京剧怎样练声练气.docx

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1、京剧怎样练声练气京剧怎样练声练气（通用5篇） 京剧怎样练声练气 篇1 京剧练声练气方法之【气息训练】(1)深吸气以后，用这一口气发出两三个扎实的HEI音，不断重复坚持数日就可以获得自动进气的感觉，这以后呢，要由慢到快，稳健灵巧的连续弹发HEI音气泡音：60秒(2)把手放在胸口来体会一下，发这个HA音，看胸部是不是产生了振动，假如有了振动的话就证明你就有了胸腔共鸣，60秒(3)搓脸：20秒松下巴：10秒提颧肌：30次，30秒打口腔 半打哈欠：8个8拍 60秒(4) 啊 -音：a的延长音深、匀、稳男生30秒女生25秒 5次(5) a的直上直下飞机5次(6) a的 绕梁音 综合练习哼唱蓝蓝的天上白云

2、飘)5次(7) si音：1分钟。京剧练声练气方法之【唇的练习】(8)喷 双唇紧闭 阻住气流 突然放开发出P 。咧 先把双唇撅起来，然后呢，向嘴角用力，向两边伸展。歪 先把双唇撅起来，然后呢，向左歪再向右歪交替进行。绕 双唇紧闭，撅起，然后呢，左转360度，再向右转360度，这样交替进行，这里应当留意到向左转多少圈，那么向右就应当转多少圈。各以8*8拍练习，各60秒。京剧练声练气方法之【舌的练习】(9) 刮 舌尖抵下齿背，舌体用力，用上门齿的齿沿刮舌尖和舌面，反复进行。弹 先把力气集中在舌尖，抵住上齿龈，堵住气流，堵住呼出的气流，然后呢，突然打开爆发出te音，反复进行。顶 先闭唇，用舌尖来顶左右

3、的内颊，交替进行。转 闭唇把舌尖伸到齿唇的中间，先向顺时针方向环绕360度，然后再按逆时针方向环绕360度，这样交替来进行，这样交替进行。(10)数数儿：一口气由1数到30，3次，3分钟。(11)打枣绕口令(12)绕口令：任选10段，10分钟。 京剧怎样练声练气 篇2 .从气的角度来说，假如找头腔，就要多用前面呼吸方法裹所讲的往上提的方法;找蝶窦须向上朝後(传统叫脑後摘筋);找额宝却需在上提(有时也可以后提)後，再向前推，说是眉心，其实这一提一推，先提後推就形成了气息的一个抛物缦，而所形成的抛物綫，有时似乎是从头顶外面，绕弯儿抛出去的，这样，比干脆感觉从眉心出来，位置更高，声音更乾净。找鼻腔共

4、鸣，基本上就用沉气保持的感觉就行了。找口腔共鸣，唱相对高音，仍可用沉气保持或略用一点两头抻的感觉。而低音部份，就须要压气，对此我曾杜撰了一个名词叫赖气，即小孩被大人拽，赖着不走的那种感觉。在胸口微向下枢时，横膈膜同时向外一涨。找胸腔共鸣时，主要是用边唱、边叹气的感觉。以上方法事实上是依据气息音高与共鸣的联系而划分的。所以，学习的人还应当从这裹懂得唱高、中、低音找不同共鸣时，用气方法的不同，即高音提、中音稳，低音沉。 京剧怎样练声练气 篇3 第一阶段：未曾出声先练气探讨资料表明人在正常状况下，每分钟呼吸1619次，每次呼吸过程约3、4秒钟，而演唱时，有时一口气要延长十几秒，甚至更长，而且吸气时间

5、短，呼出时间长，必需驾驭将气保持在肺部渐渐呼出的要领，所以要先做：(一)深吸慢呼气息限制延长练习。其要领是：先学会蓄气，先压一下气，把废气排出，然后用鼻和舌尖间隙像闻花一样，自然松畅地轻轻吸，吸的要饱，然后气沉丹田，渐渐地放松胸肋，使气像细水长流般渐渐呼出，呼得匀称，限制时间越长越好，反复练习46次。(二)深吸慢呼数字练习我们把第一步骤称为吸提推送’，吸提的气息向里向，推送的气息向外向下，在推送同时做气息延长练习。我们举荐三种练法：A.数数练习：吸提同前。在推送同时轻声快速地数数字12345678910，口气反复数，数到这口气气尽为止，看你能反复数多少次。B.数枣练习：吸提同前。在

