隶书技法《张迁碑》偏旁部首图解.doc

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1、#*【隶书技法隶书技法】 张迁碑张迁碑偏旁部首图解偏旁部首图解点画是汉字的基本零件，偏旁部首则是汉字的配件。学习隶书，不仅要写好由基点画是汉字的基本零件，偏旁部首则是汉字的配件。学习隶书，不仅要写好由基本点画组成的独体字，更重要的是熟悉和了解并掌握汉字的偏旁部首，写好由偏本点画组成的独体字，更重要的是熟悉和了解并掌握汉字的偏旁部首，写好由偏旁部首组成的合体字。旁部首组成的合体字。汉字中合体字的数量很大，形态变化较多，实用性也较强。在学习中只有系统、汉字中合体字的数量很大，形态变化较多，实用性也较强。在学习中只有系统、认真地研究偏旁部首，分析和了解它们在字里的长短、大小、斜正、宽窄及巧拙认真地研

2、究偏旁部首，分析和了解它们在字里的长短、大小、斜正、宽窄及巧拙变化，才能真正了解和掌握汉字的偏旁部首。汉字的偏旁部首很多，常见常用的变化，才能真正了解和掌握汉字的偏旁部首。汉字的偏旁部首很多，常见常用的也有也有 7070 多个，一般归纳为：多个，一般归纳为：左偏旁、右偏旁、字头、字底和字框五大类。左偏旁、右偏旁、字头、字底和字框五大类。隶书的偏旁部首从篆书演化而来，有不少字还保留有篆书的形态和写法，但大部隶书的偏旁部首从篆书演化而来，有不少字还保留有篆书的形态和写法，但大部分己完全隶化，简省变化，具有自己的风格特点。隶书的偏旁部首还有一个突出分己完全隶化，简省变化，具有自己的风格特点。隶书的偏

3、旁部首还有一个突出特点是独立成形，合也美，分也美，给人以端庄、朴厚、典雅的感觉。特点是独立成形，合也美，分也美，给人以端庄、朴厚、典雅的感觉。张迁碑张迁碑的偏旁部首更是风格别具，呈现出大小、方圆、斜正、长短、粗细、的偏旁部首更是风格别具，呈现出大小、方圆、斜正、长短、粗细、宽窄、巧拙等多种变化，搭配和谐，自然多变。下面从宽窄、巧拙等多种变化，搭配和谐，自然多变。下面从张迁碑张迁碑个选出部分具个选出部分具有代表性的偏旁部首进行分析，供读者参考。有代表性的偏旁部首进行分析，供读者参考。#*单人旁单人旁 “仁仁”字的单人旁较短，且竖笔写弯，姚向左而出尖。字的单人旁较短，且竖笔写弯，姚向左而出尖。 “

4、俗俗”字的单人旁字的单人旁稍长，坚用方笔，直而挺。稍长，坚用方笔，直而挺。双人旁双人旁 “从从”字双人旁写为三点，且方向变化不同，字双人旁写为三点，且方向变化不同， 上两点尖向左下，下一点上两点尖向左下，下一点方向右下。方向右下。 “行行”字简化篆法，更近于楷书的双人旁，下部竖弯而尖。字简化篆法，更近于楷书的双人旁，下部竖弯而尖。王字旁王字旁 “王王”字旁不管大小长短，皆平直而正，窄而让右，并能独立成形，如字旁不管大小长短，皆平直而正，窄而让右，并能独立成形，如“珮珮”字和字和“玮玮”字等。字等。左耳旁左耳旁 “陈陈”字用篆法，但写得方而直，竖笔出锋。字用篆法，但写得方而直，竖笔出锋。“阳阳”

