开掘与充实西湖楹联文化的几点建议.docx

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1、开掘与充实西湖楹联文化的几点建议为了加厚、加重西湖的文化内涵，开掘与充实景区的楹 联应该是多种途径之一，而且可行性较大。具体方法，一是 开掘旧联，二是广征新联，三是汰除一些劣的与有错别字的 非规范化的楹联。关于西湖楹联，已有多人辑集过。如1921年西湖楹 联石印本。1985年陆鉴三先生校补的西湖楹联选（# 人民出版社出版），1986年黄荣初先生编著的西湖楹联欣 赏（#文艺出版社出版），蔡见吾先生编著的西湖楹联集 （西泠印社出版），以及盛长远同志的岳庙楹联注释，都 作了很有意义的工作。西湖志更是专设“楹联”一卷（卷 21）,对现联与部分旧联按景点归纳。这许多编著为开掘采 选提供了十分有利的条件。

2、兹试撷几联如下：1 .山林社：教育及蚕桑，三载贤劳襄太守；追随有梅 鹤，一笼香火共孤山。”作者陆元鼎。上联记事，下联抒情。 作者如实反映了林启的治绩与杭人对贤吏的去思之情。其对 仗之工，平仄之协，犹其余事。2 .苍水墓：”十九年大志莫伸，可与盟心惟瞿史；千百 载孤忠不泯，依然谈笑共杨罗。撰者方义路。此联分嵌同 时代的忠臣义士四人，有厚实的历史感，杨、罗，即张墓左 右侍从人物，与张同时就义者。”依然谈笑共杨罗”，颇有英 雄浪漫主义情调。3 .三潭印月亭亭亭联，当年也是脍炙人口的：”翠翠红红处处莺莺燕燕，风风雨雨年年暮暮朝朝。”4 .秋月德莺撰联：”玉镜静无尘，照葛岭苏堤，万 顷波澄天倒影；冰壶清

3、濯魄，对六桥三竺、九霄秋净月当头。 此联写景点特色、地理环境，富有情韵。上联写湖中之月， 下联写月下之湖，时、地、景融于一炉，构思巧妙。5 .放鹤亭林则徐旧联：我忆家风负梅鹤；天教处士领 湖山。此联点明林则徐与林逋的特殊关系与撰者当年有遭 遇心境，很有特色。6 .西泠印社叶翰仙旧联：面面有情，环水抱山山抱水； 心心相印，因人传地地传人。”上联描写孤山的地理特色， 下联写印社的个人与集体的关系，对偶和谐，遣词淡雅。” 面面有情，状山，也表印；心心相印，说的是印石，讲 的是友情，虚虚实实，处理得很好。7 .俞楼旧联，俞械自撰：小筑几间楼，集成难得二三 子；比邻半潭水，清话长临六一泉。”上联表达建楼

4、历史， 下联讲了地理位置与文化情韵。8 .岳庙冯玉祥旧联：”还我河山，一片忠心唯报国；驱 尔异族，百年奇耻不共天。”爱国将领冯玉祥，一生效法岳 飞爱国爱民治军经武之道，此联写于外敌侵略国族危难之秋, 具有文物价值。9 .三天竺法镜寺旧联：”溯当年创立莲台，秀气结鹫岭 一派；看此日重新给宇，祥光开天竺三门。”作者失其名。 上联写悠久的寺史（前身慧理寺建于东晋咸和五年即公元 320年的经院），下联写古刹重光后的万千气象。10 .弘一法师自撰联：”愿尽未然，普代法界一切众生， 备受大苦；誓舍身命，弘护南山四分律教，久住神州。”在弘一法师一书（文物出版社出版）中有影印真迹，也可 作旧联处理，置于李叔同

5、纪念馆内。开掘旧有楹联，从调查整理入手，先开掘现已失传的原 有精品佳联。注意在重新书写时不要抹去原作者的名氏，以 示对前人的尊重。其次是从古代诗人名家歌咏西湖的诗词作品中撷句成 联，古人称：“集句”，俗称诗对”。集句是我国文学创作的 一种特有形式，不能简单化。它是个再创作，必须慎之又慎。 集句约略可分为集纳同一作者的律诗诗句；采集不同时、不 同代的诗人的诗句；也可集景点关系人物本人的诗句，如风 雨亭联可集秋瑾诗词句，章太炎纪念馆可集章的诗赋句集纳同一位诗人的诗句，则可从其律诗的颔联（三、四 句）、颈联（五、六句）中挑选。我国的方块字与律诗、骈 文都有很美的形体与严格的美学要求（包括对称美、韵律

6、美、 意境美）。源远流长，代有名构，诗家门都要求自己的作品 对仗工整、词语典雅、平仄协调、音韵铿锵、含意隽永而又 新裁别出。姚雪垠说过，古人的”律诗要求在很严格的格律 限制中做到平仄和谐、对仗精心，并于对仗中求精策。”所 以有人说，五百首律诗中就有一千副对联。尽可供我们挑之 又挑，选之又选。如：”疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 （林逋梅花七律）；”接天莲叶无穷碧，映日荷花别样 红，（杨万里晓出净寺诗）；”犹忆秋魂哭风雨，故教侠 骨重湖山（庞树柏秋侠墓七律）；”乱花渐欲迷人眼， 浅草才能没马蹄”（白居易钱塘明湖行）；东涧水流西涧 水，南山云起北山云”，（白居易寄韬光禅师诗），”绕郭 荷花三十里

