传统吉祥纹饰在现代珠宝中创新应用分析.docx

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1、 学号 155142 陕西国际商贸学院本科毕业论文 传统吉祥纹饰在现代珠宝中创新应用分析二 级 学 院：珠宝学院专 业 名 称：宝石及材料工艺学学 生 姓 名：李晨晨指 导 教 师：胡占梅 二一九年四月郑 重 声 明郑 重 声 明本人呈交的学位论文，是在导师的指导下，独立进行研究工作所取得的成果，所有数据、图片资料真实可靠。尽我所知，除文中已经注明引用的内容外，本学位论文的研究成果不包含他人享有著作权的内容。对本论文所涉及的研究工作做出贡献的其他个人和集体，均已在文中以明确的方式标明。本学位论文的知识产权归属于培养单位。本人签名： 日期： I 摘 要摘 要 中国古文化的一个重要表现形式就是古代

2、吉祥纹饰。它在顺应社会发展的同时不仅传承了中国古代文化,而且不断的在吸收西方文化的精髓,顺应社会发展的潮流,进行设计和演变。传统吉祥纹饰具有种类多样、应用广泛等特点。同时,传统吉祥纹饰也经历了由繁到简的发展变化,通过对传统吉祥纹饰发展和研究透彻分析中国传统文化的发展过程,为现代首饰设计寻找到更多的设计灵感。本文以现代珠宝设计中的传统吉祥纹饰为出发点，通过分析现代珠宝设计中各种传统吉祥纹饰的应用特点，对现状进行了分析。纹饰设计对于传统吉祥纹饰借鉴中存在的问题,探究其产生原因,提高对于首饰设计相关的知识需求,寻找更好的设计方法。本文通过总结纹饰设计的特点,结合当下首饰设计的具体应用,为了传统吉祥纹

3、饰更好的传承下去,关注传统吉祥纹饰在现代首饰中的应用特点,与设计材料和设计风格的结合,力争为现代首饰设计提供更多的设计参考意见和创意依据。关键词：传统吉祥;现代珠宝;创新;纹饰设计III传统吉祥纹饰AbstractAn important manifestation of ancient Chinese culture is the ancient auspicious ornamentation. It not only inherits the ancient Chinese culture, but also absorbs the essence of western culture,

4、 conform to the trend of social development, design and evolution. Traditional auspicious decoration has the characteristics of variety and wide application. At the same time, traditional auspicious decorative patterns have also experienced the change from complicated to simple. Through the developm

5、ent of traditional auspicious decorative patterns and thorough analysis of the development process of Chinese traditional culture, we can find more inspiration for modern jewelry design. Starting from the traditional auspicious patterns in modern jewelry design, this paper analyzes the current situa

6、tion by analyzing the application characteristics of various traditional auspicious patterns in modern jewelry design. Decorative design for traditional auspicious decorative design for reference problems, to explore the causes, improve the knowledge of jewelry design needs, to find a better design

7、method.In this paper, through summarizing the characteristics of decorative pattern design, combined with the concrete application of jewelry design, in order to better live on traditional propitious grain, focus on the application characteristic of the traditional auspicious decoration in modern je

8、welry design, combined with the design materials and design style, strive to design for modern jewelry design to provide more reference opinions and creative basis.Key words: Traditional auspicious; Modern jewelry innovation; Decorative design目 录1.绪论11.1 研究背景11.2研究意义12.传统吉祥纹饰的设计分析22.1传统吉祥纹饰历史发展分析22.

9、2传统吉祥纹饰构成元素分析42.3传统吉祥纹饰文化特征分析42.4传统吉祥纹饰设计应用分析53.现代珠宝首饰中传统吉祥纹饰设计分析73.1现代珠宝首饰中的纹饰特点73.2专注于装饰和材料的结合73.3注重纹饰与设计风格的结合73.4注重与加工工艺的结合84.传统吉祥纹饰在现代首饰中的创新应用分析134.1创新应用特征分析134.2创新吉祥纹饰加工工艺分析134.3首饰设计案例分析135、结论15参考文献16致 谢181 绪论1.1 研究背景 中国传统文化的一个重要组成部分和重要体现是中国古代传统吉祥纹饰,这是中国古代先辈们的智慧结晶,文化是一个不断传承和不断创新的过程,我们的传统吉祥纹饰就在社

