2022年电影剧本写作基础 .docx

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1、精选学习资料 - - - - - - - - - 电影剧本写作基础一部电影剧本就是一个由画面叙述出来的故事；它象名词noun 指的是一个人或几个人, 在一个地方或几个地方,去干他或她的事情；全部的电影剧本都贯彻执行这一基本前提；一部故事片是一个视觉媒介,它是把一条基本的故事线加以戏剧化；犹如全部的故事一样,它有一个明确的开端、中段和结尾；第一幕, 或称开端一个标准电影剧本的篇幅大约有120 页,或长两个小时； 不管你的剧本全用对话、全用描写,或两者兼有之,均可按一分钟一页来运算；假如你去看电影, 你常常会自觉或不自觉地做出判定 你是否宠爱这部影片；今后看电影时, 请留意一下, 你需要多长时间做

2、出你是否宠爱这部影片的打算；一般大约非常钟左右；也就相当于你写的电影剧本的头十页；你应当准时地抓住你的读者；其次幕, 或称对抗其次幕是你故事的主体部分；一般是在剧本的第30 页至 90 页；它之所以称为电影剧本的对抗部分,是由于一切戏剧的基础都是冲突conflict ；一旦你给自己的人物规定出需求 need,亦即在剧本中他想要到达什么目的,他的目标是什么,你就可以为这一需求设置障碍 obstacles,这样就产生了冲突；第三幕,或称结局 第三幕通常发生在第 90 页至第 120 页之间,是故事的结局；故事是如何终止的？主人公怎么样了？他是活着仍是死了？他是胜利仍是失败了？等等；你的故事需要有一

3、个有力的结尾,以便使人懂得并求得完整；戏剧性结构可以被规定为：一系列互为关联的事情、情节或大事按线性支配最终导致一个戏剧性的结局；其次章主题 指的是某一个人在某一个地方去干他她 的事情； 这记住一个电影剧本就象名词个人就是主人公,而干他她的事情就是动作我们实际谈的是剧本中的动作和人物；action；当我们谈论电影剧本的主题时,动作就是发生了什么事情,而人物,就是遇到这件事情的人；每个电影剧本都把动作 和人物加以戏剧化了；每个电影剧本都有个主题；剧作家在打算如何把故事戏剧化时,常常要进行挑选和履行责任；名师归纳总结 - - - - - - -第 1 页,共 8 页精选学习资料 - - - - -

4、 - - - - 你的主题会找到你的,只要你设法去发觉它；从查找一个动作和一个人物开头做起！下一步是扩展你的主题；给予剧本中的动作以血肉,把焦点集中在剧中人物身上,这样就扩展了故事线和突出了细节；这条规章值得再重复一遍：你知道的越多,你所能传达的也越多；调查争论工作是电影剧本写作的详细要素；动笔时,先问一下自己要写的是什么故事；当你一旦打算想要写哪一种动作之后,就可以进而考虑剧中人物了；第一,要明确你的人物的需求need；一切戏剧都是冲突；假如你已经清晰自己人物的需求,那就可以设置到达这一需求而要克服的种种障碍；他如何克服这些障碍就成了你的故事本身；冲突、 斗争、克服障碍这就是一切戏剧的基本成

5、分；喜剧,亦是如此； 剧作家的责任就是制造足够的冲突去使你的观众或读者发生爱好；故事始终要不断向前进展,直至它的解决； 上述就是你对主题应当明白的一切；假如你已经清晰了自己电影剧本中的动作和人物,你就可以为你的人物规定需要,然后为实现这一需求设置种种障碍；没有冲突就没有戏剧；没有需求,就没有人物；没有人物也就没有动作；一个人的行为而不是他的言谈,说明白他是一个什么样的人；当你着手探究主题时,你会发觉你剧本中的一切事情都是互为关联的；没有一件事是偶然纳入的,或仅由于它机灵可爱而被纳入的；莎土比亚有句名言：“即便一只麻雀的死,亦有特别的天意；” 而宇宙的自然法就是： 每一个作用力都有一个力气相等方

