在细雨中呼喊读后感3篇 《在细雨中呼喊》赏析.docx

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1、在细雨中呼喊读后感3篇 在细雨中呼喊赏析下面是我整理的在细雨中呼喊读后感3篇 在细雨中呼喊赏析，供大家赏析。在细雨中呼喊读后感1回想中的往事已被抽去当时的心情，只剩下了外壳。当我们凶恶地对待这个世界时，世界突然变得温文尔雅了。余华在细雨中呼喊细数过来，我读完在细雨中呼喊已半个月，现在脑海中只剩下粗略的情节和模糊的脉络，但此书给我的触动，是永不行磨灭的！余华在书中以“我”（孙光林）作为第一人称，回忆着对哥哥孙光平、弟弟孙光明和父亲孙广才在老家南门生活。其中，“父兄间的冲突冲突”、“孙光林中学时代的生活”、“孙家的历史”、“孙广林与养父母的生活”共同构成全书的主要情节。余华总能以最平淡的语言，从一

2、个儿童的视角看究竟层人物的命运，看到了人类普遍的生存状况，在一个个情节绽开后，赐予人们丰富的想象空间！全书的第一章讲解并描述了“我”与哥哥孙广平、弟弟孙光明、父亲孙广才微妙的关系，在三兄弟相互残杀的过程中，“我”变得缄默寡言，成为饱受欺凌的对象；之后，“我们”兄弟三人同时喜爱上少女冯玉青，在一系列的争风吃醋后，冯玉青爱上了村里的无赖少年。余华这样支配的情节，在我看来，无非是为小说增加些许的灰暗，在为少女唏嘘不已的同时，也反衬出“我们”三兄弟的贪欲，丑恶。命运总是让人捉摸不透，在余华笔下的动荡年头，我们只能透过书中的人物，感受他们的喜怒悲欢！值得一提的是，书中的父亲是个反面形象，没有一般的慈祥与

3、关怀，在欲望的驱使下，他与哥哥同时爬上了村里寡妇的床，在背叛与不忠下，又与母亲“长凳之交”生下了“我”（孙光林），他仰慕虚荣，虚假的背后希望政府的表彰软弱、贪财、好色，这样的形象让我不敢信任，他的原型是谁我们已不得而知，但却代表了那个时代的一类人群。在我看来，作者是为了突出那个时代人性的丑恶，在篇幅很小的情节中，万不得已才把“父亲”（孙广才）写成这样的！在书中，“我”的中学时代显得尤为独特，与大多数人一样，“我”的中学时期也伴随着低俗与不堪。好友苏宇的心理畸形导致自己的锒铛入狱，师生恋虽然情节没有想象中的高大上，但却能在诙谐与昏暗中，引起人们的共鸣。在读完书中的一二章后，我感受最深的就是“限制

4、”的含义，父亲因为不能限制自己的欲望而成为禽兽不如的形象，“我”的好友因为不能限制自己的欲望而沦为狱中人。在某一学说看来，人与动物最大的区分就是人能够限制自己的情感，在自我约束中构成了人们的伦理关系和道德秩序，正是有了这些，我们才能够擦除道德上的污点！若论全书最精彩也最哀伤的情节，莫过于“我”与养父王立强和养母李秀英的艰苦生活了，在遭遇父亲与兄弟的排斥后，“我”被送给了生疏的人家，虽然“我”的父母显得平淡无奇，带养父母的形象却光彩照人，养父王立强是真正担当起哺育“我”的“父亲”，他比亲父完整，也充溢，他的思想对“我”有着包涵，在文中后篇他的懊悔中有所写道：“最终凄厉的自杀着实使我始料未及这不过

5、只是一个女人引起的，”我“不能想象他对于那时幼小的”我“有多大的打击，但”我“的命运的确随之变更”此外，还有一个半生都在床上的养母是“我”精神的寄予，她对于“我”的信任的源头令“我”在后来回忆都值得感谢。在小说的尾声，“我”的养父母在离去与死亡中，奔向自己的家乡，不知家在何方，不知父母在哪，却只能够“在细雨中呼喊”！悲剧的结局，往往给人最深厚的感动。抛弃当然可怕，但只要不自我抛弃，你就会独立自强。太过奢求，往往不能如愿；知足常乐！方可活的安心。当岁月的痕迹已悄无声息的在你脸上雕琢，当你的内心已拥有足够的豁达和睿和，你才能发觉自己的人格发出圣洁的光线！余华笔下的村庄，安逸平淡却裹挟着人性的和善与

6、丑恶，“我”虽然缄默寡言，逆来顺受，却避开不了被送人；哥哥因为父亲的暴行而割下他的耳朵；弟弟因救人而牺牲却成为父兄二人攫取荣耀的工具，在无尽的丑恶与不堪中我们才能感受到“我”面对美丽女生时的惊慌与担心，养父母对“我”的疼爱，人世在变，沧海桑田，唯一不变的只有规律。余华以特别的年头，特别的经验，却很一般的笔调，描绘出一个个活灵活现的人物，供人哀叹、供人唏嘘、供人荡气回肠！在细雨中呼喊读后感2有人说余华的活着令人揪心难忍；许三观卖血记使人在精神上坚韧向上；而兄弟则是幽默和惨烈交相辉映。而这些在我的脑海里都是一片空白，我捡起余华的第一本书，是关于童年记忆的在细雨中呼喊。每个人都有关于童年、关于往事的

