苏沪实习报告共3篇(校内翻译实习报告范文).docx

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1、苏沪实习报告共3篇(校内翻译实习报告范文)下面是我收集的苏沪实习报告共3篇(校内翻译实习报告范文)，供大家阅读。苏沪实习报告共1书目(一)实习概况 1.实习地点 2.实习时间3.实习目的 4.实习内容 (二)实习作业 1.问题回答一、杭州二、苏州三、上海 2.速写 3.测绘第三部分： 心得感受第四部分： 总 结(一)实习概况1.实习地点：杭州、苏州、上海 2.实习时间:2023年10月15号到24号 3.实习目的:通过学习和借鉴可以使我们汲取古典园林的精华。有针对行的去学习了解古典园林的造园艺术及手法。 通过参观实习、实地考察、分析探讨，学习和驾驭我国古典园林艺术和造园艺术手法。3、分析苏杭，

2、上海等地城市各类公园的规划布局和绿化设计的优缺点，比较我国古典园林 和现代园林在造园艺术、布局原则等方面的异同点。 4.实习内容实习课程;园林艺术园林绿地规划园林建筑设计园林工程城市景观设计参观地点：杭州风景园林：西湖（花港观鱼、三潭映月、曲院风荷）、太子湾公园）苏州（留园、网师园、拙政园 沧浪亭）上海（人民广场、南京路、外滩 辰 山植物园）(二)实习作业1.问题回答一、杭州1、杭州花港观鱼和太子湾公园在设计风格上有哪些特点？(花港观鱼:借景与对景 因地制宜植物围合空间景观轴线突出 太子湾公园:引水以水体为轴线因地制宜 植物丰富)杭州花港观鱼：设计风格，以中国的自然式风格为主。前接柳丝葱郁的苏

3、堤，北靠层峦叠翠 的西山，碧波粼粼的小南湖和西里湖，像两面镶着翡翠框架的镜子分嵌左右。观鱼位于西 湖西南边群山之中的九溪十八涧，峰回路转，涧水潺潺；林深鸟语，一幅江南山村图，野趣醉人， 是西湖风景区内规模最大的一级公园，以鱼、花景观闻名。园内景观由鱼乐园、牡丹亭、花港、草坪和丛林几个部分组成，鱼乐园是全园的主景。太子湾公园： 主要的设计风格以中国传统山水园林的基础上， 吸取了西方造园开朗飘逸的艺 术处理手法，富有潇洒、自然的艺术趣味。其精到之处在于得用引水工程和明渠改建的平面形态 多样化的水体，园之生动敏捷赖以全出，园中水体大的折弯有数十处这多；分叉，聚合亦不下十 余处。水道或与路同行，或绕丘

4、而轩，或平铺如泊，曲折回环，聚散有致。2、杭州花港观鱼和太子湾公园对我启发最大的地方造园可以在中国传统山水园林的基础上，吸取了西方造园开朗飘逸的艺术处理手法，富 有潇洒、自然的艺术趣味。吸取其中的精华，来营造一个具有诗情画意的山水园林 。3杭州西湖在规划布局上的特点?杭州西湖：以西湖 为中心 ，分为湖滨区、湖 心区、北山区、南山区和 钱塘区 五个地 区，总面积 49 平方公里。西湖的美在于晴天水潋滟，雨天山空蒙。无论雨雪晴阴，无论 早霞晚辉，都能变化成景 ；在春花，秋月，夏荷， 冬雪中各具美态。(看与被看明确,主从与重点突出,空间对比较强,景观轴线明确,植物疏密得当,因地制宜)二、苏州1、试以

5、你实习参观的苏州私家园林来分析我国古典园林的造园艺术手法，你对哪些手法体 -会最为深刻。 造园艺术手法:第一， 中国古典园林的园景上主要是仿照自然， 即用人工的力气来建立自然的景色， 达到“虽 有人作，宛自天开”的艺术境界。 其次，中国古典园林因受长期封建社会历史条件的限制，绝大部分是封闭的，即园林的四周 都有围墙，景物藏于园内。在这方面，中国古典园林有很高的艺术成就，成为中国古典园林的精华所在。 至于“借景”这种艺术手法，更是中国古典园林突破空间局限、丰富园景的一种传统手法。 这种手法在我 国古典园林中运用得特别普遍，而且具有很高的成就。例如，现存苏州古典园林中建园历史最早 的沧浪亭，它的重

6、要特色之一便是擅长借景。因为园门外有一泓清水绕园而过，该园就在这一面 不建界墙，而以有漏窗的复廊对外，奇妙地把河水之景“借”入园内。 第三，中国古典园林特殊擅长利用具有深厚的民族风格的各种建筑物，如亭、台、楼、阁、廊、榭、轩、舫、馆、桥等，协作自然的水、石、花、木等组成体现各种情趣的园景。 以常见的亭、廊、桥为例，它们所构成的艺术形象和艺术境界都是独具匠心的。如亭，不仅 是造型特别丰富多彩，而且它在园林中间起着“点景”与“引景”的作用。2试以你实习参观的苏州私家园林来谈谈苏州园林中哪些是精华？哪些是糟粕？是否可以原样搬用呢？精华：1.苏州园林战地面积小， 采纳变换无穷、不拘一格的艺术手法， 以

