电视新闻摄像与编辑课件.ppt

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1、电视新闻摄像与编辑课件 Still waters run deep.流静水深流静水深,人静心深人静心深 Where there is life,there is hope。有生命必有希望。有生命必有希望二、电视新闻的传播特性二、电视新闻的传播特性 1、兼容性：所有其他媒介的新闻都可以、兼容性：所有其他媒介的新闻都可以在电视上出现在电视上出现 2、多样性电视新闻可以采用多种样式：、多样性电视新闻可以采用多种样式：如图像如图像+解说、图像解说、图像+伴音、图像伴音、图像+字字幕、口播、图片幕、口播、图片+文字说明、游动字幕文字说明、游动字幕等。等。3、线性传播：不能选择接收顺序、线性传播：不能选择

2、接收顺序4、共时性、共时性：可实现同步传播：可实现同步传播 5、影像传播为主、影像传播为主 6、现场感强、现场感强三、电视新闻的优势三、电视新闻的优势 1 1、重现场、重现场、重现场、重现场2 2、重广度、重广度、重广度、重广度3 3、重接近性、重接近性、重接近性、重接近性信息来源信息来源目的地目的地讯息讯息解码解码编码编码1 1、重现场、重现场、重现场、重现场2 2、重广度、重广度、重广度、重广度3 3、重接近性、重接近性、重接近性、重接近性反馈反馈第二节第二节 电视新闻节目的基本元素电视新闻节目的基本元素 一、电视新闻节目的基本传播符号：一、电视新闻节目的基本传播符号：（一）视觉元素（一）

3、视觉元素（一）视觉元素（一）视觉元素 1 1、电视画面：、电视画面：、电视画面：、电视画面：再现、实证、表意再现、实证、表意再现、实证、表意再现、实证、表意 2 2、屏幕文字：提示、补充、传递信息、屏幕文字：提示、补充、传递信息、屏幕文字：提示、补充、传递信息、屏幕文字：提示、补充、传递信息 3 3、图表、图形：实证、传递信息、图表、图形：实证、传递信息、图表、图形：实证、传递信息、图表、图形：实证、传递信息 4 4、照片或者与新闻人物、新闻事件有关的实物、照片或者与新闻人物、新闻事件有关的实物、照片或者与新闻人物、新闻事件有关的实物、照片或者与新闻人物、新闻事件有关的实物资料资料资料资料（二

4、）声音元素（二）声音元素 1 1、人物同期声：增加新闻的真实性和权威性、展、人物同期声：增加新闻的真实性和权威性、展、人物同期声：增加新闻的真实性和权威性、展、人物同期声：增加新闻的真实性和权威性、展示人物的个性化色彩、通过同期声的追述可以示人物的个性化色彩、通过同期声的追述可以示人物的个性化色彩、通过同期声的追述可以示人物的个性化色彩、通过同期声的追述可以表现过去的形象。表现过去的形象。表现过去的形象。表现过去的形象。2 2、环境效果音、环境效果音、环境效果音、环境效果音 3 3、旁白解说、旁白解说、旁白解说、旁白解说 4 4、音乐、音乐、音乐、音乐二、电视新闻节目的构成要件二、电视新闻节目

5、的构成要件 （一）新闻主体：（一）新闻主体：是新闻内容的重要承载方式，包括：新是新闻内容的重要承载方式，包括：新闻图象、口播新闻、图片新闻、现场报道。闻图象、口播新闻、图片新闻、现场报道。（二）辅助表现手段：（二）辅助表现手段：1、串联词：包括导语、开篇词和结束、串联词：包括导语、开篇词和结束语、单条新闻与单条新闻之间、段落与段语、单条新闻与单条新闻之间、段落与段落之间的转折、连接语。落之间的转折、连接语。2、演播室、演播室 3、道具、道具 4、节目包装、节目包装（三）主持人或播音员（三）主持人或播音员（四）特邀佳宾（四）特邀佳宾 第三节第三节 电视新闻基本形态电视新闻基本形态一、电视新闻的基

6、本形态一、电视新闻的基本形态标准标准标准标准 基本形态基本形态基本形态基本形态 新新新新闻闻闻闻内内内内容容容容时政新闻时政新闻时政新闻时政新闻 、行业新闻、行业新闻、行业新闻、行业新闻 、地方和社区新闻、地方和社区新闻、地方和社区新闻、地方和社区新闻 、人、人、人、人物新闻物新闻物新闻物新闻 、评论性新闻、剪辑新闻评论性新闻、剪辑新闻评论性新闻、剪辑新闻评论性新闻、剪辑新闻 （深度调查（深度调查（深度调查（深度调查性报道、综合新闻、社会新闻、财经资讯、服性报道、综合新闻、社会新闻、财经资讯、服性报道、综合新闻、社会新闻、财经资讯、服性报道、综合新闻、社会新闻、财经资讯、服务信息、娱乐新闻、国