10、会发展的同时传承了中国古代文化的精髓而且同时不断的吸收西方文化精髓和顺应社会发展潮流,将东西方文化巧妙地融合，慢慢的演变又形成了自己新的独特的风格,传统吉祥纹饰也慢慢由繁到简,不断发展,通过对传统吉祥纹饰发展的研究我们也可以看出中国传统文化的发展历程对我们研究现代珠宝首饰所产生的巨大影响,传统吉祥纹饰通过创新再应用到现代珠宝首饰设计上来。1.2研究意义通过研究传统吉祥纹饰在现代的创新应用有助于我们更了解传统吉祥纹饰和传统文化的特征;研究传统吉祥纹饰在现代的创新应用分析有助于中国首饰设计行业在世界的发展,为珠宝首饰设计行业提供设计思路和发展基石;研究传统吉祥纹饰在现代的创新发展有助于中西方思想和

11、文化的融会贯通,既能帮助中国珠宝首饰设计作品走向世界,又能让世界看到中国文化的奇妙之处,所以这不仅是中国的也是世界的;现代全球知名珠宝品牌中,属于中国自己的品牌是少之又少的尤其是原创珠宝设计品牌,我们作为中国新青年更应该好好研究中国传统吉祥纹饰,研究中国传统文化,做出属于和带有中国特色珠宝首饰,将传统的和现代的好好融合,取其精华，去其糟粕,让中国传统文化走向世界,发扬光大。 2.传统吉祥纹饰的设计分析 2.1传统吉祥纹饰历史发展分析中国古代传统文化的组成是离不开纹饰的，纹饰见证了中国的历史发展，贯穿全过程，这是最好的表现。从纹饰一开始的发展在青铜器上的装饰纹路，到后来慢慢应用在各种生活日常用品

12、上，到服饰上，到首饰上，无不展现着，这些都是历史的体现，智慧的结晶都融合了社会的独特艺术美学和当时的发展背景。从秦汉时期起纹样除了青铜器,器具,瓦器,服装和建筑,墙壁壁画以及用于装饰室内装饰的画作外,应用范围也得到了扩展。屏风上都有很多丰富多彩的纹饰。从秦汉时期,佛教传入了我国,佛教中常说的因果报应寓意与中国传统的神话中的传说和阴阳五行相融合,丰富了传统纹饰的题材,自此纹饰也有了自己的语言人们开始给它赋予各种吉祥的含义。此时,传统吉祥纹饰中的福，禄，寿，囍的图案开始形成,并以人物的形式出现。到了西汉时期的纹饰大多构图比较紧凑密集,重点描绘气势,装饰既简单又动感,出现了对称的图案,如圆形,正方形

13、或水波。在此期间还有更多的人像，都出现在各种石壁瓦当上,对人的生活日常进行了刻画描绘，描绘手法简洁明了，为以后纹饰的发展奠定了基础。图示2-1东汉时期代表纹样有蟠螭纹、龙凤纹，波浪纹，各种动物（鹿，羊，龟，虎、鱼、蛙、蝙蝠、鸟等)纹等。魏晋时期的纹样种类繁多与前代的大体相同,但在好多细节上出现了一些变化,比如说在装饰纹样中出现了忍冬纹等外来的纹样,动态模式不强,主要基于对称排列。圆形和方形对称的图形充满了动物或植物,这种现象非常普遍,并且在北朝时期已基本形成。此外,人物纹中还出现了飞天形象,植物纹中花卉纹样也开始出现。这一时期的纹样主要应用于服饰、佛教石窟壁画云冈石窟石刻的飞天像。北魏时候的代

14、表性的图案有动物图案,植物图案,飞禽走兽，树纹等等。隋唐时期是中国封建社会的大发展时期,多民族的结合和中外文化的交流过程丰富和发展了这一时期的格局。在南北朝时期格局延续的基础上，隋朝的格局发生了一些变化。他们中的许多人使用花朵和叶子的图案，这些图案巧妙地分散布局，排列并组合成不同的图案。圆形图案和图案的组合是珐琅图案的主要特征。图示2-2唐代的格局越来越成熟,活泼,充满活力。唐代的整体风格体现了丰满,圆润,丰富,无拘无束的风格特点。它与当时女性的美学相同。唐代以肥胖为美,甚至装饰十分圆润,生活的主题更加美好。动物图案的主流地位逐渐被花卉图案所取代。花卉和植物通常用各种吉祥动物和生动的生物构图。

