新字体设计课程辅导第一章精.ppt

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1、第1页，本讲稿共18页 绪绪 论论第一节第一节 字体设计的意义字体设计的意义 语言是传达思想情感的媒介，文字是记录语言的符号。前者以“音”的形式表达，后者以“形”的方式体现，”形形“、”音音”、“义义“构成了文字的三要素。字体设计是运用装饰手法美化文字的一种书写艺术，千姿百态，美观实用，在现代视觉传达设计中被广泛的使用，并以它的艺术感染力起着美化生活的作用。例如：黑板报、墙报、会场布置、展览布置、商品的装潢和宣传等等。第二节第二节 字体设计的原则字体设计的原则 1、易读性易读性 文字的形体和结构也必须清晰正确，一目了然，不能随意变动字形结构，增减笔画，使人难以辨认，从而失去文字的易读性。2、艺

2、术性艺术性 文字是由横、竖、点和圆弧等线条组合成的形态，在结构的安排和线条的搭配，运用对称、均衡、对比、韵律等美学原理绘写出和谐、美观的文字，是字体设计的重要课题。3、思想性思想性 字体设计必须从文字的内容出发，使之生动、确切地体现文字的精神含义。第2页，本讲稿共18页第一章第一章 中文字体设计中文字体设计 中文字体设计虽然种类繁多，千变万化，但基本上可分为基本字体基本字体和创意字体创意字体两大类。基本字体又分为宋体宋体、黑体黑体、和圆黑体圆黑体，它们在结构、规律上基本是一致的，只是笔形有别。创意字体是依据基本字体变化而来的，掌握了基本字体，创意字体也就容易掌握了。第一节第一节 汉字简史汉字简

3、史 公元1899年在河南省安阳县发现的龟甲和兽骨上面得文字是今天能看到的最古老的商代甲骨文，到现在已有3000多年的历史。甲骨文是刻在龟甲和兽骨上的文字，是当时记载占卜吉凶占卜吉凶的卜文。稍后的金文是铸在青铜器的铭文。两者合成甲金文。石鼓文、籀文、古文都是周代的文字。石鼓文是唐代发现的刻在十个石鼓上的文字。大篆的发展结构产生两个特点：一是线条化线条化，早期粗细不匀的线条变得均匀柔和了，它们随实物画出的线条十分简练生动。二是规范化规范化，字形结构趋于整齐，逐渐离开图画的原形，奠定了方块字的基础。第3页，本讲稿共18页 古隶是由小篆走向今隶的过渡字体，也是古文字时代过渡的桥梁。今隶是一种比古隶更加

4、发挥了毛笔书写特点和更为成熟美观的字体。由于它的撇、捺两个笔画向两边分散，像个八字，所以又叫八分书。最早的著名八分书家是东汉的王次仲。真书也叫正书和楷书，著名的真书家是三国时魏的钟繇。唐宋两代，经济发达，文化上出现了黄金时代，公元11世纪中叶毕昇发明了活字印刷。印刷术被人们称为“文明之母”，它是我国人民对世界文明的伟大贡献之一。真书写得快了就成了行书。“真书如立，行书如行”这句话说出了行书的特点。行书最初在公元3世纪初汉末介于真书和草书之间的字体。最早的行书家是当时的刘德升。历史上都推出王羲之是最著名的行书家。汉代著名的文学家许慎，把字体分为六种，其中之一叫做“鸟虫书”，就是古文字时代的装饰字

5、体，说明我们的祖先远在3000多年前就能写出形体优美、姿态百出的创意字体。第4页，本讲稿共18页 汉字历史分为古文字和今文字两个时代，古文字代字又可以分为大篆和小篆两个阶段，从古文字时代向今文字时代过渡的是古隶，今文字时代又可分为今隶、真书、和经过简化的现代汉字的三个阶段。第二节第二节 基本字体设计基本字体设计 基本字体即宋体和黑体以及由黑体演变而来的圆黑体，它们工整规范，庄重清晰，在视觉传达设计和印刷品中使用最多，也最广泛。1、分类和特征分类和特征 （一）（一）宋体宋体 宋体字起源于宋代，到明代才被广泛采用，也称明体，又叫老宋，它是在刻书字体的基础上发展起来的。其特征是字形正方，横细竖粗，横

