形式美的原则精.ppt

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1、形式美的原则第1页，本讲稿共21页 形式美的根本法则多样统一有机统一 也是形式美的总规律。从平面组合到立面处理，从内部空间到外部形体，从细部从平面组合到立面处理，从内部空间到外部形体，从细部从平面组合到立面处理，从内部空间到外部形体，从细部从平面组合到立面处理，从内部空间到外部形体，从细部到整体，无论哪一方面都要达到有机统一。到整体，无论哪一方面都要达到有机统一。到整体，无论哪一方面都要达到有机统一。到整体，无论哪一方面都要达到有机统一。一、内涵一、内涵一、内涵一、内涵1 1 1 1、主观与客观的统一、主观与客观的统一、主观与客观的统一、主观与客观的统一自然的、符合逻辑的、统一的便是美自然的、

2、符合逻辑的、统一的便是美自然的、符合逻辑的、统一的便是美自然的、符合逻辑的、统一的便是美的。的。的。的。2 2 2 2、整体与部分的统一、整体与部分的统一、整体与部分的统一、整体与部分的统一整体是由部分组成的，在统一中求得整体是由部分组成的，在统一中求得整体是由部分组成的，在统一中求得整体是由部分组成的，在统一中求得变化，有机地结合成一个整体，相互依存、协调统一。变化，有机地结合成一个整体，相互依存、协调统一。变化，有机地结合成一个整体，相互依存、协调统一。变化，有机地结合成一个整体，相互依存、协调统一。二、手法二、手法二、手法二、手法以简单的几何形状取得统一以简单的几何形状取得统一以简单的几

3、何形状取得统一以简单的几何形状取得统一第2页，本讲稿共21页v 有机建筑Organic Architecture赖特：“有机”意味着本质、内在的哲学意义上的完整性。在这儿，整体从属于局部，就象局部从属于整体。吉提翁：有机意味着“寻求实体十个指头抓住它所拥有的东西。沃狄克：建筑和环境的统一，房屋从内向外发展，冲破传统束缚。斯卡利：有机就是强调目的和形式的完美统一；形体、结构和空间的高度完整和平衡。特温布里：可以通过两个关键的词去解释：一是统一Unity，二是自然Nature；在有机结构中，这两者合一，于是宇宙的统一成为自然变幻和一切社会关系的基础。约凡娜：一切建筑都是为人民服务并满足于它的建造目

4、的；它必须真实地体现它的基地环境建筑还尤其要忠于统一的原理，这是一个不受时代限制的存在于一切艺术作品之中的美学原理。这样一种局部与整体的连续，平面、立面、结构主体和每一个细节的连续性称为有机建筑。有机统一（多样统一）有机统一（多样统一）第3页，本讲稿共21页主从关系均衡与稳定对比与微差韵律与节奏比例与尺度形式美的规律第4页，本讲稿共21页动物的主从关系植物的主从关系 主从关系象主角与配角，两者密切配合，表现主题，突出主题。自然界中，无不存在着主与从的关系，它们之间既有区别又和谐统一，主次分明，主为重点，从为一般，既有核心，又有外围，形成一个有机的统一体。一、主从关系第5页，本讲稿共21页建筑的

5、各部分之间应根据其所起的作用来安排所处的地位，分清主次方能统一协调。主要从以下四个方面来体现：1、在位置和体量上a、位置主体部分明显；从属部分有机附合b、体量主要部分高大宏伟；从属部分有机附合目的：相互衬托、形成统一的整体2、在视觉上整体高大与低矮；弯与直3、在设计内容上建筑空间序列的中心空间应占主导地位4、在立面造型上色彩以某一种颜色为主色调，其他为从属色；外饰材料以一种或两种材料为主，其他为调整性的附属材料；造型符号以一二种能够代表建筑性质、文化和内涵的符号为主要元素，进行重复运用和点缀。目的：分清重点和一般、主要和次要，使之各得其所、恰如其分。一、主从关系第6页，本讲稿共21页二、均衡与