15、除此之外,唐代的鸟类通常是双边对称的，成双成对的。此外,外来风俗也在纹饰上有所表现。唐代最具有代表性的纹样是卷草纹和宝相花纹这两样。唐代经济发达,加上对外开放使得唐代的纹样种类繁多，花式也多。 五代十国时侯的纹样主要是像唐朝的风格,但修饰装饰上慢慢开始变得有点夸张。那些图案以花朵中的花朵或叶子的形式表示,主要由宝箱图案表示。 两宋时期是封建社会的又一个繁荣期,社会财力经济发展快速增加,人们的品位修养也不断的提升。这一时期的纹样大都以造型和色彩著称,追求自然美的美感,整体外观自然,优雅,智能,风格优美,呈现隐含,安静的美，特别精致。中国古代纹饰习惯把自然现象人格化、社会化、理想化，从而使天人关系

16、始终贯穿于伦理、道德和审美之中，讲究“图必有意，意必吉祥”。2.2传统吉祥纹饰构成元素分析 传统吉祥图案的设计元素具有广泛的主题,形式多样,内涵丰富,因此传承了很长时间，是中华文化的珍贵财富。但如何更好地将传统元素与现代设计风格相结合,使其广泛应用于现代珠宝设计材料,开创一种多元化的设计新潮流,是值得设计师借鉴的优秀资源和思考的问题。 传统文化在现代设计中的应用,是为了更好的宣扬中国传统文化中的中国自信力,通过应用的过程,寻找更适合的设计方法方式，传统吉祥图案的应用需要借鉴先进的概念和方法兼收并蓄，努力营造中国式的纹饰设计文化。通过对传统吉祥图案的过去，现在和未来的分析，倡导大家在艺术设计中体

17、现或运用传统文化，创作出具有中国民族特色的艺术作品1，将中国文化推向世界，走向各处。其广泛的主题，多样的形式，内容丰富，拥有悠久历史，它的历史内涵和别的比较来说，中国的吉祥纹饰设计元素和方式不得不说是我国的重要财富，它的文化价值是别的无法比较的，即使是国际上，中国传统吉祥纹饰也是占有一席之地的，它绽放着自己独特的光芒，但是仅仅是传统思想设计元素是远远不能适应现代社会的，必须要想办法将以前的和现代思想结晶相融合，把适应当代社会背景的运用于当代珠宝首饰设计当中去。这需要不断地去创新，不断地去发展，不断地去完善，然后进行不断地转换，最后再将其结合进行推广，使其更符合现代社会审美观，符合当代社会发展。

18、 传统吉祥纹饰是中国传统文化的一种体现,以动物,植物、人、自然现象、抽象传说为题材绘画的图像。这些传统纹样的发展取决于当时社会在政治经济道德伦理的一个反映。对动物图案的应用，龙则是象征着权威和实力的,而龟则是象征着长寿,福寿安康;对植物图案的应用像是梅兰竹菊大都是一些象征着我文人墨客品节高尚;对人的运用例如嫦娥奔月、牛郎织女等等,这些素材都被运用到了珠宝首饰设计当中,表达人们的想法和感受，包括海龟，鹤，鹿，大象，龙，凤凰等吉祥物;松树,竹子,李子,月桂树,石榴,合欢等吉祥物;玉如意,银锭,寿石和仪式等用具。吉祥纹饰主要源于原始社会人们对美好生活的期盼，这些期盼寄托在人们美好期望的器物之上,平时

19、穿戴,家里摆设都无时不刻不体现着。2.3传统吉祥纹饰文化特征分析 我国历史悠久,传统文化博大精深。中国传统吉祥纹饰有广义和狭义两个方面的含义,广义装饰是指在制造某些物体之前设计的有形状,颜色和结构的图案;狭义的装饰指的是某种物体上装饰效果的图案和颜色,这是绘画的延伸。传统的吉祥图案来源广泛,其载体主要包括日用品,陶瓷,金银器,纺织品等2。 中国古代动植物的装饰图案已经跨越了漫长的历史阶段并持续到今天，它们符合中国深厚的民族文化和传统思想。装饰设计随时间而变化，这种变化反映了中华民族人民的智慧和精神的结晶。在早期中国，纹饰是一种具有特殊象征意义的象征性语言。这些模式的设计表达了中国人民对生活的真

20、诚挚爱,以及努力创造幸福的态度。许多模式经常出现在许多模式中都有自己的吉祥话语陈述。 例如,龙在中国是一种神圣的吉祥虚拟生物,是荣誉的象征。龙是中国十二生肖之一,排名第五。龙是十二生肖动物中唯一一个可以腾云驾雾并潜入天空的动物。龙是中国极端荣誉的象征。龙饰是中国古代最具代表性的装饰品。像是古代皇帝穿着长袍,龙椅和龙牌除了以龙命名，也都刻有龙形图案。 除了龙纹,还有凤纹,也叫作凤鸟纹。凤纹与龙纹形成呼应,在中国古代是皇上最大的妃子正宫皇后的专属,所谓龙凤呈祥,龙飞凤舞,龙纹饰总是和风纹饰相伴相生,是天造地设的一对，现代人希望子女成才常说:望子成龙,望女成凤。龙纹和凤纹给我们做了最好的展示,中国古