7、中国山水花鸟的情趣， 寓唐诗宋词的意境，在有限的空间内点缀假山、树木，支配亭台楼阁、池塘小桥，使苏州园林以 景取胜，景因园异，给人以小中见大的艺术效果。 2.苏州园林以其意境深远、构筑精致、艺术高雅、文化内涵丰富，让人感叹园艺的巧夺天工 苏州园林充分体现了“自然美”的主旨，在设计构筑中，采纳因地制宜，借景、对景、分景、隔景等种种手法来组织空间，造成园林中曲折多变、小中见大、虚实相间的景观艺术效果。 糟粕：建筑上分布不匀称，有些地方稀疏，有的地方则稠密，有的建筑充斥而破坏园林的自 然天成之趣，如狮子林，园林空间，四四周墙及建筑封闭性太强，颇有局促之感；对于苏州园林原样搬用，是不行取的。处在当今世

8、界的开放时代、新旧文化急剧碰撞的变革 时代，开创中国新时代的新园林必需立足于现实状况，大力吸取其中的精华，弃其糟粕。在对中 国古典园林的风景式园林体系的发展规律有一个比较全面、完整的了解， 那么在创建新园林的过 程中就可以较为自觉地把握传统及其与创新的源流关系， 明确哪些应当扬弃否定、哪些能够继承 发展，从而避开盲目性和片面性。3、谈谈对留园各空间对比的感受留园各空间对此，曲折狭长封闭的空间先是极大地压缩人们的视野，过后，则使人感到豁然 开朗。留园入口部分正是利用这种既曲折狭长又非常封闭的空间来与园内主要空间进行剧烈对 比，进而使人们穿越它进入主要空间时，便顿觉豁然开朗。对于入口部分的这一段空

9、间极易给人 产生单调、沉闷之感，留园则进行了奇妙的处理：进园后第一个小院一狭长多变的曲廊一又一个 内院一又窄又封闭的廊子一隔漏窗窥见园内景物一位于末端的最终一个小院一穿过曲折、狭长、封闭空间后到绿荫进入主空间一豁然开朗。 建筑有些稀疏，有的稠密，对比异样剧烈。但留园主要不是通过游廊来体现空间曲折改变的，而是通过借助于建筑物的干脆连接，特 别是使其空间相互交织穿插， 给人曲折迂回和不行穷尽之感。4、举例分析拙政园中园景点诗情画意的意境兰雪堂：取李白“独立天地间，清风洒兰雪”诗意而名，堂中南面置漆雕拙政园全景图，荷风四面亭： 亭名因荷而得，座落在园中部池中小岛，四面皆水，莲花亭亭净植， 岸边柳枝婆

10、娑。 亭单檐六角， 四面通透， 亭中有抱柱联： “四壁荷花三面柳， 半潭秋水一房山。 ” 它不仅是连接水面和陆地的通道， 而且构成了以桥为中心的独特景观， 是拙政园的经典景观。梧竹幽居： 建筑风格独特，构思奇妙新颖的梧竹幽居是一座亭，为中 部池东的欣赏主景。此亭背靠长廊，面对广池，旁有梧桐遮荫、翠竹生情。5、分析网师园中部水景所体现的中国古典造园艺术。网师园中部的水景为主园，突出以水为中心，环池亭阁也山水错落衬托，疏朗雅适，廊庑回 环，移步换景，诗意天成。古树花卉也以古、奇、雅、色、香、姿见著，并与建筑、山池相映成 趣，构成主园的闭合式水院。池水澄澈，东、南、北方向的射鸭廊、濯缨水阁、月到风来

11、亭及看 -9- 松读画轩、竹外一枝轩。集中了春、夏、秋、冬四季景物及朝、午、夕、晚一日中的景色改变。 所以游园时，宜坐、宜留、以静观为主。绕池一周，可前细数游鱼，可亭中待月迎风。花影移墙， 峰峦当窗，犹如自然图画，所以并不觉其园小。三、上海1、试述我国现代景观园林的特点，并以上海城市景观为例，简述现代园林艺术手法地域大。从园林单体到城市、市域，直到广袤的大地；功能多、包括欣赏、游景健身、文化科普、减灾避难、改善生态环境、爱护城市生物多样性、爱护自然和文化遗产、推动社会经 济发展、协调建设活动与自然的关系、促进城市可持续发展；涵盖面大。心得感受通过这次实习，了解到中国古典园林建筑风格独特，文化氛

12、围深厚。其造景的艺术手法和欣赏效果主要有框景、借景和障景。框景手法假藉造型 各异的门窗为风景画框， 纳千顷之汪洋， 收四时之浪漫， 造出一幅幅变化的风景画引人入胜。 借景手法巧借园外远景和以园内景物互为背景，扩大三迭景深，使远山近水尽收 眼底。障 景手法使景物相互掩映，免一览无余，造曲径通幽、园中有园、步移景异之效 果，应“山 重水复疑无路，柳暗花明又一村”之诗意。凹凸错落、曲幻掩映、奇景迭出、补朔迷离是中 国古典园林建筑的美学意境。 中国古典园林建筑的另一特色是无园不有题额楹联。 诗行词句 绘自然之风光，表诗人之情怀，其书法亦常为中国艺术之精华。诗情文采使园林韵致倍增， 这些历史文化遗迹使中

