音响师新手学习入门基础.doc

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1、-_调音台操作术语英汉对照GAIN:输入信号增益控制HIGH：高音控制MID-HIGH：中高音控制LOW: 低音控制PAN：相位控制MON.SEND：分路监听信号控制EFX.SEND: 分路效果信号控制LIMIT（LED）： 信号限幅指示灯LEFT: 左路信号电平控制RIGHT：右路信号电平控制MONITOT：监听系统MON.OUT: 监听输出MASTER: 总路电平控制EFX.MASTER: 效果输出电平控制EFX.PAN: 效果相位控制EFX.RET: 效果返回电平控制EFX.MON: 效果监听系统电平控制DISPLAY: 电平指示器ECHO： 混响HIGH I IN : 高阻输入-_LO

2、W I IN: 低阻输入OUT/IN: 输出/输入转换插孔AUX.IN:辅助输入MASTER OUT ：总路输出EFX.OUT: 效果输出EFX.RETURN: 效果返回输入LAMP：专用照明灯电源POWER:总电源开关BALANCE OUTPUT: 平衡输出FUSE: 保险丝PEL：预监听（试听）按键EFF：效果电平控制MAIN: 主要的LEVEL：声道平衡控制HEAD PHONE：耳机插孔PHANTOM POWER：幻象电源开关SIGNAL PROCESSOR：信号处理器EQUALIZER：均衡器SUM：总输出编组开关LOW CUT：低频切除开关HIGH CUT：高频切除开关PHONO I

3、NPUT：唱机输入-_STEREO OUT : 立体声输出ACTIVITY：动态指示器CUE：选听开关MONO OUT：单声道输出PROGRAM BALANCE: 主输出声像控制MONITOR BALANCE：监听输出声像控制EQ IN（OUT）：均衡器接入/退出按键FT SW：脚踏开关REV.CONTOUR:混响轮廓调节PAD: 定值衰减，衰减器专业音响调音员操作要点目前国内歌舞厅所使用的专业音响,多数为进口设备,应该说可操作性较高。主要问题是操作者专业素质不齐,真正配备合格调音师的单位很少。所以,经常出现因操作不当造成音响效果不佳,甚至导致设备损坏。本文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进

4、行解说,可做为制订操作规程的参考。另外,在中小型歌舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象,是常见的令使用者头疼的问题,因为经常出现啸叫会令宾客扫兴,音响效果无从谈起,严重者会造成设备损坏。所以,自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题，下面分别叙述。-_一、音响设备开、关机顺序 应按由前到后顺序开机,即由音源设备(CD 机、LD机、DVD 机、录音机、录像机)、音频处(压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等)到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器。关机时顺序相反,应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设备的冲击, 防止烧毁功放和扬声器二、演唱前的准备调试1.功放的音量控制电位器一律调到最

5、大位置;调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于 0dB;调音台上各分路 GAIN 输入增益均放在已调好的位置;调音台总音量推子先置于最小位置(下端);调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。2.试验伴奏通道,也就是说,用 CD 盘或 LD 盘放歌曲音乐、将调音台急彦跳子峻馒眺土,境到6dB 附近,此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量;但要注意音量要适度悦耳,响度过大易使人疲劳和难以忍受。调音员应到厅内不同位置聆听效果。如立体声音像、乐曲音质等。所放的曲目应是自已熟悉的曲子,可反复调整音量(调分路 GAIN 增益)和分路音质补偿,直到音效满意为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美感,高音不能刺耳,低

6、音不能混浊,要求歌声清楚,如女-_声的齿音清晰可闻.但不可过重。分路推子置于 0dB,总音量推子置于 0dB,调节分路 GAIN 输入增益钮使AU 表指示 0dB 左右,此时系统达到额定输出功率。但正常工作时, 总音量推子般调在6dB 或10dB 以下,小于额定输出功率。3.试验话筒通道。一般来说,至少要准备两个话筒通道。先试话筒灵敏度和动态性能, 然后加上混响和伴奏音乐唱歌,歌声经过混响处理,应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次,富有现场感。话筒音量的调节:分路推子置于 0dB,话筒音量调整分路 GAIN 输入增益钮,以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好,总输出功率的计量*AU 表指示。4.对

7、小乐队进行试音调整,即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音,根据乐曲风格进行音响比例平衡。5.视频图像的调整,即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度等旋钮使其图像清晰、色彩艳丽。音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器,熟悉点歌单上的盘。注意在正式演唱时,应按影碟机上的D/A 键。消掉原唱歌声。-_三、音频处理设备的调整1.房间均衡器。房间均衡器有两个作用,一是调节音质,弥补厅内混响时间造成的频响不平衡;另个重要作用是压低某一频段,抑制声反馈早晨的啸叫声。房间均衡器平时所应保持音响工程调试时调定的位置。2.压限器。在音响工程中压限器也是重要设备,其作用:一是压缩或限制节目的动态范围,防止