21、代的吉祥纹饰都是对当时社会经济、文化社会背景的一种反应,大都表达人们对生活的一种美好期待愿望,人们寄物与情通过这些雕刻在珠宝首饰上的图案来达到一种寄托感情的方式,或者说是佛教的一种说法,保佑自己达成愿望。如图，龙凤总是一起出现在人们的视野。图示2-32.4传统吉祥纹饰设计应用分析 传统首饰最具有代表性的就是戒指了,古代戒指都是有权利和钱财的象征,扳指大为男子佩戴14世纪以后出现了桶形扳指,后来,它逐渐演变成一种时尚的配饰,皇宫贵族的子弟们用珍惜贵重的的材料做成戒指，戴在手上互相炫耀。古代皇帝会在手上戴上金戒指来象征他的权利，龙形盘旋在戒指上是至高无上的象征。它一般最开始的材料是鹿角,后来慢慢演

22、变成有价值的别的材料,如犀牛，象牙，水晶，瓷器，玉器，电气石等。上面会描绘了人、器物、动物、植物,文字和其他模式，意寓都不同。文扳指和武扳指之间也有区别。武者手指大部分是平的,这也与角色的个性和工作有关。在不同背景下出现的珠宝设计方式差异尤其明显。在文化和学术机构中,专业协会和珠宝画廊的展览中,有些设计作品非常受欢迎,独特是创意的切入点,设计作品好的创意是非常重要的。如下图展示的龙形戒指，很好的阐述了这一观点。 传统吉祥纹饰来源于古代先辈们对生活的热爱，善于总结，是他们智慧的结晶是中国传统文化不可或缺的一部分。表达了当时人民的各种期望，将这些寄托人们美好期望的纹饰表现在某种合适的器物之上,造型

23、以动物,植物、人、自然现象、抽象传说为题材绘画的图像。如:龟是象征着长寿,福寿安康;梅兰竹菊大象征文人墨客品节高尚;还有嫦娥奔月、牛郎织女等经典传奇故事;还有如意、银锭、寿石、礼器之类的器物。 传统吉祥纹饰应用范围广泛,在生活的方方面面都离不开装饰的设计美的表现。传统吉祥纹饰沿用至今,已有千年历史,应用范围广泛,衣食住行都与吉祥纹饰息息相关2。 当然吉祥纹饰的珠宝设计基准也有很多问题,如单一的形式,风格化的色彩运用,以及如何通过提升设计中的现代元素的问题，都是我们需要解决的问题3。3.现代珠宝首饰中传统吉祥纹饰设计分析3.1现代珠宝首饰中的纹饰特点现代珠宝具有新颖的设计和物质多样性的特点。从设

24、计元素来看,它可以分为以下几个方面:现代珠宝首饰设计的纹饰大都是由点线面结合用，现代美首饰法则进行的一种重新排列和组合。 手镯中珠宝的设计特征与数量和整体外观的全部或部分一致。它会使人感觉整洁,均匀,简单,稳重和庄重,但同时又有单调和沉闷的感觉。一个无聊的弱点,具有一定的整体美感。 吊坠、耳饰、项饰等较常见的一种设计方式就是对称，线的两端或左右相等,这样的设计应用范围广泛,给人以一种稳定、庄重之感,这样的首饰设计大方,也是体现成熟的较好方式。均衡的表现是个别首饰设计表现为中轴线左右形状不对称等问题,会有一些细微的差别,这样的应用也较广泛,与对称相比,它更加自由多变,更加灵活生动,形成一种安静，

25、动人,统一,和谐的氛围,深受女性欢迎。 首饰中的材料与形式的对比,在形态中设计中的线条、材料、造型通过不同的色彩表现出来,形态的方圆、大小、长短、直曲、粗细,强烈的色彩变化使消费者感受到深沉,醒目,活泼,快速变化的感受。在节奏设计中,节奏的规律性组合，比如他们的色彩不同，上面的纹饰不同等，这些都在不停的重复循环变化。 3.2专注于装饰和材料的结合 材料自身具有特别强的可观性,它的形象自身就是一种表现。在对于新的材料的加工和应用中设计师们会使用比较清晰和直接的造型方法方式去表达，然后去进行一些艺术处理和改造，材料的质地和珠宝的组成基本上是统一的。 合金材料的出现大大节省了宝贵的稀有金属。此外,陶