7、际新闻）务信息、娱乐新闻、国际新闻）务信息、娱乐新闻、国际新闻）务信息、娱乐新闻、国际新闻）新新新新闻闻闻闻性性性性质质质质 预知新闻与突发新闻预知新闻与突发新闻预知新闻与突发新闻预知新闻与突发新闻 、主体新闻与反应新闻、主体新闻与反应新闻、主体新闻与反应新闻、主体新闻与反应新闻 、动态新闻与静态新闻、动态新闻与静态新闻、动态新闻与静态新闻、动态新闻与静态新闻 、事件性新闻和非事件、事件性新闻和非事件、事件性新闻和非事件、事件性新闻和非事件性新闻性新闻性新闻性新闻 、行业新闻和社会新闻、行业新闻和社会新闻、行业新闻和社会新闻、行业新闻和社会新闻 、共有新闻和、共有新闻和、共有新闻和、共有新闻和

8、独家新闻、硬新闻与软新闻独家新闻、硬新闻与软新闻独家新闻、硬新闻与软新闻独家新闻、硬新闻与软新闻 、正面报道与负面正面报道与负面正面报道与负面正面报道与负面报道、调查类新闻与解释类新闻、连续报道与报道、调查类新闻与解释类新闻、连续报道与报道、调查类新闻与解释类新闻、连续报道与报道、调查类新闻与解释类新闻、连续报道与系列报道系列报道系列报道系列报道新新新新闻闻闻闻体体体体裁裁裁裁 消息类新闻和新闻节目、新闻专题及专题栏目、消息类新闻和新闻节目、新闻专题及专题栏目、消息类新闻和新闻节目、新闻专题及专题栏目、消息类新闻和新闻节目、新闻专题及专题栏目、新闻评论、新闻访谈或座谈、新闻纪录片、新新闻评论、

9、新闻访谈或座谈、新闻纪录片、新新闻评论、新闻访谈或座谈、新闻纪录片、新新闻评论、新闻访谈或座谈、新闻纪录片、新闻杂志闻杂志闻杂志闻杂志二、那些新闻可以成为电视新闻：二、那些新闻可以成为电视新闻：（一）有新闻现场（一）有新闻现场 (二二)有可以看见的新闻事实正在发生的过有可以看见的新闻事实正在发生的过程程 (三三)有重要细节和关键情节有重要细节和关键情节 (四四)最好有现场声音最好有现场声音 (五五)有具体的当事人有具体的当事人 观看视频作品观看视频作品.视频转化视频转化任长霞任长霞.mkv理论总结：电视新闻所遵循的是以具象思维为主、电视新闻所遵循的是以具象思维为主、抽象思维补充的思维方式抽象思

10、维补充的思维方式,以具象内容为表现以具象内容为表现手段手段,以抽象内容进行说明补充。以抽象内容进行说明补充。电视新闻在电视新闻在传播具象或者具体的事实时简单明白，但在表传播具象或者具体的事实时简单明白，但在表达思想观点感情等抽象的内容时处于明显的劣达思想观点感情等抽象的内容时处于明显的劣势势,必须借助于文字的补充方能完成。必须借助于文字的补充方能完成。技巧提示：技巧提示：当我们遇到一条新闻线索当我们遇到一条新闻线索,可以凭借以可以凭借以下步骤判断其是否能作为电视新闻下步骤判断其是否能作为电视新闻:1 1、这个事件是否具有电视新闻的特征这个事件是否具有电视新闻的特征这个事件是否具有电视新闻的特征

11、这个事件是否具有电视新闻的特征？2 2 2 2、能否拍摄到好看的现场和重要细节？、能否拍摄到好看的现场和重要细节？、能否拍摄到好看的现场和重要细节？、能否拍摄到好看的现场和重要细节？3 3 3 3、有没有一个正在发生的过程可以跟踪？、有没有一个正在发生的过程可以跟踪？、有没有一个正在发生的过程可以跟踪？、有没有一个正在发生的过程可以跟踪？4 4 4 4、如果我到了现场、如果我到了现场、如果我到了现场、如果我到了现场,是否能够采访到需要的材料？是否能够采访到需要的材料？是否能够采访到需要的材料？是否能够采访到需要的材料？课堂练习：课堂练习：电视新闻采写电视新闻采写事件描述：早晨八点，东仪路上出了

12、车祸，一辆蹦事件描述：早晨八点，东仪路上出了车祸，一辆蹦事件描述：早晨八点，东仪路上出了车祸，一辆蹦事件描述：早晨八点，东仪路上出了车祸，一辆蹦蹦车与公交车相撞。蹦蹦车严重损毁，所幸没有人蹦车与公交车相撞。蹦蹦车严重损毁，所幸没有人蹦车与公交车相撞。蹦蹦车严重损毁，所幸没有人蹦车与公交车相撞。蹦蹦车严重损毁，所幸没有人员伤亡。员伤亡。员伤亡。员伤亡。你作为都市快报跑街的记者请就此事采写一你作为都市快报跑街的记者请就此事采写一你作为都市快报跑街的记者请就此事采写一你作为都市快报跑街的记者请就此事采写一则电视新闻。则电视新闻。则电视新闻。则电视新闻。第一章第一章 认识摄录一体机认识摄录一体机一、摄

