浅谈印象派绘画色彩.ppt

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1、浅谈印象派绘画色彩 主讲：韩旭 制作者：章砚犁 陈娇 田江 韩旭导导 语语 印象主印象主义义画家反画家反对对当当时时占正占正统统地位的古典学院派，反地位的古典学院派，反对对日益落入俗套、日益落入俗套、矫矫揉造作的浪揉造作的浪漫主漫主义绘义绘画画(Romanticism)，而是在，而是在C.柯柯罗罗、巴比松画派和、巴比松画派和G.库库尔尔贝贝等人的写等人的写实实画画风风的推的推动动下，吸收荷下，吸收荷兰兰、英国、西班牙、日本、中国等国家、英国、西班牙、日本、中国等国家绘绘画的画的营营养，同养，同时时受受现现代科学，代科学，尤其是光尤其是光学的启学的启发发，认为认为一切色彩皆一切色彩皆产产生于光，

2、于是他生于光，于是他们们依据光依据光谱谱赤橙黄赤橙黄绿绿青青蓝蓝紫七色来紫七色来调调配配颜颜色。色。由于光是瞬息万由于光是瞬息万变变的，他的，他们认为们认为只有捕捉瞬息只有捕捉瞬息间间光的照耀才能揭示自然界的奥妙。因此在光的照耀才能揭示自然界的奥妙。因此在绘绘画中注重画中注重对对外光的研究和表外光的研究和表现现，主，主张张到到户户外去，在阳光下依据眼睛的外去，在阳光下依据眼睛的观观察和察和现场现场的直感作画，的直感作画，表表现现物象在光的照射下，色彩的微妙物象在光的照射下，色彩的微妙变变化。由此印象主化。由此印象主义绘义绘画在阴影的画在阴影的处处理上，一反理上，一反传统绘传统绘画的黑色而改用有

3、亮度的青、紫等色。画的黑色而改用有亮度的青、紫等色。印象派印象派绘绘画用点取代了画用点取代了传统绘传统绘画画简单简单的的线线与面，从而与面，从而达到达到传统绘传统绘画所无法达到的画所无法达到的对对光的描光的描绘绘。具体的。具体的说说，当我当我们们从近从近处观处观察印象派察印象派绘绘画作品画作品时时，我我们们看到的是看到的是许许多不同的色彩凌乱的点，但是当我多不同的色彩凌乱的点，但是当我们们从从远处观远处观察他察他们时们时，这这些点就会像七色些点就会像七色光一光一样汇样汇聚起来，聚起来，给给人光的感人光的感觉觉，达到异想不到的效果。，达到异想不到的效果。由于个人的由于个人的兴兴趣不同，印象主趣不

4、同，印象主义义画家又分画家又分为为重光和色彩与重造型和素描两种重光和色彩与重造型和素描两种类类型，前者型，前者以莫奈、雷以莫奈、雷诺诺阿阿为为代表，后者以德加代表，后者以德加为为代表，卡米耶代表，卡米耶毕毕沙沙罗则罗则介于两者之介于两者之间间。由于追求外光和色彩的表由于追求外光和色彩的表现现，印象主，印象主义义画家主要把身画家主要把身边边的生活的生活琐琐事和直接事和直接见闻见闻作作为题为题材，材，多描多描绘现实绘现实中的人物和自然中的人物和自然风风景。在构景。在构图图上多截取客上多截取客观观物象的某个片断或物象的某个片断或场场景来景来处处理画面，理画面，打破了写生与打破了写生与创创作的界限。作

5、的界限。这这些画家在些画家在长长期的写生期的写生过过程中程中发现发现，光，光线对线对色彩的影响很大：不色彩的影响很大：不同的天气，不同的季同的天气，不同的季节节，不同的，不同的时间时间，同，同样样的景物会呈的景物会呈现现不同的色彩和不同的色不同的色彩和不同的色调调，再加上，再加上物理光学，也被科学家物理光学，也被科学家发现发现了其中的了其中的规规律，他律，他们对们对空气中的色彩空气中的色彩变变化有了新的、科学的化有了新的、科学的认识认识。比如比如说说，同，同样样是教堂，画家是教堂，画家在不同的在不同的时间时间就描就描绘绘出不同的色彩效果，阳光出不同的色彩效果，阳光灿烂灿烂的的时时候，物体候，物

