题画诗与题画文6篇 画一幅题画诗.docx

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1、题画诗与题画文6篇 画一幅题画诗下面是我收集的题画诗与题画文6篇 画一幅题画诗，供大家赏析。题画诗与题画文11、花叶翠绿，花蕊雪白，画家笔下的玉簪花漂亮动人，生气勃勃。（意思符合即可）2、第一首“人间万象模糊好”（1分）“雨山”迷迷漫蒙、模模糊糊，好象明镜中女子漂亮的发髻，这是一种朦胧的美。（2分）就人生而言，对于人世间的各种事情，最好是模糊看待，乐得自由。（2分）其次首“不宜开到非常时”（1分），叮嘱凉风对玉簪花梢头之花勤加约束，不要让它开到非常，（2分）花儿开到非常之时，正是她生命行将结束之时，盛极而衰，世间一切事物莫不如此。（2分）题画诗与题画文2题画诗歌答案试题内容：阅读下面这首诗，完

2、成89题。题画（清）郑燮一阵狂风倒卷来，竹枝翻回向天开。扫云扫雾真吾事，岂屑区区扫地埃。8对本诗分析不正确的一项是 (3分)（ ? ）A第一句形象地描绘了竹子身处的恶劣环境。B其次句表现了竹子在逆境中的坚韧和不屈。C“扫云扫雾”表现了竹子的崇高精神追求。D本诗委婉含蓄地指责竹子好高骛远的缺点。9这首诗运用的主要表达技巧是什么？请简要赏析。(4分)答：试题答案：8D（“好高骛远”错误，“委婉含蓄”错误，后两句是直抒胸臆）9本诗主要用了托物言志（象征）手法，作者借狂风云雾中摇摇摆荡的竹子表达了自己的宏大志向。（答题正确即可，表现手法1分，联系内容2分，主旨1分）（对比也给分）题画诗与题画文3题画诗

3、有哪些1、画唐?王维远看山有色，近听水无声。春去花还在，人来鸟不惊。2、惠崇春江晚景宋?苏轼竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。3、墨葡萄明?徐渭半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。4、墨梅元?王冕吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只流清气满乾坤。5、题马远画梅?绿萼玉蝶宋?杨妹子浑如冷蝶宿花房，拥抱檀心忆旧香。开到寒梢尤可爱，此般必是汉宫妆。6、题画明?沈周碧波丹山映杖藜，夕阳犹在小桥西。微吟不道惊溪鸟，飞入乱云深处啼。题画诗与题画文4李白的题画诗李白的题画诗，将诗境与画境奇妙地融会贯穿，达到一种主客相忘的境界。题画诗的出

4、现是中国诗画艺术融合的显著的标记,也是中国文化艺术中的一朵奇葩。对题画诗的理解应分广义和狭义两种。广义的题画诗是一种题画文学。而狭义的题画诗即指文学样式仅为诗歌的题画诗。题画诗滥觞于六朝,但它作为一个独立的诗歌题材的确立却是在唐代,所以中国第一部题画诗集南宋初孙绍远的声画集以及古代收录题画诗最多最全的清御定历代题画诗类均以唐代题画诗为起点,是有道理的。唐代张彦远著的历代名画记记载,历代画家“自轩辕至唐会昌凡三百七十二人”,其中唐代的画家就有二百六十人。唐代画家笔下产生了名震千古的杰作。李白生活在这样的文化环境中,他的笔下出现了不少的鉴赏名画、品题丹青的诗文创作。孙寿山先生在唐代题画诗注中写到:

5、“(李白)著有李太白全集。其中有吟画诗八首,画赞十四首,从数量来看,在盛唐时期,仅次于杜甫。唯画赞的思想性与艺术性略逊于吟画诗,故只选三首。”1书中选李白诗文11篇,作者已说明是八首吟画诗和三首画赞。在李白题画诗数量这个问题上还有人存在争议。有人认为是8首,也有认为是11首。笔者认为持存8首的人,跟孙先生的观点应当是一样的,只是没有把画赞包括在题画诗的范畴之内,而认为存11首的人有可能只是看到唐代题画诗注中收录了11首,并没有看到孙先生的说明。唐代题画诗注中选的诗文,最引人注目的还是诗人对山水画的.鉴赏和宠爱。李白“一生好入名山游”2,山水已成了诗人不行或缺的精神伴侣。在这些诗作中,李白抒发了