13、国古典园林更具魅力。 山水地形、花草树木和建筑园路无不独具匠心， 中国古典园林“虽由人作，宛自天 开” ，因而成为中国风景名胜的中心。苏州园林中错落有致、峭直嶙峋的山石与静态、动态之 水皆可制造出绝佳的园林艺术效果。人们叠石造山，掘池理水，移天缩地，纳自然于小园之 中；想假山浅流为大山名川，可谓小中见大，大中见小。成水中有山，山中有水之势， 花 草树木、亭塔楼阁便有了依托之地。 植物配植特殊注意两点。 一是植物的物质特性； 二是植物在中国传统文化中被给予的文 化意蕴。植物的物质特性包括其色、香、形，以及自然声息和光线作用于花草树木而产生的 艺术效果。花草树木有斑斓之色调，馨香之气息，多姿之形态

14、，风拂树叶雨打芭蕉之声，阳 光月光下的树木婆娑之影。这一切诉诸感官，给人予视觉、嗅觉、听觉和触觉之美。中国园 林植物不同凡响之处还在于其文化象征意义。我们来到了上海，出了上海南站，映入我眼帘的是一片片绿葱葱的草坪， 而且在植物造景上也是独具一格， 群落很有层次感， 不管是乔木、灌木，还是叠石与铺装，都令人感觉很清爽。不管是在上海还是在苏杭，它们都拥有具有历史文化特点的建筑或风景。对于上海而 言，在上海外滩，它东临黄浦江，西面就是哥特式、罗马式、巴洛克式、中西合壁式等。而对于苏州园林，我们就不用说了，它是古代中华民族的美丽文化的艺术品，更体现了中国古代 建筑的在造诣上的博大精深。 而杭州却是古代

15、商业贸易中心， 这里的文化建筑更是体现了历 史的波涛澎湃。建筑风格 前面我们也提到了，在上海的建筑风格，有历史的见证也有时代的发展。而在苏州和杭州，这里的建筑也是如此，它们代表了中华人民在建筑上面的而独特造诣。总 结此次园林实习考察，拓展了我的专业视野，让我学到了很多关于建筑和历史的学问，对建筑的结构、园林的造型和传统元素的运用也都有了进一步的了解。感受到学好园林学问，须要学习特别广阔的专业学问，才能真正成为懂园林人士。学习和驾驭我国现代城市园林的各类园林绿地规划设计内容、形式、规划和特点。 学习现代城市各类公园的规划设计内容、特点，包括公园内容，功能分区，出入口位置， 道路和河湖系统规划，种

16、植规划设计，园林建筑，园林小品，园林设施，驾驭现代 城市各类公园规划布局原则、尺度、比例和方法。苏宁实习报告苏宁易购实习报告苏宁物流实习报告苏州上海实习报告（共16篇）对于江浙沪商业考察学习报告苏沪实习报告共2苏州上海实习报告日期：2023年4月16号2023年4月25号浅析苏州园林楹联江南园林甲天下，苏州园林冠江南！苏州园林以它独特的布局和精致的建筑，结合山水之趣，给人以无限的美感！苏州的园林，无一处不是园林主子和设计者才智和心血的结晶。园林中无论那一部分都不是随意而作，都有它独特的内涵和思想内容。假如把园林设计比方为龙的话，那么园林中的匾额和楹联无疑是它的眼睛！既表达的设计者的思想，也写活

17、了园林。苏州园林中的匾额和楹联有着丰富的文化底蕴，它是园林主子和设计者的心声和思想的写照。园林中的匾额和楹联，有的写景，有的抒情，写景的托物言志，抒情的只抒胸臆，还有的既写景又抒情。比如沧浪亭石柱上的那副：“清风明月本无价，远山近水皆有情。”楹联，就是既写景又抒情的杰作。此联由嘉庆年间进士梁辛矩所书。这是一副集联，上联出自欧阳修的沧浪亭长诗，下联来自园主苏舜钦的过苏州一诗，上下联浑然一体，让人看不出有一点斧凿的痕迹。上联写景自然贴切，下联抒情一目了然。良辰美景，赏心乐事，人生如此，夫复何求？园林主子那种超然物外，尽情山水之心由此可窥全貌。这一份淡泊安静, 这一种磅礴的天地间坦荡博大的情怀，也只

18、有在江南才能体会。这是江南的根，也是江南园林的灵魂。苏州园林中的楹联和匾额无一不是名宿大儒的大手笔，这并非是园林主子不学无术，附庸风雅，而是园林主子本身就都是饱学之士。又如拙政园中部花园“梧竹幽居”，这个四面通透的景观为何会有这个一个优雅的名字？原来这是一个亭子，站在亭子中心，透过四个圆门，南面柳绿桃红、西面嫩荷吐尖、北边梧桐秋雨、东面梅花怒放，四个圆门分别镶嵌着春夏秋冬四季美景。梧竹幽居，梧当指梧桐树，古语有云“凤落梧桐”，她是一种圣洁的树，翠竹，乃是刚柔忠义之物。最妙的是他的楹联“爽借清风明借月，动观流水静观山”，闭上眼睛，两幅美景映入眼帘，一幅秋高气爽、皓月当空、清风俆来、沁人心脾；一副

