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1、戏剧知识介绍戏剧知识介绍n n什么是戏剧什么是戏剧 狭义专指以古希腊悲剧和喜剧为狭义专指以古希腊悲剧和喜剧为开端，在欧洲各国发展起来继而在开端，在欧洲各国发展起来继而在世界广泛流行的舞台演出形式，中世界广泛流行的舞台演出形式，中国称之为国称之为“话剧话剧”。广义可包括东。广义可包括东方一些国家、民族的传统舞台演出方一些国家、民族的传统舞台演出形式，如中国的戏曲、日本的歌舞形式，如中国的戏曲、日本的歌舞伎、印度的古典戏剧等。伎、印度的古典戏剧等。基本特点基本特点：空间和时间要高度集中空间和时间要高度集中 剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制，剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限

2、制，它要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。它要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。小小的舞台上，几个人的表演就可以代表千军万马，走小小的舞台上，几个人的表演就可以代表千军万马，走几圈就可以表现出跨过了万水千山，变换一个场景和人几圈就可以表现出跨过了万水千山，变换一个场景和人物，就可以说明到了一个全新的地方或相隔多少年之后物，就可以说明到了一个全新的地方或相隔多少年之后相隔千万里，跨越若干年，都可通过幕、场变换相隔千万里，跨越若干年，都可通过幕、场变换集中在舞台上展现。集中在舞台上展现。剧本中通常用剧本中通常用“幕幕”和和“场场”来表示段落和情节。来表示段落和情节。“幕幕”

3、指情节发展的一个大段落。指情节发展的一个大段落。“一幕一幕”可分为几场，可分为几场，“一场一场”指一幕中发生空间变换或时间隔开的情节。剧指一幕中发生空间变换或时间隔开的情节。剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换过多地转换。反映现实生活的矛盾要尖锐突出反映现实生活的矛盾要尖锐突出n n各种文学作品都要表现社会的矛盾冲突，各种文学作品都要表现社会的矛盾冲突，而戏剧则要求在有限的空间和时间里反而戏剧则要求在有限的空间和时间里反映的矛盾冲突更加尖锐突出。因为戏剧映的矛盾冲突更加尖锐突出。因为戏剧这种文学形式是为了集中反映现实生活这

4、种文学形式是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的，所以说，没有中的矛盾冲突而产生的，所以说，没有矛盾冲突就没有戏剧。又因为剧本受篇矛盾冲突就没有戏剧。又因为剧本受篇幅和演出时间的限制，所以对剧情中反幅和演出时间的限制，所以对剧情中反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾冲突中。的矛盾冲突中。剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结尾四剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结尾四部分。演出时从矛盾发生时就应吸引观众，矛盾冲突发部分。演出时从矛盾发生时就应吸引观众，矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮，这时的剧情也最吸引观众展到最激烈的时候称为高潮，这

5、时的剧情也最吸引观众，最扣人心弦。，最扣人心弦。剧本的语言要表现人物性格剧本的语言要表现人物性格剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面。剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面。剧本的语言主要是台词。台词，就是剧中人物所说的话剧本的语言主要是台词。台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白。独白是剧中人物独自抒发个，包括对话、独白、旁白。独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话；旁白是剧中某个角色背着台上人情感和愿望时说的话；旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。剧本主要是通过台词其他剧中人从旁侧对观众说的话。剧本主要是通过台词推动情节发展，表现人物性格。因此，台词语言要

6、求能推动情节发展，表现人物性格。因此，台词语言要求能充分地表现人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然充分地表现人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、简练明确，要口语化，要适合舞台表演。、简练明确，要口语化，要适合舞台表演。舞台说明，又叫舞台提示，是剧本语言不可缺舞台说明，又叫舞台提示，是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。舞少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。这些说明对刻画人物性格和推动、上下场等。这

7、些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展有一定的作用。这部分语言展开戏剧情节发展有一定的作用。这部分语言要求写得简练、扼要、明确。这部分内容一般要求写得简练、扼要、明确。这部分内容一般出现在每一幕（场）的开端。结尾和对话中间，出现在每一幕（场）的开端。结尾和对话中间，一般用括号（方招号或圆括号）括起来。一般用括号（方招号或圆括号）括起来。威尼斯商人威尼斯商人莎士比亚（英国）莎士比亚（英国）15641616年年学习目标学习目标n n1、了解、了解威尼斯商人威尼斯商人的故事梗概。的故事梗概。n nn n2、理清剧本的思路，把握情节的发展脉络。、理清剧本的思路，把握情节的发展脉络。n n3、把握

8、人物关系。、把握人物关系。n n4、培养鉴赏戏剧能力。、培养鉴赏戏剧能力。n n 莎士比亚（莎士比亚（莎士比亚（莎士比亚（1564156416161616），文艺复兴时期英），文艺复兴时期英），文艺复兴时期英），文艺复兴时期英国诗人、剧作国诗人、剧作国诗人、剧作国诗人、剧作家家家家。他他他他的创作的创作的创作的创作广泛地反映了当时英国的政广泛地反映了当时英国的政广泛地反映了当时英国的政广泛地反映了当时英国的政治、经济、思想、文化、治、经济、思想、文化、治、经济、思想、文化、治、经济、思想、文化、风风风风俗、习惯，俗、习惯，俗、习惯，俗、习惯，他他他他的戏剧在欧洲的戏剧在欧洲的戏剧在欧洲的戏剧在