6、他对自然山水清真淡雅之境的憧憬,也明晰地映射1出诗人自身狂放不羁、浪漫恣肆的气质。当涂赵炎少府粉图山水歌峨眉高出西极天,罗浮直与南溟连。名公绎思挥彩笔,驱山走海置眼前。满堂空翠如可扫,赤城霞气苍梧烟。洞庭潇湘意渺绵,三江七泽情洄沿。惊涛汹涌向何处,孤舟一去迷归年。征帆不动亦不旋,飘如随风落天涯。心摇目断兴难尽,几时可到三山巅?西峰峥嵘喷流泉,横石蹙水波潺。东崖合沓蔽轻雾,深林杂树空芊绵。此中冥昧失昼夜,隐几寂听无鸣蝉。长松之下列羽客,对坐不语南昌仙。南昌仙人赵夫子,妙年历落青云士。讼庭无事罗众宾,杳然如在丹青里。五色粉图安足珍,真仙可以全吾身。若待功成拂衣去,武陵桃花笑杀人!这首诗先以峨眉、罗

7、浮、赤城、苍梧等名山比方粉图之山势,继以洞庭、三江、七泽喻粉图之水情;再从图中之孤舟,联想到海中三山,从图中之羽客,联系到主子之悠闲生活;最终归结到自己看图而思隐退之情。这首诗不仅在描写山水之景的壮丽上表现突出,而且还生动的呈现了艺术创作与艺术鉴赏的主客观交融的关系。超拔俊逸的审美客体是诗人自己的想象与再创,是对现实世界的超越,是诗人审美世界中的志向对象。诗人明确提出山水画家立意的内容:“名公绎思挥彩笔,驱山走海置眼前。”“绎思”就是细心的构思,构思什么?就是如何创建出令人“心摇目断兴难尽”的山水画境。因此“绎思”的内容只能是“驱山走海置眼前”,这事实上己接触到山水画创作的本质造境。诗人完全沉

8、醉在画中,遥想冥冥,使诗人感慨的是如此仙境却只在画中才有,现实的黑暗,个人的不得志,使诗人发出想要退隐的呼声。观元丹丘坐巫山屏风昔游三峡见巫山,见画巫山宛相像。疑是天涯十二峰,飞入君家彩屏里。寒松萧飒如有声,阳台微茫如有情。锦衾瑶席何寂寂,楚王神女徒盈盈。高咫尺,如千里,翠屏丹崖粲如绮。苍苍远树围荆门,历历行舟泛巴水。水石潺万壑分,烟光草色俱氲氛。溪花笑日何年发?江客听猿几岁闻?使人对此心缅邈,疑入高丘梦彩云。李白有过峡江放舟的快意、巫山观景的惬畅,他那首传诵不衰、喜闻乐见的早发白帝城就是诗人欢畅愉悦心境的最好写照。诗人把自己畅游三峡美景的艺术积累与眼前巫山屏风图衬托比较。此诗从屏风所画的巫山

9、落想,引出楚王梦游阳台的一段神话故事,最终收结到看画思与神女会面的幻想。全诗由画及景,因景生情,再由情牵动千古传闻,此诗实现了静态画图之美与诗人葱郁意象的动态之美奇妙地融合在一起,可称是题画诗中的精品。初出金门咏壁上鹦鹉落羽辞金殿,孤鸣托绣衣。能言终见弃,还向陇西飞。这首诗诗人采纳寓言诗的形式,借壁上所画鹦鹉而抒发自己的感情。诗中后两句更是妙喻双关,含义丰富。陇西既是鹦鹉产地,3亦是2诗人祖籍。诗人遭馋“赐金放还”就等于鹦鹉之“落羽”飞向陇西。诗虽短小,内容却深广。李白题画诗还有不少,限于篇幅就不一一论及了。综观李白的题画诗,每首都渗透着诗人浓重的创作特性和美学追求。其山水题画诗,大都是由画面

10、的精致、形象的鲜活、意象迷人,而引发诗人葱郁的想象和无尽的幽思。在诗中,诗人为了表现图画的精致,诗人常常把自然美景与绘画景致进行比照,把自然美景、诗境、画境奇妙地融合。诗人还能够透过对绘画艺术的评赏,把困难的人生感悟和对丑恶现实的批判熔铸笔端,在极力赞扬画境完备的同时,又含蓄着对现实的批判、否定和超越。在题画诗中不仅可以看到宏伟的气象、博大的场面、结构的大幅度跳动以及想象夸张的运用,还可以看到道教对诗人的影响。李白题画诗总是彰显了其追求自由、弘扬特性的性格特征,显示了诗人的精神追求和渴望自由的气质。观赏李白的题画诗文,特性会为之伸展。不仅是李白的作品,读许多人的诗画作品都能达到陶冶情操、赏心愉