6、画和横、竖画接折处吸收了楷书的用笔特点，都有顿角，点、撇、捺、挑、钩与竖画的粗细基本相等，其尖峰短而有力。它是印刷字体中历史最长应用最广的一种。第5页，本讲稿共18页（二）（二）黑体黑体 笔画较粗，方黑一块，因而得名。它的特征是和宋体的形态相反，横竖笔画粗细一致，方头方尾，点、撇、捺、挑、钩也是方头的，所以又叫方体。黑体字在风格上虽不及宋体字生动活泼，却因为它庄重有力，朴素大方，用于标题或放在醒目的位置上，有强烈的视觉冲击力。（三）（三）圆黑体圆黑体 由黑体演变过来。它的特征是具有黑体的粗细一致，但把黑体的方头方角改成了圆头圆角，在结构上笔画向四周伸展，间架向外扩张，比黑体更显得饱满充实，字形

7、见大。其风格是活泼而有流动感，有强烈的时代气息。第6页，本讲稿共18页2、汉字书写基本规律基本规律（一）（一）上紧下松：上紧下松：字体设计要把中心定在视觉中心上，使字的上半部紧凑些，下半部宽敞些，才符合字体设计要把中心定在视觉中心上，使字的上半部紧凑些，下半部宽敞些，才符合 审美心理的需要。审美心理的需要。（二）（二）横细竖粗：横细竖粗：在汉字中，横画多于竖画，在书写上就形成了横细竖粗。宋体横画细，竖画粗，最为明显。在汉字中，横画多于竖画，在书写上就形成了横细竖粗。宋体横画细，竖画粗，最为明显。黑体虽是所有笔画粗细一致，但实际上横画要比竖画稍细一点，这样同时存在错觉现象，同时粗细的一条横线和黑

8、体虽是所有笔画粗细一致，但实际上横画要比竖画稍细一点，这样同时存在错觉现象，同时粗细的一条横线和一条竖线，看上去横线比竖线粗一点，所以应把横画减弱一些，就会粗笨难看了。一条竖线，看上去横线比竖线粗一点，所以应把横画减弱一些，就会粗笨难看了。（三）（三）主副笔画主副笔画：汉字是由横、竖、点、撇、捺、钩等基本笔画组成的，它是从书法中的永字八法的基本笔画延伸出来的，是创汉字是由横、竖、点、撇、捺、钩等基本笔画组成的，它是从书法中的永字八法的基本笔画延伸出来的，是创造优美字体的基础。我们把其中起支撑作用的叫主笔画，不起支撑作用的叫副笔画。一般主笔画变化较少，副笔画变化灵活，借以造优美字体的基础。我们把

9、其中起支撑作用的叫主笔画，不起支撑作用的叫副笔画。一般主笔画变化较少，副笔画变化灵活，借以调节空间，使构图紧凑。调节空间，使构图紧凑。（四）（四）穿插呼应：穿插呼应：汉字除少数是不能分割的单形字外，它的结构是由各种基本笔画组成部首，汉字除少数是不能分割的单形字外，它的结构是由各种基本笔画组成部首，再由部首和部首结合而成的组合结构。可分为以下几种：上下、上中下、左右、左中右、再由部首和部首结合而成的组合结构。可分为以下几种：上下、上中下、左右、左中右、上下左右、里外、穿插。汉字要写的美观得当，除了基本笔画要写得好以外，它的结构间上下左右、里外、穿插。汉字要写的美观得当，除了基本笔画要写得好以外，