13、像技术的发展历史一、摄像技术的发展历史 二、录像技术的发展历史二、录像技术的发展历史光电管光电管CCDCMOS模拟复合模拟复合模拟分量模拟分量数字数字第一章第一章 认识摄录一体机认识摄录一体机三、认识摄像机三、认识摄像机三、认识摄像机三、认识摄像机 1 1、镜头和光圈、镜头和光圈、镜头和光圈、镜头和光圈 2 2、白平衡、白平衡、白平衡、白平衡 根据亮度方程，当摄像机拍摄白色物体的根据亮度方程，当摄像机拍摄白色物体的根据亮度方程，当摄像机拍摄白色物体的根据亮度方程，当摄像机拍摄白色物体的时候，输出的三个基色电压必须相同，才能呈现标时候，输出的三个基色电压必须相同，才能呈现标时候，输出的三个基色电

14、压必须相同，才能呈现标时候，输出的三个基色电压必须相同，才能呈现标准白色，这种条件称为摄像机的白平衡。准白色，这种条件称为摄像机的白平衡。准白色，这种条件称为摄像机的白平衡。准白色，这种条件称为摄像机的白平衡。3 3、色温片、色温片、色温片、色温片 4 4、手持拍摄和上肩拍摄、手持拍摄和上肩拍摄、手持拍摄和上肩拍摄、手持拍摄和上肩拍摄 5 5、固定执机拍摄、固定执机拍摄、固定执机拍摄、固定执机拍摄 6 6、磁带的安放、磁带的安放、磁带的安放、磁带的安放 第一章第一章 认识摄录一体机认识摄录一体机四、对话（对抗）基本机位形式四、对话（对抗）基本机位形式 1、外反拍机位、外反拍机位 2、内反拍机位

15、、内反拍机位 3、顶角机位、顶角机位 4、平行机位、平行机位 第一章第一章 认识摄录一体机认识摄录一体机四、对话（对抗）基本机位形式四、对话（对抗）基本机位形式 6 61 15 53 34 42 27 7第一章第一章 认识摄录一体机认识摄录一体机五、景别五、景别 景别是被摄主体在画面中呈现的范围。一景别是被摄主体在画面中呈现的范围。一般分为远景、全景、中景、近景、特写。般分为远景、全景、中景、近景、特写。第一章第一章 认识摄录一体机认识摄录一体机远景远景远景远景 表现广阔场面的电视画面，它包括景物范围大，着重于整表现广阔场面的电视画面，它包括景物范围大，着重于整表现广阔场面的电视画面，它包括景

16、物范围大，着重于整表现广阔场面的电视画面，它包括景物范围大，着重于整体气势，内容的中心不明显。体气势，内容的中心不明显。体气势，内容的中心不明显。体气势，内容的中心不明显。远景在电视作品中的主要任务是介绍典型人物所处的环境、远景在电视作品中的主要任务是介绍典型人物所处的环境、远景在电视作品中的主要任务是介绍典型人物所处的环境、远景在电视作品中的主要任务是介绍典型人物所处的环境、表现自然景色，地理位置、环境特点或创造一种特定气氛。表现自然景色，地理位置、环境特点或创造一种特定气氛。表现自然景色，地理位置、环境特点或创造一种特定气氛。表现自然景色，地理位置、环境特点或创造一种特定气氛。远景的选用制

17、约着镜头的长度，因为必须给观众留够时间远景的选用制约着镜头的长度，因为必须给观众留够时间远景的选用制约着镜头的长度，因为必须给观众留够时间远景的选用制约着镜头的长度，因为必须给观众留够时间看清画面内容。看清画面内容。看清画面内容。看清画面内容。（1 1 1 1）远景拍摄尽量不用顺光，而选择侧光或侧逆光以形成画）远景拍摄尽量不用顺光，而选择侧光或侧逆光以形成画）远景拍摄尽量不用顺光，而选择侧光或侧逆光以形成画）远景拍摄尽量不用顺光，而选择侧光或侧逆光以形成画面层次，显示空间透视效果。面层次，显示空间透视效果。面层次，显示空间透视效果。面层次，显示空间透视效果。（2 2 2 2）处理远景画面时应删

18、繁就简，删除不必要的前景，将观众）处理远景画面时应删繁就简，删除不必要的前景，将观众）处理远景画面时应删繁就简，删除不必要的前景，将观众）处理远景画面时应删繁就简，删除不必要的前景，将观众的视线引向远方。的视线引向远方。的视线引向远方。的视线引向远方。（3 3 3 3）保证画面的时间长度，摄像机的运动也不宜太快。）保证画面的时间长度，摄像机的运动也不宜太快。）保证画面的时间长度，摄像机的运动也不宜太快。）保证画面的时间长度，摄像机的运动也不宜太快。（4 4 4 4）远景镜头常作为开篇、结尾、过渡镜头）远景镜头常作为开篇、结尾、过渡镜头）远景镜头常作为开篇、结尾、过渡镜头）远景镜头常作为开篇、结

19、尾、过渡镜头。宛如中国水墨山水画般的远景画面第一章第一章 认识摄录一体机认识摄录一体机全景全景全景全景 表现人物的具体动作或者表现人物的具体动作或者表现人物的具体动作或者表现人物的具体动作或者人物和环境人物和环境人物和环境人物和环境的关系。的关系。的关系。的关系。用全景表现场景的全貌相当于在剧场看到舞台框内用全景表现场景的全貌相当于在剧场看到舞台框内用全景表现场景的全貌相当于在剧场看到舞台框内用全景表现场景的全貌相当于在剧场看到舞台框内的景别。是一个场面中的总角度，定位镜头。它制的景别。是一个场面中的总角度，定位镜头。它制的景别。是一个场面中的总角度，定位镜头。它制的景别。是一个场面中的总角度