11、情的高度。题画诗具有特别重要的价值。它不仅给人带来了审美享受,还在促进诗画追求诗情画意的共同取向上对艺术做出了探究和阐释,而且还可以传递更多仅依靠画面形象难以表述的精神内蕴,大大丰富了画面意境。除文化价值外,它还可以反映诗人的思想、生活,反映当时的社会状况。题画诗与题画文5关于题画诗的来源及分析题画诗植根于我国古代诗画艺术旺盛昌盛的沃土中，是诗画融通的产物。题画诗生动形象地反映出中国古代文人墨客的生活美、画境美和诗艺美，是一种特别具有艺术魅力的诗歌作品。题画诗历经了六朝时代的滥觞、唐五代初具规模，宋元明清的鼎盛各个发展阶段。一千多年来，题画诗数量以千百万计，质量日趋成熟，臻于极诣，呈现出异彩纷

12、呈的可喜局面。下面，我们从几个不同侧面，简要描述题画诗丰富多彩的状况。一，从题诗部位看，题画诗词可以分为画面题诗和画外题诗两大类。从现有文献载录和文物资料考察，画面题诗始于宋徽宗赵佶，他将自己创作的题画诗，选择画面恰当位置，用瘦金体题写在画面上，构成诗、书、画三种艺术融成一体的.艺术品，使笔情、墨趣、诗境、画意和谐地融合在一起，富有东方文化的独特神韵。从今以后，画面题诗便蔚然成风。画面题诗以“不侵画位”、“不伤画局”为原则，选择适当空间题上诗或跋，可以采纳竖写式、横写式、因势题写式、多处题写式等多种方式，画家随意选用，不拘一格。另一类是画外题诗。从六朝到唐五代、北宋，题画诗大多另纸书写，唐宋时

13、还题在诗板、屏风、墙壁上。宋代兴起画面题诗以后，画外题诗依旧大量存在，有人另纸书写后，附裱在画卷之前、后，画幅之上、下，或用对题之法（即一幅册页画，配一幅题诗），如沈周两江名胜图册。二，从体裁形式看，题画诗词的体式许多，长篇五七言杂言古体诗、五七言排律、五六七言律诗、五六七言绝句、五七言杂言短古，词中的小令、中调、长调，均可以题画。长篇古诗、律诗、绝句，比较常见，不再举例。短篇古诗如刘辰翁的苏李泣别图：“事已矣，泣何为？苏武节，李陵诗。”这是三言短古。吴融壁画折竹杂言：“枯緾藤，重欹雪，渭曲逢，湘江别。不是从来无本根，画工取势教摧折。”这是杂言短古。戴熙题画：“梦里模糊记，转身化绿筠。起看窗上

14、影，却是梦中身。绿雾迷天暗，苍烟幂野平。潇湘今夜雨，应有佩环声。兀兀常离俗，超超迥出群。一生唯尚直，不觉已干云。”这是五言排律。刘辰翁如梦令题四美人画：“落叶西风满地。独宿琼楼丹桂。孤影抱蟾寒，寄与月明千里。休寄。休寄。粟粟蕊珠心碎。”这是小令题画词。沈周小玉山题栀子花图：“花尽春归厌日迟。玉葩撩兴有新栀。淡香流韵与风宜。帘触处、人在酒醒时。生怕隔墙知。白头痴老子，折斜枝。还愁零落不堪持。招魂去、一曲小山词。”这是中调题画词。文徴明的水龙吟题蕉阴仕女图（词从略），则是长调题画诗。在众多体式中，题画绝句和题画小令词，最为常见，也最受到历代诗画家的青睐，喜爱采纳。为什么呢？因为这些题诗体式短小精悍

15、、语言精炼、声韵悠闲、意蕴完整，易于发露感情、阐述画理，书写在画面上，所占画幅不大，不伤画局，有利于诗、书、画三艺的融通。而且这些诗词易于记诵，简单学习和驾驭，更适合在中青年诗画家和广阔诗画爱好者挚友中大力推广。题画诗与题画文6蒋士铨不写晴山写雨山，似呵明镜照烟鬟。人间万象模糊好，风马云车便往还。题王石谷画册玉簪蒋士铨低丛大叶翠离离，白玉骚头放几枝。叮嘱凉风勤约束，不宜开到非常时。注蒋士铨（17251784），字心馀、苕生，号藏园，又号清容居士，晚号定甫。清代戏曲家，文学家。精通戏曲，工诗古文，少与汪轫、杨垕、赵由仪并称“江西四才子”。诗与袁枚、赵翼合称江右三大家。1、简要概括其次首诗开头两句描绘王石谷所画玉簪花的形象。2、这两首诗都是题画诗，融画意、诗情、理趣于一体。请就其中的一首，找现富有哲理的.那一句，结合全诗加以理解。