8、过载或失真,对功放和扬声器具有保护作用;另一重要作用是提高节目响度(这可以*听觉明显得感受到)压限器的调整数据如下:(1)噪声门 GATE:指示灯亮时噪声门关闭,声音小。起到静噪作用。当输入信号降落到门电平时即开始关闭,噪声门一般置于 0PEN 到20dB 之间。(2)压缩门限电平 THRESHOLD:决定开始压缩的电平,一般置于-10 到 0dB,开始压缩时增益减小,GAIN REDUOTION(dB)指示灯开始亮。压缩比 RATT0:置于 2:1；动作时间 ATTACK:置于 10ms；释放时间 RELEASE:置于 O.3s；3.混响器。目前广泛使用数字混响器。这类机器内部固化了许多不同

9、的混响效果以供选择。调音员应-_对所使用的混响器的各种混响效果逐个试唱试听,记录可以使用的程序,在调音时可随时用机中键盘调出使用。四、调音要点(以操作调音台为主)1.歌厅调音员工作在控制室内,调音时应使用监听监听音箱和监听耳机,分别监听主通道和返听通道。调音员应熟知监听音和现场音的关系,音质调整很大程度上依靠个人的听觉。2.使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感。激励器的调整主要靠听觉，应按设备使用说明书将声音调得丰满悦耳。3.用混响美化歌声。对非专业歌唱者应适当加重混响,以掩盖噪音和发声中的缺陷。4.音量小时注意提升低频和高频;音量大时适当提升中频,以增强声音的明亮度。5.调音以歌声为主。

10、当歌声出现之前,把伴奏渐渐压低下来,以突出歌声。低频应衰减 35dB,高频 7kHz以上的应衰减 3dB,中低频 200Hz 附近提升可加大力度,24kHz 提升 3-6dB 可以明显感到歌声明亮。对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频(40100Hz)和高频(720KHz)。6.低音时切不可猛旋补偿钮,以免因功率输出过大-_而损坏功放和扬声器。对均衡器的低频调节同样如此要求。7.如果发生声声反馈啸叫声,应迅速将谓音台总音量推子下拉以去掉啸叫声,找出原因后再逐步推上。8.主通道发生故障不能放送时,可将返听音箱的旋转角度临时代替主通道,使演唱得以继续进行。供演唱用的话筒,应有备份,当话筒无声

11、时可用备份替代。影碟机也应有备份,当影碟机发生故障时可用备份替代。五、声反馈(啸叫声)的抑制1.话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉 0K厅的常见现象,由于存在声反馈,一般扩音系统增益都不能很大。发生声反馈啸叫的原因是:(1)话筒距音箱太近,话筒正向指向音箱;(2)调音台上混响调节过大；(3)话筒音量调节过大；(4)没有接通压限器；(5)厅内声学设计缺陷。2.针对以上原因可采取以下措施:(1)为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围,在此范围内不应发生啸叫声。也就是说, 演唱者不应太靠近主音箱,主音箱应对称于舞台两侧;演唱者的站位-_不应使话筒正向指向音箱。(2)歌厅的舞台应进行声学处理,墙面和

12、两侧应装吸音材料。(3)接通压限器,其压缩比应设置为=2:1,动作时间为 10ms,释放时间为 0.3s.(4)调音台上的混响调节和音量不要开得过大。(5)以上措施不能奏效时,可通过调节均衡器,对易产生啸叫的频率加以衰减。具体操作方法如下:将均衡器各频点位置先做好记录;然后,示范演。加大音量(用调音台总推子调节),到系统刚好产生自激的位置,将均衡器上的调节钮从低频开始逐个下调,能够有效消除自激啸叫的频点,根据经验一般只有一个自激谐振频率(如 250Hz), 此率附近可下拉 35dB,其余频点仍应保持原先记录的位置。此方法可有效地抑制声反馈,但却不能兼顾音乐效果。通过调节可使扩音增益有 56dB

13、 的稳定裕量,这是系统稳定工作所必需的。(6)如果以上措施仍不能奏效,可考虑加装声反馈抑制器,例如,移频器可有效地克服声反馈,使扩音增益获得 56 加以上的稳定裕量。调音技巧入门-_人耳对音色的感觉比较灵敏,它能直接判别声音是否逼真。如果对音色处理不好,不但会使声音单调,枯燥乏味,而且还会使乐器或者演唱产生严重的失真,因此不可忽视音色处理的重要性。对男声来说,大多数人的声音比较低沉,缺少高音,为提高演唱的清晰度,一般可对 3kHz 的频率成分进行补偿;对女声来说,高音又显得过多, 声音发“尖”,为使声音宏亮,不至于太刺耳,一般可对 400Hz 频率成分进行补偿。如何调节好混响时间 :混响通常决