6、体被阳光照射的部分受光源影响，会偏光源的色被阳光照射的部分受光源影响，会偏光源的色调调，而背光或投影也并不是灰色的，而是有丰，而背光或投影也并不是灰色的，而是有丰富的色彩构成；再比如富的色彩构成；再比如说说，秋天的森林，一片金黄色，而，秋天的森林，一片金黄色，而笼笼罩在金黄色里的罩在金黄色里的树树干和石干和石头头展展现现的并不是它原有的固有色，而是偏紫色的，等等。的并不是它原有的固有色，而是偏紫色的，等等。画家画家们们将将这这些色彩些色彩规规律运用到律运用到绘绘画里，画里，“色彩学色彩学”也就也就应应运而生运而生 印象派的理念、技法，本是基于现实的观察而提出的，但是，由于热衷于描写光与色，甚至

7、将其神秘化，从而出现了不顾及现实物象的倾向。莫奈曾说过：作画里，要忘掉你眼前是哪一种物体，想到的只是一小方兰色、一小块长方形的粉红色、一丝黄色。因此，就出现了画家的创作中的注意力，不是集中于要表现的景物上，而是放到了景物周围的空间环境、光线、烟雾、气流所产生的效果上，或只是局限于表达在一定条件下，景物着光给画家留下的瞬间印象上。因此，就有可能导致只抓住了细微的变化，而失去了解对全 局的把握；只反 映了微妙的色彩 层次，而忽略了 景物形体的后果 和全局。克劳德莫奈卡米耶毕莎罗保罗塞尚印象派印象派领导领导者者克克劳劳德德莫奈莫奈 莫奈擅长光与影的实验与表现技法。他最重要的风格是改变了阴影和轮廓线的

8、画法，在莫奈的画作中看不到非常明确的阴影，看不到突显或平涂式的轮廓线。除此之外，莫奈对于色彩的运用相当细腻，他用许多相同主题的画作来实验色彩与光完美的表达。莫奈曾长期探索光色与空气的表现效果，常常在不同的时间和光线下，对同一对象作多幅的描绘，从自然的光色变幻中抒发瞬间的感觉。教教 堂堂 系系 列（部分）列（部分）睡睡 莲莲 系系 列（部分）列（部分）莫奈在1874-78年间在阿尔让特依所画的一些画可以回答这些问题。如创作于1872年的“阿尔让特依的帆船”。在这幅图里中间调子代替了色彩对比，但不是借了色彩的混合，而是通过形成一种光的综合作用的色彩分解或组合。黑色已不再出现于画家的调色板，剩下的只

9、是造成明与暗的光谱色彩，它们形成了形的实体。统一的色彩风格很自然地遍及整个画面：远景和近景，物体、水和天空，把这一切改造成为一种美妙动人的景象，而浑然一片、不分层次的空间透视，则把这远景和近景联成一个整体。紫色和黄色的调子同河水和天空的蔚蓝色交织在一起，这些颜色的调子差别把这些自然现象区分得清清楚楚，而且平静如镜的河面，仿佛就成了天穹的基础。几何学的透视已被忘却；它已让空气的不断运动代替了。每一种颜色单独看来十分柔和，它们的整体却又是强烈的；出现在我们面前的是天边焰火弥漫，白昼即将消逝的图景，一条大帆船静静地停在一片灰色的半阴影之中。这是一个幻想家的直观，在这烟雾缭绕、夕阳西下、一片忧郁的气氛