7、回忆，而这些回忆或许因为年龄的缘由留下的大多是童年的欢欣与纯真。但是余华书中的“我”，却承受着孩童本不应当面对的太多太多的心酸和无可奈何。书中的“我”，仿佛如一个旁观者，与世无争，冷静而不带任何感情色调地讲解并描述着一个个事不关己的事，在自己的成长历程中尽管忍受着身旁各种看起来怪异的人的辱骂、殴打、欺诈与恐吓，但自己始终以自己特有的方式寻找友情，成为自己乏累内心停留的港湾，苏宇、鲁鲁、郑亮、国庆都是“我”身边的一个个过客。书中的“我”身处一个令人难以置信的家庭，父亲孙广才是个踌躇满志的无赖，到处彰显出自己不可一世的架势，每一句扯破嗓子的咒骂，每一个夸张的动作，与其说是强硬的表现，倒不如说呈现了

8、其悲伤、虚伪的人生；哥哥孙光平起先的人生是光彩的，但最终也难以偏离平凡的轨道；而作为主子公的“我”，更多地则以孤寂的眼光视察着周遭一切，更多地选择了缄默；弟弟孙光明小小年纪张牙舞爪，却是第一个走向死亡；而母亲则是懦弱了一辈子，只有在弥留之际表达了她对世界的悲观和愤懑。而令我印象最深刻的便是祖父孙有元，在他身上好像带有些许传奇的色调，年轻时放荡不羁、敢作敢为并且奋勉有为；后来年老时被家庭生活消磨了锐气但仍旧充溢才智；与晚辈们斗智斗勇，即使被不孝的儿子熬煎，被年少无知的孙子忽视，他也照旧没有丢失去挑战命运的志气，哪怕是在即将走完自己人生的前一夜，也同样如此。书中人物众多，线索也错综困难，故事的叙述

9、发展没有固定的模式，余华采纳了多种叙述手法，直叙、倒叙、插叙的相互穿插让故事可以一个接一个，如漫天纷繁的花朵，洋洋洒洒。如同一条宽大的公路上支生出多数分岔开口，每一条路都看不见终点却都有属于各自独特韵味的风景，或令人流连忘返，或令人厌恶，或令人百思不得其解。但我们也不难发觉，无论其中的人物活着的时候是多么好玩亦或是苦痛缠身，在时间的长河里无论他们选择何条道路，但走到终点每个人却出乎意料地发觉，结果都只有一个。这里边有太多人具有共同的特点，从哥哥、到弟弟、到孙有才再到各种小人物，反映出现实中人性的丑恶。自然地，他们最终都只能极其苦恼地接受死亡，他们夹带着不同的幻想，或平平淡淡，或轰轰烈烈，最终都

10、奔赴向那盛大的死亡宴会，只是消逝的方式有千万种不相同。其中弟弟被水淹死的场景，余华的描写令我震撼：我的弟弟不当心走出了时间。他一旦脱离时间便固定下来，我们则在时间的推移下接着前行。孙光明将会看着时间带走了他四周的人和四周的景色最终我想说，即使人们在人生旅途中会遇到种种磨难，但我们要不断从经验中感悟出：路，还是要走下去的。就像书中“我”的祖父孙有元，一个看似窝囊了一辈子的人，却在生命的最终时刻挺直腰杆站着，让全部人都觉得他从未被打倒，照旧是一个英勇面对生活的人。所以人生旅途中有太多自己无法限制的，主子公“我”就经验太多磨难，但“我”仍旧能找到属于自己心灵空间的一方净土，我们无法把握一切，能把握的

11、却是自己的心。在细雨中呼喊读后感3假如说余华的小说以前只能是影响我，那么现在已经左右我了，不折不扣。我是在逾近20岁才看了这本书，我发觉我竟然无法一口气读完它，我只能读读想想停停，以至于忘掉了主角是他还是我。我终究是没有那样的时运，生活在那个年头，有那样的祖父，父亲和继父，母亲，哥哥和弟弟。生活与他们每个人来说，都未尝不是一种劫难，我曾以为在细雨中呼喊的是个人，最终明白，呼喊的是时代，是生命，是贫困，是魂灵。所以我发觉我的生活和我想的事，我所写的东西，未免都太过狭隘了，假如是可以选择，我到希望我的童年也是贫困、落魄、颠沛流离，其实除此之外，我委实是想不出还有什么不同的，我一样的渴望友情，一样对

12、一切美的事物充溢着渴望，对一切丑的、沦落的东西悲观透顶、唏嘘不已。然而正是因为贫困和时代的滑稽，才能真正的让我们直面孤独，是的，就犹如那个等待小伙子来爬床的寡妇一样的孤独。至少于我，和他有过同样的孤独，所以每每读到我也有的场景，我只能合上书，静默的回想着，甚至对余华虔诚的战栗着，现实尽是如此，丑陋不已，却毫无消极。总是有那么样的一些丑陋，是相对于教条而言的。其实，那并非正的丑陋，只能算作是不宏大而已，自然不必赞扬，但是更无须批判。现在来看，我知道我是根本无法理解那个时代的，我只能透过已有的感慨，念头，经验，和朦胧的臆断来揣测每个人的意图，我越来越觉得我是能理解父亲的，比如他爬寡妇的床，那般的对待祖父。而数年的教化使得我不能宽恕他，或者自己不能让自己宽恕他，他即便丑陋滑稽，也终究不是他本身的丑陋。在细雨中呼喊，有人说是在将童年，但意义却早已超越了童年的范畴，里面的每个人都是主角，我喜爱每个人物，我也憧憬那样的环境。也只是想想而已，他们全部人都不愿离去，在细雨中呼喊，内容不一，表情各异，有的在诉说，在埋怨，在咆哮，在抽泣，尽管如此，主角也该是微笑的吧，再多的不幸、贫困，可是，他确是有着完备的生活。