6、推送同时轻声：出东门过大桥，大桥底下一树枣，拿竹竿去打枣，青的多红的少 (吸足气)一个枣两个枣三个枣四个枣五个……这口气气尽为止，看你能数多少个枣。反复46次。C.数葫芦练习：吸提同前。在推送同时轻声念：金葫芦，银葫芦，一口气数不了24个葫芦(吸足气)一个葫芦二个葫芦三个葫芦……，这口气气尽为止，反复46次。数数字、数枣、数葫芦限制气息，使其越练限制越，千万不要跑气。起先腹部会出现酸痛，练过一段时间，则会自觉大有进步。(三)深吸慢呼长音练习经过气息练习，声音起先逐步加入。这一练习仍是练气为主，发声为辅，在推送同时择一中低音区，轻轻地男生发

7、啊音(大嗓发啊是外送与练气相顺)，女生发咿音(小嗓咿是外送)。一口气托住，声音出口呈圆柱型波浪式推动，能拉多长拉多长，反复练习。(四)托气断音练习这是声、气各半练习。双手插腰或护腹，由丹田托住一口气到额咽处冲出同时发声，声音以中低音为主，有弹性，腹部及横膈膜利用伸缩力同时弹出，我们介绍三种练习：A.一口气托住，嘴里发出快速的噼里拍啦，噼里拍啦(反复)到这口气将尽时发出嘭一啪的断音。反复46次。B.一口气绷足，先慢，后快地发出哈工哈)(反复)(加快)哈，哈，哈……熬炼有进发爆发力的断音，演唱中的哈哈…大笑、啊哈、啊咳常用。C.一口气绷足，先慢后快地发出嘿

8、厚、嘿厚(反复渐渐加快)嘿厚，嘿厚……加快到气力不支为止，反复练习。经过这一阶段练习，气为声之本，气为声之帅的气息，已基本饱满，容气之所已基本兴奋、活跃起来，而声音始终处于酝酿、爱护之中，在此基础上即可起先打算声音练习了。其次阶段：气、声、字的练习戏曲演员尤其京剧演员包括戏曲爱好者在喊嗓练声上简单犯急于求成的毛病，恨不能很快地就能喊出又高又亮的嗓音来，急着喊高音，猛喊甚至瞎喊乱喊，这往往是事与愿违的。我们在探讨喊嗓练声时，有意地先练气息不急于发声，是利于发声练习，要大家明确一个按部就班的规律和持之以恒的毅力。在这第三阶段，我们建议还是不急于爬音阶喊高音，而从气、声、

9、字结合练起。这三者关系应排成这样一个依次：气为音服务，音为腔服务，腔为字服务，字为词服务，词为情服务。从这个依次中，我们可以看到字的位置居于中心，前面牵着音和腔，后面联着词与情。当中一塌，满盘皆输。字音的真实，确定着声音的圆润，以字行腔正是这个理儿。在喊嗓练声中的字、音、气的关系，应是托足了气，找准了音，咬真了字。详细方法是：用汉语拼音的方法把字头、字腹、字尾放大放缓，以字练声，然后加快，同时练嘴皮子和唇齿牙舌喉的敏捷性。唇音练习：(先放慢，放大念一遍渐渐加快到念绕口令)八一百一标一兵一奔北一坡一北一坡一炮一兵一并一排一跑炮一兵一怕一把一标一兵一碰一标一兵一怕一碰一炮一兵一炮一齿音练习(方法同