5、字用隶法，粗细有字用隶法，粗细有别，主次分明，竖笔弯而曲，颇具情趣。别，主次分明，竖笔弯而曲，颇具情趣。#*口字旁口字旁 口字旁在左者其形小而向右上，以让右部，形体方而正，棱角外明，如口字旁在左者其形小而向右上，以让右部，形体方而正，棱角外明，如“喋喋”字等。字等。禾木旁禾木旁 禾木旁首笔或长或短，或平或斜，皆具变化。形状有窄江亦有宽短，皆禾木旁首笔或长或短，或平或斜，皆具变化。形状有窄江亦有宽短，皆因字而异，如因字而异，如“秨秨”字和字和“稷稷”字等。字等。提手旁提手旁 提手旁横和挑短竖钩长而向左挑出，尖细而长。有时用挑笔顿锋，显其提手旁横和挑短竖钩长而向左挑出，尖细而长。有时用挑笔顿锋，显

6、其朴拙，如朴拙，如“提提”字和字和“披披”字等。字等。#*三点水三点水 张迁碑张迁碑的三点水有时用尖点，自左向右取势向中心，具有向心力和的三点水有时用尖点，自左向右取势向中心，具有向心力和凝聚力；有时用圆点，形散而具变化，颇具特色，如凝聚力；有时用圆点，形散而具变化，颇具特色，如“温温”字和字和“汉汉”字。字。言字旁言字旁 言字旁平直端庄，横虽多但却有变化，或长或短，或露锋或藏锋，皆取言字旁平直端庄，横虽多但却有变化，或长或短，或露锋或藏锋，皆取平直，且能独立成形，如平直，且能独立成形，如“赞赞”字和字和“讳讳”字等。字等。 绞丝旁绞丝旁 绞丝旁由篆书演化而来，由上下两个三角形套写而成，上小下

7、大；下部绞丝旁由篆书演化而来，由上下两个三角形套写而成，上小下大；下部用三点写成，自然随意，如用三点写成，自然随意，如“练练”字和字和“绪绪”字等。字等。 #*子字旁子字旁头大尾小，头部写成三角形状，下部挑笔向左而尖，平向左挑出，子字旁子字旁头大尾小，头部写成三角形状，下部挑笔向左而尖，平向左挑出，如如“孔孔”字和字和“孙孙”等字。等字。竖心旁竖心旁 竖心旁用三坚写成，中竖为主笔特氏，两边两坚细而短，如竖心旁用三坚写成，中竖为主笔特氏，两边两坚细而短，如“惟惟”字和字和“恤恤”字等。字等。 反犬旁反犬旁 反犬旁其形斜而弯，笔画或细或粗，或方或尖，多具变化，如反犬旁其形斜而弯，笔画或细或粗，或方

8、或尖，多具变化，如“狄狄”字字和和“独独”字等。字等。#*木字旁木字旁 木字旁形状方正，横平竖直，竖笔下部或方或圆，出锋向左，且能独立木字旁形状方正，横平竖直，竖笔下部或方或圆，出锋向左，且能独立成形，如成形，如“析析”字和字和“相相”等字。等字。月字旁月字旁 月宁旁其形稍瘦而长，左用挑笔，右用直竖，一尖一方，别具一格，如月宁旁其形稍瘦而长，左用挑笔，右用直竖，一尖一方，别具一格，如“肱肱”字和字和“股股”字等。字等。示字旁示字旁 示字旁上部写作两横，下部竖点有粗有细显变化，如示字旁上部写作两横，下部竖点有粗有细显变化，如“社社”字、字、“祖祖”字横竖之间自然断开字横竖之间自然断开#*立刀旁立

9、刀旁 立刀旁以点代坚，有大有小有变化；坚钩挑向左，有尖有方显其姿，如立刀旁以点代坚，有大有小有变化；坚钩挑向左，有尖有方显其姿，如“刊刊”字和字和“利利”字等。字等。右系旁右系旁 右系旁用上下两个三角形写成，上部三角不尽相同；下部用三点写成，右系旁用上下两个三角形写成，上部三角不尽相同；下部用三点写成，形状不同，方向不同，大小不同，各具情态，如形状不同，方向不同，大小不同，各具情态，如“孙孙”字和字和“县县”字等。字等。斤字旁斤字旁 斤字旁形状虽短，却具变化，第二笔有的竖直而粗，有的尖细而弯，各斤字旁形状虽短，却具变化，第二笔有的竖直而粗，有的尖细而弯，各不相同，如不相同，如“斯斯”字和字和“

