影视配音的声音造型艺术研究.docx

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1、影视配音的声音造型艺术研究摘要：影视配音是近几年来新流行起来的一种语言艺术形态，是配音演员通过对影视作品中人物形象的理解，协作画面或图像，还原剧中人物的语言和声音。影视配音，不同于播音主持朗诵，也不同于影视表演中的演员表现，是声音造型工作者的全新展示，也是配音演员通过自己的理解、认知，只通过声音，提升影视作品的欣赏价值的一种行业。本文将通过影视配音过程中配音员应当具备的素养、创作前的预备、影视配音行业目前存在的问题等方面，展开对于声音造型艺术的探究。关键词：影视配音；声音造型；声音技巧湖南卫视声临其镜节目的大火，将影视配音从幕后拉倒了台前，让受众更多的了解到了这个行业。从蜗居旁白配音者涂松岩，

2、到甄嬛传配音者季冠霖，越来越多的配音演员得到受众的认可和宠爱，也使得更多的配音爱好者，走进配音行业。面对浩大的市场，影视配音工作者，不仅要有较高的职业素养，更要有潜下心来“吃透剧本，还原人物的能力。影视剧中，人物的声音塑造和形象塑造同样重要。加强影视配音创作的声音造型技巧，是完善影视剧欣赏价值的关键所在。一、影视配音演员应当具备的素养一扎实的基本专业素养。影视配音演员不同于影视演员。影视演员可以通过外形服装、道具场景、肢体动作等方面的表现来呈现人物特性，讲解并描述清晰故事脉络。而配音演员只能通过声音的塑造，传达出来人物该有的心情与话语。具备扎实的基本专业素养，是影视配音演员完成配音工作的基本保

3、障。配音演员要有较好的一般话语言面貌，能够把握至少一到两种地方方言或外国语言，并能够依据影视剧人物的性格特征，大致把握语言状态。二饱满的心情爆发力。配音演员不仅要拥有深厚的语言功底，加深心情的爆发力，对于完成配音角色的塑造也至关重要。在日常生活中，配音演员要擅长捕捉身边人遇到各类事情的表情、动作、声音反应等，专心观看，积累应当有的生活情感体验，积累并记忆各种情境下的声音及心情特点，将自己在生活中真实体验过的感情心情带到配音作品中。同时，影视剧作品毕竟不同于日常生活，它具有肯定的艺术性，因此，心情爆发可以做夸张化的处理，用饱满的心情爆发力呈现作品，表达出声音塑造能力。三设身处地的还原现场的能力。

4、塑造人物角色的声音，用播音主持内部表达技巧来实现，就肯定要有设身处地还原现场的能力，也就是情景再现。配音，是必需将自己放在事件中、人物中，人物的一言一行，话语后有什么样的动作，都是配音演员要想到的。一般配音演员，是依据演员台词、剧本、演员表现时的动态、神韵来配好该有的声音，但配音演员在配音过程中，不仅要有“与我有关的联想、“我亲眼所见的画面，更要有“我就在的现场还原的能力。二、影视配音创作前的预备一熟识剧情。影视配音演员想要配好角色，很重要的一点就是熟识剧情。许多演员在客串剧集中，因为自己角色的边缘性，不仔细研读剧本，只是通过对人物特点的大致把握，就将角色随便出演了。有句话说得好，戏比天大。再

5、小的戏，再小的角色，作为专业演员都应当以最平凡的姿态、端正的看法仔细对待，只有这样才能将角色演活。配音演员同样如此，角色不分大小，只要是剧中的人物，想要配好就必需去熟识剧情，把握好整部剧的节奏、情节与人物特色等。二了解主要演员的声音特色和角色定位。进行影视配音创作前，先了解演员本身的声音特色和角色定位，是特别有必要的。季冠霖在配甄嬛传这部剧的女主甄嬛时，下了很大的功夫在如何贴合主演孙俪的声音特色上，更是将主人公的不同时期的角色定位把握得极其到位。首先，在角色定位上，甄嬛从刚入宫时声音的青涩，到后来被皇上宠爱的甜美感，被皇上损害又重新受宠等始终到老年时期，各个阶段该有的样子，季冠霖都在声音上做出

6、了不一样的处理。其次，依据主人公扮演者孙俪的语言习惯，刻意的掌握了自己的声音，使得自己的声音更贴近原扮演者孙俪。因为孙俪是大家耳熟能详的演员，假如配音的声音太过出戏，会降低影视剧整体的观看质量。三、影视配音存在的问题一配音与口型不同步。配音之所以称之为配音，它肯定是为了某个画面、剧情、人物等特定的场景设定而存在的，是有一个基础的要求的。影视配音的基础要求应当是口型同步。就像播音主持专业中的朗诵稿件，不管播读者如何进行语言的二度创作，稿件的基础表达内涵不能变，作者在写这篇文章中的表达意境没有变。而影视配音过程中，不管心情、口吻如何表达，吐字的速度至少要与画面是同步的，而如今，大量的影视剧配音，出

7、现口型不同步的问题。语言速度不同步，出气口不同步，导致受众在观看时不能集中精力在剧情上。二艺术情感的缺失。影视配音属于一个交叉行业，他不仅有很多的影视演员在从事，也有很多播音主持等语言工作者在从事，但从配音的角度来讲，配音语言比影视演员的台词更具规范性，比播音主持专业的语言表达更少一些形式感。但如今，许多的影视剧配音演员在配音时，要么就像播音主持专业的主持人一样，更注重一些语言表达的形式感，要么就像影视表演者一样，更注重台词语言的生活化、口语化，使得配音作品呈现出来缺少艺术情感的表达。在配音声音的塑造上，要结合好形式感与生活化的气息，更好呈现配音效果。三同类角色统一化的表达。随着影视剧的数量激

