室内设计与装修.ppt

《室内设计与装修.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《室内设计与装修.ppt（39页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、CAd(施工图）3dmax（效果图）lightscape（后期处理）平面处理建模渲染平面处理3dmaxmayaLightscapeRenderVrayAdobephotoshopcorelDRAW10视觉通透，空间延伸（2）客厅 米色为主餐厅 视觉亮点主卧室 增添柔和卫生间 从视觉上扩大空间客厅 米色为主宽敞宜人的餐饮场所宁静温馨的家居场所明快休闲的商业场所规正严肃的会议场所（2）（2）设计原则：设计原则：（）餐厅的面积一般以1.85m2座计算，指标过小，会造成拥挤，指标过宽，易增加工作人员的劳作活动时间和精力。（）顾客就餐活动路线和供应路线应避免交叉。送饭菜和收碗碟出入也宜分开。（）中、西餐

2、室或不同地区的餐室内应有相应的装饰风格。（）应有足够的绿化布置空间，尽可能利用绿化分隔空间，空间大小应多样化，并有利于保持不同餐区、餐位之间的不受干扰和私密性。（）室内色彩，应明净、典雅，使人处于从容不迫、舒适宁静的状态和欢快的心境，以增进食欲，并为餐饮创造良好的环境。（）选择耐污、耐磨、防滑和易于清洁的材料。（）室内空间应有宜人尺度，良好的通风、采光，并考虑吸声的要求。（2）根据这三个过程，可将商业场所设计要求归纳为：根据这三个过程，可将商业场所设计要求归纳为：（）营业厅的室内设计应有利于商品的展示和陈列，有利于商品的促销，为营业员的销售服务带来方便，最终为顾客创造一个舒适、愉悦的购物环境。

3、（）营业厅应根据商店的经营性质，商品的特点和档次，顾客的构成、商店形体外观以至地区环境等因素，来确定室内设计总的风格和格调。（）营业厅的室内设计总体上应突出商品，激发购物欲望，即商品是“主角”，室内设计和建筑装饰的手法应是衬托商品，从某种意义上讲，营业厅的室内环境应是商品的“背景”。（）营业厅的照明，在展示商品，烘托环境氛围中作用显著。厅内的选材用色也均应从突出商品，激发购物欲望这一主题来考虑，良好的空调，特别是通风换气，对改善营业厅的环境极为重要。（）营业厅内应使顾客动线流畅，营业员服务方便，防火分区明确，通道，出入口通畅，并均应符合安全疏散的规范要求。外界刺激物认识阶段知识阶段评定阶段信任

4、阶段行动阶段体验阶段认识过程情绪过程意志过程商品及其信息的感觉、知觉、记忆、思维受商品影响，受售货现场影响，受个人情绪影响，受社会环境影响作出购物决定，实行购物获得综合印象实现购物目的（3）（1）家庭人口构成；（2）民族和地方的传统、特点和宗教信仰；（3）职业特点工作性质和文化水平；（4）业余爱好、生活方式、个性特征和生活习惯；（5）经济水平和消费投向的分配情况等。（4）庄严肃穆的政府办公楼或纪念堂幽雅清静的休闲茶吧（5）第一章室内设计的含义、发展和基本观点1.1室内设计的含义1.1.1室内设计的含义：是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用物质技术手段和建筑美学原理，创造功能合理、舒

5、适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。1.1.2室内设计的目的：创造和满足人们物质和精神生活需要的室内环境。体现一切以人为本。1.1.3从整体上把握设计对象的依据因素主要有以下三点：1.使用性质为什么样的功能设计建筑物和室内空间；2.所在场所这一建筑物和室内空间的周围环境状况；3.经济投入相应工程项目的总投资和单方造价标准的控制。1.1.4室内装饰、装修和设计含义上的区别和联系：装饰和装潢原义是指器物和商品外表的的修饰，着重从外表的、视觉艺术的角度来探讨和研究问题。室内装修着重于工程技术、施工工艺、和构造做法等方面。（6）1.2室内设计的发展历史：1.2.1国内：从原始社会开始就有装饰

