关于《变形记》读后感200字十篇范文(优选)_1.docx

《关于《变形记》读后感200字十篇范文(优选)_1.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《关于《变形记》读后感200字十篇范文(优选)_1.docx（17页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、关于变形记读后感200字十篇范文(优选)关于变形记读后感200字十篇范文(优选)的具体读后感参考范文，觉得有用就保藏了，这里给共享给同学们学习。 书是人类获得学问的源泉，提高人们素养的有效途径，也是涵养静气的摇篮。读书的妙处可谓无穷，书香更是浸人心脾，引人入境不能自拔。下面是我收集整理的曾国藩家书读后感200字，大家一起来看看吧。 变形记读后感200字1 变形记是古罗马作家奥维德的经典之作。该书用六音步诗行写成，全诗共15卷，包括约250个神话故事。全书以编年体的形式，从创世写到凯撒之死，奥古斯都继位。故事人物有神话中的神，男女英雄和历史人物。第一部分(第一卷)讲解并描述宇宙的创立及黄金、白银

2、、青铜、黑铁四个时代。其次部分(其次至十一卷)是神话英雄故事。第三部分(第十二至十五卷)为历史故事。作品集希腊罗马神话之大成，每一个故事都生动好玩，穿插奇妙，而全部故事都始终围绕“变形”的主题，以阐明“世界一切事物都在变化中形成”的哲理。作者把神、人一视同仁，对他们实行了不恭不敬的看法，旨在借神的变形表达事物不断改变的道理，表达世界从混乱走向文明、罗马从建城到帝国强盛、人类在不断进步的深刻内涵，从而表明凯撒的统治不能永久，奥古斯都的登位才是顺应时代的须要。 变形记的对文学的主要贡献在于把古代世界的神话传闻总集在一起。作者把这样丰富的材料变成了一部有机的，一挥而就的诗作。把故事根据时代支配出场次

3、序是奥维德的一大创举，并且作者想尽一切方法使故事串联的自然而不显得牵强，故事线索没有因为种种缘由二中断。 在变形记中，全部的故事都有一个共同的特点，那就是变形。这些传闻中的人物不是变成兽类，便是变成鸟形，或树木，或花草顽石。通过变形，作者也说明白一个道理，这也符合古罗马哲学家卢克莱提乌斯的朴实唯物思想，即一切万物都在变异。 虽然由于历史久远造成语言阅读上的些许障碍，但是变形记仍不失为在思想上，文学上都有建树的时代巨作! 变形记读后感200字2 读完此文,感受很深。在读这篇文章之前，我了解了关于卡夫卡这个人。他对人的弱点了解得太清晰了，经常被人认为“与十九世纪批判现实主义的差异只在于写作手法的怪

4、诞不经。 小说讲解并描述的是人变虫的故事。格里高尔发觉自己变成“巨大的甲虫”，惊惶而又愁闷。父亲发觉后大怒，把他赶回自己的卧房。格里高尔变了，养成了甲虫的生活习性，却保留了人的意识。他失业了，照旧关切怎样还清父亲欠的债务，送妹妹上音乐学院。可是，一个月后，他成了全家的累赘。父亲、母亲、妹妹对他变更了看法。为了生存，家人只得打工挣钱，忍受不了格里高尔这个负担。妹妹最终提出把哥哥弄走。格里高尔又饿又病，陷入无望，“他怀着深情和爱意想他的一家人”，“然后他的头就自己垂倒在地板上，他的鼻孔呼出了最终一丝气息”，死了。父亲、母亲和妹妹起先过着自己养活自己的新生活。格里高尔自始至终关切家庭、怀恋亲人，可是

5、亲人最终抛弃了他，对他的死麻木不仁，而且确定去郊游。 小说用很多笔墨写了变形后格里高尔悲伤凄苦的内心世界，格里高尔虽然变成了甲虫，但他的心理始终保持着人的状态，他突然发觉自己变成大甲虫时的惊惶、愁闷，他考虑家庭经济状况时的焦虑、自责，他遭亲人厌弃后的无望、苦痛，无不展示了一个和善、忠厚、富有责任感的小人物渴望人的理解和接受的心理。只是这种愿望最终被彻底的无望所代替，充满在人物心头的是无边的孤独、冷漠与悲凉。 小说描述了一个真实而荒诞的世界，有些奇异但又让读者很感爱好去读，作者在整体荒诞的情节中运用了细微环节真实和心理真实的手法。写甲虫的行动，是符合甲虫的习性的;写甲虫的思想感情，是符合格里高尔