8、增，配音市场也渐渐扩大。但同时，同时期出现的同类型的影视剧越来越多，同类角色也越来越多。配音演员在平常或是受行业影响，或是因长期配同类角色，导致很长一段时间同类角色的配音都呈现了较统一化、一致化的表达。配音演员在遇到某类角色时，已不再分析人物经受的前因后果，直接模式化的将已配过的同类角色的声音塑造形式搬来使用，抹杀了角色塑造的多样性。演员秦昊在参与某档综艺节目中曾提到过，他现实身边看到的警察其实不会都是大高个儿、声音大等就像我们电视上老看到的那种类型，警察也可能就是我们日常生活中看到的一般人的样子。因此，在角色塑造中配音演员不能单一地、刻板地将一类人的声音表达规定在某个范畴内，它也可以是多样性

9、的。四、影视配音的声音造型技巧一敏捷运用“情、声、气的相结合。声音造型的过程是由景到情的文字口语话表达，是形之于声及于受众的艺术化表达。想要敏捷运用“情、声、气的结合，就肯定要弄明白，情、声、气分别在影视配音中起到了怎样的作用，他们三者之间的关系又是什么样的。“情指的是要表达的某种思想感情；“声指的是语言工作者在配音过程中展示出来的有声语言；“气指的是发声者呼气、吸气的量和流连。三者之间，互相依存，互相影响。在影视配音作品中，以情带声，以声传情，以气托声。情感始终处于一种运动的状态，因此情感的改变会引起气息、声音的相应改变，内在情感的输出直接确定了要运用怎样的气息和声音。例如在影视剧杜十娘的片

10、段中，有这样一段独白：“若是告知他，我的描金箱内藏有百宝，价值岂止万金？他或许会回心转意的不，不，这种负义绝情、狠毒心肠的人，将来还是要将我抛弃的哈哈好哇，好个两全之策。公子你可以携千金返回家乡，我又能嫁一个富商人家。这真是发乎情、止乎礼，是再好也不过了，这就是你们的天理人情，哈哈哈台词中，十娘从开始心里有一点点的幻想，以为李甲可能会因为知道自己拥有万金，而呈现气息饱满、声音主动；到下一句，想到这次不抛弃自己，下次也会抛弃自己的绝望，展示气息下沉、声音消沉、心情失落；再到后面用挖苦的口吻说这不失为一个两全之策的无奈情、声、气的结合处理，声音虚实高低的改变，加上心情的不同表达，气息始终在心情的推

11、动下运动着，是特别好的声音造型技巧的案例。二贴个演员本身的“角色声线。影视配音的声音塑造想要自然又具有艺术感，就肯定要去关注演员本身的“角色声线，也就是说要在配音之前去听一听扮演角色的演员，他在表演时，是怎样处理这个角色的表演形式，以及这个角色的语言状态。读稿件时，我们都要去对稿件背景进行分析和了解，只有这样才能通过自己的二度创作，更好地表达稿件，既能传达出稿件作者的思想感情，又能表达出读稿者的思想感情。同样配音时，配音演员拿到的台词，首先是由小说改编成了剧本，再由演员表演成了台词，最终才到了配音演员的手中，可以说到了这个环节配音演员的创作可能就是三度创作，或者是四度创作，是确定要去揣摩台词的

12、角色定位。但距离观众和配音演员最近的一环便是演员本身，观众看到影视画面是演员，配音演员配的是声音，也是演员的口型。贴合演员本身的“角色声线，才能使得配音作品更具感染力到达“112的效果。三忘我地进入到规定情境里。早在19世纪，英国有名演员麦克雷蒂认为对待角色要“去测定性格的深度，去探寻他的潜在动，去感受他的最细致的心情改变，去了解隐藏在字面下的思想，从而把握住一个具有独特的人的内心的真髓。我国表演艺术家张瑞芳在谈她演的李双双的阅历时，也说：“争取过去的阅历教训，我不急于想如何表演李双双，而是试图在各方面去包围，去摸索我的人物。如何还原剧中人物的“魂，就要忘我地将自己释放在规定的情境里。不仅仅是

13、情景再现的“我就在，是感同身受、设身处地的“我就是，声音塑造的重点就是全身心地体会到具体的情境与心情。五、结束语配音，作为有声语言艺术的一种表现形式，给人们日常生活的平凡带来了些许仪式感与艺术性。影视配音，通过配音员对影视片段的再加工和再创作，提升了影视作品的整体质量，凸显了表演演员本身的表演技能。当然，影视配音的声音造型并不是一种单一的技术，配音演员们需要多方的学习与指导，提升自己的专业基本素养，多听、多练、多感受、多观看，在规定的情境中查找饱满的人物心情，设身处地的将自己放在“我就在的位置上。同时，对于影视作品的核心内容、写作背景、人物形象有具体的分析和深刻、理性的理解，才能真正做好影视配

14、音工作，获得更好更高的声音造型。参考文献：1张颂.播音与主持艺术记M.北京：中国传媒大学出版社，2022.2宋雯.声音在人物形象塑造中的应用讨论D.西安：西安工程大学,2022.3王明军,阎亮.影视配音艺术M.北京：中国传媒大学出版社，2007.4王明军.“还魂译制片配音中人物的贴合J.北京：中国广播电视学刊,2007.作者:张小溪 单位:郑州工商学院人文艺术学院本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第9页 共9页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页