9、欧洲发展史或文学发展史上占据发展史或文学发展史上占据发展史或文学发展史上占据发展史或文学发展史上占据重要地位。重要地位。重要地位。重要地位。喜剧代表作：喜剧代表作：仲仲夏夜之梦夏夜之梦、皆大欢皆大欢喜喜、第十二夜第十二夜、威尼斯商人威尼斯商人等。等。悲剧代表作：悲剧代表作：哈哈姆雷特姆雷特、奥赛罗奥赛罗、李尔王李尔王、麦克白麦克白等。等。雨果誉莎士比亚为雨果誉莎士比亚为“戏剧界的神人戏剧界的神人”。马克思称莎士比亚为马克思称莎士比亚为“人类最伟大的戏剧人类最伟大的戏剧天才天才”。本本琼生称誉他是琼生称誉他是“时时代的灵魂代的灵魂”，说他，说他“不属于一个时代，而不属于一个时代，而属于所有的世纪

10、属于所有的世纪”。在西方，在西方，每家都必备两每家都必备两本书，一本是本书，一本是圣经圣经，另，另一本是莎士比一本是莎士比亚全集，即一亚全集，即一个是宗教的神，个是宗教的神，一个是艺术的一个是艺术的神。神。莎士比亚故居莎士比亚故居威尼斯商人威尼斯商人剧情梗概剧情梗概 鲍西亚，一个富人的女儿，按照她父亲的遗嘱，鲍西亚，一个富人的女儿，按照她父亲的遗嘱，她得到了三个盒子她得到了三个盒子一个金盒子，一个银盒子，一个金盒子，一个银盒子，还有一个铅盒子。其中一个盒子里面装着她的画像，还有一个铅盒子。其中一个盒子里面装着她的画像，如果哪个男人选择了正确的盒子，那么她将嫁给那如果哪个男人选择了正确的盒子，那

11、么她将嫁给那个男人。于是，求婚者从世界的四面八方云集到这个男人。于是，求婚者从世界的四面八方云集到这儿，都希望能得到她儿，都希望能得到她威尼斯镇上有一个年轻人名叫巴萨尼奥，他下威尼斯镇上有一个年轻人名叫巴萨尼奥，他下定决心要赢得鲍西亚。但是，为了达到自己的愿望，定决心要赢得鲍西亚。但是，为了达到自己的愿望，他需要三千达克特他需要三千达克特这可是一大笔钱。于是，他这可是一大笔钱。于是，他向好友、富商安东尼奥求助，希望安东尼奥能借给向好友、富商安东尼奥求助，希望安东尼奥能借给他这笔钱。他这笔钱。安东尼奥和夏洛克都不喜欢对方：对于安东尼安东尼奥和夏洛克都不喜欢对方：对于安东尼奥来说，他看不起放高利贷

12、的，另一方面，他不奥来说，他看不起放高利贷的，另一方面，他不喜欢夏洛克也因为他是犹太人；对于夏洛克来说，喜欢夏洛克也因为他是犹太人；对于夏洛克来说，安东尼奥借钱给人从不收利息，这样就损害了他安东尼奥借钱给人从不收利息，这样就损害了他的利益。尽管如此，在这种情况下，夏洛克还是的利益。尽管如此，在这种情况下，夏洛克还是同意借钱给安东尼奥，而且也不收他的利息。但同意借钱给安东尼奥，而且也不收他的利息。但是夏洛克提出了一个奇怪的要求：如果安东尼奥是夏洛克提出了一个奇怪的要求：如果安东尼奥拖欠还款的话，他将会从安东尼奥身上割下一磅拖欠还款的话，他将会从安东尼奥身上割下一磅肉。肉。然而，由于在海上投入的钱

13、还没收回，安东尼奥然而，由于在海上投入的钱还没收回，安东尼奥手头上暂时也无法拿出这么多钱。于是他被迫向手头上暂时也无法拿出这么多钱。于是他被迫向另外一个富有的犹太放债人夏洛克借这笔钱。另外一个富有的犹太放债人夏洛克借这笔钱。而夏洛克也因为失去自己的女儿和钱财心情烦乱而夏洛克也因为失去自己的女儿和钱财心情烦乱当他得知安东尼奥在海上的投资全部丧失的当他得知安东尼奥在海上的投资全部丧失的消息之后，他决定向安东尼奥讨回借款。消息之后，他决定向安东尼奥讨回借款。夏洛克的女儿杰西卡同自己的爱人克里斯汀夏洛克的女儿杰西卡同自己的爱人克里斯汀罗伦佐私奔了，并且偷走了她父亲的钱和珠宝。罗伦佐私奔了，并且偷走了她

