2022年浅xi谢灵运山水诗的艺术特色 .docx

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1、精选学习资料 - - - - - - - - - 2022 级 同学作业论文浅析谢灵运山水诗的艺术特色专业年级 12 级汉语言文学学 号 1220070572 姓 名 苏鸿指导老师评 阅 人二一三 年六月名师归纳总结 - - - - - - -第 1 页,共 7 页精选学习资料 - - - - - - - - - 浅析谢灵运山水诗的艺术特色摘要： 继陶渊明田园诗之独创后,山水诗标志着人与自然进一步的沟通与和谐,标志着一种新的审美观和审美趣味而产生；而作为真正大力创作山水诗,并在当时及对后世产生庞大影响的就是谢灵运；其山水诗多描画永嘉、会稽、彭蠡等地的自然景色,大力开掘自然美,具有很高的艺术价值

2、；关键词： 山水诗 自然 悲情主调 结构谢灵运 385-433 ,南朝刘宋诗人；祖籍陈郡阳夏今河南太康,世居会稽今浙江绍兴,诞生于东晋世家大族,乃名将谢玄之孙,袭封康乐公；少好学,博览群书,兼擅诗文,其文学活动主要在宋文帝元嘉年间,与颜延之、鲍照齐名,世称“ 颜谢”“ 鲍谢” ,又有“ 元嘉三大家” 之说；宋时历任散骑常侍,永嘉太守、临川内史等职,为人恃才傲物,不容当世,元嘉十年公元 433 年获罪自杀；中国古代山水诗是与谢灵运之名连在一起的；其 热爱山水,性喜游玩,写作了大量的山水诗,且多作于其任永嘉太守之后,占诗作的三分之二以上；其山水诗开拓了清爽自然的山水境域,情感丰富,结构相对稳固,形

3、成了自己特殊的艺术特色；引 言一、兼具“ 自然“ 与“ 雕刻” 的诗风历代诗评家对谢灵运山水诗风格的定位始终存在分歧,到底是清爽自然 之风仍是雕章琢句,各有说法； 南史 颜延之传载： “ 延之尝问鲍照与灵 运优劣,照曰：谢五言如初发芙蓉,自然可爱；君诗假设铺锦列绣,亦雕 迹满眼； ” 明显,鲍照认为谢诗乃清爽自然之风；后钟嵘在诗品中引汤 惠休语：“ 谢诗如芙蓉之水, 颜如错彩镂金；” 后世评李白之诗 “ 清水出芙蓉,自然去雕饰；” 也是沿用前世评谢诗之风的说法,可见后世后世对谢诗自然名师归纳总结 - - - - - - -第 2 页,共 7 页精选学习资料 - - - - - - - - -

4、之风的推崇与认可；但严羽在沧浪诗话中说： “ 谢所不及陶者,康乐之诗精工,渊明之 诗质而自然耳；” 认为谢诗“ 精工” ；顾名思义,已将谢诗归为“ 雕刻”；谢 榛也指出谢诗以精工“ 见长”,写诗在“ 着力” ；谢诗的自然并不是不顾辞彩,也不是完全与“ 精工“ 相对的；其自然是 与雕刻相得益彰的；王世贞称谢诗“ 秾丽之极,而反假设平淡；雕刻之极,而更似自然,就非余子之可及也； ” 确定了谢之雕刻之功,但却能出人巧而 返自然；他的很多山水诗往往能做到虽事雕饰而不失自然；其山水诗的雕刻 是对自然的一种细致的描写再现,在此过程中,需要诗人精到的眼光和丰富 的文采；如于南山往北山经湖中瞻眺一首；朝旦发阳

5、崖,景落憩阴峰；舍舟眺迥渚,停策倚茂松；侧径既窈窕,环 洲亦玲珑；俯视乔木杪,仰聆大壑淙；石横水分流,林密蹊绝踪；解作竟何 感？升长皆丰容；初篁苞绿箨,新蒲含紫茸；海鸥戏春岸,天鸡弄和风；抚 化心无厌,览物眷弥重；不惜去人远,但恨莫与同；孤游非情叹,赏废理谁 通；本诗对于山水景物的描画非常的细致入微；开阔的洲渚,茂盛的松林,曲折的蹊径,淙淙的流水,嫩绿的初篁,鲜紫的新蒲,自娱的群鸟,纷繁的 景物如一幅幅精致的图画,一一在读者面前呈现,给人以一种身临其境的美 感与真实感；诗中所描画的景物是平常、自然之景,经过诗人的刻画描摹之 后,仍不失其清爽自然、生动；又如登永嘉绿嶂山中“ 澹潋结寒姿,团 栾润