10、它的结构间架更要讲究，也就是要研究字形的比例和分割。在组合时，各部首的面积并不是等分的，架更要讲究，也就是要研究字形的比例和分割。在组合时，各部首的面积并不是等分的，要根据部首的大小、长短适当调整。要根据部首的大小、长短适当调整。（五）（五）均匀稳定：均匀稳定：绘写字体，一般都是先打格子，定好字距和行距，然后在格子内绘写，为绘写字体，一般都是先打格子，定好字距和行距，然后在格子内绘写，为的是使它们大小一致，整齐稳定。要求善于利用错觉现象来解决大小、黑白和重心三方面的。的是使它们大小一致，整齐稳定。要求善于利用错觉现象来解决大小、黑白和重心三方面的。第7页，本讲稿共18页黑白的调整汉字笔画多的显

11、黑，笔画少的显亮，如果一组字中每一字的笔画按同样的粗细处理，就会出现一块黑一块白的现象，影响美观和阅读效果。这里有个辩证的关系，就是要在实际上不一样粗细的情况下达到视觉上的粗细一致和黑白均匀。一般说，字的线条越多越显黒，线的距离越近越显黑，线的交叉越多越显黒。针对这些情况在粗细的处理上可定为五个原则：1、少笔粗、多笔细2、疏粗密细。3、笔画交叉处要细。4、主笔粗，副笔细；外档粗，里档细。5、所有笔画减细。第8页，本讲稿共18页3、绘写方法绘写方法（一）（一）材料工具：材料工具：1、纸张、纸张 纸张应选用纸质坚固细致的图画纸和铜板纸。纸张应选用纸质坚固细致的图画纸和铜板纸。2、铅笔、铅笔 H代表

12、硬性，代表硬性，F代表中性，代表中性，B代表软性，随数字的增加，软硬度随之增加。代表软性，随数字的增加，软硬度随之增加。3、橡皮、橡皮 用来擦去纸面的污垢，选用软质的，以不伤纸为佳。用来擦去纸面的污垢，选用软质的，以不伤纸为佳。4、尺、尺 直尺用来画直线使用，三角板一组有两块，一为直角三角板，另一为直角等腰三角板。直尺用来画直线使用，三角板一组有两块，一为直角三角板，另一为直角等腰三角板。5、直线笔、直线笔 用来画上色的直线。用来画上色的直线。6、毛笔、毛笔 有大、中、小几种型号，用来画曲线和填色。有大、中、小几种型号，用来画曲线和填色。7、色、色 颜色选用广告色。画黑白稿时则使用墨汁，配合广

13、告白进行修改。颜色选用广告色。画黑白稿时则使用墨汁，配合广告白进行修改。（二）（二）绘写步骤：绘写步骤：1、构思、构思 顾及文字的内容精神，进行周密的构思，选择字体，塑造笔形。顾及文字的内容精神，进行周密的构思，选择字体，塑造笔形。2、打格、打格 根据文字的形状，确定格子的长、宽和大小、字距和行距，以及整幅字的安排根据文字的形状，确定格子的长、宽和大小、字距和行距，以及整幅字的安排3、布局、布局 在格子内划分各部首所占的比例。比例不是相等的，应按各部首的大小和穿插情况调整整。在格子内划分各部首所占的比例。比例不是相等的，应按各部首的大小和穿插情况调整整。4、起稿、起稿 先用铅笔在格子内徒手写出

14、字的单线骨架，骨架安排的好坏对下面步骤有决定性的影响。先用铅笔在格子内徒手写出字的单线骨架，骨架安排的好坏对下面步骤有决定性的影响。5、上色、上色 先用颜色和墨汁勾出字的轮廓，在用毛笔将颜色或墨汁填满轮廓中的空白，上色要干净。先用颜色和墨汁勾出字的轮廓，在用毛笔将颜色或墨汁填满轮廓中的空白，上色要干净。6、修整、修整 调整修改不合适的地方，擦去铅笔线，达到均匀美观，完整统一。调整修改不合适的地方，擦去铅笔线，达到均匀美观，完整统一。第9页，本讲稿共18页第三节第三节 创意字体设计创意字体设计一一、创意字体的构思创意字体的构思(一一)变化的原则变化的原则1、从内容出发、从内容出发 设计只有从内容