14、父亲的钱和珠宝。鲍西亚送给他一枚戒指，安东尼奥发誓将永远鲍西亚送给他一枚戒指，安东尼奥发誓将永远把这枚戒指戴着。与此同时，鲍西亚的女仆娜把这枚戒指戴着。与此同时，鲍西亚的女仆娜瑞萨也接受了葛来西安诺的求婚，将自己的戒瑞萨也接受了葛来西安诺的求婚，将自己的戒指也送给了他。指也送给了他。巴萨尼奥去了贝尔蒙特，他选择了正确的盒子巴萨尼奥去了贝尔蒙特，他选择了正确的盒子铅匣也就是装有伊人肖像的匣子。也赢得铅匣也就是装有伊人肖像的匣子。也赢得了鲍西亚。了鲍西亚。戏剧中有哪些人物？他们之间各是什么关系？话剧剧照原著插图安东安东尼奥尼奥夏洛克造型败诉败诉时的时的夏洛克夏洛克夏夏洛洛克克和和女女儿儿公爵公爵法

15、官法官原原告告夏夏洛洛克克律师律师鲍西娅鲍西娅安安东东尼尼奥奥被被告告朋友朋友巴萨尼奥巴萨尼奥葛莱西安诺葛莱西安诺尼莉莎（书记）尼莉莎（书记）一磅肉剧中人物剧中人物本文以何处为转机，分为前后两个半场？两个半场分别以哪位剧中人物为主？1 1、这场戏以鲍西娅上场为转机，分为前后两半。、这场戏以鲍西娅上场为转机，分为前后两半。2 2、前半场主要是夏洛克的戏，他执意报复，一定、前半场主要是夏洛克的戏，他执意报复，一定要按约处罚；要按约处罚；3 3、后半场主要是鲍西娅的戏，她智挫夏洛克，最、后半场主要是鲍西娅的戏，她智挫夏洛克，最后取得胜利。后取得胜利。这出戏剧的矛盾冲突是什么？是怎这出戏剧的矛盾冲突是

16、什么？是怎样发展的？样发展的？这出戏围绕着这出戏围绕着“一磅肉一磅肉”的问题展开矛盾的问题展开矛盾冲突，其冲突的实质是新兴资产阶级思想和封建冲突，其冲突的实质是新兴资产阶级思想和封建思想的冲突。思想的冲突。讨论：讨论：仁爱仁爱友谊友谊仁慈仁慈对比对比贪婪贪婪残忍残忍狡黠狡黠1、从法庭前半部分的辩论中你能谈谈原告和被、从法庭前半部分的辩论中你能谈谈原告和被告对割一磅肉的态度是怎样的？从中我们可以了告对割一磅肉的态度是怎样的？从中我们可以了解他们俩人各是什么样的人？这是我们常见的什解他们俩人各是什么样的人？这是我们常见的什么写法？么写法？“一磅肉一磅肉”借借约约安东尼奥安东尼奥夏洛克夏洛克退退 让

17、让执意执意讨论：讨论：1、鲍西娅怎样多方劝说夏洛克，给了他、鲍西娅怎样多方劝说夏洛克，给了他妥善解决纠纷的三个台阶，而夏洛克又是妥善解决纠纷的三个台阶，而夏洛克又是如何拒绝的？如何拒绝的？2、鲍西娅如何按照法律断案，夏洛克又、鲍西娅如何按照法律断案，夏洛克又是怎样节节败退的？是怎样节节败退的？3、这场戏的结局如何？、这场戏的结局如何？细读鲍西娅夏洛克的斗争过程，细读鲍西娅夏洛克的斗争过程，鲍西娅夏洛克以仁慈方式结案以仁慈方式结案照约执行处罚照约执行处罚以三倍于本金的钱偿还以三倍于本金的钱偿还只等着执行原约只等着执行原约请外科医生为他请外科医生为他堵住伤口堵住伤口约上没有这一条约上没有这一条（转

18、折）（转折）不准流一滴血，不准超过不准流一滴血，不准超过或不足一磅或不足一磅照约上的三倍数目还照约上的三倍数目还不能接受其他赔偿不能接受其他赔偿把我的本钱还我把我的本钱还我履行原约履行原约不打这场官司了不打这场官司了结局：结局：财产充公，性命听公爵发落财产充公，性命听公爵发落步步步步得得势势节节节节败败退退斗争的过程斗争的过程（退）（退）（退）（退）复仇心重复仇心重惟利是图惟利是图冷酷狡诈冷酷狡诈聪明机智聪明机智仁慈善良仁慈善良行事果敢行事果敢夏洛克夏洛克割一磅肉割一磅肉鲍西娅鲍西娅输输赢赢对对 比比从本剧的后半场来看，夏洛克和鲍西娅各是从本剧的后半场来看，夏洛克和鲍西娅各是什么样的人？剧作家

19、在刻画他们的时候用了什么样的人？剧作家在刻画他们的时候用了什么写法？什么写法？安东尼奥安东尼奥珍重友情珍重友情重义轻利重义轻利临危不惧临危不惧慷慨助人慷慨助人其他人物形象分析其他人物形象分析巴萨尼奥巴萨尼奥见义勇为见义勇为重情重义重情重义不懂得斗争策略不懂得斗争策略软弱妥协软弱妥协葛莱西安诺葛莱西安诺嫉恶如仇嫉恶如仇易于激动易于激动嬉笑怒骂嬉笑怒骂敢于斗争敢于斗争戏剧赏析戏剧赏析 戏剧中的对话是展现矛盾冲突、推动情节发展、刻划人物性格的主要手段。欣赏剧作，要学会品味人物的语言。讨论：1、鲍西娅的语言中，你最欣赏的是哪几句、鲍西娅的语言中，你最欣赏的是哪几句？为什么？为什么？2、夏洛克的语言中，