19、高山流水、鸟语花香、波光粼粼、山幽雾绕。此对联上联写景，下联写景的同时又带几分哲学意味，孔老夫子有一句名言“智者乐水，仁者乐山”，心动物动、心静景止，无疑给四周的景物增加了三分美感。其实观赏一个景观分为三种层次，第一种很简洁，就是感官刺激，其次种是心理感觉，第三种就是这种结合园林景观、大自然美景、文化内涵于一体的精神享受。梧竹幽居往西，穿丛林、跨小溪、登石阶就来到了“雪香云蔚亭”，这是一个小岛，也是观景的最佳去处，欣赏四周美景的同时，别忘了这里一个很出名的楹联，是大书法家、明四家之一的文征名所书，楹额是“山花野鸟之间”，对联是“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”。颇有几分道家风骨，“山花野鸟之间”呈现的

20、就是古代文人“顺应自然”、“天人合一”的哲学思想，也呈现了苏州园林小中见大的审美情趣。是的，苏州园林中的山水湖石都是假的，但是能利用一切可以利用的手法，在方寸之间展天地之精华，就是一种高超的艺术。类似这样的楹联在拙政园中还有许多，拙政中园有一个视野开阔的小岛，绝佳的观景点，岛的中心一个小亭“荷风四面亭”。这里四面环水，水中广种荷花，三面植柳，柳枝随风摇曳。所以亭中有一个绝妙的对联：“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山。”寥寥数笔将四周的景色勾画了出来，同时也勾画出了春夏秋冬四季的景观，妙处还有，双句蕴含着一、二、三、四的序数。此联的出处有二，上半句来自济南大明湖的闻名楹联“四面荷花三面柳，一城山色

21、半城湖”，下半句来自唐诗“看待诗人无别物，半潭秋水一房山”，结合的完美无缺。作者用极其简练的语言，囊括了广博深邃的内容，让人敬佩，更让人值得敬佩和学习的是作者的这种主动的思想。此联在于激励人们要珍惜人生的大好时间，主动学习，用以完善自己。拙政园拙政园初为唐代诗人陆龟蒙的住宅，元朝时为大弘（宏）寺。明正德四年（公元1509），明代弘治进士、明嘉靖年间御史王献臣仕途失意归隐苏州后将其买下，聘闻名画家、吴门画派的代表人物文征明参加设计蓝图，历时16年建成，园建成不久，王献臣去世，其子在一夜豪赌中，把整个园子输给徐氏。拙政园全园占地78亩（平方米），分为东、中、西和住宅四个部分。拙政园，这一大观园式的

22、古典豪华园林，以其布局的山岛、竹坞、松岗、曲水之趣，被胜誉为“天下园林之典范”。 与承德避暑山庄、留园、北京颐和园齐名，该园是中国四大名园之首、全国重点文物爱护单位、全国特别巡游参观点之一、世界文化遗产，迄今为止同时具备这四项桂冠的全国仅拙政园一家。拙政园中现有的建筑，大多是清咸丰九年（公元1850年）拙政园成为太平天国忠王府花园时重建，至清末形成东、中、西三个相对独立的小园。中部是拙政园的主景区，为精华所在。其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。以荷香喻人品的“远香堂”为中部拙政园主景区的主体建筑，位于水池南岸，隔池与东西两山岛相望，池水澄澈广袤

23、，遍植荷花，山岛上林荫匝地，水岸藤萝粉披，两山溪谷间架有小桥，山岛上各建一亭，西为“雪香云蔚亭”，东为“待霜亭”，四季景色因时而异。远香堂之西的“倚玉轩”与其西船舫形的“香洲” （“香洲”名取以香草喻性情傲岸之意）遥遥相对，两者与其北面的 “荷风四面亭”成三足鼎立之势，都可随势赏荷。倚玉轩之西有一曲水湾深化南部居宅，这里有三间水阁“小沧浪”，它以北面的廊桥“小飞虹”分隔空间，构成一个幽静的水院。西部原为“补园”，因归园早已荒芜，全部为新建，布局以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主。东部原称“归田园居”，主要建筑为靠近住宅一侧的三十六鸳鸯馆，是当时园主子宴请来宾和听曲的场所，厅内陈设探究。晴天由室

24、内透过蓝色玻璃窗观看室外景色如同一片雪景。三十六鸳鸯馆的水池呈曲尺形，其特点为台馆分峙，装饰华丽精致。回廊起伏，水波倒影，别有情趣。西部另一主要建筑“与谁同坐轩”乃为扇亭，扇面两侧实墙上开着两个扇形空窗，一个对着“倒影楼”，另一个对着“三杜鹃花满拙政园十六鸳鸯馆”，而后面的窗中又正好映入山上的笠亭，而笠亭的顶盖又恰好配成一个完整的扇子。“与谁同坐”取自苏东坡的词句“与谁同坐，明月，清风，我”。故一见匾额，就会想起苏东坡，并立时顿感到这里可观赏水中之月，可受清风之爽。西部其它建筑还有留听阁、宜两亭、倒影楼、水廊等。风月一丘壑； 今古几楼台。陈从周题大门远香堂为四面厅，是拙政园中部的主体建筑，在原