15、出发设计只有从内容出发,做到艺术形式与文字内容的完美统一做到艺术形式与文字内容的完美统一,才能达到加强文字的精神含才能达到加强文字的精神含 义和富于感染力的效果义和富于感染力的效果.2、要易于辨认、要易于辨认 字体设计不仅要求美观字体设计不仅要求美观,更要考虑是否易读的性能更要考虑是否易读的性能.创意字体虽可作较大限度的变化创意字体虽可作较大限度的变化.但对但对 文字的结构和基本笔画的变动文字的结构和基本笔画的变动,仍应符合人们认字的习惯仍应符合人们认字的习惯,不能想差太远不能想差太远.3、统一和完整、统一和完整 正因为创意字体的变化比较自由，强调字与字之间的统一与完整就显的特别重要。正因为创

16、意字体的变化比较自由，强调字与字之间的统一与完整就显的特别重要。(二二)变化的范围变化的范围1、外行变化、外行变化 汉字的外形是单独的方块，俗成方块字，创意字体的外形变化最适宜于正方形、长方形汉字的外形是单独的方块，俗成方块字，创意字体的外形变化最适宜于正方形、长方形 扁方形和斜方形等。扁方形和斜方形等。2、笔画变化、笔画变化 笔画变化的主要对象是点、撇、捺、挑、钩等副笔画，它们的变化灵活多样。主要笔画笔画变化的主要对象是点、撇、捺、挑、钩等副笔画，它们的变化灵活多样。主要笔画 横、竖的变化较少。一般只在笔画长短粗细上稍作变化，掌握好笔画的变化，主要是注横、竖的变化较少。一般只在笔画长短粗细上

17、稍作变化，掌握好笔画的变化，主要是注 意副笔画的变化。在笔画变化中，还要注意一定的规律和协调一致。意副笔画的变化。在笔画变化中，还要注意一定的规律和协调一致。3、结构变化、结构变化 即有意识地把字的部分笔画进行夸大、缩小、或者移动位置，改变字的重心，使构图更即有意识地把字的部分笔画进行夸大、缩小、或者移动位置，改变字的重心，使构图更 加紧凑，字形更别致，收到新颖醒目的效果。加紧凑，字形更别致，收到新颖醒目的效果。第10页，本讲稿共18页二二、创意字体的类型创意字体的类型(一一)装饰字体装饰字体1、空心、空心 是以线条勾画出文字的轮廓，而中间留出空白的一种字体。它适用于宋体、黑体和各种字体是以线

18、条勾画出文字的轮廓，而中间留出空白的一种字体。它适用于宋体、黑体和各种字体 特粗字体的轮廓线有时会相合或重叠。特粗字体的轮廓线有时会相合或重叠。2、内线、内线 即在文字中留出线条的空隙，常依线条的粗细、多少、位置和差异而产生不同的感觉。但要即在文字中留出线条的空隙，常依线条的粗细、多少、位置和差异而产生不同的感觉。但要 注意内线是否使文字分解得支离破碎，而影响字体的完整。注意内线是否使文字分解得支离破碎，而影响字体的完整。3、断笔、断笔 将文字的笔画采取剪切、错移、分解、手撕或呈现缺口等方法，使产生断裂、破碎、虫蛀、将文字的笔画采取剪切、错移、分解、手撕或呈现缺口等方法，使产生断裂、破碎、虫蛀