6、向相反的反作用力；事；这就是你电影剧本的主题；要明白你的主题！第三章 人物这一法就也适用于你的故人物是你电影剧本的根本基础,它是你故事的心脏、灵魂和神经系统；在动笔之前,你必需明白你的人物；第一,确定你的主要人物；然后,把他她生活的内容分成两个基本范畴：内在的 生活与外在的生活；要从内在的生活开头；写作要具备不断向自己提出问题并且找到答案的才能；这就是为什么我把进展人物称 之为制造性的争论工作；名师归纳总结 - - - - - - -第 2 页,共 8 页精选学习资料 - - - - - - - - - 人物的外在的部分发生在电影剧本的开头到最终的淡出之间；第一,要逐个分析他们 生活的各种因素

7、或各个组成部分；你应当通过人物与其他人或大事的关系来制造你的人物；全部的戏剧性人物都在三个方面相互作用：1在争取他们的戏剧性需求过程中所经受的冲突；2他们与其他人物之间的相互作用,是敌对的、友好的,抑或是冷漠的；请记住：戏剧就是冲突； 法国闻名的电影导演让 个好小伙子更有戏剧性成效；3他们内在的相互作用； 雷诺阿 Jean Renoir曾跟我说过 :描写一个混蛋比描写一把你的人物的生活分为三个基本组成部分 职业的 Professional生活部分,个人 的 Personal生活部分,私生活Private的部分；人物的实质是动作；你的人物实际上是他所做的事；电影是一种视觉媒介,剧作家的 责任就是

8、挑选一个视觉形象或画面,用电影化的方式使他的人物戏剧化；对话是人物的一种机能；在你第一稿的前六十页之中会处处显现别扭的对白,这没关 系；别担忧这些,写到后六十页它就会流畅并起作用了；你写得越多,它就变得越简单；这 时,你可以再回来把你电影剧本中前半部分的对话修改顺畅；对话是和你人物的需求、他的期望与理想相互联系的；对话必需把你故事的信息或事实传达给观众； 它必需推动故事向前进展；它必需提示人物；对话必需呈现人物之间和人物内部的冲突冲突,以及呈现人物的感情状况和性格的特殊之处；对话来自于人物；第四章 构成人物 你如何给你的人物“ 注入生命 ” ？如何去构成你的人物呢？关键的词是 “过程 ”；需要

9、一种途径去实现它；第一,要创作人物的来龙去脉context ；然后把内容注入其中；确定人物的需求；人物就是观点 即我们看待世界的方式；这是一种来龙去脉；我们都具有某种观点 脉,内容就随之而来了； 要保证你的人物具有个人的和特殊的观点；你制造了来龙去人物仍是一种态度；这也是一种来龙去脉,是呈现人物观点的一种感情和行动的方式；你越能清晰地确定人物的需求,就越简单给这些需求制造障碍；这样就产生了冲突；这有助于你创作一条紧急而富于戏剧性的故事线索；这在喜剧中也是一条卓有成效的规律；确定人物的需求,然后针对这一需求制造障碍；你对你的人物知道得越多,在故事结名师归纳总结 - - - - - - -第 3

10、页,共 8 页精选学习资料 - - - - - - - - - 构中创作的尺度就越宽；人物仍是个性；每个人物从视觉上都显示出一种个性；人物仍是行为；人物的实质就是动作 你揭示许多东西； 什么样的人干什么事；行为是动作；行为向人物仍是我所谓的启示；在故事进程中我们明白到人物的一些事情；动作即是人物！一个人的所为,而不是他的言谈,说明他是一个什么样的人；作家常常在一个作品接近完成时,坚持写下去而没有写完；只是别盼望你的人物从第一页就开头跟你讲话；这样是行不通的；假如你作了制造性的争论工作,并熟知你的人物,那么你就会体验到某些阻力,然后才能有所突破,和你的人物发生接触；你的全部工作、争论、预备工作和

11、摸索时间的最终结果将是那些真实、生动、可信的人物 真实环境中的真实人物；这是我们共同的目的；第五章 制造人物 写剧本有两种方法；一种是先有了想法,然后依据这种想法去制造人物；写剧本的另 一种方法是创作一个人物；从人物身上会产生出需求、动作和故事；要记住,剧本的主题是动作和人物；我们已经有了人物了,现在该去找动作了；这是 一个漫无目的的创作过程；我们提出一些想法,做出修改,重新支配,也犯错误；我刚说了一件事,接着又反对了自己；不要焦急；我们在查找一个特定的结果 一个故事；我们必须使自己 “找到 ”它；要记住,这是一个创作过程,纷乱和自相冲突是在所难免的；情节点；要记住,它必需是一个能 第六章 结