25、明正德若墅堂的旧址上，为清乾隆时所建，青石屋基是当时的原物。它面水而筑，单檐歇山顶，面阔三间。堂北平台宽敞，池水旷朗澄澈。荷池宽敞，红裳翠盖，芳香宜人。堂名取周敦颐爱莲说中“香远益清”的名句，水中遍植荷花，因荷得名。看花寻径远；鸟入林深。佚名题远香堂一卷书如好友晤；四时花当美人看。佚名题远香堂人道君如云里鹤；自称臣是酒中仙。佚名题远香堂自昔文章关治道；大收图史作生涯。佚名题远香堂生涯：人生的极限。庄子养生主：“吾生也有涯，而知也无涯。”衣绉韫耩多风雅；研几精严见性情。佚名题远香堂韫耩：即韫藉，含蓄宽容之意；精严：即精密。萧疏树石云林画；闲静轩窗靖节诗。佚名题远香堂云林：元代画家倪瓒，号云林；靖

26、节：东晋诗人陶潜，谥号靖节。良会机忘新政拙；名园且做家乡看。佚名题远香堂澄量今之黄叔度；澹诗古有韦苏州。佚名题远香堂黄叔度：即东汉黄宪；韦苏州：即唐代诗人、苏州太守韦应物。秋月入帷，看花盈切；异书满屋，好友在门。佚名题远香堂切：通“砌”，阶石。脂粉简编，冠缨图史；糠秕礼义，锱铢功名。佚名题远香堂简编：泛称书；穅秕：比方细碎之事或无价值之物；锱铢：喻很小的事。曲水崇山，雅集逾狮林虎阜；莳花种竹，风流继文画吴诗。张之万题远香堂远香堂在拙政园中部，南有平台池水，屏立黄山假石，重峦迭翠，是拙政园中的主要景点。狮林：狮子林；文画：文征明的画；吴诗：吴伟业的诗。北院喜新成，有寒碧千层，远青一点；东君如旧识

27、，正庭槐垂阴，梁燕将雏。佚名题远香堂拙补以勤，问当年学士联吟，月下花前，留得几人诗酒； 政余自暇，看此日名公雅集，辽东冀北，蔚成一代文章。王藻林题远香堂旧雨集名园，风前煎茗，琴酒留题，诸公回望燕云，应喜清游同茂苑； 德星临吴会，花外停旌，桑麻闲课，笑我徒寻鸿雪，竟无佳句续梅村。陆润庠题远香堂燕：北京旧称；茂苑：旧时苏州别称；梅村：清代诗人吴伟业，号梅村。建业报襄，临淮总权，数年间大江屡渡，沧海曾经，更持节南来，息劳劳宦辙，探胜寻幽，良会几忘新拙政；蛇门遥接，鹤市旁连，此地有佳木千章，崇峰百叠，当凭轩北望，与衮衮群公，开尊合尘，名园且作家乡看。佚名题远香堂临淮：今淮河中游一带；宦辙：做官的历程；

28、蛇门：苏州古城门；鹤市：指阊门一带。与谁同坐轩在笠亭下东南拐爵，取苏东坡词句“与谁同坐，明月清风我”为轩名，平台作扇形，轩内桌、凳、窗洞都为扇形，故亦名“扇亭”。江山如有待；花柳更无私。何绍基集杜诗题与谁同坐轩见山楼在西半亭长廊东北，三面环水，两侧傍山，一楼高耸。它是一座江南风格的民居式楼房，重檐卷棚，歇山顶，坡度平缓，粉墙黛瓦，色调淡雅，楼上的明瓦窗，保持了古朴之风。登楼俯视，园中景物尽收眼底，这里景色幽雅，颇具乡村野趣。名出陶渊明诗句“采菊东篱下，悠闲见南山。”来云归砚盒；栽梦入花心。郑燮题见山楼小院迥廊春已满；水阁无尘年画长。陈从周题见山楼玲珑馆在海棠春坞西南，有曲廊可通，此地有竹，取苏

29、舜钦诗句“日光穿林翠玲珑”为馆名，据传这里原有玲珑的湖石峰峦，后为大汉奸李士群移往他处。 日迟帘幕静；画永锁窗闲。陈从周题玲珑馆林阴清和，兰言曲畅；流水今日，修竹古时。王文治题玲珑馆兰言：比方心愿相投的言论。嘉实亭在玲珑馆旁，亭周多枇杷，果实累累。取丘迟“芳叶已浩浩，嘉实复离离”诗句为名。春秋多嘉日；山水有清音。潘奕隽题嘉实亭卅六鸳鸯馆是西花园的主体建筑，精致华丽，南部叫“十八曼陀罗花馆”，北部叫“卅六鸳鸯馆”。一座建筑同时有两个名字，这是古建筑中的一种鸳鸯厅形式，以屏风、罩、纱槅将一座大厅分为两部，梁架一面用扁料, 一面用圆料，似两进厅堂合并而成，其作用是南半部宜于冬、春，北半部宜于夏、秋。

30、鸳鸯厅面阔三间，外观为硬山顶，平面呈方形，四隅均建有四角攒尖的精致耳房，又叫暖阁。北半部挑出于水面，由8根石柱撑住馆体架于池上。馆之中心的银杏木雕玻璃屏将大厅一隔为二。北厅（后厅）临清池，夏、秋时推窗可见荷池中芙蕖浮动，鸳鸯戏水，东汉时大将军霍光“（在）园中凿大池，植五色睡莲，养鸳鸯卅六对，望之灿若披锦”，馆名取其意。绿意红情，春风夜雨；高山流水，琴韵书声。林散之题卅六鸳鸯馆绿意红情，春风袅娜；高山流水，琴调相思。高邕题卅六鸳鸯馆燕子来时，细雨满天风满园；阑干倚处，青梅如豆柳如烟。张履谦集欧阳修词题卅六鸳鸯馆十八曼陀罗花馆为园西的主要建筑，北为卅六鸳鸯馆。迎春：拙政园前的街道，旧名迎春坊。横塘