6、这个人的言行逻辑的;写亲人的改变，也是符合社会生活的。 作者描写这种人情反差，揭示了当时社会生活对人的异化，致使亲情淡薄，人性扭曲。变形记的主题具有剧烈的批判性。 这篇文章表现人对自己命运的无能为力，人失去自我就处于绝境。我认为，格里高尔变成甲虫，无利于人，自行死亡;一家人重新工作，走向新生活;存在就是合理，生活规律是无情的。 变形记读后感200字3 这是寓言，还是梦魇?弗兰茨?卡夫卡的变形记原委是预示了一个将来，还只是偶然的一场恶梦?最初的荒诞不仅体现在主子公格里高利无端地变为一只大甲虫，而更在于他好像完全不理解自己的境况，甚至还以为自己能够生活得照旧正常，对于别人的看法巨变毫不理睬。文中人

7、物的无助，那种被束缚在异化环境中的个人与四周那看不见摸不着但时时到处都存在的力气，所作的毫无希望的挣扎，才是人厌恶之所在。 变形记是卡夫卡的代表性作品，也是西方现代派文学的经典之作。变形记中对人与人关系的描写，尤其写格里高尔在父亲的公司破产、全家处于困顿的境况下，去当旅行推销员，挑起了家庭生活的重担。他在家里是受到敬重和爱戴的。当一个人被人依靠时，他与别人的关系自然会处于正常状态。但格里高尔一朝成了大甲虫，父子关系、母子关系、兄妹关系突然间发生了180度的转变，显示出一幅极端自私、冷漠、残酷、无法沟通的可怕图景，亲情、伦理之情荡然无存。 而小说的结尾更是耐人寻味的。哥里高尔在挣扎中死去了，生活

8、又变回了原来的模样。一家人就这样遗忘了一个曾经和他们一起生活的一个人这么轻易的就遗忘了一个人。而他，哥里高尔，不过是萨姆沙一家生活中渐渐划过的一道流星 变形记读后感200字4 弗兰茨卡夫卡是奥地利的小说家，西方现代主义文学的奠基人之一。变形记是卡夫卡中篇小说的代表作。小说主要从主子公的视角动身，描写了家庭与社会的压迫下的人的异化现象。变形记并不是只关系到格里高尔萨姆莎，作品还涉及到一种既包含着他同时又超越着他的变形。 一、格里高尔的异化 格里高尔是一家公司的推销员，一天早上醒来，他突然发觉自己变成了一只长着很多细腿的大甲虫，从今厄运便驾临。当格里高尔变成甲虫之后，他首先关切的并非是自己的身体，

9、而却是工作，他担忧自己迟到了老板会如何对待他或者是请病假了老板会怀疑是他的慵懒，他甚至下决心七点一刻之前肯定得下床。格里高尔仿佛成了一个只会工作的机器，他在乎的只是自己能否正常的工作，他甚至等待着一切复原真实和自然的正常状态进而可以像平常一样去工作。 在全权代理与格里高尔沟通时，格里高尔请求道：“一个人可能短暂失去工作实力，但这时也是想着他以前做出的成果的时候，还可以考虑到，当他解除障碍之后，他会比从前更加勤劳更加尽力的工作的。”格里高尔希望的是这家公司能够在自己复原正常后接着让他工作，并且还保证自己能比以前工作的更加勤劳尽力。格里高尔对全权代理说的那些话都是在请求公司不要解雇自己，甚至表示出