26、瓷,塑料,有机玻璃,皮革,织物,甚至纸张都用于珠宝设计,具有很大的可塑性和潜力。对新材料的理解和控制是现代珠宝设计的重要因素之一。巧妙地利用新材料本身的独特美感,发展新材料的美学特征,并注重材料与纹理的结合。是现代首饰艺术的又一飞跃,也是一种较为行之有效的设计方法。3.3注重纹饰与设计风格的结合新古典珠宝风格珠宝与传统吉祥图案的结合主要是指对变体重建的经典符号,图案的吸收。古罗马风格的装饰浮雕，明清时期的两代中国式石桥，哥特式尖顶，原始部落的神秘图腾，通过提取这些元素而得到，成为这种装饰风格的主题。特性和结合珠宝首饰的色彩和图案,对首饰的轮廓和结构进行巧妙设计,采用贵金属材料和加工工艺,进行设

27、计4。 自然风格的珠宝注重设计中的原始意义,使佩戴者有种回归自然的感觉。从自然中寻找可用于设计的元素。如树叶、花瓣、贝壳，流水等,还可以通过动植物的纹饰进行仿生设计,斑马纹和豹纹应用范围也是相当广泛,首饰中常见的荷花、牡丹、竹子等设计让消费者感受到贴近自然的感受。 概念风格的珠宝,追求个性,个性越生动,越迷人。在具体设计中,作品的意义，思维的追求，形象和意义远远超过形式的创新。珠宝创作的主题和形式是时代的丰富和创新。传统吉祥纹饰的创新与离奇搭配进行设计演绎,作用主要是装点身体不同部位,进行创新设计。 现代设计风格的首饰,注重传统文化的传承,近年提出的文化自信,强调文化品牌的建设,地方文化、本土

28、文化的传承,进行设计的时候,注重与装饰设计的结合,在设计细节上的精雕细琢,而且更好的艺术化的表现出来。3.4注重与加工工艺的结合 首饰设计的加工工艺决定了首饰设计成败,同时,装饰设计的创新也需要相应的加工技术的配合。广西青铜鼓装饰灵感来自广西青铜鼓的精美装饰,采用传统和现代珠宝设计。具体设计方法是从广西青铜鼓饰中提取的元素。这些元素经过细分,重建,结合当前的设计理念，它结合了锦缎的装饰技术和配色特性，结合失蜡，珐琅等工艺。现代珠宝设计。广西青铜鼓装饰可以有效地应用于现代珠宝创作,创造出古老风格和用途的新思路5。 首饰设计的工艺有很多,花丝手工工艺、机器加工工艺和镶嵌方式进行的创新加工手法,此外

29、,也可将另外材料的加工工艺应用于首饰设计中,如大漆工艺经过不断尝试,现在也可应用与首饰设计加工工艺中,这也是大胆的尝试,今后也需要考虑和传统吉祥纹饰的结合,做的更加细致6。 珠宝设计中有很多大小不一的点,这些点的大小需要根据与它旁边环境因素的对比来衡量,这就是表明了珠宝设计中没有绝对的点，只有相对的。点给人的感觉是孤立的单元体,但它的变化却很多很多。好比,很多的点直线排列,这可以给人一种连贯性,渐进性,规律性和发展感。它是一种充满活力的跳跃和流动之美。如果圆点形成一个圆环,那么赋予人们的独立感也是一种很好的艺术组织技巧。如果点密集成一大块,它可以给人一种蓬松,开放,普遍和渗透的感觉。 在现代珠

30、宝设计中,点的艺术的恰当和微妙的使用是珠宝设计中最基本的技能,适用于各种宝石设计。例如,一颗大钻石镶嵌在铂金材料上,不仅展现了钻石的美感,而且给人以独立,高贵和超越的印象。如果在中心放置一颗大红宝石,周围环绕着小钻石或破碎的钻石,用于环形或直径方向布置,两个不同大小,密度不同的点将营造出良好的氛围。点,在珍珠设计的应用也很常见,如珍珠制成的耳环,它表现出安静,安逸的感觉。如果你选择一个适当大小的随机颜色宝石来制成一串吊坠,它的美丽色彩,优雅和自由就可以给人一种活泼清新的感觉。 线条的长短,薄厚,软硬和线条波动都能表达设计师的想法。笔直的线可以四面八方发展,表现出果敢和坚决,并且可以起到调节人类