31、：镇名，在苏州西部。乱竹分幽径；芳草到横塘。陈从周题十八曼陀罗花馆迎春地暖花争坼；茂苑莺声雨后新。陆润庠题十八曼陀罗花馆塔影亭在卅六鸳鸯馆南，为橘红色八角亭，取唐许棠诗：“径接河源润，庭容塔影凉”句名之。此亭从顶部究竟座及四周窗格均为正八角图案，是园中最精致华丽的建筑物之一。阶前花影乱；桥下水声长。陈从周题塔影亭雪香云蔚亭为长方形，在池中西部土山上，外观质朴而轻快。亭旁植梅，暗香浮动。周围竹丛青翠，林木葱郁，绕溪盘行，相宜早春赏梅，颇有城市山林的趣味。风静林还净；天宽水亦宽。陈从周题雪香云蔚亭荷风四面亭在座落园西南部池中小岛，四面皆水，湖内莲花亭亭净植，湖岸柳枝丝丝婆娑，亭单檐六角，四面通透。

32、蝉噪林愈静；鸟鸣山更幽。文征明集句题荷风四面亭四壁荷花三面柳；半潭秋水一房山。佚名题荷风四面亭绣绮亭在远香堂东侧土山上，为俯览园内景色和休息之处。土山四周广植牡丹、芍药，以景色“绣绮”为亭名。露香红玉树；风绽紫蟠桃。朱彝尊题绣绮亭处高和而厚；生平直且勤。佚名题绣绮亭绣绮相碾转；琳琅愈青荧。佚名集杜甫句题绣绮亭亭四周植松柏，取荀子“桃李茜粲于一时，时至而后杀，至于松柏，经隆冬而不凋，蒙霜雪而不变，可谓得其真矣”为名。松柏有本性；金石见盟心。佚名题得真亭落花人独立；微雨燕双飞。陈从周题得真亭净深亭在得真亭西，取古诗“深化青静里，妙断往来趣”之句意为名。相与观所尚；时还读家书。祝允明题净深亭小沧浪取

33、北宋苏舜钦“沧浪亭”名为阁名，寓意遁世归隐。小阁面阔三间，南窗北槛，两面临水，外形非常新颖，似房非房，似船非船，似桥非桥，完全是架在水面上的一座水阁。茗怀暝起味；书卷静中缘。文征明题小沧浪清斯濯缨，浊斯濯足；智者乐水，仁者乐山。佚名题小沧浪梧竹幽居在三座岛山下，是一座方亭，为中部池东的欣赏主景。此亭外围为廊，红柱白墙，飞檐翘角，背靠长廊，面对广池，旁有梧桐遮荫、翠竹生情。爽借清风明借月；动观流水静观山。赵之谦题梧竹幽居松风亭在廊桥东南，取南史陶弘景传“特爱松风，庭院皆植松，每闻其响，欣然为乐。”之意。鹓雏晓旭鸣丹谷；棠棣和风秀紫芝。王文治题松风亭鹓雏：传闻中鸾凤一类的鸟。此地秫花多说部，曹雪芹

34、记稻香村，虚构岂能夺席； 四时园景好诗家，范成大有杂兴作，高吟如导先声。钱仲联题秫香馆沧浪亭沧浪亭始为五代时吴越国广陵王钱元璙近戚中吴军节度使孙承祐的池馆。宋代闻名诗人苏舜钦以四万贯钱买下废园，进行修筑，傍水造亭。沧浪亭主要景区以山林为核心，四周环列建筑，亭及依山起伏的长廊又利用园外的水画，通过复廊上的漏窗渗透作用，沟通园内、外的山、水，使水面、池岸、假山、亭榭融成一体。园中山上石径回旋，古树葱郁，箬竹被覆，藤萝蔓挂，野卉丛生，朴实自然，景色苍润如真山野林。南宋初年（12世纪初）一度为抗金名将韩世忠的宅第，清康熙三十五年（公元1696年）巡抚宋荦重建此园，把傍水亭子移建于山之巅，形成今日沧浪亭

35、的布局基础，并以文征明隶书“沧浪亭”为匾额。清同治十二年（公元1873年）再次重建，遂成今日之貌。沧浪亭虽因历代更迭有兴废，已非宋时初貌，但其古木苍老郁森，还始终保持旧时的风采，部分地反映出宋代园林的风格。沧浪亭在假山顶，为四方形，结构古雅，与整个园林山野气氛极为协调。亭旁大树数株，均为百年之物。清风明月本无价； 近水远山皆有情。梁章钜集宋诗题沧浪亭上联：欧阳修沧浪亭；下联：苏舜饮过苏州。疼惜精神，留此身担当宇宙； 蹉跎岁月，乘时间报答君亲。佚名题沧浪亭面水轩在复廊西，是一座四面厅，厅内长窗落地，傍水而筑，作为复廊连接的转折和收头。取杜甫诗“层轩皆面水，老树饱经霜”句意为亭名。轩的北面，假山壁