6、霜质；” 写湖水寒气覆盖,寒气逼人,竹叶在风霜中倍加青翠,虽是寻 常之景,却显出清爽特殊之韵味；总之,谢灵运的山水诗既清爽自然,又雕 章琢句,用精工之笔将自然山水描画得更自然,更具亲切感；可以说,“ 自 然” 与“ 雕刻” 在其诗中是同行的；二、多重情感下的悲情主调谢灵运生活的时代特别,玄言诗盛行,谢诗中不行防止地有了以礼化 情的倾向,其诗中看似单一的情感有时实是难以把握；而纵观其诗作,其中 的情感是非常丰富的；答中书 中的亲情,庐陵王墓下作 中的友情,白名师归纳总结 - - - - - - -第 3 页,共 7 页精选学习资料 - - - - - - - - - 石岩下行径田中的世情；他的情

7、是推己及人的,是丰富的；而且谢灵运一 生经受了宦途的坎坷,游历山川,其丰富的情感必萦注于山水诗作中；第一是对山水把玩的欢乐之情； 诗人游历大好河川, 欢乐之情必不行少；如初发南城人 中“ 弃波不缀手, 玩景岂停目；虽未登云峰, 且以欢水宿；”在其弃波戏水中,透漏出诗人的欢乐之情；又如过始宁野中“ 白云抱幽 石,绿筱媚清涟；” 将山水之美通过拟人手法表现出来, “ 抱” “ 媚” 二字具 有不行言说的精妙；诗人用此二字恰到好处,把无生命的东西写活了,由此 也可凸显诗人的欢乐；其次是行旅中的孤独之情；诗人因受刘宋王朝的排挤,政治失意,放浪 形骸于山水之间；游历、隐逸之中,倍感孤独；如夜发石关亭中“

8、 随山 逾千里,浮溪将十夕；鸟归息舟舟楫,星阑命行放；亭亭晓月映,冷冷朝露滴；” 既写出了行路里程“ 逾千里”,日夜进发“ 将十夕”,归鸟息于舟楫之上,晓月高挂,朝露滴垂；这一幅行旅之图景触动了诗人心中之情愫,反映 出诗人凄凉孤寂的心情和孤苦无依的境况,触景生情,景由情生；再次是抱负失意后的与世不相遇的悲愤之情；自认为有济世之才的谢灵运在政治上却并未如愿以偿地施展其才华,始终处于边缘化,转而通过艺术 才华赢得敬重, 排遣苦闷；那么其山水上必会表现出其抑郁不平之情；如宣 春渚中“ 洊至宜便习,兼山贵止托；平生协幽期,沦踬困柔弱；久露干禄 清,始果远游诺；宿心渐申写,万事俱零落；怀抱既昭旷,处物徒

9、龙蠖；”始终为“ 干禄” 奔波,远游之愿如今才得以实现；看似内心坦荡,但结合其遭受、经受足可以看出其故作放达的背后,心中的郁结、 悲愤之情；又如入彭蠡湖口 作于其由京城建康赴临川内史任途中,这是明用暗放； 其中：“ 客 游倦水宿,风潮难具论； ” 诗人对日复一日的山行客宿已经厌倦,由于多年旅程颠沛,隐隐仕仕,是是非非,在诗人心中激起千层浪,与世难容；再如过始宁野更是如此,表达出身世不平、宦途坎坷之感,依恋家乡之情；其诗中之感远非以上所举；仍有思乡、渴慕志同道合的友人之情；从 斤竹涧越岭溪行“ 想见山阿人,薜萝假设在眼； ” 既是借典故来抒发其无人 称赞,寻求志同道合之人的思友之情；陆游在澹斋居

10、士诗 序中表示： “ 盖人之情,悲愤积于中而无言,名师归纳总结 - - - - - - -第 4 页,共 7 页精选学习资料 - - - - - - - - - 始发为诗；不然,无诗矣；苏武、李陵、陶潜、谢灵运、李白、杜甫,激于 不能自已,其诗为百代法； ” 指出谢灵运之山水诗实是其发愤之作,寄情山 水,那么,也就基本确定其诗是以悲情为主调的；三、旅行日记式的结构在结构上,谢灵运的山水诗也是先叙出游,次写见闻,最终谈玄或发感 喟,犹如一篇旅行日记,简言之,就是：叙事写景说理抒情；钟嵘诗品中：“ 寓目辄书,内无乏思,外无遗物； ” 即所见之物,皆 能入诗,胸中不缺乏丰富的思想感情,眼前没有不行入

11、诗的景物；将所见所 感在诗中表现出来；如登永嘉绿嶂山一诗：裹粮杖轻策,怀迟上幽室；涧委水屡迷,林迥 行源径转远,距陆情未毕；澹潋结寒姿,团栾润霜质；岩逾密； 眷西谓初月,顾东疑落日；践夕奄昏曙,蔽翳皆周悉；蛊上贵 不事,履二美贞吉；幽人常坦步, 高尚邈难匹；颐阿竟何端, 寂寂寄抱一；恬如既已交,缮性自此出；这首诗是谢灵运被降职外放永嘉任太守,于永初三年公元 422 年所 写；而这一时期为其山水诗的多产期,这一时期,他不理政务,恣情漫游寄 情山水,大量的山水诗应运而生；本诗起笔两句,写出诗人动身之前的预备和启程情形；预备好干粮,沿 着逶迤起伏的山路徐行而上,要攀登那风景清幽秀丽的山峰,表现出出游