6、稳定1.1.定义：定义：指建筑外观在群体组合中应求得视觉上的指建筑外观在群体组合中应求得视觉上的一致与等量，其主从各部分之间尽管变化无穷，一致与等量，其主从各部分之间尽管变化无穷，但看上去要给人以安稳、平衡和完整的感觉。但看上去要给人以安稳、平衡和完整的感觉。第7页，本讲稿共21页二、均衡与稳定2.取得均衡与稳定的方法：a a、加减法、加减法b b、对称式对称式定义：按照一定排列规律布置的几何形状相同或者体积相定义：按照一定排列规律布置的几何形状相同或者体积相等的对象，即对称的物体。等的对象，即对称的物体。基本类型：镜面对称、轴对称、螺旋对称基本类型：镜面对称、轴对称、螺旋对称c c、不对称式

7、不对称式定义：由于功能、地形、建筑物性格等方面因素的限制，许定义：由于功能、地形、建筑物性格等方面因素的限制，许多建筑物都不适合采用对称的形式，于是就出现了非对称形式多建筑物都不适合采用对称的形式，于是就出现了非对称形式的均衡。的均衡。条件：各组成部分的均衡是构成建筑物或者建筑群协调的基础。条件：各组成部分的均衡是构成建筑物或者建筑群协调的基础。第8页，本讲稿共21页二、均衡与稳定3.分类：1 1、静态均衡、静态均衡a a、对称形式、对称形式严谨、完整的艺术效果严谨、完整的艺术效果b b、不对称形式、不对称形式生动活泼、自由灵活生动活泼、自由灵活 2 2、动态均衡、动态均衡在运动中求得一种均衡

8、，以体现自由、灵活、向上的设计构思在运动中求得一种均衡，以体现自由、灵活、向上的设计构思和风格。和风格。4.目的：无论主从各部分之间如何变化，在群体组合中求得视无论主从各部分之间如何变化，在群体组合中求得视觉的一致与等量，给人以安稳、平衡和完整的感觉。觉的一致与等量，给人以安稳、平衡和完整的感觉。第9页，本讲稿共21页三、对比与微差1、定义 建筑学中的对比与微差，是反映和说明建筑物同类性质和特性之间相似或建筑学中的对比与微差，是反映和说明建筑物同类性质和特性之间相似或相差的程度。相差的程度。a a、对比、对比指性质相同而存在的明显差异，如比较各因素的大和小、重和轻、水平和垂指性质相同而存在的明

9、显差异，如比较各因素的大和小、重和轻、水平和垂直等。直等。b b、微差、微差与对比相反，指如尺寸、形式和色彩等彼此区别不大的细微差异。反映出与对比相反，指如尺寸、形式和色彩等彼此区别不大的细微差异。反映出一种性质向另一种性质转变的、显著的连续性：由重逐渐转变为次重和较轻，由白色一种性质向另一种性质转变的、显著的连续性：由重逐渐转变为次重和较轻，由白色变为灰色而后变成黑色等。变为灰色而后变成黑色等。2、运用条件a a、任何同类特性的对象；、任何同类特性的对象；b b、在一般正常观察条件下的感觉效果。、在一般正常观察条件下的感觉效果。3 3、目的 在有机统一的前提条件下，适度的对比，有效地利用差异

10、，将更加突出主题，在有机统一的前提条件下，适度的对比，有效地利用差异，将更加突出主题，更加分清主从，打破过于协调而产生的单调感。从而强化视觉效果，增加艺术感更加分清主从，打破过于协调而产生的单调感。从而强化视觉效果，增加艺术感染力。染力。第10页，本讲稿共21页三、对比与微差4、手法大小对比大小对比形状对比形状对比方向对比方向对比曲直对比曲直对比虚实对比虚实对比质感对比质感对比色彩对比色彩对比5、产生原因 普通生理学中普通生理学中“相互感应相互感应”的规律，也就是神经兴奋和抑制过的规律，也就是神经兴奋和抑制过程中的相互制约，在大脑皮层中的反映。心理学上通常引用对比的不程中的相互制约，在大脑皮层