36、立，下临清池；轩的南面接近沧浪亭，古木映掩，是品若赏景的绝好地方。短艇得鱼撑月去； 小轩临水为花开。齐梅麓题沧浪亭面水轩上联谓，渔父得鱼之后兴奋地撑船而去，被搅碎的池中月也随之移动，写出了渔父的欢乐自由。“短艇”，借喻撑船人。下联谓，“小轩”紧靠流水是因为观赏纯净坚韧的梅花，突出了作者与园主的风格。轩，有窗的廊子或小屋子，此处指沧浪亭。联语化静为动，动中含情，写得雅逸潇洒。下联出自苏轼再和杨公济梅花诗。观鱼处在复廊东面终点，为一座三面临水的方亭，建于水边石台上，原名濠上观，俗称钓鱼台，取“庄子与惠子观鱼于濠梁之上”之意。水亭位于北部水面最空阔处，介乎于山崖水际之间，两侧景观对比剧烈，不着一字尽

37、得风流。明道堂是园中最主要的建筑，面阔三间，为文人讲学之所，在假山古木掩映下，显示出庄重静穆的气氛。律吕调阳，四野桑麻歌乐利； 明良熙绩，中天日月焕文章。沈玉麟题沧浪亭明道堂渔笛好同听，羡诸君判牍余闲，清兴南楼追庚亮； 尘缨聊一濯，拟明日剌船径去，遥情沧海契成连。郭柏荫题沧浪亭明道堂泉石憩名贤，伴具区烟水，林屋云峦，独向尘寰留胜迹； 簿书逢假日，更解带乱耘，停车问俗，岂徒觞咏事清游。张树声题沧浪亭明道堂百花潭烟水同清，年来画本重摹，香水因缘，合以少陵配长史； 万里流*太险，此处淄尘可濯，林泉自由，从知招隐胜游山。薛时雨题沧浪亭明道堂此联是薛时雨在同治十二年（1873）沧浪亭重新修葺后所题。上联

38、独辟蹊径，以杜甫诗意提领，并以唐杜甫的草堂与宋苏舜钦的沧浪亭同日而语，由此显示苏舜钦在宋代诗坛上的重要地位。下联转入所题景点沧浪亭上来，通过“流波太险”与“林泉自由”的剧烈对比，得出归隐林园，寄情山水赛过飘忽不定，浪迹四方的结论。碑石厅，为抱厦三间，内有刻石画像，以记载五百名贤的事迹。景行维贤，鉴观辨色； 求古寻论，勒碑刻铭。佚名题沧浪亭碑石厅石牌坊五百名贤祠面宽五间，当中三间为堂。东、西边间为侧室。祠内壁上嵌有594方历代人物平雕石刻像，形成一处蔚为大观的肖像画廊，堪称姑苏一绝。百代集冠裳，铄古炳今，总不外纲常名教； 三吴崇俎豆，维风励俗，岂徒在科第文章。梁章钜孙子和茂才合题五?非关貌取前人

39、，有德有言，千载风徽追石室； 但觉神传阿堵，亦模亦范，四时俎豆式金阊。陶澍题沧浪亭风徽，美妙的风范品德。阿堵：这，这里；金阊：苏州别称 。千百年名世同堂，俎豆馨香，因果不因罗汉证； 廿四史先贤合传，文章事业，英灵端自让王开。薛时雨题沧浪亭五百名贤祠让王，苏州旧有“让王”庙，纪念将中原文化带到江南的泰伯、仲雍两人。翠玲珑组，为一组连贯几间大小不一的房室，使整个小馆曲折幽雅，绿窗环绕，前后芭蕉掩映，风起竹动，有动中寓静，静中寓动的艺术美感。风篁类长笛； 流水当鸣琴。何绍基题沧浪亭翠玲珑本联生动传神地刻划了沧浪亭内清幽的环境。构思奇巧，它把风中摇曳的修竹类比为长笛，又把流水喻作鸣琴。“风篁”、“流水

40、”、“长笛”、“鸣琴”的描写，给读者以雅逸高古的审美情趣。且用词造句非常洗练，富于想像。芳香馆，在明道堂西首，是五间画廊形式的建筑。取李商隐诗“殷勤莫使芳香远，牢合金鱼锁桂丛”句意为馆名。月中有客曾分种； 世上无花敢斗香。蒋吟秋题沧浪亭芳香馆亭临流水地斯趣； 室有幽兰人亦清。佚名题沧浪亭仰止亭御碑亭在假山西端。碑云：“曾记临吴十二年，文风人杰并堪传。予怀常念穷黎困，勉而勤箴官吏贤。”膏雨足时农户善； 县花明处长富清。康熙题沧浪亭御碑亭这是康熙帝南巡时书赠当时的江苏巡抚吴存礼一副对联，现在镌刻在沧浪亭的“御碑亭”内。县花，潘岳为河阳令时，县内遍植桃柳，春时满树著花。庾信枯树赋：“若非金谷满园树，

41、即是河阳一县花。”大云庵，据载：明洪武二十四年（1391）诏以宝昙和尚居南禅集云寺，将妙隐、大云二庵合并。嘉靖年间郡守胡缵宗将妙隐庵改筑韩蕲王祠。后僧人文瑛复建沧浪亭，归有光作记，曰：“自有庵以来二百年，文瑛寻古遗事，复子美之构于荒残灭没之余，此大云庵为沧狼亭也。”乐备礼明贤圣业；水流山静智仁心。陆陇其题沧浪亭大云庵中丞叫作沧浪主； 相国呼为金石僧。齐彦槐题沧浪亭大云庵四万青钱；明月清风今有价； 一双白璧；诗人名将古无俦。齐梅麓题沧浪亭大云庵上联赞亭之景美。下联颂亭主之杰出。如何将前人成句加以衍化组成上联，又如何联系亭的历史撰成下联，做到既赞景又颂人，读此联可悟联语写作之法。六境画图中，此地尚

