2023年高中美术说课稿最新精选范文合集2023汇总.docx

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1、2023年高中美术说课稿最新精选范文合集2023汇总 20世纪初期人物画从整体发展上处于衰落时期，到中期以后有新的发展。很多人接受西方造型基础训练，提高了造型实力，运用传统笔墨技巧，在反映现实生活方面取得重要成就。以下是我整理的中学美术说课稿，希望可以供应给大家进行参考和借鉴。 中学美术说课稿范文一：古代墓室壁画 教学目的 1、 了解中国传统绘画的重要样式之一的壁画在体现社会功能上所发挥的重要作用。 2、 了解古代壁画发展盛期汉唐时代壁画作品的特点、代表性作品的题材、艺术成就。 3、 了解汉代画像石画像砖的作用、制作特点及艺术价值。墓室壁画、画像石、画像砖与俑类随葬品在性质、内容上的相互联系。

2、 4、唐代章怀太子等墓壁画对当时政治生活的表现。 教学重点和难点 1、 讲清中国画在其历史发展中，适应社会生活须要产生过的多种绘画样式，建立大中国画的观念。 2、墓室壁画与同时期宗教壁画具有同步发展的特点相互参照、比较。 3、 中国现代壁画在题材内容、艺术形式、制作方法上有很大发展，可以作为教学的参照。 教学过程： 一、导入： 二、新课 老师提问：什么是壁画? 学生回答。 老师讲解并描述中国壁画的地位。 2、汉代墓室壁画： (1)分布： (2)内容： (3)观赏代表性墓室壁画。 3、南北朝时期墓室壁画： (1)概述： (2)详细赏析墓壁画。 (3)学生探讨比较墓壁画与汉代墓室壁画在画法和表现技

3、巧的异同。 4、鉴赏区分画像石画像砖 画像石：中国汉代的石刻画。主要用于墓室、墓前祠堂、石阙等墓葬建筑的建立与装饰。它产生于西汉，盛于东汉故又称汉画像石。画像石主要分布在山东、河南、江苏、陕西。内容 画像石的主要内容可分为以下6类：1、 庄园经济条件下的生产劳动。2、 体现墓主子仕宦身份、经验的礼仪与象征物。有数量众多的车骑出行、射猎、谒见、属吏、武库、收租、讲学、建筑等画面。3、墓主生活。有以人、物数量多为特点的燕居、宴饮、来宾、庖厨、乐舞、百戏、博弈等画面。 历史故事和历史人物像。 神话故事、祥瑞物象与天象图。 各种以植物为母题的花纹和图案 画像石内容因地而异。如山东为历史故事、斗争、刑徒

4、，河南为天象、杂技、斗兽、收租，陕西为农作、祥瑞物象、云气蔓草，江苏为纺织、犁耕，四川为宴饮、伏羲、女娲等。 艺术风格 画像石艺术风格是构图方式、造型特点、雕刻技法统一的体现。主要的构图方式遵从了传统法则，即以平面的散点和分层方式布局，形象按上下层次、左右关系获得在空间中的位置，没有供应向纵深延长的示意。另一部分作品典型的如庄园、收租、宴饮、乐舞等有了依据直观感受构成画面的迹象，描绘了高视点俯瞰下的景物，形象有序地向上方发展，上下间距表示了远近关系。建筑和坐榻、等用具的透视造型，也协助性地制造出空间深度。 画像砖 中国古代用于墓室建筑的砖刻绘画。画像砖作为一种具有装饰意义的建筑构件，一般认为始

5、于战国晚期，盛于汉代，三国两晋南北朝时期接着流行，且取得很高的成就。题材与内容 作为一种艺术体裁，画像砖与当时的社会生活有着亲密的关系。其题材内容广泛地表现了所处时代的政治、经济、文化、艺术、风俗、民情及生产劳动等。画像砖与画像石在题材内容方面具有共同性，反映了同一时代艺术在题材上的一样性。 老师归纳总结。师引导学生沟通，在指名说说 画像石是汉代厚葬习俗的产物。统治阶级提倡孝廉，使厚葬成为与仕途升浮相关的社会行为。与此同时，死后灵魂升天的希望在战国木椁墓向汉代砖石墓演化之后，更多给予墓室以象征意义，即墓室是墓主生前环境的缩影。功利目的与“死即再生”的观念吻合，不仅导致画像石在墓中的数量渐多，而

6、且规定了画像石的功能通过它们在墓中的位置体现出来。 四、学生观看课件，观赏代表作品。 五、分组探讨: 观赏古代壁画有何感受和体会? 六、课堂小结：墓室壁画、画像石、画像砖与俑类随葬品在性质、内容上的相互联系。 七、布置课外思索： 墓壁画怎么表现当时政治生活的? 中学美术说课稿范文二：宗教壁画 教学目的 1、 了解中国古代宗教壁画在中国美术的意义和价值。 2、 通过典型作品的介绍、分析，了解中国古代宗教壁画的丰富内容和艺术成就。 教学重点和难点 1、 讲清晰佛教石窟寺壁画各种题材，如佛本生故事、佛传故事、经变故事、供给人、藻井图案等在石窟寺内的布局、相互关系，体现的宗教意义。 2、 宗教美术中，