10、上)四是四，十是十，十四是十四，四十是四十，不要把十四说四十，也不要把四十说十四，舌音练习(方法同上)六十六岁刘老六，推着六十，六只大油篓，六十六枝垂杨柳，拴着六十六只大马猴。喉音练习(方法同上)山前有只虎，山下有只猴，虎撵猴，猴斗虎，虎撵不上猴，猴也斗不了虎。舌音牙音练习(方法同上)街南来了个瘸子，右手拿着个碟子，左手拿个茄子;街上有个撅子，橛子绊倒了瘸子，右手摔了碟子，左手扔了茄子十三道辙字音练习风(中东)一催(灰堆)一暑(姑苏)一去(一七)一荷(波梭)一花(发花)一谢(乜斜)秋(由求)一爽(江阳)一云(人辰)一高(遥条)一雁(言前)一自(支思)一来(怀来)俏(遥条)一佳(发花)一人(人辰

11、)一扭(由求)一捏(乜斜)一出(姑苏)一房(江阳)一来(怀来)东(中东)一西(一七)一南(言前)一北(灰堆)一坐(波梭)这样一练，你哪路音圆润，哪路音干瘪，分得清，找得准。气、音、字练习特别好用有效。 京剧怎样练声练气 篇4 先从发声谈起。我的唱是真假声合用,更准确的说是主要的用小嗓, 适当掺用一些近于大嗓的发声。这并不是这一句或某几个字用小嗓, 另一句或某几个字用大嗓, 而是每一段、每一句、甚至到每个字的发声都是大小嗓合用, 只不过依据字清、情真的要求,运用程度有所不同。依据我的体会,京剧旦角的唱运用大小嗓结合的发声方法, 有助于让观众听懂唱词。这也可以举地方戏为旁证, 像评剧、黄梅戏等,

12、旦角的唱基本上是用大嗓, 不大存在唱词听不懂的问题, 这可能是由于大嗓( 真音)音质纯, 装饰音少, 音量低, 浮音少的关系。但是, 京剧的旦角又不能完全用大嗓, 完全用大嗓唱不像京剧, 所以我采纳大小嗓合用,唱起来既有京剧特色又使人易于听懂。例如碧波仙子中的南梆子) 跃寒潭冲银雾忙把岸上 , 其中的 潭 雾 上三字在小嗓中掺用的大嗓就多一些。 观看这人间的美妙风光 , 其中的 观 光 在小嗓中掺用的大嗓也多一些, 而 美 和 风 则用的大嗓就少些。要做到字清句明, 还要留意吐字的轻重、间隔和尖团等问题。关于字音的轻重, 明代曲家沈宠绥在度曲须知中说: 字母贯穿三十六, 要分清浊重和轻; 会得

13、这些立妙法, 世间无字不知音。 有人认为只要把每个字都用力重唱, 就会清晰, 其实不肯定。有些字须要重唱, 如帮、涝、并、明、非、敷、奉、微… … 不重唱不易唱准。但, 并不是任何字都需重唱。我过去不大明白这个道理, 差不多的字都重唱, 以为这样观众就能听清晰, 结果倒把有的字唱 拙 了, 观众反而更听不清晰。后来才渐渐体会到有的字可以重唱, 有些字则须轻唱, 甚至有的字只是一带而过, 效果反而好。通常一句唱词至少有七、八个字, 不仅在字义上, 就是在字音上彼此也是有关联的, 这就要依据详细状况适当地辨别轻重。例如: 碧波仙子其中的 烂 字若过分用力就会唱成 兰字,

14、 所以我唱时, 从 石 字就起先留意,用个曲折的垫衬, 到了 烂 字轻轻一带,字音就正了。因为 枯 石 情 难四字都是平声, 烂 字是在四个平声字中间的唯一的仄声字, 即使轻轻一带它也能显明地突出出来。又如盘夫中 莫不是我兰贞容貌丑 , 其中的 兰 字假如唱重了不但不好听而且简单唱成 烂 字, 假如轻轻一带, 这个 兰 字反而倒清晰悦耳。在一句唱词中字与字的间隔假如不清晰全连在一起, 断字不明显, 那也不易听清。例如陈妙常中 承蒙 二字必需断开唱, 才清晰。又如碧波仙子中 倒叫我羞答答有口难张咫尺天际难相见 这两句中的 答答咫尺都断开唱, 把字之间间隔摆开, 就简单听清。关于尖团字, 我咬字时