6、，比较有名的例如西安半坡村采用了烧土地面，壁面采用彩绘。室内空间进行了简单的优化排风布置，从那时起就在使用和氛围以及物质和精神两方面开始关注。以后各朝代例如商代的室内装饰已相当精细、华美。有名的如春秋战国时代的阿房宫及西汉末年的末央宫，集合了我国古代劳动人民的智慧和汗水。西安半坡村方形居住空间圆形居住空间（7）室内设计是与建筑装饰紧密的联系在一起的。自古以来建筑装饰纹样的运用，也说明了人们对生活环境、精神功能方面的追求。汉代建筑装饰性石刻与砖刻牛耕画像石刻精致的画像砖刻（8）现在我国仍保留下的各类民居，例如：北京的四合院、四川的山地住宅、云南的一颗印、傣族干阑式住宅、上海的里弄等，极大地体现了

7、地域文化和民族风情。北京四合院四川山地住宅（9）云南一颗印傣族干阑式住宅上海的里弄（10）1.2.2国外：古埃及、古希腊、古罗马在建筑艺术和室内装饰方面也达到了很高的水平。其代表作有：古埃及阿蒙神庙古希腊雅典卫城帕提隆神庙柱廊罗马万神庙拱形室内空间（11）欧洲中世纪和文艺复兴以来，欧洲的哥特式、古典式、巴洛克和洛可可等风格至今仍是我们创作时的可供借鉴的源泉。哥特式建筑哥特式建筑哥特式建筑是11世纪下半叶起源于法国，1315世纪流行于欧洲的一种建筑风格。主要见于天主教堂，也影响到世俗建筑。哥特式建筑以其高超的技术和艺术成就，在建筑史上占有重要地位。哥特式教堂的结构体系由石头的骨架券和飞扶壁组成。

8、其基本单元是在一个正方形或矩形平面四角的柱子上做双圆心骨架尖券，四边和对角线上各一道，屋面石板架在券上，形成拱顶。采用这种方式，可以在不同跨度上作出矢高相同的券，拱顶重量轻，交线分明，减少了券脚推力，简化了施工。飞扶壁由侧厅外面的柱墩发券，平衡中厅拱脚的侧推力。为了增加稳定性，常在柱墩上砌尖塔。由于采用了尖券、尖拱和飞扶壁，哥特式教堂的内部空间高旷、单纯、统一。装饰细部如华盖、壁龛等也都用尖券作主题，建筑风格与结构手法形成一个有机的整体。（12）欧洲各国的经典哥特式建筑11世纪下半叶，哥特式建筑首先在法国兴起。当时法国一些教堂已经出现肋架拱顶和飞扶壁的雏型。一般认为第一座真正的哥特式教堂是巴黎

9、郊区的圣丹尼教堂。这座教堂四尖券巧妙地解决了各拱间的肋架拱顶结构问题，有大面积的彩色玻璃窗，为以后许多教堂所效法。法国哥特式教堂平面虽然是拉丁十字形，但横翼突出很少。西面是正门入口，东头环殿内有环廊，许多小礼拜室成放射状排列。教堂内部特别是中厅高耸，有大片彩色玻璃窗。其外观上的显著特点是有许多大大小小的尖塔和尖顶，西边高大的钟楼上有的也砌尖顶。平面十字交叉处的屋顶上有一座很高的尖塔，扶壁和墙垛上也都有玲珑的尖顶，窗户细高，整个教堂向上的动势很强，雕刻极其丰富。西立面是建筑的重点，典型构图是：两边一对高高的钟楼，下面由横向券廊水平联系，三座大门由层层后退的尖券组成透视门，券面满布雕像。正门上面有

10、一个大圆窗，称为玫瑰窗，雕刻精巧华丽。法国早期哥特式教堂的代表作是巴黎圣母院。（13）亚眠主教堂是法国哥特式建筑盛期的代表作，长137米，宽46米，横翼凸出甚少，东端环殿成放射形布置七个小礼拜室。中厅宽15米，拱顶高达43米，中厅的拱间平面为长方形，每间用一个交叉拱顶，与侧厅拱顶对应。柱子不再是圆形，4根细柱附在一根圆柱上，形成束柱。细柱与上边的券肋气势相连，增强向上的动势。教堂内部遍布彩色玻璃大窗，几乎看不到墙面。教堂外部雕饰精美，富丽堂皇。这座教堂是哥特式建筑成熟的标志。（14）英国的哥特式建筑出现的比法国稍晚，流行于1216世纪。英国教堂不象法国教堂那样矗立于拥挤的城市中心，力求高大，控