11、中的反映。心理学上通常引用对比的不同种类和形式加以阐述。同种类和形式加以阐述。第11页，本讲稿共21页四、韵律与节奏1、定义韵律韵律最简单的重复形式最简单的重复形式，原用来形容音乐或诗歌中的节奏，原用来形容音乐或诗歌中的节奏感。它基于均匀交替一个或一些因素的基础上形成。连续交替感。它基于均匀交替一个或一些因素的基础上形成。连续交替同一种作为韵律结构基础的因素同一种作为韵律结构基础的因素如住宅的单元如住宅的单元便能形成统便能形成统一。这种韵律在建筑物外观上的表现是：窗、窗间墙、门洞等一。这种韵律在建筑物外观上的表现是：窗、窗间墙、门洞等按韵律布置。按韵律布置。节奏节奏较复杂的重复形式较复杂的重复

12、形式，不仅是简单的韵律重复，常常伴有，不仅是简单的韵律重复，常常伴有一些因素的交替。节奏中包括组成部分的某些属性有规律的变化，一些因素的交替。节奏中包括组成部分的某些属性有规律的变化，即它们的数量、形式、大小等的增加或减少。它能满足人们生理即它们的数量、形式、大小等的增加或减少。它能满足人们生理上和心理上的审美要求。上和心理上的审美要求。2、共性：重复性、连续性、条理性重复性、连续性、条理性3、目的：运用韵律手法去处理一些功能和形体较复杂的建筑，把运用韵律手法去处理一些功能和形体较复杂的建筑，把它们有节奏地组合成为有机和谐的统一体，从而激发人的美它们有节奏地组合成为有机和谐的统一体，从而激发人

13、的美感，产生统一性与协调性。感，产生统一性与协调性。第12页，本讲稿共21页四、韵律与节奏4、分类：a a、按变化规律划分：、按变化规律划分：连续韵律连续韵律渐变韵律渐变韵律交错韵律交错韵律起伏韵律起伏韵律b b、按形式划分按形式划分：封闭式韵律封闭式韵律在变化中有一恰当的结束，像休止符，把韵律的两端封在变化中有一恰当的结束，像休止符，把韵律的两端封闭起来，这样其动荡感就会消失。在建筑创作中常用到此类处理闭起来，这样其动荡感就会消失。在建筑创作中常用到此类处理手法，处理得当会获得动人的效果。手法，处理得当会获得动人的效果。开放式韵律开放式韵律可以是不确定的，效果通常是动荡的，含有不限定的延伸可

14、以是不确定的，效果通常是动荡的，含有不限定的延伸感。即使在韵律结束之后，还能给人意犹未进、余音绕梁。感。即使在韵律结束之后，还能给人意犹未进、余音绕梁。第13页，本讲稿共21页五、比例与尺度一、比例1、定义指要素本身、要素之间、要素与整体之间在度量上的一种制约关系。指要素本身、要素之间、要素与整体之间在度量上的一种制约关系。2、研究历史古希腊古希腊毕达哥拉斯学派认为是数统治整个宇宙，因而提出毕达哥拉斯学派认为是数统治整个宇宙，因而提出“黄金分割黄金分割比比”（1 1：0.6180.618）；）；伊克金伊克金帕提农神庙帕提农神庙写了关于建筑比例的著作；写了关于建筑比例的著作；罗马罗马维特鲁威在维

15、特鲁威在建筑十书建筑十书揭示出古代建筑师工作的某揭示出古代建筑师工作的某些手法和方些手法和方法；法；整整一代建筑大师整整一代建筑大师维尼奥拉、巴拉吉奥等维尼奥拉、巴拉吉奥等都很重视建筑物都很重视建筑物 的比例体系的数学规律的比例体系的数学规律性，运用几何规律和计算能解决复杂的性，运用几何规律和计算能解决复杂的匀称问题；匀称问题；勒勒 柯布西埃以数学关系和人体尺度为基础创立了模数制，作为柯布西埃以数学关系和人体尺度为基础创立了模数制，作为度量体系支度量体系支配建筑空间的尺寸和容积。配建筑空间的尺寸和容积。3、目的使总的组合有明显理想的艺术表现力，使建筑物各部分和各组成因素具有良使总的组合有明显理