15、基本上也是遵循 尖团分明 的原则, 不过我也不完全拘泥于成法, 有时依据剧中人物感情的改变, 或者唱词中字和字的联系, 作一些适当的改动。如花田错中的 在渡仙桥前遇才郎 ,其中的 仙 和 前 按规则都应唱尖字,而我则把 前 字唱成团字, 仙 字仍唱尖字, 因为两个字距离太近, 都唱尖字, 既不好听, 又不清晰。此外还有上口字, 我也是基本上遵循成法的。但是, 遇到上口字观众不易听清, 也有改动的时候。例如盘夫中的 谁知夫妻是冤家 其中的 知 字的腔既高又长,而全句中仄声字很少, 所以我把这个字仍按上口唱。但同剧中另一句唱词 可知道朱买臣五十才中 , 同样是一个 知 字, 但因这一句中仄声字较多

16、, 而 知 字的腔又短,紧挨着的 朱 字又是个上口字, 所以我就把这个 知 字改用京音不上口, 也简单听清, 而且也较符合人物当时的语气和感情。我对尖团字及上口字改与不改的原则是: 一清晰易懂, 二悦耳好听, 依据详细状况, 对待不同的唱腔和情感加以详细分析,酌量是否须要改动和如何改动。伴奏对唱关系很大。我的乐队伴奏的声音一般说是比较轻的, 目的是为了突出唱腔和吐字, 特殊是胡琴和二胡的音量轻, 不让胡琴与演员形成竞赛, 免得繁复的琴声把字、腔、气口遮住。这点我是受了已故闻名京韵大鼓演员白云鹏先生的启发。白先生嗓音不高, 但却字字真实, 句句入耳, 除了发音、吐字的技巧高之外, 凡是白先生极精

17、采的唱, 伴奏都是既轻又低, 让观众充分观赏白先生的字眼、唱腔和音色的奇妙。所以, 我多次调整了和琴师的关系, 我们一起探讨了一些避开因伴奏影响吐字真实和清楚的方法。我绝不是有意贬低伴奏的作用, 须要突出伴奏音乐的时候仍旧要放足; 假如伴奏对吐字行腔有影响, 就需轻一些, 总之要使伴奏的劲使在刀刃上, 不能与演员竞赛, 也不能全阴下来。如碧波仙子中的 战神将抗天兵壮志难移 , 移 字腔长而且是并嘴音, 伴奏就轻一些; 盘夫中的 掌上明珠闺中花 , 花 是张嘴音, 音量大, 伴奏也随之而放, 用不着阴下来。又像演员拔高的时候, 伴奏音量也不能太轻, 而应满弓子放, 这样才能铺衬演员的唱, 为演员

18、的唱增加气氛。我觉得, 为了使观众一字一句听清晰,发声、吐字、伴奏三方面须要相互联系, 相互协作。当然, 在这个问题上, 我还有许多不足之处, 如为了吐字清, 有的字唱得不够美, 拙 了一些; 有时不留意口形, 等等,今后都要留意改正。另外, 我的念白、吐字、发声的方法, 也基本上和我的唱一样, 这里就不瞥述了。 京剧怎样练声练气 篇5 宽，相对於窄而言，如巴松之於长笛，它们的空气柱的直径是不同的，长度也是不同的。人声与乐器虽有差别，但道理相同。假如为了找宽，把管子开得像圆号一样粗，像拉管一样长，那还能唱吗?应当说，尤其是我们戏曲，根本没有这个声部。另外，我们唱戏也不容许由於放宽而形成低音乐器的音色，我们只能是适当地放宽，并且要宽中有窄，因为从乐器的比方中，我们能看出宽、窄舆音的凹凸的关系。宽必定低些(振幅大、频率低)，窄必定高些(振幅小，频率高)，说宽中有窄者，就是要保持肯定的高频泛音。戏曲界经常有人为了把嗓子放宽，而将嗓子弄坏的例子，或是他的管子过粗，失去应有高度，没有调门，或者乾脆管子裂开散掉，只靠抻大喉咙去唱。古代戏曲声乐谚语有宁唱一条綫，勿唱一大片之说，对一味求宽者，是一句特别有价值的警策语。