31、视觉的作用。折叠线通常在角度上折回形成形状,适合表现出坚定性和特殊性,并且具有丰富的个性。而波浪般的曲线则有多种多样的变化,给人一种亲切温柔的视觉,不断增加好感和亲密度。循环可以显示的很完美,统一,稳定,和谐的造型设计。 几何珠宝的流行充分展示了珠宝设计中的魅力。同时,该系列具有丰富的表现力,如在珠宝和服装的协调设计中,其作用更加突出。例如,如果您选择具有强烈垂直结构的服装上的水平首饰,几何珠宝可以帮您起到缓解和整合的作用。一般来说,充分利用线性艺术的丰富表现力是现代珠宝设计的主流思想。 在珠宝设计中,面的表现总是伴随着点和线的变化。它给人们一种平稳的基本心理印象。由直线形成或由几何曲线包围的

32、几何表面简单,简洁,明亮。它还具有机械感和冷感。偶尔有非几何面,但它们可以显示出生活和情感的变化。方法一：圆形表面给人一种统一感,稳定感和和谐感。椭圆形给人一种柔软,活泼,静态和动态的自我运动感,正方形和长方形,菱形等。所有这些都给人一种积极,稳定,严肃的心理感受7。空间的构成是珠宝设计的灵魂。点,线和面的有机组合创造了空间,但这种组合比一般几何组合要复杂得多。在构思和设计的过程中,空间是使珠宝艺术生动的基本要素。现代珠宝的设计必须首先在无限空间中构思,然后形成有限的心理空间,以设计珠宝。最后,它可以为具有三维空间的珠宝首饰设计出一个具有正确,合理和深远意义的实用空间8。 现代首饰设计强调表现

33、运动性,节奏和韵律感。这是现代社会生活中人们心理平衡的关键因素,也是艺术因素,实用性和装饰性的使用和转换，这是几何因素的发展趋势。9 由点线面结合用，现代美形式法则进行重新排列组合,形成新的展现效果例如均齐与渐变:均匀形式的最简单组合之一,其特征在于具有全部或部分重复次数和整体外观的均匀性,并广泛用于珠宝设计。它使人感觉整洁，均匀，简单，稳重和大方，但同时又存在单调乏味的缺点。常见的项链,手镯和手链属于这一类。渐渐地,它是一种均匀的渐变,这是珠宝设计的逐步演变,从小到大,从浅到深,从薄到厚,或根据常规变化的基本形式。与均匀性相比,它逐渐克服了均匀性的单调和无聊的弱点,并具有一定的整体美感10。

34、 方法二:对称性和平衡对称性是指线是中心轴,线的两端或左右相等(或旋转)的组合，它经常给人一种稳定感和庄重感。它广泛用于珠宝设计,几乎适用于任何风格。这种设计题材珠宝通常适合中老年人和具有一定身份的人，并从对称性演变而来。轴两侧的形状不相同,但视觉重量相同或相似,广泛用于珠宝设计。与对称相比,它更加自由,多变,更加灵活,生动,形成一种安静,动人,统一,和谐的氛围,深受女性欢迎。方法三:多样与统一，多样指的是各种形式中和完全整体之间和单个整体中各原因差异致使的一个或者多个单个的组合。如图案的正方形和圆形,大小不一,图案与图案之间的排列密集而密集,高低,远近,颜色深浅,明暗,冷暖等,还包括渐变,对

35、比等因素11。统一主要指各个组成部分的协调与和谐,要求在珠宝的设计和加工过程中注重各种因素,使其成为一个和谐,完美的统一体。通过这种方式,珠宝将丰富生动,有序和规律而不会变得凌乱。简而言之,多样的统一体现在珠宝艺术形态的整体和谐,形式美的最高境界,浅析传统吉祥纹饰在首饰设计中的应用创新12。 现代珠宝首饰在造型方面的创新对现代科学技术的进步也有着积极的意义，其具体表现为促进了新材料的发展,丰富并更新了艺术手段。； 金属光谱学有了很大的发展是因为合金材料的出现,它大大节省了宝贵的稀有金属。此外，陶瓷，塑料，有机玻璃，皮革，织物，甚至纸张都可以用来做设计。这些材料具有很强大的可塑性和发掘潜力。 从

36、一些角度上去说,材料它本身也具有比较强的可观性,其自身表现出来一种形象。设计师在对于在新的材料使用加工中，使用比较直接清晰的手段去设计造型。就此而言,设计者对新材料的理解和控制已经成为现代珠宝设计的重要因素之一。巧妙地运用新材料的独特美感和发展新材料的美学这一特征是现代珠宝艺术的又一次飞跃。过去，传统的珠宝设计主要是为珠宝添加图案，或设计珠宝本身的形状，从上述两点切入去创造新的珠宝，由于之前传统的设计方法更契合之前的消费需求，加之消费群体的思维更加传统和保守，因此消费者更容易对这种传统珠宝在婚礼或日常穿着方面达到的效果感到满意13。 新古典主义珠宝主要是指吸收中外传统风格的形状,以及经典符号,