16、想的艺术表现力，使建筑物各部分和各组成因素具有良好的相互联系。好的相互联系。第14页，本讲稿共21页勒柯布西耶的人体模数制从建筑诞生之时起就存在着。为条理性所必需。基准线是反任意性的一个保证。它使理智满意。基准线是一种手段，它不是一服药方。选择基准线和它的表现方式，是建筑创作的一个组成部分。走向新建筑第15页，本讲稿共21页埃及金字塔与狮身人面像的比例关系北京天坛祈年殿的比例关系第16页，本讲稿共21页五、比例与尺度4、手法a a、几何分析法几何分析法：建筑物的整体，特别是外轮廓以及内部各主要分割线的控制建筑物的整体，特别是外轮廓以及内部各主要分割线的控制 点，凡符合或接近于圆、正三角形、正方

17、形等具有确定比率的点，凡符合或接近于圆、正三角形、正方形等具有确定比率的 简简单的几何图形，就可能由于具有某种几何的制约关系而产生单的几何图形，就可能由于具有某种几何的制约关系而产生 和谐和谐统一的效果。统一的效果。b b、相似形法相似形法：各要素之间或要素与整体之间，如果对角线能够保持相互平各要素之间或要素与整体之间，如果对角线能够保持相互平 行或相互垂直，那么将有助于产生和谐的感觉。行或相互垂直，那么将有助于产生和谐的感觉。第17页，本讲稿共21页五、比例与尺度5、制约因素a a、结构：、结构：任何比例美与不美，都要受到各种因素的制约与影响，其中以材料与结构任何比例美与不美，都要受到各种因

18、素的制约与影响，其中以材料与结构对比例的影响最为显著。所谓美的比例，就是正确体现出材料的力学特性和结构对比例的影响最为显著。所谓美的比例，就是正确体现出材料的力学特性和结构的合理性，之不能引起人的美感。的合理性，之不能引起人的美感。b b、传统：、传统：不同的国家、民族、地区、时代所创造的比例形式有各自的特点，反映出不同的国家、民族、地区、时代所创造的比例形式有各自的特点，反映出不同的建筑风格。不同的建筑风格。6、设计过程建筑物形式协调的过程 比例设计和协调的创作过程，不能只靠直观，同样也不能盲目模仿教比例设计和协调的创作过程，不能只靠直观，同样也不能盲目模仿教条和建议的图式。解决建筑艺术匀称

19、问题的最有效的方法是，配合使用条和建议的图式。解决建筑艺术匀称问题的最有效的方法是，配合使用直观和数学计算原理。例，建筑设计的第一阶段，也就是在拟定轮廓绘直观和数学计算原理。例，建筑设计的第一阶段，也就是在拟定轮廓绘制草图阶段，一般起决定作用的是直观的工作方法；下一步构思具体化制草图阶段，一般起决定作用的是直观的工作方法；下一步构思具体化时，为了让比例的图示准确，尺度合宜，在数学计算基础上进行检查，时，为了让比例的图示准确，尺度合宜，在数学计算基础上进行检查，是头等重要的任务。是头等重要的任务。建筑物比例的构成，应该根据建筑物构图组合，自然而然地处理好建筑物各部建筑物比例的构成，应该根据建筑物

20、构图组合，自然而然地处理好建筑物各部分的基本对应关系，分的基本对应关系，比例设计过程的意义比例设计过程的意义建筑物形式协调的过程。建筑物形式协调的过程。第18页，本讲稿共21页五、比例与尺度二、尺度1、定义：a a、在测量学、制图学中，尺度就是比例尺。表示图上线段、在测量学、制图学中，尺度就是比例尺。表示图上线段或面积或面积大小与相大小与相应的实物线段应的实物线段或面积或面积大小之比。大小之比。b b、在建筑学中，尺度是研究建筑物的整体或局部与人之间在度量上的制、在建筑学中，尺度是研究建筑物的整体或局部与人之间在度量上的制约关系。它是建筑构图基本手段之一，是和比例相联系的另一个范畴。约关系。它