11、制城市，而是往往位于开阔的乡村环境中，作为复杂的修道院建筑群的一部分，比较低矮，与修道院一起沿水平方向伸展。它们不象法国教堂那样重视结构技术，但装饰更自由多样。英国教堂的工期一般都很长，其间不断改建、加建，很难找到整体风格统一的。英国教堂在平面十字交叉处的尖塔往往很高，成为构图中心，西面的钟塔退居次要地位。索尔兹伯里教堂的中心尖塔高约123米，是英国教堂中最高的。这座教堂外观有英国特点，但内部仍然是法国风格，装饰简单。后来的教堂内部则有较强的英国风格。约克教堂的西面窗花复杂，窗棂由许多曲线组成生动的图案。这时期的拱顶肋架丰富，埃克塞特教堂的肋架象大树张开的树枝一般，非常有力，还采用由许多圆柱组

12、成的束柱。（15）德国最早的哥特式教堂之一科隆主教堂于1248年兴工，由建造过亚眠主教堂的法国人设计，有法国盛期的哥特式教堂的风格，歌坛和圣殿同亚眠教堂的相似。它的中厅内部高达46米，仅次于法国博韦主教堂。西面双塔高152米，极为壮观。德国教堂很早就形成自己的形式和特点，它的中厅和侧厅高度相同，既无高侧窗，也无飞扶壁，完全靠侧厅外墙瘦高的窗户采光。拱顶上面再加一层整体的陡坡屋面，内部是一个多柱大厅。马尔堡的圣伊丽莎白教堂西边有两座高塔，外观比较素雅，是这种教堂的代表。（16）德国还有一种只在教堂正面建一座很高钟塔的哥特式教堂。著名的例子是乌尔姆主教堂。它的钟塔高达161米，控制着整个建筑构图，

13、可谓中世纪教堂建筑中的奇观。砖造教堂在北欧很流 行，德 国 北 部 也 有 不 少 砖 造 的哥特式教堂。15世纪以后，德国的石作技巧达到了高峰。石雕窗棂刀法纯熟，精致华美。有时两层图案不同的石刻窗花重叠在一起，玲珑剔透。建筑内部的装饰小品，也不乏精美的杰作。德国哥特建筑时期的世俗建筑多用砖石建造。双坡屋顶很陡，内有阁楼，甚至是多层阁楼，屋面和山墙上开着一层层窗户，墙上常挑出轻巧的木窗、阳台或壁龛，外观很富特色。（17）意大利最著名的哥特式教堂是米兰大教堂，它是欧洲中世纪最大的教堂之一，14世纪80年代动工，直至19世纪初才最后完成。教堂内部由四排巨柱隔开，宽达49米。中厅高约45米，而在横翼

14、与中厅交叉处，更拨高至65米多，上面是一个八角形采光亭。中厅高出侧厅很少，侧高窗很小。内部比较幽暗，建筑的外部全由光彩夺目的白大理石筑成。高高的花窗、直立的扶壁以及135座尖塔，都表现出向上的动势，塔顶上的雕像仿佛正要飞升。西边正面是意大利人字山墙，也装饰着很多哥特式尖券尖塔。但它的门窗已经带有文艺复兴晚期的风格。（18）法国古典主义建筑法国古典主义建筑法国在十七世纪到十八世纪初的路易十三和路易十四专制王权极盛时期，开始竭力崇尚古典主义建筑风格，建造了很多古典主义风格的建筑。古典主义建筑造型严谨，普遍应用古典柱式，内部装饰丰富多彩。法国古典主义建筑的代表作是规模巨大、造型雄伟的宫廷建筑和纪念性

15、的广场建筑群。这一时期法国王室和权臣建造的离宫别馆和园林，为欧洲其他国家所仿效。随着古典主义建筑风格的流行，巴黎在1671年设立了建筑学院，学生多出身于贵族家庭，他们瞧不起工匠和工匠的技术，形成了崇尚古典形式的学院派。学院派建筑和教育体系一直延续到19世纪。学院派有关建筑师的职业技巧和建筑构图艺术等观念，统治西欧的建筑事业达200多年。法国古典主义建筑的代表作品有巴黎卢浮宫的东立面、凡尔赛宫和巴黎伤兵院新教堂等。凡尔赛宫不仅创立了宫殿的新形制，而且在规划设计和造园艺术上都为当时欧洲各国所效法。（19）伤兵院新教堂又称残废军人新教堂，是路易十四时期军队的纪念碑，也是十七世纪法国典型的古典主义建筑