20、最能体现其性格特点、夏洛克的语言中，最能体现其性格特点的是哪几句？的是哪几句？夏洛克在前半场舌战中，有时用反诘方法进行夏洛克在前半场舌战中，有时用反诘方法进行反驳，有时冷嘲热讽，锋芒毕露，咄咄逼人，反驳，有时冷嘲热讽，锋芒毕露，咄咄逼人，语言却很鄙俗，充满商人口语，如语言却很鄙俗，充满商人口语，如“耗子耗子”、“张开嘴的猪张开嘴的猪”、“忍不住要小便忍不住要小便”等，而判等，而判决后，处处不离一个决后，处处不离一个“钱钱”字，表现了他拜金字，表现了他拜金主义的本性。主义的本性。鲍西娅关于慈悲的表述，精辟、深刻、鲍西娅关于慈悲的表述，精辟、深刻、动情，比喻、排比、对比修辞的运用，动情，比喻、排比

21、、对比修辞的运用，增强了语言的感染力。增强了语言的感染力。鲍西娅 语言充满智慧，富有诗意和语言充满智慧，富有诗意和哲理，表现出她的聪敏机智。哲理，表现出她的聪敏机智。夏洛克 语言粗陋庸俗，满口商人腔语言粗陋庸俗，满口商人腔调，表现出他的贪婪残忍。调，表现出他的贪婪残忍。人 物 语 言 精精 彩彩2.2.安东尼奥的话，运用一系列比喻（大海、豺狼、安东尼奥的话，运用一系列比喻（大海、豺狼、松柏）强调松柏）强调夏洛克的残忍无法改变，给人一种艺夏洛克的残忍无法改变，给人一种艺术美感。术美感。1.1.巴萨尼奥与巴萨尼奥与巴萨尼奥与巴萨尼奥与夏洛克的对白诙谐幽默夏洛克的对白诙谐幽默3.葛莱西安诺借用葛莱西

22、安诺借用夏洛克的话称赞鲍西娅，也是对夏夏洛克的话称赞鲍西娅，也是对夏洛克自食其果的奚落嘲讽，洛克自食其果的奚落嘲讽，则令夏洛克无地自容，让则令夏洛克无地自容，让观众捧腹大笑，增加了轻松愉快的喜剧效果。观众捧腹大笑，增加了轻松愉快的喜剧效果。感受和归纳本文的语言艺术特色感受和归纳本文的语言艺术特色 莎士比亚是语言大师。哥德说：莎士比亚是语言大师。哥德说：莎士比亚是语言大师。哥德说：莎士比亚是语言大师。哥德说：“莎士比亚用生动的语言来使人感莎士比亚用生动的语言来使人感莎士比亚用生动的语言来使人感莎士比亚用生动的语言来使人感动。动。动。动。”莎士比亚的戏剧语言是绚丽莎士比亚的戏剧语言是绚丽莎士比亚的

23、戏剧语言是绚丽莎士比亚的戏剧语言是绚丽多彩和质朴自然的巧妙结合，既有多彩和质朴自然的巧妙结合，既有多彩和质朴自然的巧妙结合，既有多彩和质朴自然的巧妙结合，既有浓郁的诗意又有如话般的流畅的特浓郁的诗意又有如话般的流畅的特浓郁的诗意又有如话般的流畅的特浓郁的诗意又有如话般的流畅的特点。词汇之丰富在世界古典作家中点。词汇之丰富在世界古典作家中点。词汇之丰富在世界古典作家中点。词汇之丰富在世界古典作家中也是罕见的。也是罕见的。也是罕见的。也是罕见的。贴切而又新颖的比喻，是莎士比贴切而又新颖的比喻，是莎士比贴切而又新颖的比喻，是莎士比贴切而又新颖的比喻，是莎士比亚戏剧语言的一大特色。亚戏剧语言的一大特色

24、。亚戏剧语言的一大特色。亚戏剧语言的一大特色。情节紧张曲折，扣人心弦巧用夸张、穿插、对比仁慈与残忍、友谊与仇恨、复仇与报应、宽容与凶残、善良与邪恶的对比剧本特色剧本特色 指出下列各句是谁说的话？运用指出下列各句是谁说的话？运用了什么修辞？在表达上有什么效果？了什么修辞？在表达上有什么效果？你这样没有慈悲之心，将来怎么你这样没有慈悲之心，将来怎么能够希望人家对你慈悲呢？能够希望人家对你慈悲呢？这是公爵说的话。运用反问的修这是公爵说的话。运用反问的修这是公爵说的话。运用反问的修这是公爵说的话。运用反问的修辞。想引起夏洛克对辞。想引起夏洛克对辞。想引起夏洛克对辞。想引起夏洛克对“慈悲慈悲慈悲慈悲”的