21、是建筑构图基本手段之一，是和比例相联系的另一个范畴。特特 哈木里：建筑尺度是使我们能看出建筑物实际的或者任何希望的尺寸的一哈木里：建筑尺度是使我们能看出建筑物实际的或者任何希望的尺寸的一种性质种性质杰杰 马斯：尺度是对象与比较对象的比较。马斯：尺度是对象与比较对象的比较。2、尺度感a a、定义：、定义：指和人相称的尺度；指人赋予建筑物的指和人相称的尺度；指人赋予建筑物的“适合对象适合对象”的的“程度程度”；b b、特点：、特点：随着历史发展而变化着的概念，它与人的现实要求和实际可能联系在随着历史发展而变化着的概念，它与人的现实要求和实际可能联系在一起。尺度感作为建筑构图手段，是来源于生活中形成

22、建筑创作的规律，一起。尺度感作为建筑构图手段，是来源于生活中形成建筑创作的规律，来源于与建筑功能。来源于与建筑功能。第19页，本讲稿共21页五、比例与尺度3、几个术语概念：尺度和尺寸尺度和尺寸尺度不是尺寸，但是尺度又具有与本身尺寸存在密不可分联系的特性。尺度不是尺寸，但是尺度又具有与本身尺寸存在密不可分联系的特性。建筑物绝对尺寸小时也能有很大的尺度建筑物绝对尺寸小时也能有很大的尺度如陵墓如陵墓；而大的建筑物而大的建筑物如多层住宅如多层住宅尺度却可能很小；尺度却可能很小；实际体积相同的建筑物也会有本质上不同的尺度表现；实际体积相同的建筑物也会有本质上不同的尺度表现；随它们的尺度而转移，有时尺寸虽

23、小的建筑物，看起来却感觉它比尺寸大的建筑物还随它们的尺度而转移，有时尺寸虽小的建筑物，看起来却感觉它比尺寸大的建筑物还大。大。尺度与划分尺度与划分建筑物体量的过细分割破坏着它的尺度。分割多的建筑物显得比较高；分割数量建筑物体量的过细分割破坏着它的尺度。分割多的建筑物显得比较高；分割数量少的建筑物相对显得较矮。少的建筑物相对显得较矮。体积大和形式大体积大和形式大体积相等的建筑看起来，因为本身分割不同可以有不同的感觉：一种是感觉比它体积相等的建筑看起来，因为本身分割不同可以有不同的感觉：一种是感觉比它的实际尺寸大；另一种是感觉比它的实际尺寸小，而尺度相当大。的实际尺寸大；另一种是感觉比它的实际尺寸

24、小，而尺度相当大。有尺度感和无尺度感有尺度感和无尺度感建筑物的实体大小是处理建筑物尺度问题必须考虑的条件。根据建筑物的尺寸，及其有某种比例建筑物的实体大小是处理建筑物尺度问题必须考虑的条件。根据建筑物的尺寸，及其有某种比例和分割的情况下，决定着建筑物有尺度或没尺度和分割的情况下，决定着建筑物有尺度或没尺度本身形式被夸大或者缩小了本身形式被夸大或者缩小了。第20页，本讲稿共21页五、比例与尺度4、手法a a、等同、等同对一般建筑来讲，总是力图把建筑物的真实大小对一般建筑来讲，总是力图把建筑物的真实大小与观赏者的感觉大小相一致。如果建筑失去真实的尺与观赏者的感觉大小相一致。如果建筑失去真实的尺度感，就会给人造成过于度感，就会给人造成过于“表现表现”的印象。的印象。b b、夸大、夸大对于某些特殊的建筑，如纪念碑、朝圣场所等，对于某些特殊的建筑，如纪念碑、朝圣场所等，则往往有意识的通过特殊处理，获得夸张的尺度感，则往往有意识的通过特殊处理，获得夸张的尺度感，给人以强烈的震撼力。给人以强烈的震撼力。c c、缩小、缩小有些为了获得一种亲近感，或者为了衬托其他空间的有些为了获得一种亲近感，或者为了衬托其他空间的无限大，则故意将尺度缩小，希望给人小于真是尺度的感无限大，则故意将尺度缩小，希望给人小于真是尺度的感觉。觉。第21页，本讲稿共21页