14、定了余音的长短,对声音的色彩和清晰度有直接一般情况下,男低音演唱时,可将混响时间调得短一些,以提高声音的清晰度; 如果是女高音演唱时,可适当延长混响时间,以增加声音的色彩。对于演唱场所来说,如果房间四周墙壁是由木板材料构成的,这时混响时间应调小一些,以免声音模糊不清;反之,如果房间四周墙壁是由木板材料构成的,这时混响时间应调小一些,以免声音模糊不清;反之,如果房间挂有绒布窗帘等吸声材料,这样的房间应将混响时间调大一些,以免声音干涩。另外,现场观众与听众的多寡也有很大的影响,因为观众的服装也有很大的吸声作用。因此,音响师、调音师可在 12秒间选择一个感觉适宜的混响时间。如何调节好直达声和混响声分

15、量的比例 :完全直-_达声而无混响声输出,就不能起到和美化声音的作用,因而通常只用于开会发言或朗诵的场合。适当地加大混响声成分的比例,有利于模拟自然混响声,使声音丰满动听,可增加观众、听众的现场立体感。完全混响声而无直达声分量输出,则会使声音产生“染色” 现象,造成严重失真, 也就是说,像在浴室,澡堂里听到的声音那样含混不清,行内的人称其为“浴室效应”因此,在无特殊要求的情况下,可将该旋钮调在中间位置,即直达声分量与混响声分量比例为 1:1,这样,声音不但不会产生失真,又会有一定的混响效果。如何调节好话筒音量与伴奏音乐之间的比例 :一首好听的歌曲,应该是伴奏音乐占 60%,如果演唱者音色不错,

16、可适当减小一些伴奏音乐的分量,以突出演唱者的歌声;如果演唱者对歌曲的旋律不很熟悉,容易唱走调,合不上拍,为了掩饰这些缺点, 可适当加大一些伴奏音乐的分量。但在具体操作时,注意不要把话筒音量过分调大,更不能演唱音量大大高于伴奏音乐。结果显得伴奏音太弱,大部分时间里只听到演唱者的声音,好似一个人在那里清唱,失去了卡拉 OK 的气氛;也不能让伴奏音太强,伴音太强,又会“淹没”演唱者的歌声,听上去好像只是一支乐队在演奏乐曲,体会不出演唱者的情趣。-_如何调节好伴奏音乐的音调 :伴奏音乐是根据原唱者的声调而调演奏的,它不可能适应每一个演唱者的噪音条件,比如有的演唱者的音域比较高,有的演唱者演唱的音区比较

17、低,为了能让伴奏音乐照顾到每一个演唱者的噪音特性,音响师、调音师应对演唱者的声音特性有灵敏的听觉反应。演唱时,先把音调控制放在中间位置,既不提升, 也不下降。一曲开始,如果演唱者合得上调,那就不必去调节;反之,演唱者如感到低音区唱不下去,或是高音区跟不上来,可根据实际情况将传送音调调节到演唱者适应的音区。调音是一门艺术性很强的操作过程,它需要调音者有很好的乐感与悟性,需要平时有较高的音乐修养,对现场要有灵敏的听觉反应,这样调出来的声音才能被听众所接受。 对人声音色的调节无论人声、歌声,还是乐器的声音,都不是一个单音,而是一个复合音。也就是由声音的基音和一系列的泛音所构成。这些泛音都是基音频率的

18、位数,物理学叫分音,电声学叫谐波,音乐中叫泛音。它对音色的特性有非常重要的影响。这些泛音的数量和泛音幅茺的不同构成音色的频率特性曲线。这条曲线就体再了-_音色的表现力。例如,钢琴的最低音频率是 27.5Hz, 最高音频率是 4186Hz,而钢琴有十几个泛音,它的高频可达 10kHx20kHz,一般可测到 16 个泛音或 24 个泛音。这些泛音可分为低频泛音、中频泛音和高频泛音。如果低频泛音的幅度较强,音色就表现得混厚;中频泛音的幅度比较强,音色就表现得圆润、自然、和谐;高频泛音的幅度比较强,音色就表现得明亮、清透、解析力强。频谱曲线,就是将音色的各泛凌晨幅度的顶点在坐标上连接起来,这个包路线就

19、是这个凌晨色的频谱曲线。一个音色的频谱曲线各不相同,这和发声体的物质结构、状态和发的力度以及共振体的不同而各不相同。什么是最佳的音色呢?根据意大利美声学的观点,就是将基音到第 16 个泛音的强度在坐标上连成一条直线,这条直线就被称为最佳美声线。那么,哪个音色的频率特性曲线越接近这条直线,哪个音色的低、中、高频泛音的比例也最为均衡,其音色的艺术表现力也最为尚佳。在对人声的美化、修饰上,可以通过调音台上面的输入通道中的四段均衡器,对音色进行频率处理,来提高音色的艺术表现力。调音台中的四段均衡器分为的 4 个频段,根据德车柏林音乐研究所资料-_介绍,它们是:HF:6-16 kHz,影响音色的表现力、