20、，定位镜头。它制约着该场面分切镜头中的光线、影调、人物运动及约着该场面分切镜头中的光线、影调、人物运动及约着该场面分切镜头中的光线、影调、人物运动及约着该场面分切镜头中的光线、影调、人物运动及位置。位置。位置。位置。（1 1 1 1）全景在拍摄人体时，必须把被摄对象的脚全部拍下来。）全景在拍摄人体时，必须把被摄对象的脚全部拍下来。）全景在拍摄人体时，必须把被摄对象的脚全部拍下来。）全景在拍摄人体时，必须把被摄对象的脚全部拍下来。不要在脚面山开始分截。不要在脚面山开始分截。不要在脚面山开始分截。不要在脚面山开始分截。（2 2 2 2）拍摄全景时，不仅要注意空间深度的表达、主体轮廓）拍摄全景时，不

21、仅要注意空间深度的表达、主体轮廓）拍摄全景时，不仅要注意空间深度的表达、主体轮廓）拍摄全景时，不仅要注意空间深度的表达、主体轮廓线条，还应善于选择适当的前景来帮衬内容表达并加强纵深线条，还应善于选择适当的前景来帮衬内容表达并加强纵深线条，还应善于选择适当的前景来帮衬内容表达并加强纵深线条，还应善于选择适当的前景来帮衬内容表达并加强纵深感，选择与主体不同色调的背景来衬托主体、突出主体。感，选择与主体不同色调的背景来衬托主体、突出主体。感，选择与主体不同色调的背景来衬托主体、突出主体。感，选择与主体不同色调的背景来衬托主体、突出主体。全景：人物全身形象。选自影片斯巴达三百勇士第一章第一章 认识摄录

22、一体机认识摄录一体机中景中景中景中景 表现成年人膝盖以上或者表现成年人膝盖以上或者表现成年人膝盖以上或者表现成年人膝盖以上或者场景局部场景局部场景局部场景局部的电视画面。的电视画面。的电视画面。的电视画面。中景可使观众看清人物半身的形体动作和情绪交流。中景可使观众看清人物半身的形体动作和情绪交流。中景可使观众看清人物半身的形体动作和情绪交流。中景可使观众看清人物半身的形体动作和情绪交流。有利于交代人与人，人与物之间的关系。有利于交代人与人，人与物之间的关系。有利于交代人与人，人与物之间的关系。有利于交代人与人，人与物之间的关系。拍摄中景时，应以被摄物富有表现力的局部为拍摄中景时，应以被摄物富有

23、表现力的局部为拍摄中景时，应以被摄物富有表现力的局部为拍摄中景时，应以被摄物富有表现力的局部为主，而环境降到了次要位置。主，而环境降到了次要位置。主，而环境降到了次要位置。主，而环境降到了次要位置。应用中景时，常需要交代背景或动作线路，如应用中景时，常需要交代背景或动作线路，如应用中景时，常需要交代背景或动作线路，如应用中景时，常需要交代背景或动作线路，如果把它和展示全貌的镜头交替使用，会相得益彰。果把它和展示全貌的镜头交替使用，会相得益彰。果把它和展示全貌的镜头交替使用，会相得益彰。果把它和展示全貌的镜头交替使用，会相得益彰。在拍摄中景画面时必须注意抓取具有本质特征的现象、在拍摄中景画面时必

24、须注意抓取具有本质特征的现象、在拍摄中景画面时必须注意抓取具有本质特征的现象、在拍摄中景画面时必须注意抓取具有本质特征的现象、表情和动作。始终将情节的中心点处理在画面的结构中心位表情和动作。始终将情节的中心点处理在画面的结构中心位表情和动作。始终将情节的中心点处理在画面的结构中心位表情和动作。始终将情节的中心点处理在画面的结构中心位置。置。置。置。n n中景是表现成年人膝盖以上部分的画面中景是表现成年人膝盖以上部分的画面n n中近景：腰部以上部分的画面中近景：腰部以上部分的画面 选自影片斯巴达三百勇士选自影片斯巴达三百勇士近景近景 表现成年人胸部以上或者物体局部的电视画面。近景拉近了被摄人物与

25、观众的距离，容易产生一种交流感。人物内心的波动反映到脸上，清晰可见。近景是表现人物面部神情、刻划人物性格的主要景别。（1 1 1 1）拍摄时，主要以突出面部表情或质感为目的。）拍摄时，主要以突出面部表情或质感为目的。）拍摄时，主要以突出面部表情或质感为目的。）拍摄时，主要以突出面部表情或质感为目的。（2 2 2 2）在拍摄近景画面时，聚焦要准确，当被摄主体运动）在拍摄近景画面时，聚焦要准确，当被摄主体运动）在拍摄近景画面时，聚焦要准确，当被摄主体运动）在拍摄近景画面时，聚焦要准确，当被摄主体运动时更是如此。近景画面应力求简洁，始终让主体人物处于画时更是如此。近景画面应力求简洁，始终让主体人物处