25、思考，的思考，的思考，的思考，从而引导他放弃从而引导他放弃从而引导他放弃从而引导他放弃“一磅肉一磅肉一磅肉一磅肉”的要求。的要求。的要求。的要求。不，把我的生命连着财产一起拿不，把我的生命连着财产一起拿了去吧，我不要你们的宽恕。你们拿掉了去吧，我不要你们的宽恕。你们拿掉了支撑房子的柱子，就是拆了我的房子；了支撑房子的柱子，就是拆了我的房子；你们夺去了我的养家活命的根本，就是你们夺去了我的养家活命的根本，就是活活要了我的命。活活要了我的命。这是夏洛克说的话运用比喻的修辞。这是夏洛克说的话运用比喻的修辞。这是夏洛克说的话运用比喻的修辞。这是夏洛克说的话运用比喻的修辞。形象地说明钱对他的重要性，活画

26、出要形象地说明钱对他的重要性，活画出要形象地说明钱对他的重要性，活画出要形象地说明钱对他的重要性，活画出要钱不要命的守财奴的典型性格。钱不要命的守财奴的典型性格。钱不要命的守财奴的典型性格。钱不要命的守财奴的典型性格。主题思想通过威尼斯法庭审理夏洛克通过威尼斯法庭审理夏洛克诉讼的场面诉讼的场面，揭露了封建资产阶级，揭露了封建资产阶级高利贷心狠手辣、贪婪冷酷的阶级高利贷心狠手辣、贪婪冷酷的阶级本质；同时颂扬了新兴资产阶级的本质；同时颂扬了新兴资产阶级的人与人之间的深情厚意，轻利重义人与人之间的深情厚意，轻利重义的道德思想。的道德思想。谴责仇恨和残忍谴责仇恨和残忍赞美友谊和仁爱赞美友谊和仁爱夏洛克

27、是这场戏的主要人物。夏洛克是这场戏的主要人物。他他是资本主义原始积累时期高利贷吸血是资本主义原始积累时期高利贷吸血鬼的典型。鬼的典型。他具有贪婪、固执、残酷他具有贪婪、固执、残酷的本性。同时，他也是一个在基督教的本性。同时，他也是一个在基督教社会里受欺侮的犹太人。夏洛克对安社会里受欺侮的犹太人。夏洛克对安东尼奥的报复有合理而又复杂的动机。东尼奥的报复有合理而又复杂的动机。人们对夏洛克，既鄙夷他的贪婪，憎人们对夏洛克，既鄙夷他的贪婪，憎恨他的残酷，又多少同情他所受的种恨他的残酷，又多少同情他所受的种族压迫和屈辱。族压迫和屈辱。布置作业课课内：夏洛克一败涂地，你现内：夏洛克一败涂地，你现在能给他做

28、律师为他辨护使他在能给他做律师为他辨护使他有所挽回或是反败为胜吗？有所挽回或是反败为胜吗？n n夏洛克是个资产阶级高利贷者，为了达到赚更夏洛克是个资产阶级高利贷者，为了达到赚更夏洛克是个资产阶级高利贷者，为了达到赚更夏洛克是个资产阶级高利贷者，为了达到赚更多钱的目的，在威尼斯法庭上，他凶相毕露，多钱的目的，在威尼斯法庭上，他凶相毕露，多钱的目的，在威尼斯法庭上，他凶相毕露，多钱的目的，在威尼斯法庭上，他凶相毕露，我向我向我向我向他要求的这一磅肉，是我出了很大的代价买来的，他要求的这一磅肉，是我出了很大的代价买来的，他要求的这一磅肉，是我出了很大的代价买来的，他要求的这一磅肉，是我出了很大的代价

29、买来的，它是属于我的，我一定要把它拿到手里。它是属于我的，我一定要把它拿到手里。它是属于我的，我一定要把它拿到手里。它是属于我的，我一定要把它拿到手里。象一切吝象一切吝象一切吝象一切吝啬鬼一样，贪婪是其共性。夏洛克之所以拒绝两倍啬鬼一样，贪婪是其共性。夏洛克之所以拒绝两倍啬鬼一样，贪婪是其共性。夏洛克之所以拒绝两倍啬鬼一样，贪婪是其共性。夏洛克之所以拒绝两倍乃至三倍借款的还款，而坚持按约从商人安东尼奥乃至三倍借款的还款，而坚持按约从商人安东尼奥乃至三倍借款的还款，而坚持按约从商人安东尼奥乃至三倍借款的还款，而坚持按约从商人安东尼奥的胸口割下一磅肉，是因为安东尼奥借钱给人时不的胸口割下一磅肉，是

30、因为安东尼奥借钱给人时不的胸口割下一磅肉，是因为安东尼奥借钱给人时不的胸口割下一磅肉，是因为安东尼奥借钱给人时不收利息，影响了夏洛克的高利贷行业，所以他要借收利息，影响了夏洛克的高利贷行业，所以他要借收利息，影响了夏洛克的高利贷行业，所以他要借收利息，影响了夏洛克的高利贷行业，所以他要借机报复，致安东尼奥于死地，好使自己的高利贷行机报复，致安东尼奥于死地，好使自己的高利贷行机报复，致安东尼奥于死地，好使自己的高利贷行机报复，致安东尼奥于死地，好使自己的高利贷行业畅行无阻，从而聚敛更多的财富。夏洛克作为典业畅行无阻，从而聚敛更多的财富。夏洛克作为典业畅行无阻，从而聚敛更多的财富。夏洛克作为典业畅

