小学阶段孟浩然的诗.docx

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1、小学阶段孟浩然的诗,字浩然，唐朝也是著名的诗人，那么小学阶段孟浩然的诗有什么？下面 是小编为你搜集相关内容，希望对你有帮助！1、宿建德江孟浩然移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。2、春晓 孟浩然春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。3、夜归鹿门山歌一一孟浩然山寺钟鸣昼已昏，渔梁渡头争渡喧。人随沙路向江村，余亦乘舟归鹿门。鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。岩扉松径长寂寥，惟有幽人自来去。4、早寒江上有怀一一孟浩然木落雁南渡，北风江上寒。我家襄水曲，遥隔楚云端。乡泪客中尽，孤帆天际看。迷津欲有问，平海夕漫漫。5、秦中感秋寄远上人一一孟浩然一丘尝欲卧，三径苦无资。北土非吾愿，东林

2、怀我师。黄金燃桂尽，壮志逐年衰。日夕凉风至，闻蝉但益悲。6、宿桐庐江寄广陵旧游一一孟浩然山暝听猿愁，沧江急夜流。风鸣两岸叶，月照一孤舟。建德非吾土，维扬忆旧游。还将两行泪，遥寄海西头。7、访袁拾遗不遇一一孟浩然洛阳访才子，江岭作流人。闻说梅花早，何如此地春。8、过故人庄一一孟浩然故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。拓展阅读：成就盛唐山水田园诗派的第一人，“兴象”创作的先行者盛唐时期形成的以、孟浩然为代表的诗歌流派，又称田园诗派，后人为了 突出两人对田园诗派的突出作用也称为：“王孟诗派”。该派有、“二谢” （谢灵运、谢眺）诗之长，以山水

3、田园风光和隐逸生活为主要题材，风格冲淡 自然。孟浩然的诗已摆脱了禄唐应制咏物的狭隘境界，更多地抒发了个人怀 抱，给开元诗坛带来了新鲜气息，并博得时人的倾慕。孟浩然是唐代第一个创 作山水诗的诗人，是王维的先行者。他的旅游诗描写逼真，望洞庭湖赠张丞 相写得气势磅礴，格调浑成。5孟浩然的一生经历比较简单，他诗歌创作的题材也比较单一。孟诗绝大部 分为五言短篇，多写山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情。其中虽不无 愤世嫉俗之词，但是更多的是属于诗人的自我表现。孟诗不事雕饰，伫兴造思, 富有超妙自得之趣，而不流于寒俭枯瘠。他善于发掘自然和生活之美，即景会 心，写出一时真切的感受。如秋登万山寄张五、夏日南

4、亭怀辛大、 过故人庄、春晓、宿建德江、夜归鹿门歌等篇，自然浑成， 而意境清迥，韵致流溢。在孟浩然这里，山水诗中的形象，已不再是山水原形的描摹，也不是在其 中简单地加入了自己的情感，而是采用了表现手法，将山水形象的刻划与自己 的思想感情及性情气质的展现合而为一，因而使其山水诗中形象的刻画达到了 前所未有的高度，使其山水诗中的形象提升为艺术形象的一种高级形态亦即意象。可以说在孟浩然之前，还没有哪位诗人在山水诗中如此深深地打上 作者本人性情气质的个性印记。清淡自然的诗风孟浩然的诗歌主要表达隐居闲适、羁旅愁思，诗风则清淡自然，以五言见 长。孟浩然是唐代第一个倾大力写作山水诗的诗人。他主要写山水诗，是山

5、水 田园诗派代表之一，他前期主要写政治诗与边塞游侠诗，后期主要写山水诗。 其诗今存二百余首，大部分是他在漫游途中写下的山水行旅诗，也有他在登临 游览家乡一带的万山、岷山和鹿门山时所写的遣兴之作。还有少数诗篇是写田 园村居生活的。诗中取材的地域范围相当广大。山水景物是南朝诗歌最重要的题材，经历长期发展，取得了显著的成就。 到孟浩然，山水诗又被提升到新的境界，这主要表现在：诗中情和景的关系， 不仅是彼此衬托，而且常常是水乳交融般的密合；诗的意境，由于剔除了一切 不必要、不谐调的成分，而显得更加单纯明净；诗的结构也更加完美。孟浩然 在旅程中偏爱水行，如他自己所说：“为多山水乐，频作泛舟行。”（经七

6、里滩）他的常写到漫游于南国水乡所见的优美景色和由此引发的情趣，如耶溪泛舟）房日晰在略谈孟浩然诗风的清与淡一文中指出：“纵观孟诗，其诗风 之淡，大致有三：一为思想感情的淡，没有激切的情绪的流露；二为诗意表现 的淡，没有浓烈的诗意的展示；三为语言色彩的淡，没有绚丽色彩的描绘。丰富的山水诗歌意境孟浩然山水诗的意境，以一种富于生机的恬静居多。但是他也能够以宏丽 的文笔表现壮伟的江山。如彭蠡湖中望庐山。清人潘德舆以此诗和早发 渔浦潭为例，说孟诗“精力浑健，俯视一切”（养一斋诗话），正道出 了其意兴勃郁的重要特征。盛唐著名诗评家殷燔喜用“兴象” 一词论诗，在评 述孟浩然的两句诗时，也说“无论兴象，兼复故实