10、新新”字等。字等。#*反文旁反文旁 反文旁颇有动感，第三笔向左弯出，挑尖出锋；第四笔磔笔向右，粗而反文旁颇有动感，第三笔向左弯出，挑尖出锋；第四笔磔笔向右，粗而肥短，如肥短，如“故故”字和字和“畋畋”字等。字等。见字旁见字旁 见字旁上部或方正一致，或上大下小，既让左部，又能独立成形，如见字旁上部或方正一致，或上大下小，既让左部，又能独立成形，如“亲亲”字和字和“觌觌”字等。字等。殳字旁殳字旁 殳字旁开头稍变，上小下大，挑短磔长，挑弯磔斜，情趣盎然，如殳字旁开头稍变，上小下大，挑短磔长，挑弯磔斜，情趣盎然，如“数数”字和字和“声声”字的右上部。字的右上部。#*寸字旁寸字旁 寸字旁形粗而钝，拙而短

11、，末笔或挑间左上，或斜向左下，各不相同，寸字旁形粗而钝，拙而短，末笔或挑间左上，或斜向左下，各不相同，如如“对对”字等。字等。页字旁页字旁 页字旁中部或上下方正，或上大下小，末笔两点或聚或散，或尖或方，页字旁中部或上下方正，或上大下小，末笔两点或聚或散，或尖或方，如如“颉颉”字和字和“颃颃”字等。字等。戈字旁戈字旁 戈字旁形斜而长，第二笔为主笔应斜而长，尾部出锋为波磔，如戈字旁形斜而长，第二笔为主笔应斜而长，尾部出锋为波磔，如“职职”字和字和“载载”字等。字等。#*力字旁力字旁 力字旁形斜而短，挑笔或长或短，或方或尖，因字而异，如力字旁形斜而短，挑笔或长或短，或方或尖，因字而异，如“功功”字和

12、字和“勋勋”字等。字等。右耳旁右耳旁 右耳旁形状长而弯曲，坚画或尖细，或方粗，颇具拙味，如右耳旁形状长而弯曲，坚画或尖细，或方粗，颇具拙味，如“邵邵”字和字和“乡乡”字等。字等。宝盖头宝盖头 宝盖头形状宽而短，方的方直，有的尖弯，但皆需盖住下部，如宝盖头形状宽而短，方的方直，有的尖弯，但皆需盖住下部，如“字字”字和字和“宽宽”字等。字等。#*雨字头雨字头 雨字头或繁或简，多具变化，有的如雨字头或繁或简，多具变化，有的如“云云”字横平竖直且具变化，有的字横平竖直且具变化，有的如如“震震”字简化四点为一横。字简化四点为一横。草字头草字头 草字头有的横画断开，分成左右两部分；有的两点一横，点不出头，

13、横草字头有的横画断开，分成左右两部分；有的两点一横，点不出头，横用波横，这种写法后来大量运用于行草书中，如用波横，这种写法后来大量运用于行草书中，如“兰兰”字和字和“万万”字等。字等。竹字头竹字头 隶书的竹字头大多简写为草字头，左右两个变化的十字，颇具韵昧，如隶书的竹字头大多简写为草字头，左右两个变化的十字，颇具韵昧，如“节节”字和字和“等等”字等。这种写法后来也用于行书。字等。这种写法后来也用于行书。#*心字底心字底 心字底有的大而宽，如心字底有的大而宽，如“思思”和和“恩恩”等字；有的小而细，如等字；有的小而细，如“懿懿”字，字，皆因字形而变化。皆因字形而变化。走之底走之底 走之底左部点有