7、佛教美术居于主导地位，道教美术作品比较少，在表现形式上受佛教美术的影响，而道教、儒教思想和一些美术表现手法也对佛教美术产生影响，在后期的发展中出现“三教合一”的造像。 教学过程 一、导入：世界上有哪些宗教?你在哪见到有宗教雕塑 ? 二、新课 1、 观赏敦煌249窟狩猎图 249窟的狩猎图描写了山林间各种不同的动物鹿、羊、狼、猴、犀、虎、野猪，表现手法简练，有的只用一两种色傅染，有的还只是单色的线描，用笔虽少，并不影响充分表现物象的效果。画家擅长描写出各种动物的真实情态，使它们活跃地出现在壁上。画家还在外来佛教题材里，渗入了本土的神话与传闻;在外来的样式里，慢慢换上了自己所塑造的符合于群众审美观

8、点的形象;在题材的处理上，也显示了民族性和独创性。 在绘画技法上，画家吸取了外来的强调表现对象体积感的晕染方法，而把这种方法紧密地与传统的能明确生动地表现对象形态的线条结合起来，加强了绘画的表现力。同时，画家适应群众爱好与社会思想的发展，不断地丰富了壁画的题材、创建了新的形式。佛本生故事和佛传故事(降生为净饭王子后的一生事迹)是敦煌早期石窟中最常见的绘画题材。早期的本生故事实行单幅构图，表现故事中的一两个场面，佛本生故事画都是以慷慨牺牲，舍己为人为主题。除了本生故事、佛传故事以外，还有很多种表现佛经经义与故事的壁画，那些画总称为经变。在魏隋之际就出现了少数的法华变与维摩变，到唐代巨大构图的经变

9、成为壁画的主要部分，本生故事与佛传故事这时不过只是大幅经变的附属部分了。 在经变中最常见的是净土变。净土变很留意利用图画描绘极乐世界，藉以引起信徒憧憬的热忱。这想象的极乐世界是以现实作借鉴的，以当时人间认为美的东西组成幻觉中的净土。这里不但有楼台伎乐，水树花鸟，琉璃钵饭，百味馨香，而且这冬夏不分、有飞天散花的世界被描述成：“极乐国中无昼夜，花开花合辨朝昏。”“化生童子舞金田，鼓瑟箫韶半在天。”因此净土变中除了佛、菩萨，画面表现了极其壮美的楼台亭榭，在画面上部有飞天散花，前有杂鸟莲池以及奏乐跳舞的仙女。这些净土变相，运用来自生活的想象创建了快乐的景象，透过那些漂亮物象的表现，曲折地反映了对于现实

10、物质生活的赞美与愿望。 2、赏析永乐宫三清殿壁画(李 松) 1952年在山西芮城永乐宫元代壁画的发觉，深刻地影响了当代中国绘画艺术的发展。全真道教三大祖庭之一的永乐宫，其建筑、壁画、雕塑，作为设计构思的统一体，有特别明确的目的，就是要确立全真教在道教神仙体系中的正统地位，以此来巩固已在元代社会成为显贵的全真教派后期掌教人的社会地位。 朝元图规模雄伟，气象庄重，将近三百身超过真人身高的群像组合动静相参，疏密有致，在改变中达到高度统一和谐，是交响乐、颂诗性质的巨构，特殊能够体现传统壁画艺术吴道子传派“以气胜”的特色。 师引导学生沟通，在指名说说 朝元图中的八位主像，有更多的超凡入圣的志向化成分，不

11、仅仅是表现于面相和华贵无比的服饰、坐具、华盖、供具上，更重要的是在群像组合间形成的众星捧月氛围中所突出的一派王者气象。三清殿朝元图是一个整体布局完整的雄伟巨构，但各壁的绘画技巧还是有肯定的差距。艺术水平的是西部诸天众。八个主像之中也以绘于北壁西部的勾陈最为胜利。八主像皆能表现出帝王之尊，而勾陈一像微微下视的眼神中更流露出帝王之威。其部众的组合，有内在的呼应顾盼关系，在程式化手法中留意到人物肯定的性格表现，包括手的男女老少形态差别和动作表情。勾陈前方的传经法师一组和后边的南斗六星等眼神都向勾陈方向凝注，表现出对奏事者和勾陈反应的留意。勾陈左右的玉女和金母身侧的玉女都是朝元图中最美的女性形象。 三