26、于画时更是如此。近景画面应力求简洁，始终让主体人物处于画时更是如此。近景画面应力求简洁，始终让主体人物处于画面的结构中心。面的结构中心。面的结构中心。面的结构中心。（3 3 3 3）拍摄新闻人物的近景画面时，要注意人物在现场的）拍摄新闻人物的近景画面时，要注意人物在现场的）拍摄新闻人物的近景画面时，要注意人物在现场的）拍摄新闻人物的近景画面时，要注意人物在现场的神情（紧张感），此时应停机等待或多拍一段画面以便后期神情（紧张感），此时应停机等待或多拍一段画面以便后期神情（紧张感），此时应停机等待或多拍一段画面以便后期神情（紧张感），此时应停机等待或多拍一段画面以便后期编辑。编辑。编辑。编辑。第一

27、章第一章 认识摄录一体机认识摄录一体机n n近景是表现成年人胸部以上部分的画面。选自影片斯巴达三百勇士第一章第一章 认识摄录一体机认识摄录一体机特写特写特写特写 表现成年人肩部以上或被摄对象细部的电视画表现成年人肩部以上或被摄对象细部的电视画表现成年人肩部以上或被摄对象细部的电视画表现成年人肩部以上或被摄对象细部的电视画面。面。面。面。在电视作品中常被用来刻画人物，或细腻表现在电视作品中常被用来刻画人物，或细腻表现在电视作品中常被用来刻画人物，或细腻表现在电视作品中常被用来刻画人物，或细腻表现某一物体细部的特征，揭示特定的含义。某一物体细部的特征，揭示特定的含义。某一物体细部的特征，揭示特定的

28、含义。某一物体细部的特征，揭示特定的含义。在拍摄特写画面时，构图应力求饱满，对形象的处理在拍摄特写画面时，构图应力求饱满，对形象的处理在拍摄特写画面时，构图应力求饱满，对形象的处理在拍摄特写画面时，构图应力求饱满，对形象的处理宁大勿小，空间范围宁小而勿空旷。拍摄特写画面应采用手宁大勿小，空间范围宁小而勿空旷。拍摄特写画面应采用手宁大勿小，空间范围宁小而勿空旷。拍摄特写画面应采用手宁大勿小，空间范围宁小而勿空旷。拍摄特写画面应采用手动光圈将曝光量调到最合适。因为画面曝光的过度或不足都动光圈将曝光量调到最合适。因为画面曝光的过度或不足都动光圈将曝光量调到最合适。因为画面曝光的过度或不足都动光圈将曝

29、光量调到最合适。因为画面曝光的过度或不足都会直接影响物体的质感与色彩。会直接影响物体的质感与色彩。会直接影响物体的质感与色彩。会直接影响物体的质感与色彩。n n特写是表现成年人肩部以上的头像的画面 选自影片斯巴达三百勇士n n特写是表现被摄对象细部的画面 选自电影辛特勒的名单第一章第一章 认识摄录一体机认识摄录一体机六、镜头的分类六、镜头的分类六、镜头的分类六、镜头的分类 1 1、镜头的概念、镜头的概念、镜头的概念、镜头的概念 2 2、镜头的分类、镜头的分类、镜头的分类、镜头的分类 单人、双人、插入；高、低、水平角度，倾斜（荷兰单人、双人、插入；高、低、水平角度，倾斜（荷兰单人、双人、插入；高

30、、低、水平角度，倾斜（荷兰单人、双人、插入；高、低、水平角度，倾斜（荷兰式）；四分之三、正面、过肩镜头；推、拉、摇、移、跟、甩、式）；四分之三、正面、过肩镜头；推、拉、摇、移、跟、甩、式）；四分之三、正面、过肩镜头；推、拉、摇、移、跟、甩、式）；四分之三、正面、过肩镜头；推、拉、摇、移、跟、甩、变焦，斯坦尼康镜头；主观和客观变焦，斯坦尼康镜头；主观和客观变焦，斯坦尼康镜头；主观和客观变焦，斯坦尼康镜头；主观和客观 .视频转化视频转化视频转化视频转化 仰拍镜头仰拍镜头仰拍镜头仰拍镜头.mkv.mkv 3 3、主观镜头和客观镜头、主观镜头和客观镜头、主观镜头和客观镜头、主观镜头和客观镜头 .视频转

31、化视频转化视频转化视频转化 主观和客观主观和客观主观和客观主观和客观.mkv.mkv 第一章第一章 认识摄录一体机认识摄录一体机4 4、镜头的评价标准、镜头的评价标准、镜头的评价标准、镜头的评价标准n n 影像的大小影像的大小影像的大小影像的大小n n 景深景深景深景深.视频转化视频转化视频转化视频转化 大景深镜头大景深镜头大景深镜头大景深镜头.mkv.mkv .视频转化视频转化视频转化视频转化 景深镜头景深镜头景深镜头景深镜头.mkv.mkv 最终在影像中体现出其焦平面前后的清晰范围最终在影像中体现出其焦平面前后的清晰范围最终在影像中体现出其焦平面前后的清晰范围最终在影像中体现出其焦平面前后