14、大小、方圆、长短、粗细之分；下部的磔有时平，有的走之底左部点有大小、方圆、长短、粗细之分；下部的磔有时平，有的斜，但却长而稍上扬，力求包住上部所配合的部分，如斜，但却长而稍上扬，力求包住上部所配合的部分，如“建建”字和字和“迁迁”字等。字等。门字框门字框 门字框横细坚粗，左竖用弯竖，右坚用直竖。左低右高，斜中求正，如门字框横细坚粗，左竖用弯竖，右坚用直竖。左低右高，斜中求正，如“间间”字。右部带钓，如字。右部带钓，如“问问”字。字。#*包包 围围 左包右左包右 如如“区区”字，横短下横长，被包围的部分稍小。上包下字，横短下横长，被包围的部分稍小。上包下 如如“周周”字，左竖用弯竖，右坚用百竖，

15、被包围的部分上靠。左上包右下字，左竖用弯竖，右坚用百竖，被包围的部分上靠。左上包右下 如如“广广”字，字，横平而长，撇直而弯，被包围的部分舒放而宽。右上包围横平而长，撇直而弯，被包围的部分舒放而宽。右上包围 如如“旬旬”字，横竖皆字，横竖皆须直平，钩小而尖，被包围的部分应小而向上。须直平，钩小而尖，被包围的部分应小而向上。#*全包围全包围 其形有的宽大，有的扁小，有的宽短，有的瘦窄，各不相同。如其形有的宽大，有的扁小，有的宽短，有的瘦窄，各不相同。如“囚囚” 、“四四”和和“曰曰”字的宽短，字的宽短， “国国”字的宽大等，各具姿态，临习时应注意其不同字的宽大等，各具姿态，临习时应注意其不同的造

16、型变化。的造型变化。张迁碑张迁碑技法探索技法探索张迁碑张迁碑包含了汉隶中的众多美的因素，为汉碑中的精品，为雄浑、古朴包含了汉隶中的众多美的因素，为汉碑中的精品，为雄浑、古朴书风的圭臬。那么，我们在实践中应如何表现出它古雅的意境和雄浑的韵味呢？书风的圭臬。那么，我们在实践中应如何表现出它古雅的意境和雄浑的韵味呢？首先，让我们观察一下首先，让我们观察一下张迁碑张迁碑拓本的情况，我们可以看出，此碑残损较拓本的情况，我们可以看出，此碑残损较重，点画斑驳且较粗，起笔转折处多为方笔，笔画大多平直简洁，很少有像重，点画斑驳且较粗，起笔转折处多为方笔，笔画大多平直简洁，很少有像曹曹全碑全碑那样明显的波磔。结体

17、上，由于缺少大波磔和伸展的笔画，在字的构件和那样明显的波磔。结体上，由于缺少大波磔和伸展的笔画，在字的构件和整个字的形态上显得方整，有些处理还显得笨拙。正是以上的因素，整个字的形态上显得方整，有些处理还显得笨拙。正是以上的因素，张迁碑张迁碑给我们的最大感受就是：朴质，雄浑，稚拙，平直中不乏劲健与厚重，方整中又给我们的最大感受就是：朴质，雄浑，稚拙，平直中不乏劲健与厚重，方整中又显得活泼而别具情趣，可谓大智若愚，耐人寻味。显得活泼而别具情趣，可谓大智若愚，耐人寻味。#*我们既要表现我们既要表现张迁碑张迁碑拓本所呈现的韵味，就要运用我们的今天的书写工拓本所呈现的韵味，就要运用我们的今天的书写工具具

18、毛笔，尽可能地去表现出拓片上原本的黑白分布，即要运用一定的书写毛笔，尽可能地去表现出拓片上原本的黑白分布，即要运用一定的书写技法，进行二度创作的表现，从而再现其古朴、雄浑的审美风貌。以下则为我在技法，进行二度创作的表现，从而再现其古朴、雄浑的审美风貌。以下则为我在实践中的具体体会：实践中的具体体会：（一）裹锋笔法的运用。（一）裹锋笔法的运用。运用裹锋笔法，可以造就出点画的古朴感，这是由于用裹锋可书写出表面不运用裹锋笔法，可以造就出点画的古朴感，这是由于用裹锋可书写出表面不光滑的笔画，而这种不光滑类似石花的形态恰好与碑石中的自然损泐相吻合，从光滑的笔画，而这种不光滑类似石花的形态恰好与碑石中的自