31、行无阻，从而聚敛更多的财富。夏洛克作为典型的吝啬鬼形象，其个性是阴险凶残，当法庭调解型的吝啬鬼形象，其个性是阴险凶残，当法庭调解型的吝啬鬼形象，其个性是阴险凶残，当法庭调解型的吝啬鬼形象，其个性是阴险凶残，当法庭调解让借款人安东尼奥出两倍甚至三倍的钱偿还他时，让借款人安东尼奥出两倍甚至三倍的钱偿还他时，让借款人安东尼奥出两倍甚至三倍的钱偿还他时，让借款人安东尼奥出两倍甚至三倍的钱偿还他时，夏洛克险恶的说：夏洛克险恶的说：夏洛克险恶的说：夏洛克险恶的说：即使这六千块钱中间的每一块钱即使这六千块钱中间的每一块钱即使这六千块钱中间的每一块钱即使这六千块钱中间的每一块钱都可以分作六份，每一份都可以变成

32、一块钱，我也都可以分作六份，每一份都可以变成一块钱，我也都可以分作六份，每一份都可以变成一块钱，我也都可以分作六份，每一份都可以变成一块钱，我也不要它们，我只要照约处罚。不要它们，我只要照约处罚。不要它们，我只要照约处罚。不要它们，我只要照约处罚。说着便在自己的鞋口说着便在自己的鞋口说着便在自己的鞋口说着便在自己的鞋口上磨刀，时刻准备从安东尼奥胸口上割下一磅肉，上磨刀，时刻准备从安东尼奥胸口上割下一磅肉，上磨刀，时刻准备从安东尼奥胸口上割下一磅肉，上磨刀，时刻准备从安东尼奥胸口上割下一磅肉，凶残地致安东尼奥于死地，而且一味固执，没有丝凶残地致安东尼奥于死地，而且一味固执，没有丝凶残地致安东尼奥

33、于死地，而且一味固执，没有丝凶残地致安东尼奥于死地，而且一味固执，没有丝毫的同情怜悯。毫的同情怜悯。毫的同情怜悯。毫的同情怜悯。世界四大吝啬鬼世界四大吝啬鬼莎士比亚的莎士比亚的威尼斯商人威尼斯商人 夏洛克夏洛克莫里哀的莫里哀的悭吝人悭吝人 阿巴贡阿巴贡巴尔扎克的巴尔扎克的守财奴守财奴 葛朗台葛朗台果戈理的果戈理的死魂灵死魂灵 泼留希金泼留希金n n吝啬鬼吝啬鬼一剧的情节从古罗马作家普劳一剧的情节从古罗马作家普劳图斯的图斯的一坛金子一坛金子脱胎而来。主人公阿脱胎而来。主人公阿巴贡是个典型的守财奴、吝啬鬼。他爱财巴贡是个典型的守财奴、吝啬鬼。他爱财如命，吝啬成癖。他不仅对仆人及家人十如命，吝啬成癖

34、。他不仅对仆人及家人十分苛刻，甚至自己也常常饿着肚子上床，分苛刻，甚至自己也常常饿着肚子上床，以至半夜饿得睡不着觉，便去马棚偷吃荞以至半夜饿得睡不着觉，便去马棚偷吃荞麦。他不顾儿女各有自己钟情的对象，执麦。他不顾儿女各有自己钟情的对象，执意要儿子聚有钱的寡妇，要女儿嫁有钱的意要儿子聚有钱的寡妇，要女儿嫁有钱的老爷。当他处心积虑掩埋在花园里的钱被老爷。当他处心积虑掩埋在花园里的钱被人取走后，他呼天抢地，痛不欲生，活画人取走后，他呼天抢地，痛不欲生，活画出一个视钱如命的守财奴形象。出一个视钱如命的守财奴形象。n n守财奴，即看守财产的奴隶，人本应是财守财奴，即看守财产的奴隶，人本应是财产的主人，是

35、财富的支配者，可是葛朗台产的主人，是财富的支配者，可是葛朗台却成了守财奴，却成了守财奴，”看到金子，占有金子，便看到金子，占有金子，便是葛朗台的执着狂是葛朗台的执着狂“，金钱已经使他异化。，金钱已经使他异化。他为了财产竟逼走侄儿，折磨死妻子，剥他为了财产竟逼走侄儿，折磨死妻子，剥夺独生女对母亲遗产的继承权，不许女儿夺独生女对母亲遗产的继承权，不许女儿恋爱，断送她一生的幸福。恋爱，断送她一生的幸福。n n贪婪和吝啬是相辅相成的，吝啬鬼们聚敛贪婪和吝啬是相辅相成的，吝啬鬼们聚敛财富时都是贪婪，在使用财富时都是吝啬。财富时都是贪婪，在使用财富时都是吝啬。象其他吝啬鬼一样，葛朗台既贪婪成癖，象其他吝啬