42、分今月照； 十年烽火后，名山重仰大名垂。郭伯荫题沧浪亭大云庵徙倚水云乡，拜长史新祠，犹见羁臣留胜迹； 品评风月价，吟庐陵旧什，恍闻孺子发青歌。洪钧题沧浪亭商彝周鼎，汉印唐碑，上下三千年，公自有情天得度； 酒胆诗肠，文心面手，纵横一万里，我于无佛处称尊。严保庸题沧浪亭大云庵潮州长吏昔贬谪，守道好学，发愤懑于诗歌，风云改变，雨雹交加，一时豪俊多从之游，磊落轩昂，足知义士有光价；商丘中丞嗜吟眺，景贤修废，以精神相依凭，密迩宫墙，扫除芜秽，三吴流传追寻其他，前倡后继，爰饬祠宇肃豆笾。吴履刚题沧浪亭大云庵留园留园位于苏州阊门外，原是明嘉靖年间太仆寺卿徐泰时的东园。园内假山为叠石名家周秉忠(时臣)所作。清

43、嘉庆年间，刘恕以故园改筑，名寒碧山庄，又称刘园。同治年间盛旭人（其儿子即盛宣怀，清闻名实业家政治家，南洋公学创始人）购得，重加扩建，修葺一新，取留与刘的谐音，始称留园。园内建筑的数量在苏州诸园中居冠，厅堂、走廊、粉墙、洞门等建筑与假山、水池、花木等组合成数十个大小不等的庭园小品。留园以水池为中心，池北为假山小亭，林木交映。分为四个部分，在一个园林中能领会到山水、田园、山林、庭园四种不同景色：中部以水景见长，是全园的精华所在。东部以曲院回廊的建筑取胜，园的东部有闻名的佳晴喜雨快雪之厅、林泉耆硕之馆、还我读书处、冠云台、冠云楼等十数处斋、轩，院内池后立有三座石峰，居中者为名石冠云峰，两旁为瑞云，岫

44、云两峰；北部具农村风光，并有新辟盆景园；西区则是全园最高处，有野趣，以假山为奇，土石相间，堆砌自然。池南涵碧山房与明瑟楼为留园的主要观景建筑。 留园内的建筑景观还有表现淡泊处世之坦然的“小桃源（小蓬莱）”以及远翠阁、曲溪楼、清风池馆等。涵碧山房：为留园中部主厅，用朱熹“一水方涵碧千林已变红”句意命名，厅内轩敞高爽，陈设雅致。厅前平台宽广，依临荷花水池，盛夏纳凉，极为满意，又名“荷花厅”。三经：三次治理，留园至清末民初曾三易其主。卅年前曾记来游，登楼看雨，倚槛临风，俯仰已成今昔感； 三经外重增结构，引水通舟，因峰筑榭，吟歌长集友朋欢。张之万题苏州留园涵碧山房闻木樨香轩：在涵碧山房西北，轩方形，一

45、面靠墙，三面放开。徐氏时称“桂馨阁”，刘氏时名“餐秀轩”，盛氏时改今名。这是以虚景名轩，以嗅觉造景，每值中秋佳节，桂香浮动，令人沉醉，流连忘返。奇石尽含楷古秀，桂花香动万山秋。奇石尽含千古秀； 桂花香动万山秋。郑文源题苏州留园闻木樨香轩五峰仙馆：因馆前峰石挺秀，取李白“庐山东南五老峰，青天削出金芙蓉”诗句意为名。又因梁柱以楠木建立，故俗名楠木厅，厅内装饰精致，陈设雅洁大方。五峰仙馆因盛康从文征明停云馆中得峰石放在园内，故名“五峰仙馆”，大厅面阔五开间，高大豪华，厅内装修精丽，陈设雅洁大方。无愧为江南厅堂的典型代表。历宦海四朝身，且住为佳，休辜负清风明月； 借他乡一厘地，因寄所托，任支配奇石名花。盛康题留园五峰仙馆嘉树荣而佳卉茁； 奇山显而清流通。佚名题留园五峰仙馆林泉耆硕之馆：意为老人和隐士名流游憩之所，林泉指山林和泉石。面阔五间，单檐歇山，分为南北两间，南厅名奇石寿太古轩，北厅即林泉耆硕之馆，厅堂内部各施卷棚，南厅大木梁架用“圆作”，素净雅洁，北厅大木梁架用“扁作”，雕梁画栋，因而得名鸳鸯厅，整座建筑精致雅丽，被誉为中国古典厅堂建筑的精品之作。餐胜如归，寄心清尚； 聆音俞汉，托契孤游。张祖冀题留园林泉耆硕之馆瑶检金泥，封以神狱； 赤文绿字，报之宝符。汪洵题留园林泉耆硕之馆瑶检：御书；金泥：玉玺；赤文：河图书“黄帝见鲤鱼，长三丈，身无鳞，赤文成