12、的 欣然憧憬之情；次二句写诗人逆流而上,查找溪涧的源头到了上岸处,兴致 仍浓；此四句为第一层,即叙事纪游；中间六句描画途中风景,沿溪畔步行,环视两岸,修竹环合,经秋霜之 冻,愈显青翠；连续沿溪游赏,远看山涧弯曲,难辨流水之去向；身处无边 青翠之中,不辨白昼黑夜；此六句,从视觉、触觉、感觉、错觉多方面着笔,将深山密林幽涧的气象用浅与深、明与暗、远与近的比照表现得神奇莫测、变幻无穷；这六句为全诗的其次层,为写景,精细描摹,显现出一幅幅山林 景色；后八句的前四句说但凡隐逸之人,都是心怀坦荡,安行无碍；其后四句 就表现出诗人醉心于人迹罕至的山林,在孤寂中将情思寄托于老庄玄理,安名师归纳总结 于本性,守

13、道无为；这是诗歌的第三层,即说理抒情；第 5 页,共 7 页- - - - - - -精选学习资料 - - - - - - - - - 谢诗多遵循这样的结构,仍有如登池上楼、石壁精舍仍湖中作 ,这一结构当然好,但很难做到景与情的水乳交融之态,重视山水景物的完善 刻画,却使之独立于诗人性情之外；而且所抒发的感情有玄理成分；四、自然意象营造下的声光色交融统一的艺术世界；谢灵运在山水诗中尽力去捕获自然景物的客观美,不愿放过所见的每一个细节,而且不遗余力地用独有的诗歌语言去描画,力图将它们真实的表现 出来；如泰山吟：“ 岱宗秀维岳,崔崒刺云天；岝崿既崄巘,触石辄千眠；”中连续的自然景观组成的字面意象的

14、叠加,让人感到泰山之壮美, 直插云霄；读者观其字,可以冥其象,可以听其音调,然后会意,对景物的特点产生一 些直觉感受；又如七里濑中： “ 孤客伤逝湍,徒旅苦奔峭；石浅水潺湲,日落山照曜；荒林纷沃假设,哀禽相叫啸；” 描写出水流浅浅,夕阳在山,落叶纷纷, 归鸟相呼之状, 这其中有流水、 鸟叫之声, 有夕阳之微光, 落叶、群鸟之色,声光色完善交融,形成一种荒芜而凄厉的氛围,传神的写出了孤 客在荒江野山中奔波的哀苦心情,其中之景莫不是真实存在之物；又如入 彭蠡湖口中：“ 洲岛骤回合,圻岸屡崩奔；乘月听哀狖,浥露馥芳荪；春 晚绿野秀,岩高白云屯；”“ 回合” “ 崩奔” 之动态,月下哀狖,“ 绿野秀”

15、 “ 白 云屯” 鲜丽的颜色搭配,相互衬托,相互融合,镶嵌完善；再如初往新安 至桐庐口中：“ 江山共开旷,云日相照媚；景夕群物清,对玩咸克喜；” 江 流与群山一样旷远,云霞与日色相互映射、争媚,江南山水明艳之貌仿佛在 目；诗人在此以极其细腻、艳丽的笔触,给予了景物极其光鲜的色感,以及 江水涌动、万物争妍的声感,云日照媚的光感；谢灵运的山水诗中,景物总能和谐共处,相互交融；对山水物象的声光 色能够灵敏把握、传神表达；树影山光、云貌草色的交融成为谢灵运山水诗 不朽的艺术魅力；对客观景物的生动描画,也令其主观情感增色不少；五、结语谢灵运是中国山水诗诗史上山水诗派的开山鼻祖,是中国文学史上第一个把自然

16、界的林泉山水当作主要审美对象而进行大量创作的闻名诗人；以成功的创作实践确立了山水题材的独立位置,他寄情于景中,制造出新的审美名师归纳总结 - - - - - - -第 6 页,共 7 页精选学习资料 - - - - - - - - - 意识和审美乐趣,显现了“ 情必极貌以写物,辞必穷力而追心；” 的新特点；他的一系列努力,为山水诗呈现了无限的进展潜力,对后世特别是唐代山水诗的影响颇大；他在艺术上的探究与创新对后世也有不行无视的意义；参考文献：1 袁行霈 .中国古代文学史.其次卷【M 】北京 :高等训练出版社2005 2. 【D】 河北高校 . 2005 3. 【J】北方文学 2022. 10 .51-52 4 葛晓音 .山水田园诗派讨论 .【M 】辽宁高校出版社 .1993 5. 【M 】岳鹿书社 .1994 名师归纳总结 - - - - - - -第 7 页,共 7 页