36、鬼一样，葛朗台既贪婪成癖，又吝啬成鬼。又吝啬成鬼。巴尔扎克笔下的葛朗台作为吝啬鬼的典型性是巴尔扎克笔下的葛朗台作为吝啬鬼的典型性是执着狂执着狂。过了七十六岁的葛。过了七十六岁的葛朗台老头在看到女儿把玩自己的定情之物金梳妆匣时，竟朗台老头在看到女儿把玩自己的定情之物金梳妆匣时，竟身子一纵，扑上梳身子一纵，扑上梳妆匣，好似一头老虎扑上一个睡着的婴儿妆匣，好似一头老虎扑上一个睡着的婴儿“.当独生女扑过去想抢回时，老头竟当独生女扑过去想抢回时，老头竟使劲一推，欧也妮便倒在母亲床上。使劲一推，欧也妮便倒在母亲床上。梳妆匣上镶嵌的金子异化了父女之情，梳妆匣上镶嵌的金子异化了父女之情，使吝啬鬼发狂。但抢夺女

37、儿的情物梳妆匣把太太气得晕死过去的现实使葛朗使吝啬鬼发狂。但抢夺女儿的情物梳妆匣把太太气得晕死过去的现实使葛朗台从癫狂的漩涡中跳出，变得异常清醒，老箍桶匠马上把匣子扔到床上，并台从癫狂的漩涡中跳出，变得异常清醒，老箍桶匠马上把匣子扔到床上，并且到自己的密室拿一把金路易来也摔在床上，声称是送给欧也妮的。葛朗台且到自己的密室拿一把金路易来也摔在床上，声称是送给欧也妮的。葛朗台的的大方大方，搞得太太和女儿面面相觑，莫名其妙。其中的隐秘只有吝啬鬼自，搞得太太和女儿面面相觑，莫名其妙。其中的隐秘只有吝啬鬼自己清楚。为一只梳妆匣气死了太太，女儿按律将继承家庭财产的一半，那等己清楚。为一只梳妆匣气死了太太，

38、女儿按律将继承家庭财产的一半，那等于要了葛朗台的命，狡诈的葛朗台知道以小失大划不来，便百般讨好自己的于要了葛朗台的命，狡诈的葛朗台知道以小失大划不来，便百般讨好自己的女儿，甚至常在她面前哆嗦，装模作样，以亲情为诱饵，骗女儿放弃对亡母女儿，甚至常在她面前哆嗦，装模作样，以亲情为诱饵，骗女儿放弃对亡母财产的继承权财产的继承权,这些都表现了吝啬鬼个性的另一个侧面这些都表现了吝啬鬼个性的另一个侧面狡诈狡诈。但葛朗台。但葛朗台毕竟是拜金狂。当他到弥留之际，他能够睁开眼时，竟几小时地用眼睛盯着毕竟是拜金狂。当他到弥留之际，他能够睁开眼时，竟几小时地用眼睛盯着金子，脸上的表情仿佛进了极乐世界。当神甫把镀金的

39、十字架送到他唇边，金子，脸上的表情仿佛进了极乐世界。当神甫把镀金的十字架送到他唇边，给他亲吻基督的圣像，为他做临终法事时，他竟想把金十字架抓到手里，这给他亲吻基督的圣像，为他做临终法事时，他竟想把金十字架抓到手里，这最后的努力送了他的命。他临终对女儿的遗言是最后的努力送了他的命。他临终对女儿的遗言是把一切照顾得好好的，到那把一切照顾得好好的，到那边来向我交帐。边来向我交帐。一生疯狂地追求金钱，占有金钱，最后被金钱所累时仍竭力一生疯狂地追求金钱，占有金钱，最后被金钱所累时仍竭力呼唤着金钱而走向坟墓，金钱已经使他异化成鬼，一个疯狂狡诈的吝啬鬼呼唤着金钱而走向坟墓，金钱已经使他异化成鬼，一个疯狂狡诈

40、的吝啬鬼n n果戈里笔下的泼留希金则是俄国没落地主的典型，是俄国果戈里笔下的泼留希金则是俄国没落地主的典型，是俄国果戈里笔下的泼留希金则是俄国没落地主的典型，是俄国果戈里笔下的泼留希金则是俄国没落地主的典型，是俄国封建社会行将灭亡的缩影。虽然贪婪吝啬三者如一，但腐朽没封建社会行将灭亡的缩影。虽然贪婪吝啬三者如一，但腐朽没封建社会行将灭亡的缩影。虽然贪婪吝啬三者如一，但腐朽没封建社会行将灭亡的缩影。虽然贪婪吝啬三者如一，但腐朽没落则是泼留希金的个性。他实为富豪却形似乞丐，要寻出第二落则是泼留希金的个性。他实为富豪却形似乞丐，要寻出第二落则是泼留希金的个性。他实为富豪却形似乞丐，要寻出第二落则是泼

41、留希金的个性。他实为富豪却形似乞丐，要寻出第二个在他的仓库里有这么多的麦子麦粉和农产物，在堆房燥房和个在他的仓库里有这么多的麦子麦粉和农产物，在堆房燥房和个在他的仓库里有这么多的麦子麦粉和农产物，在堆房燥房和个在他的仓库里有这么多的麦子麦粉和农产物，在堆房燥房和栈房里也充塞着尼绒和麻布、生熟羊皮、干鱼以及各种蔬菜和栈房里也充塞着尼绒和麻布、生熟羊皮、干鱼以及各种蔬菜和栈房里也充塞着尼绒和麻布、生熟羊皮、干鱼以及各种蔬菜和栈房里也充塞着尼绒和麻布、生熟羊皮、干鱼以及各种蔬菜和果子的人来就不大容易，然而他本人的吃穿用度却极端寒伧。果子的人来就不大容易，然而他本人的吃穿用度却极端寒伧。果子的人来就不