19、然损泐相吻合，从而显得古朴自然，具有金石气息。另外，裹锋笔法的运用容易造就出沉稳、遒劲而显得古朴自然，具有金石气息。另外，裹锋笔法的运用容易造就出沉稳、遒劲具有立体感的点画，表现出金石感强劲的力度。具有立体感的点画，表现出金石感强劲的力度。（二）方形的表现。（二）方形的表现。张迁碑张迁碑字形的最大特点就是方。无论在用笔还是结体上，字形的最大特点就是方。无论在用笔还是结体上，“方方”的特点的特点都被表现的淋漓尽致。也正是用笔之都被表现的淋漓尽致。也正是用笔之“方方”和结体之和结体之“方方”的紧密结合，使两者的紧密结合，使两者相得益彰，共同塑造出粗犷朴拙的笔意和方整峻拔的字势。用笔之相得益彰，共同

20、塑造出粗犷朴拙的笔意和方整峻拔的字势。用笔之“方方”即是要即是要求在点画的起收处呈现出不规则的方形，结体之求在点画的起收处呈现出不规则的方形，结体之“方方”则是要求在笔画间的衔接则是要求在笔画间的衔接转折处，在字的构件和整个字的构形上表现出方的形态。需要指出的是，我们不转折处，在字的构件和整个字的构形上表现出方的形态。需要指出的是，我们不能只注重能只注重“方方”，而忽略了，而忽略了“圆圆”，只有将两者相互结合，才能在厚重中显现出，只有将两者相互结合，才能在厚重中显现出灵活。灵活。（三）点画的（三）点画的“不平之气不平之气”。点画的点画的“ 不平之气不平之气”要求在行笔中，要积点成线，步步为营，

21、可结合使用裹要求在行笔中，要积点成线，步步为营，可结合使用裹锋或颤笔技法去书写。做到直中有曲，畅中有阻，如折杈股、屋漏痕。另一方面，锋或颤笔技法去书写。做到直中有曲，畅中有阻，如折杈股、屋漏痕。另一方面，“不平之气不平之气”还要求相同方向上的笔画要避免平行或雷同，通过线条间粗细、曲还要求相同方向上的笔画要避免平行或雷同，通过线条间粗细、曲#*直和取势的不同体现出其中张力的变化，表现出雄浑的气韵和耐人寻味的筋骨之直和取势的不同体现出其中张力的变化，表现出雄浑的气韵和耐人寻味的筋骨之力。力。（四）不同的波磔笔画处理。（四）不同的波磔笔画处理。相对于其他点画而言，相对于其他点画而言，张迁碑张迁碑中的

22、波磔变化尤为突出。因此，处理好不同的中的波磔变化尤为突出。因此，处理好不同的波磔为波磔为张迁碑张迁碑技法实践中的难点。首先，技法实践中的难点。首先，张迁碑张迁碑中的波磔大多表现含蓄、中的波磔大多表现含蓄、厚重，这就要求在出锋时，要顺时针捻动笔管，以形成朴厚的波尾，同时不要将厚重，这就要求在出锋时，要顺时针捻动笔管，以形成朴厚的波尾，同时不要将笔锋外扬，要做到含而不露，蓄而待发。其次，要注意出锋的不同方向和波尾的笔锋外扬，要做到含而不露，蓄而待发。其次，要注意出锋的不同方向和波尾的大小、长短变化。这些都需要我们在实践中多加思索和体会，只有反复锤炼，才大小、长短变化。这些都需要我们在实践中多加思索