10、之中，莫奈仿佛就是那光的生命，直接参与着它的逐渐熄灭。这是莫奈创作中的丰收时期，是他创作了色彩的传奇。视觉观察方面无疑是一个富有创造性的天才。他善于从光与色的相互关系中发现前人从未发现的某种现象。他把全部注意力都集中在光与色上，从而找到了最适于表达光与色的明度差别变化的形式，他把这种光色明度差别变化从绘画的各种其它因素中抽象出来，把它提到了不可攀登的高度。莫奈的视觉观察是天才的、创造性的、非凡的，可是在这种观察的背后又是什么呢？他所看见的东西同他所感觉和他所想象的东西之间关系又是如何的呢？印象派印象派领导领导者者克克劳劳德德莫奈莫奈印象派的先印象派的先驱驱卡米耶卡米耶毕毕沙沙罗罗毕沙罗，法国印

11、象派大师。1903年11月13日，毕沙罗离开了人世。在他去世前一年，远在塔希提岛的高更写道：“他是我的老师。”在他去世后3年，“现代绘画之父”塞尚在自己的展出作品目录中恭敬地签上“保罗塞尚，毕沙罗的学生”。在印象派诸位大师中，莫奈是发起者，并且以自己的作品给这个画派命了名。但是，要说这个画派的真正领袖，那么，非毕沙罗莫属。他是惟一一个参加了印象派所有8次展览的画家，可谓最坚定的印象派艺术大师。1870年，毕沙罗被普法战争赶至伦敦，在那里认识了画商保罗丢朗吕厄，他后来成为毕沙罗艺术最重要的赞助商。而英国风景画大师康斯太勃尔、透纳等的作品则是他此行的另一个意外收获。他的色彩因此变得欢畅明亮。由于总

12、是被沙龙拒之门外，1874年，莫奈提出搞个独立展览，跟沙龙对抗，毕沙罗等画家大力支持。于是，一个以“无名艺术家、画家、雕塑家和版画家协会”为名组织的联展开幕了。可是，他们得到的只是一片哄笑和讥讽。当时一位极有影响的评论家说：“那些自封为艺术家的人，拿起画布、颜料和笔，胡乱涂抹一番，就算完成了自己的大作。这群家伙爱慕虚荣近乎疯狂。应该让毕沙罗懂得，树不是紫色的，天空也不是新鲜的牛油色。在乡村里，我们找不到他画的那些。”卡米耶毕沙罗擅长以补色体现景物的明暗变化，用原色做适当调整。以细碎的笔触体现光的颤动，造成模模糊糊的形象。蒙蒙马马特大街的全景特大街的全景图图，街道两，街道两侧侧尽收画面，人群流尽

13、收画面，人群流动动，车车水水马龙马龙，由于，由于视视角角宽宽广，楼房林立，广，楼房林立，车马车马人流很小，只能凭感人流很小，只能凭感觉觉用粗笔点画出来，然而用粗笔点画出来，然而显显得特得特别别生生动动，加之透，加之透视视准确，画中准确，画中车马车马人人流仿佛在画中移流仿佛在画中移动动，它描，它描绘绘了了现现代都市的繁忙代都市的繁忙热闹场热闹场面。它面。它预预示了示了20世世纪纪未来派画家所未来派画家所热热衷描衷描绘绘的景象的景象-现现代都市快速运代都市快速运动节动节奏。奏。在在这这幅画上，构幅画上，构图图宏宏伟伟；色彩丰富柔和，在冷暖色色彩丰富柔和，在冷暖色对对比中，比中，充充满满中中间调间调

14、子的子的过过渡，形成一种渡，形成一种细细致而致而变变化丰富的灰化丰富的灰调调子，但却很明亮，它子，但却很明亮，它显显示着光的示着光的饱满饱满，其笔触均匀而不失活其笔触均匀而不失活泼变泼变化，粗化，粗犷犷与与细细致融致融为为一体，一体，表表现现出出毕毕沙沙罗罗特有的特有的艺术风艺术风格。格。后印象派力将后印象派力将保保罗罗塞尚塞尚 塞尚由毕沙罗介绍加入印象派，并参加了第一届印象派画展。有人依他的风格也归于后印象派。“色彩丰富到一定程度，形也就成了。”塞尚在他讲到他的画时，经常重复这句话。在印象主义革新家的团体里，他进行的是个人艺术革命。如果说雷诺阿、德加或者莫奈这些印象派画家是将运动着的事物的暂