12、尾与开端“ 钩” 住动作转向另一方向的事变或大事；方向！ 对,正是它！你的故事是从向前进展到；从建置进展到结局；请记住,电影剧本结构的定义是：一系列互为关联的事情、情节和大事按线性支配,最终导致戏剧性的结局；这就意味着你的故事是从开端向前进展到结尾；你应当用10 页10 分钟向你的观众或读者介绍三件事：谁是你的主要人物？戏剧性的前提是什么 亦即故事讲的是什么？戏剧性情境是什么 意即环绕你故事的戏剧性情形是什么？许多人不信任,动笔写剧本前需要一个结尾！我听到多少次论证、争辩等等；当你开头动笔时,你必需知道的第一件事就是结尾；名师归纳总结 你的故事总要向前进展 它沿着一条途径、一个方向、一条进展线

13、,从开端到结尾；第 4 页,共 8 页- - - - - - -精选学习资料 - - - - - - - - - 方向就是一条进展线,一路上遇到一些事情的途径；知道你的结尾； 你不必知道详细的细节,但是你必需知道结尾发生了什么事；你的故事就象是一次旅行,结尾就是目的地；二者是联成一体的；凯特斯蒂汶斯在他 的歌就座中概括了这一点：“ 生活就象多重门的迷宫；扇扇门都得往里推才打得开；伙 计,你就只管推门而进,不管你怎样走,你都可能绕回到开头的地方；” “ 千里之行,始于足下；” 中国有句成语：结尾与开端是相互联结的,这一原就可适用于电影剧本；所以一个结尾始终是一个开端,而另一个开端也就是另一个结尾

14、；犹如生活一样,电 影剧本中的每一件事都是相互关联的；结尾和开端犹如一枚银币的两面；肯定要认真地挑选,从而戏剧化地构成你的结尾；当你知道了你的结尾你可以有效地挑选你的开端；假如你已经打算了结尾,你可以挑选一个事情或大事能引导到影片结尾；一种类型的开端,可以是视觉感染力很强、很令人兴奋的进程,它能一下子抓住观众；另一种类型的开端,可以以一种速度极快的解说式的镜头去建置剧中的人物；你的故事打算 了你去挑选哪种类型的开端；在什么地方显现片头字幕,这是个由电影片打算,不是由你剧作者打算的事；打算在 什么地方显现字幕是一部电影制片时最终的事情,是由电影剪缉和导演来打算的；你的电影剧本一开头的前十页是最为

15、重要的；在这十页之内,一个读者将要知道你的 故事是否引人入胜,它是不是开头布局了；这正是读者的工作；对卖给好莱坞的电影剧本设有一个特地阅读剧本的人人读剧本,制片人不读,只有特地阅读剧本的人读；reader；在好莱坞那里,没有对编剧人员来说,看电影是最重要的事情；去看各种各样的电影：好的影片、坏的影片、外国影片、 老影片和新影片等等；你从看的每一部影片中都能获得体会,假如认真地看,它就会帮忙你逐步地对电影剧本有越来越深化的明白；看一部影片应当象参与一次工作会议,要去谈,去争论它,并且看看它是否和哪个例如相吻合；对一部结构很好的影片说来,结尾和开端是最重要的；所以,写电影剧本的开端的最好方法是什么

16、？那就是：要清晰知道你的结尾！第七章 建置名师归纳总结 - - - - - - -第 5 页,共 8 页精选学习资料 - - - - - - - - - 电影剧本中的一切都是相互夫联的,所以从一开头就要介绍你故事的组成部分,这一点是首要的； 你有十页的篇幅去抓住或钩住你的读者,事；这样一来, 你就必需马上建置你的故你必需以视觉的方式把故事中的信息建置起来；读者必需知道：谁是主人公,故事的戏剧前提是什么 也就是故事要讲的是什么,以及戏剧性的情境 环绕动作的境况；第八章 段落“ 协同动力学 ” synergy是对系统的争论,它争论系统作为整体而独立于它的各个工作部分时发生作用的情形；电影剧本是由一