37、图案的重建。人类似乎永远不会忘记自己的文明。因此,复古的趋势在几年内回归,并且变得越来越激烈,因此与现代简约意识相悖的装饰主义普遍存在。古罗马风格的装饰浮雕，明清时期的中式石桥，哥特式尖顶，原始部落的神秘图腾，已成为这种装饰风格的主题,具有精湛的工艺。由昂贵的金银首饰制成,风格精致,精致,豪华。它的该功能是珠宝的颜色，图案和轮廓的精心设计,色彩鲜艳，复杂而精致14。 自然风格的珠宝是指设计中的原始含义,使佩戴者可以回归基础并回归自然。充满活力的自然风光总是无限地吸引着被困在钢筋混凝现代都市人在丛林中。在20世纪90年代，当人类逐渐失去原有的土地，森林和河流资源时，环境问题已成为人们生活中的新焦

38、点。结果，人类重新进入了大自然的怀抱，这种回归自然影响了珠宝设计。自然是一个丰富而完美的光彩和线条世界15。它展示了珠宝设计中的基本线条和纯粹线条。它通过一个统一的比例,传达一种安静,平和,无拘无束的感觉,表达和谐的精神美。美丽的叶子,有趣的贝壳,充满活力的向日葵和美妙的斑马图案已经成为设计师灵感的源泉。经过加工的设计不仅能准确反映自然原创的神奇,还能创造出更加简洁的效果。人们可以从花瓣状的环,海马状的针脚和水滴状耳环中闻到清新纯净的自然气息形成强烈对比。多功能，工作可以用作胸针，也可以用作吊坠，甚至可以装饰身体;它可以用作纯装饰设备，也可以用作实用工具16。 现代珠宝首饰设计指的是对艺术高度

39、理解，用合适的材料用在合适的设计,它采用现代化艺术设计理念,去发展去创造,并在现代化思想的影响下发展成具有现代化视觉效果。与现代艺术一样,现代珠宝深受现代社会文化的影响,忠实地反映了现代文化的各个方面17。 首先,人们有了丰富的物质生活以后就开始关注精神生活的享受。他们不再只是简单地看待财富象征的象征和交换的中介。典当和抵押,以及现代珠宝的作用也是非常罕见的。金银的颜色和重量,珠宝的大小和价值都不是最重要的。珠宝的创造力,奇特的特征,文化品味和形式效应是最重要的。随后，出现了大量非金属材料成品，和一些替代材料，例如现代的合金，塑料，纤维材料等，并且已经生产了许多新的制造工艺。例如焊接工艺,粘接

40、工艺,电镀工艺等,无论工艺是否精致,复杂与否,都不再是重要的标准。简洁,抽象和反构造也是新颖和时尚的。显而易见,现代珠宝的新价值观基于个性,非重复性,前卫性,时尚性,趣味性和独特性,设计师的知名度和公司品牌。4.传统吉祥纹饰在现代首饰中的创新应用分析4.1创新应用特征分析 创新应用建立在传统艺术的基础上对传统艺术表现形式的深刻理解,改进,转化和应用传统元素,使其更具现代感。目前,珠宝正逐渐被解读为珠宝和配饰的方向。配饰是未来时装业发展的一个主要领域,如果将来大珠宝或珠宝中的大数据合并,也可能是健康的,就引入了大健康了,未来发展空间巨。这也是未来的必然趋势。18今天的市场已经表明双方情况特别严重

41、。大公司拥有较大的研发和生产能力,并具有较高的品牌知名度。在当今的环境中,这些公司的销售额仍然保持高增长。外部市场的影响和竞争力的缺乏导致整体利润不断下滑,所以我建议是小公司要改变经营模式选择一个方面去单项发展，把一个方面发展好，做大做成，一件小事做好也是非常不容易的过程也是比较艰辛的，单纯把一件事做好,可能也有做不完的事。4.2创新吉祥纹饰加工工艺分析 创新不仅仅是设计上的创新,现代首饰设计在加工工艺上也有大大提升,比如3D打印机能完成许多传统工艺以前无法完成的处理工作,因此就缩小了加工工艺对珠宝设计的限制性,首饰设计相对比较自由;然后就是,相对繁杂的首饰和简单首饰制作成本差不多,这样就解决