12、、小结 佛教石窟寺壁画各种题材，如佛本生故事、佛传故事、经变故事、供给人、藻井图案等在石窟寺内的布局、相互关系和艺术特色。 四、布置课外思索： 中学美术说课稿范文三：人物画 教学目标： 1、了解中国古代人物画的优良传统和部分代表性作品。 2、了解宋代以来肖像画的理论精华。 3、了解当代人物画的发展。 内容结构： 文献记载的肖像画理论和创作实践。 古代人物画的不同样式举例：历史故事画(如步辇图)，肖像画中的行乐图(如幽篁坐啸图)和标准像。 默记默画的典范作品韩熙载夜宴图的人物形象塑造。20世纪人物画部分代表性画家和作品。 重点和难点： 1、 结合作品讲授古代肖像画理论的深刻相识和价值。 2、20

13、世纪初期人物画从整体发展上处于衰落时期，到中期以后有新的发展。很多人接受西方造型基础训练，提高了造型实力，运用传统笔墨技巧，在反映现实生活方面取得重要成就。 教具打算：多媒体教学设备 教学过程： 一、导入新课 两个学生到讲台演示人物画的常用创作手段面对面写生。揭示今日的课题传神写照人物画。 体验过程 回想刚才的一幕，让学生探讨假如让你来画这位同学，你会如何去表现? 老师：讲解并描述郭子仪如何明白唐代两位画家的水平凹凸的故事，引出人物画的灵魂传神写照 二、 鉴赏过程 1、 通过多媒体，师生共同鉴赏古代人物画作品：(老师引导启发学生，充分发挥学生的主观能动性) 唐.阎立本步辇图历史故事画 这幅画描

14、写的是贞观十五年，唐太宗李世民接见远道前来迎文成公主入藏的吐蕃使者禄东赞时的情景。李世民坐在宫女们抬着的步辇之上，他穿的是平常的装束，但眉宇间很有神采。禄东赞身穿团花衣，立于一名朱衣执笏引班的官员之后，神情恭谨而机警。不画背景，以人物身躯的大小标示社会地位的凹凸贵贱，这是早期人物画所常用的表现手法。 唐.阎立本古帝王图卷历史故事画 表现的是自汉至隋十三个帝王：汉昭帝刘弗陵、汉光武帝刘秀、魏文帝曹丕、吴大帝孙权、蜀昭烈帝刘备、晋武帝司马炎、陈文帝陈蒨、陈废帝陈伯宗、陈宣帝陈顼、陈后主陈叔宝、北周武帝宇文邕、隋文帝杨坚、隋炀帝杨广。图卷以每一位帝王及男女侍从为一组，每位帝王的上角都有墨笔楷书庙号、

15、姓名及在位年数等。 (引导学生从作品的内容、题材、表现手法、艺术特点全方面进行鉴赏，了解中国古代人物画艺术特点。) 五代.顾闳中韩熙载夜宴图 默画典范 反映了五代时期人物画创作所达到的成就。它以连环图画形式表现了五个相互联系而又相对独立的情节，以呈现夜宴活动的丰富内容，即听乐、观舞、休息、清吹、送别。画中主要人物有十余人，反复出现于五个情节之中，合共46人次。其中多数是见于记载的真实人物，即韩熙载与他的来宾太常博士陈雍、门生舒雅、紫微朱铣、状元朗粲、和尚德明、教坊副使李家明及其妹、女伎王屋山等。图中胜利地表现了韩熙载的形象，不但画出了他的外形特征，而且比较深化地表现了这一人物的特别心理状态。韩

16、熙载是南唐政权中比较有政治见识的，但由于他来自北方，言行又不守名检，受到朝廷的猜忌和权臣的排挤，不得不借放纵行径以示消沉，以图自保。画中韩熙载有志不得伸，抑郁苦闷的心情由于夜宴快乐气氛的反衬而得到深化与加强。画中的其余人物则主要是围绕五个不同的情节，通过人物的表情、动作和人物之间的呼应、联系，表达其精神状态和统一的环境气氛。其中以起首的“听乐”和第四段“清吹”表现得。 (通过鉴赏此幅作品让学生理解古代人物画理论精华，宋苏轼的“得其人之天”，南宋陈郁“写形不难，写心惟难。”) 鉴赏其它样式的人物画作品： 行乐图 清.禹之鼎幽篁坐啸图 标准像 明清肖像画(让学生体验不同样式人物画作品的各自特点) 2、探讨过程 结合现代人物画作品的艺术特点，谈谈二十世纪以后中国人物画是如何发展的?(学生探讨) 黄胄 庆丰收 周思聪人民和总理 蒋兆和一篮春色卖遍人间 刘文西祖孙四代 3、老师小结：20世纪初期人物画从整体发展上处于衰落时期，到中期以后有新的发展。很多人接受西方造型基础训练，提高了造型实力，运用传统笔墨技巧，在反映现实生活方面取得重要成就。 三、 拓展练习 选择不同的画比较不同的艺术语言特点 中学美术说课稿最新精选范文合集2023汇总