17、系列的元素组成的,可以把它比作一个 立部分有秩序地加以支配成一个统一体或整体；“系统 ”,即许多相互关联的独电影剧本象一个系统,它由假设干特定的部分组成,这些部分是由动作、人物和戏剧前提联系和统一起来的；我们是通过它能不能“发挥作用 ”或作用发挥到什么程度来对它加以衡量或评判的；一个电影剧本做为一个“系统 ”,是由结尾、开端、情节点、镜头与绝技成效、场面以及段落构成的； 这些故事的诸元素由动作和人物的戏剧性推动力统一在一起,依据特别的方式加以支配,然后从视觉上呈现出来,从而制造一个整体,就是众所周知的“ 电影剧本 ” 用画面表达的故事；从我的角度来说,段落scquence是电影剧本最重要的组成

18、部分；它是电影剧本的骨架或脊梁骨；它把全部的东西串在一起；段落就是：用单一的思想把一系列场面联结在一起；它是统一在单一思想下的一个单 元或一个戏剧性动作的单位；段落是电影剧本的骨架,由于它把一切都支配妥贴；你可以直接地把一些场面“ 串” 起 来或 “挂” 起来,从而制造成一大段戏剧性动作；一个段落也正是这样：通过单一的思想把一系列场面联系在一起；每一段落都有明确的开端、中段和结尾；用单一的思想把一系列场面连结或联系在一起,并有明确的开端、中段和结尾,它就 是电影剧本的一个缩影,就好比一个单细胞亦包含着一个宇宙的基本特点一样；名师归纳总结 它是懂得如何写电影剧本的重要的概念；它是电影剧本的组织框

19、架,是形式, 是基础,第 6 页,共 8 页- - - - - - -精选学习资料 - - - - - - - - - 是蓝图；开端,中段,结尾；第九章 情节点 写作最困难的事是知道要写什么；当你写一个电影剧本时,你必需要知道你要写什么； 一条导致解决、结尾的进展线；假如你不这样做,那就麻烦了；那你 你必需有一个方向 很简单就会迷失在自己的创作的迷宫之中；情节点,它是一个大事,它 它把故事推向前进；“钩住 ”动作,并且把它转向另一方向；它们是你故事线上的锚；在你开头动笔之前,你需要知道四件事：结尾、开端、第一 幕结尾的情节点,以及其次幕结尾的情节点；把握情节点的学问,是写电影剧本的最基本要求；

20、要留意情节点,你们在看电影时要 找出它们来,读电影剧本时要争论它们；每部电影都有情节点；当你看一部影片时,确定它的情节点；明白和把握关于情节点,是电影剧本写作的基本要求；每一幕结尾的情节点是戏剧动作的环节； 它们把一切都串在一起；它们是每一幕的路标、目的地、目标或指定点 是戏剧性动作的链条中的链环；第十章 场面 场面是你剧本中最最重要的因素；在场面里发生某件事情 发生某些特别的事；它是 是你讲故事的地方；一个动作的特别单位 良好的场面产生良好的电影；当你想到一部好电影时,你记得的是场面 ,而不是整部影 片；你在纸上表现场面的方式最终影响着整个剧本；剧本是一个阅读的体会；场面的目的是推动故事前进

21、；场面依据你的需要可长可短；每个场面都具有两样东西 地点和时间；一切都发生在场面中 是你用活动影像来场面的变换在剧本的进展中是极其重要的；讲故事的地方；名师归纳总结 每个场面至少向读者或观众揭示必要的故事信息的一个因素；它很少供应更多的因素；第 7 页,共 8 页- - - - - - -精选学习资料 - - - - - - - - - 观众接受的信息是场而的核心或目的；一般来说,有两类场面：一类是,这里发生了某些视觉性的事情,另一类是人们之间 的对话场面；大多数场面是两者的结合；你要找出场面内的成分和元素；当你写一个场面时,设法查找一种与场面“ 反衬 ”的戏剧化方法；你能驾驭你的故事,而不是让故事驾驭你；作为一名作家,你必需在场面的结构和表 现中进行挑选和承担责任；查找冲突,制造困难,尽可能多的困难；这能增加紧急性；喜剧就是要制造一个情境,然后让人物对这个情境或相互之间做出动作和反动作；在喜剧中, 你不能让你的人物有意去逗笑；他们必需信任自己所做的事,否就就会变得牵强和造作,因此也就不行笑了；找到场面内的成分从而使场面运转起来；一个场面很少是全部表现出来的；更常常的是表现整体中的片断；在场面中某一特别动作行将终止之际才进入；名师归纳总结 - - - - - - -第 8 页,共 8 页