16、。新教堂接在旧的巴西利卡式教堂南端，平面呈正方形，中央顶部覆盖着有三层壳体的穹窿，外观呈抛物线状，略微向上提高，顶上还加了一个文艺复兴时期惯用的采光亭。穹窿顶下的空间是由等长的四臂形成的希腊十字，四角上是四个圆形的祈祷室。新教堂立面紧凑，穹窿顶端距地面106.5米，是整座建筑的中心，方方正正的教堂本身看来像是穹窿顶的基座，更增加了建筑的庄严气氛。（20）巴洛克建筑巴洛克建筑 巴洛克建筑是1718世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。其特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间。巴洛克一词的原意是奇异古怪，古典主义者用它来称呼这种

17、被认为是离经叛道的建筑风格。这种风格在反对僵化的古典形式，追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用，对城市广场、园林艺术以至文学艺术部门都发生影响，一度在欧洲广泛流行。意大利文艺复兴晚期著名建筑师和建筑理论家维尼奥拉设计的罗马耶稣会教堂是由手法主义向巴洛克风格过渡的代表作，也有人称之为第一座巴洛克建筑。手法主义是16世纪晚期欧洲的一种艺术风格。其主要特点是追求怪异和不寻常的效果，如以变形和不协调的方式表现空间，以夸张的细长比例表现人物等。建筑史中则用以指15301600年间意大利某些建筑师的作品中体现前期巴洛克风格的倾向。（21）罗马耶稣会教堂平面为长方形，端部突出一个圣龛，由哥特式

18、教堂惯用的拉丁十字形演变而来，中厅宽阔，拱顶满布雕像和装饰。两侧用两排小祈祷室代替原来的侧廊。十字正中升起一座穹窿顶。教堂的圣坛装饰富丽而自由,上面的山花突破了古典法式，作圣像和装饰光芒。教堂立面借鉴早期文艺复兴建筑大师阿尔伯蒂设计的佛罗伦萨圣玛丽亚小教堂的处理手法。正门上面分层檐部和山花做成重叠的弧形和三角形，大门两侧采用了倚柱和扁壁柱。立面上部两侧作了两对大涡卷。这些处理手法别开生面，后来被广泛仿效。巴洛克风格打破了对古罗马建筑理论家维特鲁威的盲目崇拜，也冲破了文艺复兴晚期古典主义者制定的种种清规戒律，反映了向往自由的世俗思想。另一方面，巴洛克风格的教堂富丽堂皇，而且能造成相当强烈的神秘气

19、氛，也符合天主教会炫耀财富和追求神秘感的要求。因此，巴洛克建筑从罗马发端后，不久即传遍欧洲，以至远达美洲。有些巴洛克建筑过分追求华贵气魄，甚至到了繁琐堆砌的地步。（22）从17世纪30年代起，意大利教会财富日益增加，各个教区先后建造自己的巴洛克风格的教堂。由于规模小，不宜采用拉丁十字形平面，因此多改为圆形、椭圆形、梅花形、圆瓣十字形等单一空间的殿堂，在造型上大量使用曲面。典型实例有罗马的圣卡罗教堂，是波洛米尼设计的。它的殿堂平面近似橄榄形，周围有一些不规则的小祈祷室；此外还有生活庭院。殿堂平面与天花装饰强调曲线动态，立面山花断开，檐部水平弯曲，墙面凹凸度很大，装饰丰富，有强烈的光影效果。尽管设

20、计手法纯熟，也难免有矫揉造作之感。17世纪中叶以后，巴洛克式教堂在意大利风靡一时，其中不乏新颖独创的作品，但也有手法拙劣、堆砌过分的建筑。（23）德国巴洛克风格教堂建筑外观简洁雅致,造型柔和装饰不多，外墙干坦，同自然环境相协调。教堂内部装饰则十分华丽，造成内外的强烈对比。著名实例是班贝格郊区的十四圣徒朝圣教堂、罗赫尔的修道院教堂。十四圣徒朝圣教堂平面布置非常新奇，正厅和圣龛做成三个连续的椭圆形，拱形天花也与此呼应，教堂内部上下布满用灰泥塑成的各种植物形状装饰图案，金碧辉煌。教堂外观比较平淡，正面有一对塔楼，装饰有柔和的曲线，富有亲切感。巴洛克建筑风格也在中欧一些国家流行，尤其是德国和奥地利。1