32、的清晰范围 镜头角度越大，景深越深，反之，景深越浅。镜头角度越大，景深越深，反之，景深越浅。镜头角度越大，景深越深，反之，景深越浅。镜头角度越大，景深越深，反之，景深越浅。n n 线性歪曲线性歪曲线性歪曲线性歪曲.视频转化视频转化视频转化视频转化 线型畸变线型畸变线型畸变线型畸变.mkv.mkv 第一章第一章 认识摄录一体机认识摄录一体机课堂作业：课堂作业：课堂作业：课堂作业：描写一个猎人在树林里面打鸟的场景。描写一个猎人在树林里面打鸟的场景。描写一个猎人在树林里面打鸟的场景。描写一个猎人在树林里面打鸟的场景。要求：要求：要求：要求：1 1、镜头数在、镜头数在、镜头数在、镜头数在3 31010

33、之间之间之间之间 2 2、有新意、有新意、有新意、有新意 3 3、镜头具有多样性、镜头具有多样性、镜头具有多样性、镜头具有多样性 第二章第二章 电视摄像基础电视摄像基础 第一节第一节 电视画面的视觉元素电视画面的视觉元素第二章第二章 电视摄像基础电视摄像基础 第一节第一节 电视画面的视觉元素电视画面的视觉元素第二章第二章 电视摄像基础电视摄像基础 第一节第一节 电视画面的视觉元素电视画面的视觉元素第二章第二章 电视摄像基础电视摄像基础 第一节第一节第一节第一节 电视画面的视觉元素电视画面的视觉元素电视画面的视觉元素电视画面的视觉元素 1 1、线条线条线条线条 图形图形图形图形 纹理纹理纹理纹理

34、 颜色诸元素构成构图。颜色诸元素构成构图。颜色诸元素构成构图。颜色诸元素构成构图。线条：直线、斜线、曲线、锯齿线。线条：直线、斜线、曲线、锯齿线。线条：直线、斜线、曲线、锯齿线。线条：直线、斜线、曲线、锯齿线。2 2、图形：当线条、图形、纹理或者颜色被有序的重、图形：当线条、图形、纹理或者颜色被有序的重、图形：当线条、图形、纹理或者颜色被有序的重、图形：当线条、图形、纹理或者颜色被有序的重复使用时，就出现了新的图形。如足球场的座位。复使用时，就出现了新的图形。如足球场的座位。复使用时，就出现了新的图形。如足球场的座位。复使用时，就出现了新的图形。如足球场的座位。3 3、反差和相似、反差和相似、

35、反差和相似、反差和相似 4 4、构图：三角形构图、圆形和拱形构图、叠加、封、构图：三角形构图、圆形和拱形构图、叠加、封、构图：三角形构图、圆形和拱形构图、叠加、封、构图：三角形构图、圆形和拱形构图、叠加、封闭式构图、开放式构图、三分法。闭式构图、开放式构图、三分法。闭式构图、开放式构图、三分法。闭式构图、开放式构图、三分法。5 5、平衡、平衡、平衡、平衡第二章第二章 电视摄像基础电视摄像基础 第一节第一节第一节第一节 电视画面的视觉元素电视画面的视觉元素电视画面的视觉元素电视画面的视觉元素 线条：直线线条：直线线条：直线线条：直线竖立的线条比横线强烈和活跃的多，他们在画面上有较强的视觉优越性第

36、二章第二章 电视摄像基础电视摄像基础 第一节第一节第一节第一节 电视画面的视觉元素电视画面的视觉元素电视画面的视觉元素电视画面的视觉元素 线条：直线线条：直线线条：直线线条：直线横线表示稳定第二章第二章 电视摄像基础电视摄像基础 第一节第一节第一节第一节 电视画面的视觉元素电视画面的视觉元素电视画面的视觉元素电视画面的视觉元素 线条：直线线条：直线线条：直线线条：直线斜线看上去像是运动的直线，就是因为它从画框的一脚到另一个角。以斜线排列的物体看来象是运动，即使它们实际是静止的。斜线暗示了运动、冲突和能量。它们还传达了一种不稳定性，或者然观众感觉到紧张和不舒服。第二章第二章 电视摄像基础电视摄像

37、基础 第一节第一节第一节第一节 电视画面的视觉元素电视画面的视觉元素电视画面的视觉元素电视画面的视觉元素曲线曲线曲线曲线 曲线的不同含义取决与它们不同的形状。锐利的曲线，比如海洋波浪，常常暗示动荡。而柔顺的曲线意味着柔和以及和谐。另一种曲线是S线，S线是构图的最主要元素，也是引导视线的线条。锯齿状线条锯齿状线条锯齿状线条是各种形状线条的集合，比如说横线和竖线，或者斜线和弯曲的线条。被扭曲成锯齿状的线条倾向于传达一种不安分和有侵略性的感受。划破长空的闪电就是最基本的锯齿线条。.视频转化锯齿状线条.mkv第二章第二章 电视摄像基础电视摄像基础 第一节第一节 电视画面的视觉元素电视画面的视觉元素2

38、2、图形：当线条、图形、纹理或者颜色被有序的图形：当线条、图形、纹理或者颜色被有序的图形：当线条、图形、纹理或者颜色被有序的图形：当线条、图形、纹理或者颜色被有序的重复使用时，就出现了新的图形。如足球场的重复使用时，就出现了新的图形。如足球场的重复使用时，就出现了新的图形。如足球场的重复使用时，就出现了新的图形。如足球场的座位。座位。座位。座位。3 3、反差和相似反差和相似反差和相似反差和相似 .视频转化视频转化视频转化视频转化 反差分离反差分离反差分离反差分离.mkv.mkv .视频转化视频转化视频转化视频转化 反差分离反差分离反差分离反差分离1.mkv1.mkv第二章第二章 电视摄像基础电