10、自己情愿立即动身上路去工作的心情。他丝毫不在意自己的生理上的改变，而是在意工作的得失。 格里高尔的异化并非是从他变成甲虫起先的，而在他投身于工作之时就已经起先了。格里高尔在家庭生意的失败后就热忱的投入工作，从小店员成为推销员，渐渐格里高尔负担了全家的开销，家人也习惯了由他来养家。从今格里高尔便不再是格里高尔，而是一个挣钱养家的机器。他之后对工作上的回忆也无非就是老板和代理，店员们和学徒工，最甜蜜的回忆也仅仅只是向一个帽店的女取款员求婚被拒。可见格里高尔完全丢失了自我，他只是一味的麻木的工作，他不去追求自己的华蜜，而是让自己老醇厚实的五年从没有请过病假的投身与工作中。 二、家人的异化 在格里高尔

11、变成甲虫后，他家人对此非常惊讶，但很快复原常态。母亲怕他，一见他就吓得晕死过去，得知格里高尔死去后，不由得露出如释重负的笑容;父亲甚至用苹果砸他，致使他身心备受摧残;就连始终关切照看他的妹妹最终也厌弃了他，将他视为“我们一切不幸的根源”。这体现出在当时的社会中，人一旦失去了谋生实力和手段，失去了和他人交往的经济联系，人就无异于虫。当格里高尔变成甲虫不能工作后，他便无法再像之前那样为家庭供应经济来源，格里高尔失去了他的价值，因而被家人残忍的抛弃，最终陷入无望，在孤独孤独中凄然死去。 变形记读后感200字5 最近读了卡夫卡的变形记，很喜爱这部作品的风格。 变形记是卡夫卡的代表性作品，也是西方现代派

12、文学的经典之作。变形记主要写了格里高尔在父亲的公司破产、全家处于困顿的境况下，去当旅行推销员，挑起了家庭生活的重担。他在家里是受到敬重和爱戴的。当一个人被人依靠时，他与别人的关系自然会处于正常状态。但格里高尔一夜之间成了大甲虫，父子关系、母子关系、兄妹关系突然间发生了极大的转变，显示出一幅极端自私、冷漠、残酷、无法沟通的可怕图景，亲情、伦理之情荡然无存。而小说的结尾更是耐人寻味的。哥里高尔在挣扎中死去了，生活又变回了原来的模样。一家人就这样遗忘了一个曾经和他们一起生活的一个人。这么轻易的就遗忘了一个人。而他，自始至终都只是被别人利用，有用的时候或许还有存在的价值，然而当他没用了，人们便抛弃了他

13、这个负担，他，不过是可有可无的多余人罢了。 这篇小说反映了当时社会对人性的压迫，是人们无法生存下去，最终只能在社会的压力下变形，其实与其说是社会让他“变形”，不如说是他自己选择了“变形”。摆脱自己的人形，逃离人的世界，这在格里高尔而言完全是为了不再接着昨天的噩梦。于是，格里高尔异化了。可是这种方式并没有使得格里高尔的命运走向期盼的华蜜，走向光明，相反加速了他的灭亡。格里高尔也和甲虫一样，只能无奈地面对这凄惨的结局。他们讲解并描述着苦痛，阐释着苦痛，躲避着苦痛，然后陷入到更深的苦痛中。越是生存得苦痛，就越是不知道抗拒，只想躲避，隐藏自己。在这样不能满足的环境里，选择了最弱的方式躲避，来求得短暂的

14、心理安静。 我们不禁为书中主子公的悲剧命运而感到难受，不断感伤，社会的压力无形之中可以变更许多，过去的社会如此，现在的社会也是如此，人们每天承受着巨大的压力，学习，工作，生活。房子，贷款，越来越多的人被社会战胜，向社会屈服，社会是无法变更的，那么我们就应当提高自己的承受实力，不断的适应社会，这样才能够生存下去，而不是被社会的压力战胜。 同样悲伤的是家人对他的看法，仅仅是一个挣钱的工具罢了，失去了利用价值便选择抛弃，在现实中感情是如此的廉价，不禁让人感叹。 变形记读后感200字6 读变形记，很大程度是受到课文中节选那一节影响，没想到尽然有这样的作品，虽然以前也听过，卡夫卡的大名更是如雷贯耳，但真