21、7世纪下半叶，德国不少建筑师留学意大利归来后，把意大利巴洛克建筑风格同德国的民族建筑风格结合起来。到18世纪上半叶，德国巴洛克建筑艺术成为欧洲建筑史上一朵奇花。（24）洛可可风格洛可可风格洛可可风格是一种建筑风格，主要表现在室内装饰上。18世纪20年代产生于法国，是在巴洛克建筑的基础上发展起来的。洛可可风格的特点是：室内应用明快的色彩和纤巧的装饰，家具也非常精致而偏于繁琐，不像巴洛克风格那样色彩强烈，装饰浓艳。德国南部和奥地利洛可可建筑的内部空间非常复杂。洛可可装饰特点是：细腻柔媚，常常采用不对称手法，喜欢用弧线和S形线,尤其爱用贝壳、旋涡、山石作为装饰题材，卷草舒花，缠绵盘曲，连成一体。天花

22、和墙面有时以弧面相连，转角处布置壁画。为了模仿自然形态，室内建筑部件也往往做成不对称形状，变化万千，但有时流于矫揉造作。室内墙面粉刷，爱用嫩绿、粉红、玫瑰红等鲜艳的浅色调，线脚大多用金色。室内护壁板有时用木板，有时作成精致的框格，框内四周有一圈花边，中间常衬以浅色东方织锦。洛可可风格反映了法国路易十五时代宫廷贵族的生活趣味，曾风靡欧洲。这种风格的代表作是巴黎苏俾士府邸公主沙龙和凡尔赛宫的王后居室。（25）1.2.3我国室内设计和建筑装饰存在的普遍性问题：(1)环境整体性和建筑功能意识薄弱；即对所设计的室内空间的内外环境的特点，对所在建筑的使用功能、类型性格考虑不够，容易把室内设计孤立的、封闭的

23、对待。(2)对大量性、生产性建筑的室内设计有所忽视；即对政治经济中心等标志性建筑设计比较重视，而对涉及到大多数人使用的如学校、幼儿园、门诊所等后勤服务设施的室内设计重视不够，大量的住宅室内设计也有所忽视。(3)技术、经济、管理、法规等问题注意不够；现代室内设计与结构、构造、设备材料、施工工艺等技术因素结合紧密，科技含量较高。要求设计者不但有建筑美学艺术修养外，还需认真学习和了解现代建筑装修的技术与工艺等有关内容，了解建筑相关法规，如合同法、招投标法以及消防、卫生、环保、工程监理、设计定额指标等，是一门综合性很强的学科。同时国内的相关法规仍需不断健全、完善。（26）1.3室内设计的基本观点：1.

24、贯彻以人为本的思想，即始终将人对室内环境的需求放在首位，充分体现对人的关心。2.加强环境的整体观。室内环境设计有两重含义，即：物理环境：方向、视觉、声光热等自然文化环境：从自然、历史、社区等角度来考察(4)创新意识不够，有独特个性的作品不多。当前室内设计很多相互雷同，很少有创新和个性，对环境整体缺乏必要的了解和研究，从而使设计流于一般，设计构思局限封闭。这就要求我们从实践到理论认真学习，能钻研探索其中的规律性问题，并善于发挥出自己独特个性的理解与创造。（27）太空大气山川森林平原草地城镇及乡村环境社区街坊建筑物及室外环境各类建筑的室内环境宏观环境（自然环境）中观环境（城乡、街坊及室外环境）微观环境（室外环境）气候、地理特征自然景色、当地材料历史文脉、民俗风情建筑功能特点、形体、风格室内功能特点空间组织特征、风格室内设计环境设计系列的“链中一环”（28）3.科学性和艺术性的结合巴西利亚菲特拉教堂荷兰鹿特丹市政厅结合顶部采光的拱形顶走廊（29）4.时代感与历史文化并重（30）5.动态和可持续的发展观考虑动态发展的住宅平面近期为三套一室一厅远期为两套二室一厅（31）现代室内设计的基本观点：（32）人环境整体科学性艺术性时代精神历史文脉动态可持续发展