39、视摄像基础 第一节第一节 电视画面的视觉元素电视画面的视觉元素4 4、构图：三角形构图构图：三角形构图构图：三角形构图构图：三角形构图三角形最常见的被用于祖构人物和物体三角形最常见的被用于祖构人物和物体三角形最常见的被用于祖构人物和物体三角形最常见的被用于祖构人物和物体位置的的形状之一。在三形构图中我们位置的的形状之一。在三形构图中我们位置的的形状之一。在三形构图中我们位置的的形状之一。在三形构图中我们的眼睛沿着三角形独立的三个点移动，的眼睛沿着三角形独立的三个点移动，的眼睛沿着三角形独立的三个点移动，的眼睛沿着三角形独立的三个点移动，画面就具有了生命力。当把人物组合在画面就具有了生命力。当把

40、人物组合在画面就具有了生命力。当把人物组合在画面就具有了生命力。当把人物组合在三角形画面中，最高点人物显得有优三角形画面中，最高点人物显得有优三角形画面中，最高点人物显得有优三角形画面中，最高点人物显得有优越感，反之，人物就显得卑微多了。越感，反之，人物就显得卑微多了。越感，反之，人物就显得卑微多了。越感，反之，人物就显得卑微多了。圆形和拱形构图、叠加、封闭式构图、开放式构图、圆形和拱形构图、叠加、封闭式构图、开放式构图、圆形和拱形构图、叠加、封闭式构图、开放式构图、圆形和拱形构图、叠加、封闭式构图、开放式构图、三分法。三分法。三分法。三分法。5 5、平衡、平衡、平衡、平衡第二章第二章 电视摄

41、像基础电视摄像基础 对称平衡对称平衡 不对称平衡不对称平衡对称平衡通常表达安静平和的的感对称平衡通常表达安静平和的的感 在不对称的构图中，主导地位的物体的在不对称的构图中，主导地位的物体的觉。另一类型的对称平横是反射性觉。另一类型的对称平横是反射性 空间位置，与同它相对的物体，或重要空间位置，与同它相对的物体，或重要的对称。起到引导视线作用的对称。起到引导视线作用 性不及它的物体不放在同一水平线上。性不及它的物体不放在同一水平线上。应当放在地平线上或下来吸引观众注意应当放在地平线上或下来吸引观众注意第二章第二章 电视摄像基础电视摄像基础 第一节第一节 电视画面的视觉元素电视画面的视觉元素 6、

42、不平衡构图、不平衡构图 一个不平衡的构图在主题或者视觉一个不平衡的构图在主题或者视觉比重上没有同一性。看上去画面中物体比重上没有同一性。看上去画面中物体可能倾斜，失去平衡感，带来了紧张和可能倾斜，失去平衡感，带来了紧张和不安。不安。第二章第二章 电视摄像基础电视摄像基础 第二节第二节 透视透视 1、画框、画框 2、地平线和消逝点、地平线和消逝点 被摄主体处于地平线的下方，就是被摄主体处于地平线的下方，就是俯视。被摄主体处于地平线上方，称仰俯视。被摄主体处于地平线上方，称仰视。视。第二章第二章 电视摄像基础电视摄像基础 技巧提示：技巧提示：为了然透视系统发生作用，所有的水平为了然透视系统发生作用

43、，所有的水平线条都必须和你的视线保持垂直。线条都必须和你的视线保持垂直。第二章第二章 电视摄像基础电视摄像基础 一点透视一点透视.视频转化视频转化一点透视一点透视.mkv 第二章第二章 电视摄像基础电视摄像基础 两点透视两点透视.视频转化视频转化两点透视两点透视.mkv第二章第二章 电视摄像基础电视摄像基础 三点透视三点透视 第三节第三节第三节第三节 拍摄高度拍摄高度拍摄高度拍摄高度1.1.平摄平摄 平角拍摄时平角拍摄时,视觉效果视觉效果与日常生活中人们观察事与日常生活中人们观察事物的正常情况相似，使人物的正常情况相似，使人感到平等、公正、亲切。感到平等、公正、亲切。平角拍摄的画面结构稳固、平

44、角拍摄的画面结构稳固、安定，主体形象平凡、和安定，主体形象平凡、和谐，是新闻摄像通常选用谐，是新闻摄像通常选用的拍摄高度。的拍摄高度。处理平摄画处理平摄画面时，地平线是要考虑的面时，地平线是要考虑的因素。因素。平拍平拍仰拍仰拍俯拍俯拍前斜侧方向、平角度拍摄、人物近景前斜侧方向、平角度拍摄、人物近景选自影片泰坦尼克选自影片泰坦尼克2.2.俯摄俯摄 俯角拍摄有利于交待环境及人物所处俯角拍摄有利于交待环境及人物所处环境。环境。俯角拍摄在表现人物活动时，宜于展俯角拍摄在表现人物活动时，宜于展示人物的方位和现场情况及整体气氛。示人物的方位和现场情况及整体气氛。俯角不适于表现人物的神情和人与人俯角不适于表

