审美变化中的自我3.ppt

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1、审美变化中的自我3 Still waters run deep.流静水深流静水深,人静心深人静心深 Where there is life,there is hope。有生命必有希望。有生命必有希望富富 贵贵 典典 雅雅庄庄 重重 严严 肃肃青青 春春 健健 美美轻轻 松松 随随 意意 中山装曾是流行的服装，由于时代的中山装曾是流行的服装，由于时代的变化，人们对服装的审美要求也发生变变化，人们对服装的审美要求也发生变化。当然，不同的人，审美情趣也不一化。当然，不同的人，审美情趣也不一样。其实不仅是服装，随时代的变化，样。其实不仅是服装，随时代的变化，美术审美标准也会发生变化，可以说不美术审美标

2、准也会发生变化，可以说不同的历史时期有不同的社会审美标准。同的历史时期有不同的社会审美标准。高中美术鉴赏第三单元高中美术鉴赏第三单元 审美变化中的自我审美变化中的自我第四课审美变化中自我审美变化中自我 社会审美标准与艺术创作的关系社会审美标准与艺术创作的关系第四课 审美变化中的自我 社会审美标准与艺术创作的关系果熟来禽图果熟来禽图 （中国画（中国画 绢本）林椿绢本）林椿审美变化与文人画审美变化与文人画 没骨法没骨法 作品显得很工致，几乎没有表作品显得很工致，几乎没有表现画家的个性和情感。现画家的个性和情感。没骨法没骨法 不用墨笔勾勒出轮廓不用墨笔勾勒出轮廓线，完全用墨或色渲线，完全用墨或色渲染

3、成称为没骨法。染成称为没骨法。写生珍禽图写生珍禽图 中国画中国画 绢本绢本 五代五代 黄筌黄筌第四课 审美变化中的自我 社会审美标准与艺术创作的关系勾填法勾填法先用线条勾勒物象先用线条勾勒物象轮廓，然后填色。轮廓，然后填色。枯木竹石图枯木竹石图 （中国画（中国画 纸本）（北宋）苏轼纸本）（北宋）苏轼第四课 审美变化中的自我 社会审美标准与艺术创作的关系 “诗中有画诗中有画 画中有诗画中有诗”体现更多的个人体现更多的个人情感和性格情感和性格 使更多的文人士大夫对绘画使更多的文人士大夫对绘画发生兴趣，从而形成文人画的潮流。发生兴趣，从而形成文人画的潮流。不同时期不同时期 不同表现形式不同表现形式枯

4、木竹石图枯木竹石图 （中国画（中国画 纸本）（元）吴镇纸本）（元）吴镇第四课 审美变化中的自我 社会审美标准与艺术创作的关系 以草书笔法、湿笔画法以草书笔法、湿笔画法“写写”花鸟画，花鸟画，进一步提升文人画自我表达的成分。进一步提升文人画自我表达的成分。不同时期不同时期 不同表现形式不同表现形式竹竹石石图图清清 郑郑板板桥桥咬定青山不放松咬定青山不放松立根原在破岩中立根原在破岩中千磨万击还坚劲千磨万击还坚劲任尔东西南北风任尔东西南北风坚忍不拔坚忍不拔 清代扬州画派深受市民文清代扬州画派深受市民文化影响，削弱传统文人画的书化影响，削弱传统文人画的书卷气，在花鸟画中出现了世俗卷气，在花鸟画中出现了

5、世俗的倾向。的倾向。不同时期不同时期 不同表现形式不同表现形式三三千千年年结结实实 近近代代 吴吴昌昌硕硕工整写实工整写实几乎没有艺术家几乎没有艺术家 的个性和情感的个性和情感文人画文人画简洁随意，富有诗意简洁随意，富有诗意体现个人情感和诗意体现个人情感和诗意黄黄甲甲图图 明明 徐徐渭渭竹竹石石图图清清 郑郑板板桥桥三三千千年年结结实实 近近代代 吴吴昌昌硕硕工整写实工整写实即兴创作，抒写个性即兴创作，抒写个性世俗倾向世俗倾向朝代朝代作品作品作者作者风格特点风格特点画法画法社会审美风尚社会审美风尚五代五代写生珍禽图写生珍禽图黄筌黄筌富贵写实富贵写实勾勒填法勾勒填法宫廷画占主流宫廷画占主流强调富

6、贵写实强调富贵写实宋代宋代果熟来禽图果熟来禽图林椿林椿秀美写实秀美写实没骨法没骨法文人画形成潮流文人画形成潮流强调即兴创作强调即兴创作枯木竹石图枯木竹石图苏轼苏轼孤傲险怪孤傲险怪写意写意元代元代枯木竹石图枯木竹石图吴镇吴镇古雅清逸古雅清逸写意写意文人画占主流文人画占主流强调书画同源强调书画同源明代明代黄甲图黄甲图徐渭徐渭苍劲奔放苍劲奔放写意写意文人画占主流文人画占主流强调直抒自我强调直抒自我清代清代竹石竹石图图郑郑板板桥桥劲健秀逸劲健秀逸写意写意文人画占主流文人画占主流强调笔墨技法强调笔墨技法近代近代三千年结实三千年结实吴昌吴昌硕硕浑朴古拙浑朴古拙世俗倾向世俗倾向写意写意文人画占主流文人画占主