15、时的瞬间印象固定在油画布上的话，塞尚则是在探索以一种永恒的不变的形式去表现自然。如果说印象派画家的作品是将轮廓线变得模糊的话，而塞尚则是重新恢复或者说是重新建立起轮廓线。他十分注重表现物象的结实感和画面的深度。为此他完全摒弃了由布鲁乃莱斯基引入绘画领域的线性透视法，物象的体量感在绘画中重新占有统治地位，而这种体量感不是靠线条表现出来的，而是靠作者自由组合的色彩块面表现出来的。为此，塞尚被称作为“印象主义的坚实派”。十分明显，塞尚最喜欢表现的题材是静物，不过他也画人物画，他画面上的人物都是当着静物来处理的，人物的身体往往处理成概括的、机械的、纪念碑式的富有几何形概念的形象。而他的静物画常常是用“

16、柱形的、球形的、和角形的”方式去表现。印象派印象派出色女画家出色女画家贝贝尔尔特特莫里索莫里索贝尔特莫里索（Berthe Morisot,1841-1895）是法国印象派团体中不可或缺的人物和最出色的女画家。莫里索1841 年生于法国布兰热一个颇有声望的官吏家庭，1895 年卒于法国巴黎。1860年莫里索结识马奈，后与其弟结婚。她与马奈来往密切，并且互相影响，马奈在其影响下注重光色的研究。莫里索以独特的女性魅力创作了大量作品，她的作品崇尚精美华丽多以描绘妇女肖像和熟悉的家庭场面，莫里索作为印象派最忠实的画家，坚持了她对光和色彩的创新原则，作品中充满着柔和的空气，阳光使色彩变得五彩缤纷，画面总是

17、轻松和谐。同样，莫里索的艺术成就也赢得了印象派男画家的赞美。莫里索喜欢描绘室内景物，她似乎想在熟悉、亲密的家庭环境中表现富有诗意的画面。这幅摇篮是女画家第一次参加印象派展览的作品之一。在画中描绘一位年轻的母亲注视着自己入睡的孩子情景，母亲和在纱帐内熟睡的婴儿构成了极为深情与和谐优雅的画面，毫无矫揉造作之态，这是出于一位温情女性之心理情感，这使画面十分纯洁，难怪雷诺阿称誉她为“纯洁的天才”，把她看着是优秀的室内情景画家。这幅画以笔触流畅、色调清新留在人们记忆中。莫里索的画年轻女佣是一幅充满阳光的室内画，女佣和日常生活摆设、人物和环境都在阳光下占有自己相应的地位。这在画家的眼里，他们之间并没有什么

18、本质的差别，仅仅是传达光的一种媒介，呈现出不同的色彩而已。所以女画家并没有着意刻画女佣人的内在精神与个性特点。画家运用充满激情的笔触，在画面上急速地运动，想在瞬间抓住即逝的阳光，将此印象永驻在画布上成为永恒。结结 语语在在19世世纪纪后期的巴黎，印象派画家以后期的巴黎，印象派画家以创创新的方式新的方式进进行了一行了一场场浩大的浩大的 艺术艺术革命。印象派画家吸取了柯革命。印象派画家吸取了柯罗罗、巴比松画派以及、巴比松画派以及库库尔尔贝贝写写实实主主义营义营养，注重在养，注重在绘绘画中画中对对外光的表外光的表现现。印象派画家提倡。印象派画家提倡户户外写生，描外写生，描绘绘物象在阳光下的色彩物象在阳光下的色彩变变化，化，抛弃了从抛弃了从16世世纪纪以来以来的褐色的褐色调调子。他子。他们们以自然主以自然主义义方式表方式表现风现风景与生活中最平凡的人景与生活中最平凡的人物和物和场场景，没有崇高景，没有崇高题题材与文学渊源。材与文学渊源。印象派既不是粗糙，也不是前印象派既不是粗糙，也不是前卫卫，更不是抽象，他是将科学的，更不是抽象，他是将科学的色彩学理色彩学理论论运用于运用于绘绘画画的的艺术艺术流派流派谢谢 谢谢 观观 赏赏