15、正读了他的作品，感受深刻了很多很多。 阅读变形记的过程，压抑得厉害，就像巨石压在身上一样。那种生活的拘束，那种情感的压抑，那种人性的扭曲，困住了我，动弹得，感觉到我就是哥里高尔，我变成了甲虫。 作品中的主子公梦醒之后，发觉自己成了大甲虫，全家惊恐，无望至极。在我看来，没有比这更无望的事情了，不过，还没有结束呢?孤独接踵而至。怎么办呢，面对无法变更的现实，一家人最终接受了它。妹妹很细心，妈妈也好言好语，哥里高尔感到暖和，和顺的协作着，事情好像得到了缓解，不过，经济上的不堪重负把这个家拖垮了，心理上的负担也逼疯了他。哥里高尔想克制，却又克制不了。理智已经失控，回忆占据了全部，虽然是甲虫的躯壳，但人

16、类的心无法让他躲避。他要作一个顶天立地的人，他无法忍受别人当他是恶心的爬虫，他渴望回到过去!但对过去又非常恐惊，以致于有些喜爱现在的生活了。冲突的交织让他心力交瘁，最终死在自己房间地板上。 哥里高尔不是一个简洁的小说人物，他是卡夫卡的写照。卡夫卡在写自己，写自己压抑的生活。 变形记中的人物都是小人物，是有血有肉的真实小市民。在能生存的前提下，他们会去关切别人，爱别人，但别人一旦破坏了自己的生活时，爱就不复存在了，留下的只有冷酷。作品中哥里高尔的妹妹就是这样一个人物。 到最终，哥里高尔在苦痛的挣扎中，凄惨的死去了，生活又变回了原来的样子，或许还比原来好了一点。他的妹妹是跳动着走的，好像遗忘了刚刚

17、死去的哥哥，或许，根本就没这个人。 变形记读后感200字7 变形记是古罗马作家奥维德的经典之作。该书用六音步诗行写成，全诗共15卷，包括约250个神话故事。全书以编年体的形式，从创世写到凯撒之死，奥古斯都继位。故事人物有神话中的神，男女英雄和历史人物。第一部分(第一卷)讲解并描述宇宙的创立及黄金、白银、青铜、黑铁四个时代。其次部分(其次至十一卷)是神话英雄故事。第三部分(第十二至十五卷)为历史故事。作品集希腊罗马神话之大成，每一个故事都生动好玩，穿插奇妙，而全部故事都始终围绕“变形”的主题，以阐明“世界一切事物都在变化中形成”的哲理。作者把神、人一视同仁，对他们实行了不恭不敬的看法，旨在借神的

18、变形表达事物不断改变的道理，表达世界从混乱走向文明、罗马从建城到帝国强盛、人类在不断进步的深刻内涵，从而表明凯撒的统治不能永久，奥古斯都的登位才是顺应时代的须要。 变形记的对文学的主要贡献在于把古代世界的神话传闻总集在一起。作者把这样丰富的材料变成了一部有机的，一挥而就的诗作。把故事根据时代支配出场次序是奥维德的一大创举，并且作者想尽一切方法使故事串联的自然而不显得牵强，故事线索没有因为种种缘由二中断。 在变形记中，全部的故事都有一个共同的特点，那就是变形。这些传闻中的人物不是变成兽类，便是变成鸟形，或树木，或花草顽石。通过变形，作者也说明白一个道理，这也符合古罗马哲学家卢克莱提乌斯的朴实唯物

19、思想，即一切万物都在变异。 虽然由于历史久远造成语言阅读上的些许障碍，但是变形记仍不失为在思想上，文学上都有建树的时代巨作! 变形记读后感200字8 格里高尔的父亲是最先抛弃他的，当他发觉格里高尔变成了甲虫时，便充溢敌意的握紧拳头想把格里高尔推回房间。父亲对格里高尔的遭受没有丝毫的怜悯，而是对他越来越嫌恶，父亲跺着脚、挥动手杖和报纸、发出“嘘嘘”声来将格里高尔赶回房间，完全把格里高尔当成了真正的大甲虫。“从他新生活的第一天起，父亲就认为只有以最严厉的方法对待他是合适的”，父亲对格里高尔的每一次举动都给格里高尔的身心造成了创伤。父亲朝着格里高尔扔苹果，导致他背后嵌入一个苹果、视力消逝，这些损害对