42、了在首饰个性化制作和小批量生产的成本问题;最后,3D打印机极大地提升了珠宝首饰设计的制作效率19。创新技术引用中的纳米微雕技术特点,这对于珠宝首饰加工行业来说是一个巨大的福音,满足人们对珠宝首饰精细化多元化的一个需求,微雕小到连显微镜都难以看清,小到在你任何小产品上,做个记号,都不会变形,不会改变产品的本身。就是难以把握相的技术参数,这也是目前的难点。4.3首饰设计案例分析 创新是支撑珠宝首饰设计的基本点，现代珠宝首饰设计大都沿用以前的传统吉祥纹饰，将其变化然后运用到新材料，新首饰上去，例如：黑曜石的设计，市场上大都流传的有以下的几种设计方案，有比较简单的素面黑曜石牌子，还有黑曜石貔貅，貔貅有

43、招财的寓意，黑曜石有消灾辟邪的功效，两者结合组成黑曜石手串，搭貔貅既可以消灾又可以招财，有代表属相的十二生肖的形象，也有十二生肖的本命无事玉牌，设计意寓大都是期盼生活美好，保佑身体健康。而玉石的设计方案，题材就比黑曜石广泛多了，不仅仅局限于生肖，佛像，貔貅之类的保佑身体康健和招财辟邪功效，例如玉雕龙凤-象征权势，吉祥，祥瑞；玉雕蝴蝶有凤凰涅槃的含义；蝙蝠和猪寓意福气和富足；玉雕羊则象征着三羊开泰；玉雕鸳鸯则象征着爱情美满，总之古人有玉养人的说法，各种追捧也为玉石的应用铺垫了道路。5、结论 中国是四大文明古国之一,它有深厚的文化素养和底子，自从新中国成立以来进入改革开放后，中国经济发展迅速开始向

44、国际化发展。中国开始向西方国家学习新进的技术用来发展自己，并且中国已经成为世界经济不可或缺的一部分。然而，在借鉴西方先进思想的同时,还应该好好学习中国传统文化继承文化,将中西融合。在学习西方文化的基础上传扬传统文化的精髓,实现传承与创新。设计出独特的珠宝首饰，将中国传统文化发扬光大20。23参考文献参考文献 1中国传统吉祥纹饰特点分析与应用J，郭梦影，河南农业，2013.22莲花纹饰在佛教装饰艺术中的符号学意义研究J，魏晶晶，武汉纺织大学，2017.33论中国传统吉祥纹样在现代首饰设计中的运用，缪妙，南京艺术学院，2010.44传统元素在现代首饰设计中的运用J.唐语瓷.现代装饰(理论),201

45、5(04).5广西铜鼓纹饰在现代首饰设计中的古风今用，李詹璟萱，包装工程，2017.36大漆工艺在当代首饰设计上的跨界，杨睿，中国生漆，2016.127浅谈首饰设计的情感表达J.徐英姿.中国民族博览.2018(09)8浅谈首饰设计的情感表达J.徐英姿.中国民族博览.2018(10)9传统元素在现代首饰设计中的运用J吴茜.美术教育研究2017(24)10现代首饰设计中的故事性设计J.何欣怡.工业设计2017(12)11中国传统文样在当代首饰设计中的运用J张伏.艺术科技2017(04)3512传统与时尚的碰撞兽面纹在首饰中的应用J王楚怡，全英凯.艺术科技2017(03)13现代新奇结构首饰设计思路

46、J，洪佳雄.上海工艺美术2017(12)3414新中式首饰设计对中国传统文化思想的继承与应用J.刘琪.设计,2015(03).15浅析现代商业首饰设计之情侣对戒设计J.牛小丽.超硬材料工程2017(06)16首饰设计活动中的差异化表现J王笑梅.宝石和宝石学杂志2018(01)17现代新奇结构首饰设计思路J.洪佳雄.上海工艺美术2017(12)18珠宝首饰设计教育创新模式研究J.李詹璟雷.美术教育研究2018(19)193D打印时代传统首饰设计未来发展出路之探讨J.王静蕴.科技创新与应用2018(06)20新中式首饰设计对中国传统文化思想的继承与应用设计J，刘琪.设计,2018(09)致 谢在论文即将完成的时候内心是非常激动的，首先要感谢大学四年教授我知识技能的各位老师，包括我的论文指导老师，胡占梅老师。在论文写作期间，给予我很多帮助，很耐心的指导我，帮助我完成论文。其次我要感谢陕西国际商贸学院也就是我的母校，提供给我很多资料，让我具备完成论文的基本能力，同时也非常感谢我的同学，给我提的很多很宝贵的建议，给我提供清晰的论文思路，让