7、，拂城松树一千株”，（白居易形胜）； 烟波澹荡摇空碧，楼殿参差倚夕阳”，（白居易西湖晚归孤 山寺赠诸客），”松排山面千重翠，月上波心一颗珠”，（白 居易春题湖上七律，用于秋月极贴）”明月来投玉 川子，清风吹破武林春，（苏东坡次韵曹辅寄壑源试焙新 茶七律，“玉川子”是唐代茶家卢仝的号名，“明月”指团茶。 用于有关茶事的景点，无可挑剔。）又如”地涌半身云水绕，山开一面金碧浮，（明代诗人 张舆秦皇缆船石律诗颈联可用于宝石山。）”千寻翠色供 诗笔，一派湖山作画图，集秋瑾题潇湘馆诗句，（“翠 色或改动为“翠黛”）都是切合西湖风景的佳对。近代女诗 人秋瑾烈士对西湖情有独钟，景区内有她的诗作，也能使湖 山增

8、辉。集句中较难制的是将古代不同诗家的名言警句掇合在 一起对偶成联。巧偶天成，有时胜于原偶，更出新意。如西 泠印社有清道人集句联：上联”天地有正气”（宋人文天祥正 气歌句），下联”山水函清辉”（晋人谢灵运句），堪称为集 不同时代诗作的范例。昔人余绍宋曾有寒柯堂宋诗集联 一书（#商务版）顺便抄录数则，以资借鉴。”一庭花影三更月；（戴复古）千里烟波万叠山。（范 成大）”小楼一夜听春雨；（陆游）虚窗尽日对秋山。”（寇准）”风物澄明新雨后；（孔平仲）楼台高下夕阳下。”（欧 阳修）此外，在当代诗人的律诗中，也可以选到他们的佳句。 如苏步青游：”山秀水明今胜昔，莺歌燕舞夏如春。 ”徐弘道祭秋瑾烈士：一腔热血

9、丹心在；万古明湖侠影 留。郑秋兔游杭志感：堤上清风梳细草；湖边嫩柳隐 鸣禽。潘裕荣揽胜西湖：一湖烟雨三堤柳；满眼清波 六月荷。”一这些诗对均可作为初选品备专家们集体研究裁 定，作为充实西湖楹联之用。关于征集新联，近几年多次举办，效果很好。如六和塔 文保所发起的“六和钟声、六和碑亭的征联活动，吴山景 区管理处举办的城隍阁征联活动（包括个别邀约撰联的）等。 现在的问题是掌握好评审这一关。在评审机制上，可以邀请 文学家、历史学家、书法家参与评审会，这是因为是历 史文化名城，许多景点原是历史的、人文的积淀。还可以发 动全社会来参与评审，把评委会的决定公布于众，听听广阔 人士的意见，这可以防止由少数评委

10、决定的缺陷。像去年雷 峰塔重建记碑文在杭报发布征求意见的公告，这种做法值 得推广。关于汰除劣品，首先要注意那些有错别字的对联，这在 新置的楹联上有所出现。云居山#陆军监狱牺牲烈士纪念亭 柱联：国步哀危，激起多少弩云志士；湖山肃静，萦妈万 千壮烈忠魂。”上联的”国步哀危系国步衰危”之误。钱王 祠大门联，是清人杨叔怪旧题，书写者下联落款斋，这个 ”字，实在难解。万松书院内欧阳诚新撰的对联，其中一个 必”字，竟少了一点。此类劣品，不管由于撰书者还是技工 制作之误，都是不能容忍的。正同老年公园中的诗词碑廊一 样，错字漏字不少，令人生湖山沾垢，西子蒙羞”之忧。现在，还出现了上联、下联倒置的现象。按汉字书

11、写规 范，竖写自右到左，横写从左到右；上联在右，下联在左, 这也是日、韩及东南亚方块字国家所公认的，应该求得一律 以符规范化要求。附陈题外的建议二点：1 .楹联的书法书体不管旧联新联，均凭书家自由，不限 简体繁体。书法是艺术创作，自有它的创作特性，更何况书 法发展史上，书体演变时总会有过渡时期的书体传世，割程 （邈）隶之八，取李（斯）篆之八的“八分书”就是显例；” 章草”就是章书发展到草书的过渡期中的字体；郑板桥的“六 分半书体，隶、行、楷杂糅，非隶非楷，更是别出心裁， 自成一体。2 .楹联书法的字体，如属甲骨狂草、繁体异体，应加 注释文，帮助解认。释文一律用简体楷书，加标点符号，可 在联外设计附加，以求不破坏楹联形式的艺术风格；如能译 出英、日文文字，则更有利于国外游客的欣赏兴趣与中外文 化交流，但要慎之又慎，宁缺无滥。