42、大容易，然而他本人的吃穿用度却极端寒伧。果子的人来就不大容易，然而他本人的吃穿用度却极端寒伧。衣服很象一件妇人的家常衫子，且沾满了面粉，后背还有一个衣服很象一件妇人的家常衫子，且沾满了面粉，后背还有一个衣服很象一件妇人的家常衫子，且沾满了面粉，后背还有一个衣服很象一件妇人的家常衫子，且沾满了面粉，后背还有一个大窟窿。头上戴的帽子，正如村妇所戴的，颈子上也围着一种大窟窿。头上戴的帽子，正如村妇所戴的，颈子上也围着一种大窟窿。头上戴的帽子，正如村妇所戴的，颈子上也围着一种大窟窿。头上戴的帽子，正如村妇所戴的，颈子上也围着一种莫名其妙的东西，是旧袜子莫名其妙的东西，是旧袜子莫名其妙的东西，是旧袜子莫

43、名其妙的东西，是旧袜子?腰带还是绷带腰带还是绷带腰带还是绷带腰带还是绷带?不能断定。但决不不能断定。但决不不能断定。但决不不能断定。但决不是围巾。他的住室，如果没有桌子上的一顶破旧睡帽作证，是是围巾。他的住室，如果没有桌子上的一顶破旧睡帽作证，是是围巾。他的住室，如果没有桌子上的一顶破旧睡帽作证，是是围巾。他的住室，如果没有桌子上的一顶破旧睡帽作证，是谁也不相信这房子里住着活人的。他的屋子里放着谁也不相信这房子里住着活人的。他的屋子里放着谁也不相信这房子里住着活人的。他的屋子里放着谁也不相信这房子里住着活人的。他的屋子里放着 一个装些一个装些一个装些一个装些红色液体，内浮三个苍蝇，上盖一张信纸

44、的酒杯红色液体，内浮三个苍蝇，上盖一张信纸的酒杯红色液体，内浮三个苍蝇，上盖一张信纸的酒杯红色液体，内浮三个苍蝇，上盖一张信纸的酒杯.一把发黄一把发黄一把发黄一把发黄的牙刷，大约还在法国人攻入莫斯科之前，它的主人曾经刷过的牙刷，大约还在法国人攻入莫斯科之前，它的主人曾经刷过的牙刷，大约还在法国人攻入莫斯科之前，它的主人曾经刷过的牙刷，大约还在法国人攻入莫斯科之前，它的主人曾经刷过牙的牙的牙的牙的。泼留希金虽家存万贯，但对自己尚且如此吝啬。对他。泼留希金虽家存万贯，但对自己尚且如此吝啬。对他。泼留希金虽家存万贯，但对自己尚且如此吝啬。对他。泼留希金虽家存万贯，但对自己尚且如此吝啬。对他人就可想而

45、知了。女儿成婚，他只送一样礼物人就可想而知了。女儿成婚，他只送一样礼物人就可想而知了。女儿成婚，他只送一样礼物人就可想而知了。女儿成婚，他只送一样礼物诅咒；儿子诅咒；儿子诅咒；儿子诅咒；儿子从部队来信讨钱做衣服也碰了一鼻子灰，除了送他一些诅咒外，从部队来信讨钱做衣服也碰了一鼻子灰，除了送他一些诅咒外，从部队来信讨钱做衣服也碰了一鼻子灰，除了送他一些诅咒外，从部队来信讨钱做衣服也碰了一鼻子灰，除了送他一些诅咒外，从此与儿子不再相关，而且连他的死活也毫不在意。他的粮堆从此与儿子不再相关，而且连他的死活也毫不在意。他的粮堆从此与儿子不再相关，而且连他的死活也毫不在意。他的粮堆从此与儿子不再相关，而且

46、连他的死活也毫不在意。他的粮堆和草堆都变成了真正的粪堆，只差还没人在这上面种白菜；地和草堆都变成了真正的粪堆，只差还没人在这上面种白菜；地和草堆都变成了真正的粪堆，只差还没人在这上面种白菜；地和草堆都变成了真正的粪堆，只差还没人在这上面种白菜；地窖里的面粉硬得象石头一样，只好用斧头壁下来窖里的面粉硬得象石头一样，只好用斧头壁下来窖里的面粉硬得象石头一样，只好用斧头壁下来窖里的面粉硬得象石头一样，只好用斧头壁下来.泼留希金泼留希金泼留希金泼留希金已经不大明白自己有些什么了，然而他还没有够，每天每天聚已经不大明白自己有些什么了，然而他还没有够，每天每天聚已经不大明白自己有些什么了，然而他还没有够，每天每天聚已经不大明白自己有些什么了，然而他还没有够，每天每天聚敛财富，而且经他走过的路，就用不着打扫，甚至偷别人的东敛财富，而且经他走过的路，就用不着打扫，甚至偷别人的东敛财富，而且经他走过的路，就用不着打扫，甚至偷别人的东敛财富，而且经他走过的路，就用不着打扫，甚至偷别人的东西。这就是泼留希金的所作所为。西。这就是泼留希金的所作所为。西。这就是泼留希金的所作所为。西。这就是泼留希金的所作所为。