7、”（见河岳英灵集）。 所谓“兴象”，是指诗人的情感、精神对物象的统摄，使之和诗人心灵的颤动 融为一体，从而获得生命、具有个性和活力。重“兴象”其实也是孟浩然诗普 遍的特点。这通过几首不同的作品之间的比较，可以看得更清楚。望洞庭湖 赠张丞相宿桐庐江寄广陵旧游宿建德江这三首诗都写了江湖水景， 但性格各异。第一首作于孟应聘入张九龄幕府时。他为自己的抱负能够有一试 的机会而兴奋，曾写下“感激遂弹冠，安能守固穷”（书怀贻京邑同 好）、“故人今在位，歧路莫迟回”（送丁大凤进士赴举呈张九龄）之 类。正是这种昂奋的情绪，使他写下了 “气蒸云梦泽，波撼岳阳城”这样气势 磅礴的名句。第二、三首均作于落第后南游吴越

8、之日，前者以风鸣江急的激越 动荡之景写自己悲凉的内心骚动，后者则以野旷江清的静景写寂寞的游子情 怀，它们的神采气韵是很不相同的。本之以“兴”，出之以“象”，突出主要 的情绪感受而把两者统一起来，构筑起完整的意境，这是孟浩然写景诗的重要 贡献。创造性的诗歌表现出入古近的体格饶有洒脱自在的情致，也是孟诗创造性的表现之一。孟浩 然诗歌的语言，不钩奇抉异而又洗脱凡近，“语淡而味终不薄”（沈德潜别 裁集）。他的一些诗往往在白描之中见整炼之致，经纬绵密处却似不经意道 出，表现出很高的艺术功力。例如他的名篇过故人庄。通篇侃侃叙来，似 说家常，和陶渊明的饮酒等诗风格相近，但陶写的是古体，这首诗却是近 体。“绿

9、树村边合，青山郭外斜”这一联句，画龙点睛地勾勒出一个环抱在青 山绿树之中的村落的典型环境。还有那一首妇孺能诵的五绝春晓，也是以 天然不觉其巧的语言，写出微妙的惜春之情。另外，孟浩然在诗体的运用上往往突破固有程式的拘限，读来别有滋味。 例如舟中晓望诗，平仄声律全合五律格式，但中两联不作骈偶，似古似 律。胡应麟诗薮认为此类诗“自是六朝短古，加以声律，便觉神韵超 然。”又如夜归鹿门山歌，这是一首歌行体的诗，但通篇只是把夜归的行 程一路写下来，不事铺张。其篇制规模类似近体，并吸收了近体诗语言简约的 特点，而突出歌行体的蝉联句法，读来颇有行云流水之妙。独特的诗歌美学观在诗歌创作的艺术形式方面，孟浩然也有

10、其独特的见解。他主张诗歌要用 形象思维，通过诗的语言塑造形象，通过形象显示诗歌的意旨。读者“弃象忘 言”而得意。他在本阍黎新亭作诗中写道：“弃象玄应悟，忘言理必该。 静中何所得？吟咏也徒哉！”孟浩然借用了佛学和道家哲学中的“弃象忘言” 说，提倡诗歌创作的抒情言志、表情达意不必太直露，要有弦外之音，象外之 匕 日。孟浩然还主张作诗不必受近体格律的束缚，应当“一气挥洒，妙极自 然”。孟浩然集有诗267首，其中五言古诗63首，七言古诗6首，五言律 诗130首，七言律诗4首，五言排律37首，五言绝句19首，七言绝句8首。 从中可以看出，除69首古风外，全是近体诗，而五言律诗又最多。可以说他是 盛唐诗人

11、大量写作近体诗的第一人。但这些诗大都不能算是严格合律的近体 诗。如舟中晚望、洛下送奚三还扬州、洞庭湖寄阎九、都下送 辛大之鄂、与诸子登晚山等诗，皆与五言律诗的对偶不合。但诗品家对 它们的评价却相当高。严羽沧浪诗话就说：“皆文从字顺，音韵铿锵”。近体诗的律式，在孟浩然之前的杜审言那里已经完全成熟了。杜审言也是 襄阳人，他不能不知道。那么，他为什么不沿着老杜的路子走呢？对此施补华 叽佣说诗认为：“五言律有中二语不对者，有全不对者，须一气挥洒，妙 极自然。初学人当讲究对仗，不能臻此化境。”这就是说，孟浩然五言律不合 律有其深层次的美学原因。他追求自然美，是对初唐过多追求形式美的矫正。 他把古风与近体来了一次整合，他的近体多为古风化的近体。将近体诗的格律 精神与古风的自然平和有机的结合起来，从而达到了一种“兴象玲珑”的艺术 境界。读孟浩然的诗，看不到近体格律的束缚，而是有行云流水般的自然。既 接受近体格律，有不被近体格律所累，一切以自然为第一标准。