最直接的的想法是是，两种种体系的的不同，导导向的结结果是明明显不同同的。由由木构架架所确定定的中国国古建筑筑，我想想并不存存在所谓谓的立面面，立面面一词仅仅仅是从从西方建建筑体系系里产生生的，FFacaade 或 EElevvatiion。立立面指向向的是什什么，分分段、比比例、视视点等等等，即上上文提及及的一些些关注点点。但把把这种属属于西方方建筑体体系的关关注点（分分析、调调整方法法）套回回中国古古建筑去去分析，其其适用性性早已被被批判了了。进一步说，当当我关注注广州或或者其他他沿海城城市（比比如上海海）的近近代建筑筑时，我我会产生生一个疑疑问，外外来文化化对我们们的传统统建筑形形式会影影响到什什么程度度。样式？结构构？形制制？这种改变又又如何与与人的观观念产生生双向的的影响？从手头已收收集的仅仅有的资资料和曾曾参观的的经验，我我觉得自自己仍无无法解答答这个问问题。