20、解析力。MID HF:600Hz6 kHz,影响音色的明亮度、清晰度。MID HF:200600Hz,影响音色和力茺和结实度。LF:20200Hz,影响音色的混厚度和丰满度。如果高频段频率过弱,音色就变得色彩、韵味、个性的失落;如果高频段频率过强,音色就会变得尖噪、嘶哑、刺耳。如果中高频段的频率过弱,音色就变得暗淡、朦胧;如果中高频段的频率过强,音色会变得呆板。如果中低频段的频率过弱,音色会变得空虚、无力、软绵绵的;如果中低频段的频率过强,音色会变得生硬、失去活力。如果低频段的频率过弱,音色将会变得单薄、苍白;如果低频段的频率过强,音色会变得浑浊不清。四频段的音色特性如附表所示。四段均衡器的频

21、率特性 附表:频段感觉状态 人耳的听觉感受 过低 丰满 过高6-20kHz韵味失落色彩鲜明富于表现力尖噪、嘶哑刺耳600Hz-6kHz暗淡、朦胧明亮、清晰 呆板200-600Hz 空虚无力 圆润有力 生硬-_20-200Hz 苍白单溥 丰满、混厚深沉 浑浊要使音色有美感,就要泛音丰富、有层次,使歌声有音响美,听众听起来悦耳动听, 提升量不易过强。LF(低音)过量,声音混浊不清;HF(高音)过量,声音尖噪刺耳。提升某一频段后,还要考虑对其他频段的影响,要总体地考虑歌声的清晰度和丰满度。下面介绍几种曲型人声的调音手法。1、 对主持人的调音:主持人多为小姐,其语音特性是清晰流畅,富于表情。她可以影响

22、观众的情绪,因此要把她的音色调好。低语调型:轻声细语、感情细腻,可采取近距离拾音,话筒与口型很近,这可增加亲切感,可拾取纤细、微弱的声调。缺点是存在近讲效应,低频过强。具体处理手段:(1)要衰减 LF:在 100Hz 附近衰减 6dB 左右,最大可衰减到 10dB。(2)对于 MID:在 250Hz-2kHz 提升 3-6dB。250Hz-2kHz 是语言重要频段。(3)对 HF:6KHz 以上频段衰减 3-6dB,以减小高频噪声。(4)主持人的话筒不要使用效果处理器进行混响(REV)和回声(ECHO)处理,否则会失去真实感和亲切感。-_2、 对普通人的调音:在歌厅里,有一些歌唱爱好者和业余歌

23、手,也有一些人仅是娱乐消遣,他们多为自己演唱。其中有的人没有受过基本专业训练,缺乏演唱技巧,甚至有噪音不好和不会使用话筒的人,其中,男声易出现喉音和沙哑,女声易出现气息噪音和声带噪声。为消除以上现象采用如下具体处理手段。(1)在 100Hz 以下要切除,消除低频噪声,使音色更加纯净。(2)在 500-800Hz 要小量衰减,使音色不要太生硬。(3)在 MID 频段提升 3-6dB,以增强明亮度,使声音清晰、明亮;(4)一般人声音都较低,而且缺乏响度,所以音量要开得大一些;亦可把 200-300Hz 范围频率加以提升,以增加声音的响度。业余歌手动态范围不大,勿用自动音量控制。3、 对专业歌手的调

24、音:歌厅里常有专业歌手,被朋友邀请到歌厅里做客,有时唱上两曲为朋友和客人们助兴。专业歌手有响亮的歌喉,从发声、叹息、吐字、共鸣演唱基本都具有一定的水平,而每人都具有一定的演唱风格。 -_调音要求: (1)要了解歌手的音色特点、网络流派,高、中、低泛音特性;(2)要了解歌手的音域宽度和动态范围;(3)要熟悉歌曲、歌词感情,调的基本手法要与歌曲的意境一致;(4)要注意歌曲的风格和歌手的演唱情绪;(5)话筒的档次要高:宽频响、小失真、大动态。演员站在歌坛上,利用歌坛声场,使其音色既有电声,也有自然声。所以,要求歌坛具有良好的声学特性。女声:女声在高频部分容易产生 S 音(嘶声);在 7-10KHz 衰减了 3dB,可以消除 S 音。男声:男声音域比女声低一个 8 度音程,频率低一个倍频,在 100Hz 衰减了 3dB 左右,可以增加清晰度。