7、流强调以书入画强调以书入画为什么不同时代的作者表现出来的风格特点各不一样？一是一是艺术家存在家存在“自我自我”差异差异 （前面（前面这些些作品表作品表现出来的出来的风格特点，正是格特点，正是艺术家家们自我的体自我的体现）二是社会二是社会对艺术家家“自我自我”的影响的影响 （如吴（如吴昌昌硕在作品中表在作品中表现出来的世俗出来的世俗倾向，就与向，就与他当他当时所所处的社会的社会环境有关）境有关）为什么元、明、清、近代时期文人画占主流地位？这与与当当时的的“重重武武轻文文”的的政政治治背背景景有有关关。因因为当当时文文人人不不能能受受到到重重用用，出出现了了文文人人逃逃世世、厌世世、过隐居居生生活

8、活的的现象象，他他们便便以以写写诗作作画画的的形形式式来来抒抒发个个人人的的想想法法和和情情感感。所所以以出出现了文人画的了文人画的热潮。潮。拉奥孔拉奥孔 （雕塑（雕塑 大理石大理石 1世纪）世纪）希腊希腊 哈桑格罗德斯等哈桑格罗德斯等 审美不会一成不变，它会随着社会党变迁而审美不会一成不变，它会随着社会党变迁而产生一定的影响。产生一定的影响。西方审美变化与自我西方审美变化与自我拉奥孔拉奥孔 （油画（油画 布面布面 1610-1614）（西班牙）（西班牙）格列柯格列柯典型的古典风格典型的古典风格注重人物比例，解剖结构注重人物比例，解剖结构风格主义作品风格主义作品注重气氛渲染，主观感受注重气氛渲

9、染，主观感受西西方方审审美美变变化化与与自自我我有桃子的静物有桃子的静物 （壁画（壁画 约约50）（古罗马）（古罗马）有苹果和桃子的静物有苹果和桃子的静物 （油画（油画 1905）（法国）（法国 塞尚）塞尚）注重画面空间幻觉注重画面空间幻觉注重画面结构，趋向平面注重画面结构，趋向平面化，体现自己独特风格化，体现自己独特风格玻璃果盘中的静物玻璃果盘中的静物（丙烯画（丙烯画 1973）（美国）（美国 利希滕斯坦）利希滕斯坦）利希滕斯坦的玻璃果利希滕斯坦的玻璃果盘中的静物是波普艺盘中的静物是波普艺术的代表，波普艺术出术的代表，波普艺术出现在现在50年代中后期，把年代中后期，把商业艺术的题材用于绘商业

10、艺术的题材用于绘画就是波普艺术。它取画就是波普艺术。它取材通俗，视觉图像简单材通俗，视觉图像简单直接，并且排除个性的直接，并且排除个性的流露。流露。注重画面的装注重画面的装饰效果，平面化饰效果，平面化自画像（油画自画像（油画 1499）（德国）（德国）丢勒丢勒自画像（油画自画像（油画 1905）（西班牙）（西班牙）毕加索毕加索自画像（丙烯画自画像（丙烯画 1968）（美国）（美国）克洛斯克洛斯白色体恤，手拿画板白色体恤，手拿画板人物造型平面化人物造型平面化嘴叼香烟，头发散乱嘴叼香烟，头发散乱人物造型写实人物造型写实穿着华丽，精心打扮穿着华丽，精心打扮人物造型写实人物造型写实在在阳阳台台上上的的

11、人人油油画画 1810-1815 西西班班牙牙 戈戈雅雅阳阳台台油油画画 1868 法法国国 马马拉拉画面背景空间较强，画面背景空间较强，有一定深度有一定深度画面背景空间极为平板画面背景空间极为平板注重人物神态表现注重人物神态表现餐桌旁餐桌旁 （布面（布面 油画油画 1899）（法国）（法国）搏奈尔搏奈尔 餐后的果物（油画餐后的果物（油画 1908）（法国）（法国）马蒂斯马蒂斯注重光线和色彩的表注重光线和色彩的表现，削弱了画面和物现，削弱了画面和物体的空间关系体的空间关系画面上基本没有画面上基本没有空间关系，富有空间关系，富有装饰平面效果装饰平面效果1:社会审美风尚变迁的原因？社会审美风尚变迁

12、的原因？由于时代的不同，人们生活环境不同，社会，政治，文化由于时代的不同，人们生活环境不同，社会，政治，文化背景，价值和审美取向各不一样，所以在不同时期艺术家背景，价值和审美取向各不一样，所以在不同时期艺术家们创作题材，形式和自我意识也各不一样，所形成的社会们创作题材，形式和自我意识也各不一样，所形成的社会审美风尚也会相应发生变化。审美风尚也会相应发生变化。2：社会审美风尚与艺术家审美情趣之间的关系？：社会审美风尚与艺术家审美情趣之间的关系？某一时期社会审美风尚制约影响艺术家审美情趣，使这一某一时期社会审美风尚制约影响艺术家审美情趣，使这一时期的社会审美风尚相对稳定，但由于艺术家自我意识产时期的社会审美风尚相对稳定，但由于艺术家自我意识产生求异，求新的观念和做法，反过来会改变社会审美风尚。生求异，求新的观念和做法，反过来会改变社会审美风尚。3、我们应该用历史的眼光来看待和传承历代的审美风尚和审美情趣，并以求异、创新的思维方式去改变和创造我们的生活。1、美术作品表现出来的风格、形式和手段是丰富多彩的。1、2、社会的审美风尚和艺术家的审美情趣会随着时代和社会的变迁而产生一定的变化。