23、和体会，只有反复锤炼，才能游刃有余，下必有由。能游刃有余，下必有由。（五）朴拙、简洁的点画。（五）朴拙、简洁的点画。张迁碑张迁碑所呈现出的古朴，与其朴拙、简洁的点画密切相关。因此，我们所呈现出的古朴，与其朴拙、简洁的点画密切相关。因此，我们在用笔时，应减少波磔，以短粗、平直为主，做到直中有曲，筋骨内含，画短意在用笔时，应减少波磔，以短粗、平直为主，做到直中有曲，筋骨内含，画短意长。不以点画的灵动媚人，而是以朴质、雄强质感的点画和方整峻拔的体势，来长。不以点画的灵动媚人，而是以朴质、雄强质感的点画和方整峻拔的体势，来表现字形整体的浑厚和质朴的神采。表现字形整体的浑厚和质朴的神采。（六）突出构件间

24、的对比变化。（六）突出构件间的对比变化。在结体上，在结体上，张迁碑张迁碑中的一些字显得奇拙而含蓄，我们要表现这种韵味，中的一些字显得奇拙而含蓄，我们要表现这种韵味，就要加强构件间的变化。当一个字由两个或两个以上的构件组合而成时，我们就就要加强构件间的变化。当一个字由两个或两个以上的构件组合而成时，我们就须使同一构件中的笔画紧密结合，强化构件间的独立。通过构件间轻重、取势的须使同一构件中的笔画紧密结合，强化构件间的独立。通过构件间轻重、取势的不同，造成构件间的相对独立而又相互呼应，以形成对比，从而表现出耐人寻味不同，造成构件间的相对独立而又相互呼应，以形成对比，从而表现出耐人寻味的结体姿态美。的

25、结体姿态美。（七）布白上黑白张力的对比变化。（七）布白上黑白张力的对比变化。#*我们在实践中，不仅要注意点画的我们在实践中，不仅要注意点画的“黑黑”，同样应多观察被点画分割所形成，同样应多观察被点画分割所形成的的“白白”。要使这些。要使这些“白白”呈现出不同的形态，不同的大小，以形成布白间的张呈现出不同的形态，不同的大小，以形成布白间的张力变化，使造就这些布白的点画具有强烈的动势，从而使整个字显得不呆板，富力变化，使造就这些布白的点画具有强烈的动势，从而使整个字显得不呆板，富有生机。有生机。（八）纸墨的结合。（八）纸墨的结合。我们要表现出金石气的同时，又要使其具有生机，这就要求我们在用墨时，我

26、们要表现出金石气的同时，又要使其具有生机，这就要求我们在用墨时，使墨与纸能够很好的交融在一起。所以就首先要求我们的练习要选用生宣。由于使墨与纸能够很好的交融在一起。所以就首先要求我们的练习要选用生宣。由于生宣不仅可以表现出墨的浓淡、干湿变化，又在于生宣纸质较涩，有利于裹锋、生宣不仅可以表现出墨的浓淡、干湿变化，又在于生宣纸质较涩，有利于裹锋、颤笔等技法的运用。其次，在实际书写中，行笔速度须根据墨的干湿和纸吸水量颤笔等技法的运用。其次，在实际书写中，行笔速度须根据墨的干湿和纸吸水量的情况而定。如墨较干时，行笔速度可以减慢，或使用颤笔，使墨与纸能很好的的情况而定。如墨较干时，行笔速度可以减慢，或使用颤笔，使墨与纸能很好的结合，以墨色外洇少许为宜，这样才能体现出古朴的金石气，又会产生不乏润泽结合，以墨色外洇少许为宜，这样才能体现出古朴的金石气，又会产生不乏润泽的血肉感和气韵感。笔画光滑会使表现线条轻浮，缺少朴质；迟涩则难以体现出的血肉感和气韵感。笔画光滑会使表现线条轻浮，缺少朴质；迟涩则难以体现出笔力的遒劲，洇的太多会使精神无法凝聚，只有当墨色稍洇时，才能较好地表现笔力的遒劲，洇的太多会使精神无法凝聚，只有当墨色稍洇时，才能较好地表现出血肉丰满的金石气韵。所以，纸与墨的结合是我们学习中的重点和难点。出血肉丰满的金石气韵。所以，纸与墨的结合是我们学习中的重点和难点。