20、格里高尔是致命的。格里高尔被父亲认为是甲虫、是敌人，他希望的是家人不要抛弃他，像以前那样对待他，可是毫无价值的格里高尔是不行能回到从前的那种生活。 格里高尔的妹妹和妈妈之前对格里高尔抱有幻想，她们希望格里高尔能够正常起来，重新变回人类，像从前那样工作挣钱。在妹妹打算搬走格里高尔房间里的家具让格里高尔有更舒适的生存环境时，母亲则说道：“搬走家具似乎借此向他表明我们放弃了他会好转的希望，毫不在乎地让他自生自灭?我想，还是让房间维持原状。这样，格里高尔回到我们中间来的时候，就会发觉什么都没有变，可以比较简单遗忘其间发生的一切。”她们都希望哪一天格里高尔能够好起来，可是格里高尔却丝毫没有好转的迹象，于

21、是妹妹和母亲也失去了耐性，对格里高尔产生了厌恶。直至最终妹妹说道：“我们肯定得设法弄走它，我们已尽我们的所能去照看它容忍它了，没有人可以对我们有丝毫的指责。”家人都想摆脱掉格里高尔，认为他只是一个让人厌恶的负担。在这里，没有了亲情的暖和，有的只是利益的得失，失去利用价值的格里高尔的结局就是被抛弃。在格里高尔凄凉的死去后，他的家人并没有表现出丝毫的哀痛，而是如释重负，他们还“舒适地靠着椅背谈论着对将来的展望”，安排着今后美妙的生活。 当然，在变成大甲虫后，格里高尔也力图让家人理解他，他体恤家人的想法。他相识到自己必需镇静从事，要有耐性，要极端体恤家人，使他们比较简单忍受他在目前的状况下不得已给他

22、们造成的苦恼、尴尬。他也为自己无力再供应家庭的花销而惭愧和难过。但他却背负着甲虫壳，他的一片心恒久无法被人理解和接受。正是他的那层甲虫壳，不仅阻碍了他和他的家人进行沟通，也沉重地宣告了一切沟通和沟通企图的失败;也正是他心底不断增加的希翼赢得他人理解的渴望，导致了他彻底被抛弃乃至形体收到了毁灭，酿成了一曲震撼人心的悲剧。 三、社会的异化 格里高尔变成甲虫的悲剧不仅仅是他个人的，作者想表明的是在当时资本主义社会和现代化社会大工业生产中，存在着很多和格里高尔一样的人们，忘我的投身于工作，成为挣钱的机器。人异化成物的奴隶，当人因为种种缘由丢失了工作实力时，就不再为社会和家人承认，人就无异于物和工作。这

23、是一种普遍的社会现象，卡夫卡便是借着格里高尔这一人物形象反映出西方社会人性的异化、人无法驾驭自身命运、生活在恐惊与孤独中的生活本质。 卡夫卡所运用的语言是客观冷漠的，仿佛在给我们讲解并描述一个很平常很常见的故事。“一天早晨，格里高尔萨姆莎从一串担心的梦中醒来时，发觉自己在床上变成一只硕大的虫子”，语言平实一般，没有修饰，示意着人变成虫是一个普遍存在于社会的让人能够瞬间接纳的事实。卡夫卡只是讲解并描述，而不对所述的人和事进行评论;他让人物按客观逻辑来行动，在自己的行动中显示出特性和品行，让读者干脆进入人物意识，通过作者供应的客观描写和人物的活动方式来得出自己的结论。小说中多用简短的句子，质朴自然

24、，语调超然、平淡，并不设置悬念和冲突。如此叙事方式，让我们信任在社会中人的异化是一个普遍现象，让我们关注自己是否也发生了异化。 格里高尔变成甲虫是个荒诞的不行能发生的事务，但卡夫卡在对主子公心理的描写、身边人物的反应都显得非常的逼真。他将荒诞与现实奇妙的结合在一起，让荒诞中透露出现实，而现实中又是虚幻的，这也便是“卡夫卡式”创作的艺术特色。 这就是卡夫卡，他关注的是生疏孤独、愁闷苦痛以及特性消逝、人性异化的感受。卡夫卡是荒谬的，但是他的荒谬更多地体现出失败的痛楚而不是滑稽;卡夫卡的作品是一个个寓言，它们大都寓指了我们无法回避的生存逆境。 变形记读后感200字9 读了卡夫卡的这本书之后，溢满内心

