版画教学心得体会(共4篇).docx
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1、版画教学心得体会(共4篇)第1篇:版画培训心得体会版画培训心得体会随着素养教化的不断深化,我校在美术教化方面也在探究新的思路-开展儿童版画教化,在美术其次课堂实践与探究过程中,开展了儿童版画教学活动,使学生在自主、合作、探究的氛围中,快欢乐乐地获得终身发展的学问与实力。为了更好更专业的教学我们参与了在呼市十七中版画工作室举办的版画老师培训。在2023年4月17日,我校美术老师来到了呼市第十七中学负一层美术教室我们看到了设施完备的版画工作室、画室分为了几个区域有民族皮雕、版画、儿童画、手工展区等与会期间我们观赏到了内蒙古师范高校美术学院在职探讨生崔老师校保藏的各种风格的版画作品,参加了探讨,了解
2、了版画的发展,制作各种木板、铜板版画、石板版画,综合材料版画、粉印版画,水印版画等等而后我们了解了儿童版画的发展,和儿童版画教学的相关问题让我们深受鼓舞。通过这次学习,提出了儿童版画教化,在小学美术教化中的重要意义,它是其它艺术形式所替代不了的,因为它有自己的优势。其一是:利用各种“版”的媒介形式,表达儿童的思想感情。其二是:版画的复数性,一版多印这就是版画的复数性。由于这一特点,所以便于参与各种形式的沟通,同时参与异地展览、送亲友、同学、在家里和公共场所悬挂。这些作品都是以原作的形式出现的。其三是:版画的制作是学生自画、自刻、自印这三个过程来完成,学生易于产生爱好,在制作过程中,培育学生眼、
3、手、脑这三者的协调性,同时启迪学生的思维,促进大脑发育,提高学生动手动脑的实力。其四是:版画是绘画和操作的结合物,带有肯定的手工性,学生更情愿参加,通过制作版画作品来展示小作者的劳动才智和他们熬炼技巧的坚韧精神,这些都是通过完全的创作过程体现出来的。其五是:最终意外的印刷效果,学生刻制时有一种乐趣,一旦印出来,学生会更加兴奋,产生一种极大的满意感和成就感,增加了他们的创作信念,使他们创作版画的爱好更浓了。这次学习我感到受益匪浅,对各位老师的阅历之谈更是有所感悟。我想我也会在以后的版画教学中少走弯路,不断取得新的进步。宝阿拉木斯2023年4月 习 心伞玉梅 2023年7月学 得第2篇:版画培训心
4、得体会版画学习心得体会许营镇中心小学郭华 3月1214三天的版画学习时间很快就过去了,虽然是短短三天的时间,但是,我们都得到了很大的收获。我们诚心地感谢校领导和高新区领导热忱关怀与支持,诚心感谢培训中董老师不辞辛苦、谆谆善诱的教育。使我对版画的概念和应用有了更深刻的相识和见解。让我多了一些理论之外的了解,在以后的教学中,将会有很大的帮助。 在接触了版画这门课后,才知道版画是一门看似简洁,实际却有许多奥妙的艺术。虽然是黑与白的相互衬托,但这又有很多奥妙。通过董老师的讲解,我们了解了很多版画学问根据材料可以分为:木版画、石版画、铜版画、锌版画、瓷板画、丝网版画、纸版画、石膏版画等。根据颜色又可以分
5、为黑白版画、单色版画、套色版画等。在版画课上我们运用的工具主要有:刻刀,吹塑版、雪弗板。其他的有,复写纸,笔,版画稿子,油墨等。我们学习的就是黑白版画版画课给我的收获不单是体验了一门新的艺术形式,更是激发人创作爱好学习过程中,我从以前的动笔作画,到了动刀作画,材料的变更让我有了一种新的体验。 我先尝试了吹塑纸版画的制作方法:(、画稿:可以先画在图画纸上,也可以干脆用园珠笔在吹塑纸上画出轮廓。留意:轮廓不宜太细太困难,要简练概括;、复印拓稿:用复写纸把画稿复印在吹塑纸上;、刻版:用圆珠笔逐次用力往下划压形成“凹”线。、印制(利用水粉颜料单色印制):a、在底版上涂色 留意:调色时水要适当,涂色时要
6、匀称。b、覆盖印纸匀称加压;c、逐次掀起一边视察印制效果并调整完成。d、晾干。董老师教给我们运用刻刀正确的姿态。观赏了董老师的示范作品。然后起先我们临摹版画作品。先找好模板,把它复印下来,用复写纸把图案复写到塑胶板上,再用刻刀刻出图案。再将刻好的版子匀称的刷上油墨,印到空白没有图案的纸上。用刀刻的时候,手上感觉没有驾驭好用刀的力度,又重新刻;了一个版。版画假如一不当心刻得少了,还可以再补两刀,但是可得多了就没有方法去弥补了。另外,在印版画的时候,不仅是个体力活,也是个技巧活,假如运用的纸过于薄的画,一不当心就会将纸擦破。制作版画时,关键是处理好黑与白的关系。黑与白两种相反的色素,配置在一起,相
7、互依存,又彼此对立,形成对比,使黑的更黑,白的更白,相互衬托,相得益彰。运用黑白,并不排斥中间色调的作用,灰调子溶化于整体黑白关系之中,可以组成明快有力又统一和谐的调子。黑白处理是通过以刀刻木产生点、线、面与色度差异而显示效果,体现内容并美化形式。黑白面积的大小、多少, 位置的上下, 或开或合,或聚或散,或虚或实,构成丰富多彩的节奏感与韵律感。黑白虽然只是简洁的两个颜色,但要处理得奇妙恰当,使它能在画面上产生一种特别美感,并能充分发挥它在画面上的作用,却不是一件简单的事。黑白关系处理不得当,就会形成画面的单调乏味,形式粗略并使它的艺术性贫乏化。奇妙的黑白构成,不但是组织画面事物的良好协助手段,
8、也是左右画面轻重强弱部分的重要因素。一幅素描画的远近、轻重、强弱部分,可以通过不同层次的浓淡色调来解决,但木刻却只能通过黑白两种色调来体现。因此更须要木刻家通晓运用黑白的规律,要求“以简胜繁”“以少胜多”的效果。从这个意义上说,木刻家首先熟识素描的基本规律,也是非常必要的。因为“简”出自“繁”,“少”而精,也是从“多”而“杂”的事物中提炼出来的。所谓“简”“少”的获得,也即是艺术表现手法上的提炼概括的过程。假如我们不熟识一般素描的基本规律,也难以培育出一双擅长发觉“黑白感”的眼睛,难以从画面上弹奏出动人的黑白和弦调子。此外,版画上点、线、块、面的结合,是构成丰富多改变的黑白色感的重要手段。所谓
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