45、现人物的神情和人与人之间细致的情感交流。之间细致的情感交流。在拍摄近景人物或以人物情感交流为在拍摄近景人物或以人物情感交流为主的中、近景画面时，不宜随便使用俯角主的中、近景画面时，不宜随便使用俯角拍摄。拍摄。背面方向、俯角度拍摄、人物近景背面方向、俯角度拍摄、人物近景选自影片泰坦尼克选自影片泰坦尼克3 3仰摄仰摄 仰角拍摄使地平线处于画面下端或从下端仰角拍摄使地平线处于画面下端或从下端出画，常以天空或某种特定物体为背景，可以出画，常以天空或某种特定物体为背景，可以净化背景，达到突出主体的目的。净化背景，达到突出主体的目的。仰角能将垂直方向伸展的被摄对象在画面仰角能将垂直方向伸展的被摄对象在画面

46、上展开，有利于强调其高度和气势，比如耸立上展开，有利于强调其高度和气势，比如耸立的建筑、高大的树木等。的建筑、高大的树木等。仰角度拍摄跳跃、腾空等动作时，能够夸仰角度拍摄跳跃、腾空等动作时，能够夸张跳跃和腾空动作，比如用仰角拍摄跳高运动张跳跃和腾空动作，比如用仰角拍摄跳高运动员脚跃过杆的动作，给观众的画面感受要比生员脚跃过杆的动作，给观众的画面感受要比生活中的实际感受强烈得多。活中的实际感受强烈得多。仰摄画面中主体形象显得高大、挺拔，因仰摄画面中主体形象显得高大、挺拔，因此画面带有赞颂、敬仰等感情色彩。此画面带有赞颂、敬仰等感情色彩。正面方向、仰角度拍摄、人物中景正面方向、仰角度拍摄、人物中景

47、选自影片泰坦尼克选自影片泰坦尼克（三）拍摄方向（三）拍摄方向（三）拍摄方向（三）拍摄方向 1 1正面方向拍摄正面方向拍摄 正面拍摄有利于表现被摄对象的正面特正面拍摄有利于表现被摄对象的正面特征，就好像画面人物与观众正面对面地交征，就好像画面人物与观众正面对面地交流，观众容易产生参与感。但是，这个角流，观众容易产生参与感。但是，这个角度画面缺乏纵深感。度画面缺乏纵深感。2 2侧面方向拍摄侧面方向拍摄 侧面拍摄有利于表现被摄物体的运动姿侧面拍摄有利于表现被摄物体的运动姿态及轮廓。在拍摄人与人之间的对话和交态及轮廓。在拍摄人与人之间的对话和交流时，这个角度流时，这个角度,多方兼顾、平等对待。但多方兼

48、顾、平等对待。但是，侧面角度的不足，同样是不利于展示是，侧面角度的不足，同样是不利于展示立体空间。立体空间。选自影片斯巴达三百勇士选自影片斯巴达三百勇士选自电影辛特勒的名单选自电影辛特勒的名单3 3背面方向拍摄背面方向拍摄 背面方向拍摄使画面所表现出的视向与被摄对象的视向一背面方向拍摄使画面所表现出的视向与被摄对象的视向一致，给人以强烈的主观参与感。在新闻摄像中，常采用这个致，给人以强烈的主观参与感。在新闻摄像中，常采用这个角度表现追踪式采访，具有很强的纪实效果。角度表现追踪式采访，具有很强的纪实效果。背面方向拍摄人物，以表现人物的姿态为主，能够调动观背面方向拍摄人物，以表现人物的姿态为主，能

49、够调动观众的想象力。众的想象力。背面拍摄角度是个很容易被忽视的角度。背面拍摄角度是个很容易被忽视的角度。4.4.前斜侧方向前斜侧方向 斜侧方向是指摄像机在被摄对象正面、背面和正侧面以斜侧方向是指摄像机在被摄对象正面、背面和正侧面以外的任意一个水平方向进行的拍摄，斜侧方向能使被摄体本外的任意一个水平方向进行的拍摄，斜侧方向能使被摄体本身的横线，在画面上变为斜线，使物体产生明显的形体透视身的横线，在画面上变为斜线，使物体产生明显的形体透视效果，立体感强，有利于表现人物及纵深空间。效果，立体感强，有利于表现人物及纵深空间。斜侧方向拍摄还可在画面中分出主次关系。例在电视采斜侧方向拍摄还可在画面中分出主

50、次关系。例在电视采访中，通常采用的近景过肩镜头。访中，通常采用的近景过肩镜头。选自电影辛特勒的名单选自电影辛特勒的名单选自电影辛特勒的名单选自电影辛特勒的名单三、画三、画三、画三、画 面面面面 构构构构 图图图图 构图是指画面的结构布局构图是指画面的结构布局 1 1画面中心法：画面中心法：选自影片斯巴达三百勇士选自影片斯巴达三百勇士n n2对称法：就是把画面中人物放在对称的位置上。选自影片斯巴达三百勇士选自影片斯巴达三百勇士n n3井字法（九宫格法）：就是把被摄对象放在画面的视觉趣味中心上。选自影片斯巴达三百勇士选自影片斯巴达三百勇士n n4三角形构图：此构图通常以同性质的人和物或自然景观构成