19、、粗犷等感觉，常能激发心灵的极大震撼。粗犷等感觉，常能激发心灵的极大震撼。4、虚实、虚实 利用网点和网纹的变化，使其产生虚实相同的文字。利用网点和网纹的变化，使其产生虚实相同的文字。5、单笔、单笔 注意线条的走向，自然而连续，给人以流畅感。单笔字体常选用圆黑体为原型，并常应用在注意线条的走向，自然而连续，给人以流畅感。单笔字体常选用圆黑体为原型，并常应用在 霓虹灯的字形表现上。霓虹灯的字形表现上。6、折带、折带 折带字体的特色在于曲折的部分，通过线条的转折变化，表现出表层和里层的区别，并带来折带字体的特色在于曲折的部分，通过线条的转折变化，表现出表层和里层的区别，并带来 柔软或者坚硬的感觉。柔

20、软或者坚硬的感觉。7、重叠、重叠 设计时常选用超出常规的特粗字体，使部首笔画间的重叠不可避免，因势利导，恰当地组织设计时常选用超出常规的特粗字体，使部首笔画间的重叠不可避免，因势利导，恰当地组织 它们的秩序，产生强烈的艺术效果。它们的秩序，产生强烈的艺术效果。8、连接、连接 设计时应选择可连接部位或共同的笔画，根据文字的内容和特点进行构思，笔画可长可短，设计时应选择可连接部位或共同的笔画，根据文字的内容和特点进行构思，笔画可长可短，字形可大可小，使产生均衡和对称，对比与统一，充满美感。字形可大可小，使产生均衡和对称，对比与统一，充满美感。9、扭曲、扭曲 是根绝坐标方格的变化或使用电脑创造出来的

21、扭曲变形字体。是根绝坐标方格的变化或使用电脑创造出来的扭曲变形字体。10、模板、模板 即在硬纸板或薄的金属板上剪刻，将镂空的部分喷印在物体上的字体，通常应用在运输的木即在硬纸板或薄的金属板上剪刻，将镂空的部分喷印在物体上的字体，通常应用在运输的木 箱上最多。箱上最多。第11页，本讲稿共18页(二二)形象字体形象字体形象字体就是把文字的含义形象化。它既是文字，也是图画，不仅要让人读的出来，还要能通过形象传达文字的含形象字体就是把文字的含义形象化。它既是文字，也是图画，不仅要让人读的出来，还要能通过形象传达文字的含义和概念，比其他文字更具有象征性。设计要深刻理解文字内容，充分发挥想象力，找到适当的

22、表现方式。义和概念，比其他文字更具有象征性。设计要深刻理解文字内容，充分发挥想象力，找到适当的表现方式。(三三)立体字体立体字体就是利用阴影或绘画透视的原理，表现出文字的立体效果，十分突出醒目。用光线投射字体，是字体后面出现影子，产生视觉上的空就是利用阴影或绘画透视的原理，表现出文字的立体效果，十分突出醒目。用光线投射字体，是字体后面出现影子，产生视觉上的空间感，立体字体在技术上比较复杂，较简单的方法是采用右下方间感，立体字体在技术上比较复杂，较简单的方法是采用右下方45度的位置和平行透视法。度的位置和平行透视法。(四四)书法字体书法字体结合书法艺术的特点，稍加变化，用毛笔、钢笔、油画笔、刷子等工具，创造出具有书法结合书法艺术的特点，稍加变化，用毛笔、钢笔、油画笔、刷子等工具，创造出具有书法美的作品，使文字造型达到更理想的境界。这种字体可以不受方格的约束，字形可以有大美的作品，使文字造型达到更理想的境界。这种字体可以不受方格的约束，字形可以有大有小、高低之分，线条多变而富有优美的律动感。有小、高低之分，线条多变而富有优美的律动感。第12页，本讲稿共18页优秀字体赏析优秀字体赏析第13页，本讲稿共18页第14页，本讲稿共18页第15页，本讲稿共18页第16页，本讲稿共18页Lets go 第17页，本讲稿共18页分下解回第18页，本讲稿共18页