25、的尽是压抑，阴冷，与黑暗。 故事发生在1914年至1918年的第一次世界大战时，很多资本主义国家经济萧条，社会动荡，人民生活在水深火热之中。黑暗的现实，苦痛的生活，使得人们对资本主义社会失去信念，陷于孤独、颓废、无望之中。或许正这样的生活环境，才塑造了格里高尔这一坚毅而又悲剧的形象。 主子公格里高尔是个小人物。父亲破产，母亲生病，妹妹上学。沉重的家庭负担和父亲的债务，压得格里高尔喘不过气来。他舍命干活，旨为一家人过上简洁却华蜜的生活，但，生活与格里高尔开了一个不行挽回的玩笑变成“巨大的甲虫”。而随之而来的，不是父亲的支持，母亲的劝慰，妹妹的帮助!一家人起先对其厌烦，最终，妹妹提出把哥哥弄走。我

26、从中感受到了资本主义家庭的脆弱的亲情，只要一个家庭成员失去其自身的社会价值，就会被他的血缘所抛弃，没有怜悯，坚决果断地抛弃!尽管主子公自始至终关切家庭、怀恋亲人，可是亲人最终抛弃了他，对他的死麻木不仁，造成这中人性反差的莫非不是由冷血的资本主义间接造成的吗?正是这唯利是图，人人为己的观念，才促成的格里高尔的悲剧，从而影射出一个社会的失败。 或许，不劳动者不得食是自古传承的观念，但在以血缘为纽带的家庭中，这种行为未免太过于禽兽。最终摆脱格里高尔这个包袱的家庭复原到原本的安静，但，冲突真的消退了，生活真的变好了吗?这也许只有成为历史的格里高尔知道了吧。或许，他也不清晰 变形记读后感200字10 卡

27、夫卡生前未得到认可，写作并不是为了发表，死前要求挚友把他未发表的作品全部付之一炬。卡夫卡的艺术创作完全是一种自我的须要，试图走出自己内心黑暗的须要。卡夫卡在日记中称“写作是他祈祷的形式”，卡夫卡经常连续十几个小时写作，这种超乎寻常方式和激情除了来自于内心，不行能来自别的任何地方。“事实上，作家总要比社会上的一般人小得多，弱得多。因此，他对人世间生活的艰辛比其他人感受得更深切、更剧烈。”此话多少反映出卡夫卡内心的逆境。旁观别人其实也是反观自己，以往我们看变形记总是把这个人变成甲虫的故事，当作是作者对外部世界的评价与反应，其实我们更应当看到其中很大一部分担心与恐惊是来自于作者心灵深处的积淀。文学家

28、有时看似是在写别人，写现实，写社会，其实真正的能量来自他们自我解脱的须要，去弥补他们支离破裂的过去，逃离那个深陷其中的精神黑洞。 对于真正的作家来说，写作假如不是名利的需求，那确定就是命运那只看不见的手推着他不得不走上这条路。他们在有意识的写作中，无意识地挣扎于自己的精神黑洞，想在过去与现实的交织中找到自己。但是这些并不阻碍他们作品的宏大，他们不能自拔的真诚看法如同圣徒虔诚的祷告，说出了被大多数常人忽视与遗忘的真相。他们是孤独的，宏大的发觉和创建往往都联系着宏大的孤独，好像谁都无法变更。卡夫卡曾经说过“在自己的家庭里，我比生疏人还要生疏。”其实在这个世界里，人们对于自己的了解其实比他人还要困难和生疏，否则就不会有卡夫卡这样的大师了，而或这个所谓大师只是一只他自诩的，不断呻吟自己内伤心苦的可怜虫。 haha变形记读后感200字十篇