“同结连理并蒂花开”三维动画设计(1).doc

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1、本科生毕业设计(报告)题 目： “同结连理，并蒂花开”三维动画设计 学 院: 艺术设计学院 专 业: 数字媒体艺术 姓 名: 陈鑫宇 学 号: 201421044102 指导教师: 陈伟 2018年01月22日原 创 性 声 明本人郑重声明：本人所呈交的设计（报告），是在指导老师的指导下独立进行研究所取得的成果。设计（报告）中凡引用他人已经发表或未发表的成果、数据、观点等，均已明确注明出处。除文中已经注明引用的内容外，不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的科研成果。对本文的研究成果做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本声明的法律责任由本人承担。论文作者签名： 陈鑫宇 日 期

2、： 关于毕业设计（报告）使用授权的声明本人在指导老师指导下所完成的设计(报告)及相关资料（包括图纸、试验记录、原始数据、实物照片、图片、摄像录像、设计手稿等），知识产权归属山西工商学院。本人完全了解山西工商学院有关保存、使用毕业设计(报告)的规定，同意学校保存或向国家有关部门或机构送交设计(报告)的纸质版和电子版，允许设计(报告)被查阅和借阅；本人授权山西工商学院可以将本毕业设计(报告)的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用任何复制手段保存和汇编本毕业设计(报告)。如果发表相关成果，一定征得指导教师同意，且第一署名单位为山西工商学院。本人离校后使用毕业设计(报告)或与该设计(报告)直

3、接相关的学术论文或成果时，第一署名单位仍然为山西工商学院。论文作者签名： 陈鑫宇 日 期： 山西工商学院2017届本科生毕业设计(报告）摘 要 Abstract目 录一、引 言1二、调研分析2（一）旅游宣传片分析2（二）案例分析2三、 设计方案4（一）设计方向定位4（二）制作材料分析4（三）设计草图4（四）设计过程5（五）制作效果6结语8参考文献9致 谢10II一、引 言（一）研究背景山西文化历史悠久，根底深厚，中国人的庭院情结由来已久，以庭院为代表的中国建筑能够体现天人合一、阴阳合德的传统文化思想。本宣传片以山西结婚当天新娘的视角第一来描述当时的庭院，较为精准的让人们知道山西庭院的布局。通过

4、这个宣传片，直观、立体的表现出山西传统民居的特点与特色，让人们了解到山西的传统民居与山西的人文文化。通过语言、画面、情节、音乐等各种因素汇聚到一起，从而打动观赏者，让观赏者记住此宣传片，最好还能勾起观赏者前往的欲望，给观赏者一种很好的视觉享受。近年来，三维动问设计在建筑行业运用越来越广泛，凭借其自身的优点，该技术在建筑领域被推广的速度快到惊人。传统的建筑设计基本上是在图纸上完成的，这种草图难免因为空间和局面的限制无法让人充分感受到建筑物的特点和设计的要旨，因为人们看到的只是一个平面。但是三维动问设计在建筑领域的运用使得建筑的设计变得立体、多元起来，在配合多媒体和计算机技术，建设物的设计像是有了

5、灵魂一般活过来了，这种结果呈现出来的问面自然十分真实、醒目，同时也能让人一目了然。另一方面，三维动画设计在建筑业得以运用后，传统设计方法导致出现的错误和瑕疵也得到了避免和解决，使得建筑的风险大大降低，这一点，当然也是该技术得以风靡的市要原因之一。（二）研究目的及意义本次研究是为了通过各个庭院的布局、建造来综合建造完成三维动画短片，让人们可以更加直观的了解到当时山西的风土人情，民风民俗。庭院不纯粹是大自然的缩影，更是将自然、建筑、人三者融为一体，完美体现“天人合一”的思想。当时人们注重寓情于景，寓意于物，以物比德。所以，庭院当然成为当时人们修身养性的所在，也是他们的精神家园。本宣传片通过山西省内

6、的各个庭院的布局、来综合建造完成三维动画短片，让人们可以更加直观的了解到当时山西的风土人情，民风民俗，让人们更加贴近当时的生活，同时了解到本土文化的价值，从山西庭院的设计中能够有所启发，将传统文明、修建实体和修建创作三者融合，构成清晰的修建设计理念，从而近一步来设计建筑具有古代韵味的房屋，不是盲目的、按照自己的想法建造。（三）研究方法主要通过文献法、调查研究法、比较分析法和案例分析法四大研究方法，来探究此次毕业设计课题，通过在互联网上搜集到的旅游宣传片，并且了解到一些生活中人们对旅游宣传片的认识。二、调研分析（一）旅游宣传片分析虽然，现在的旅游宣传片较之于过去有了很大的创新和发展，但仍然普遍面

7、临着结构雷同、风格接近、创新不足的缺点。例如很多景区宣传片虽然不在是全景式的风光介绍，采用微电影的方式来拍摄。但是故事情节本身都大致相同，无非是一个厌倦了都市生活的他或者她，想找一个与众不同的地方，一个可以释放心灵的所在，于是便来到了某某某景区。从这一点上我们可以看到许多旅游宣传片所面临的创意枯竭导致的模式雷同。随着拍摄技术实力的均衡化，创意能力越来越成为一种短板。（二）案例分析随着旅游宣传片市场的日益成熟、制作团队及制作技术的日趋完善，旅游宣传片正从最初单纯的风光展示、景区介绍向着人文传播、情感认同、群体价值等多元化方向发展。例如韩国旅游宣传片Haru，宣传片中的主角均为当红明星，符合韩国一

8、贯的唯美风格，画面恬静优雅并配有好听的音乐。这个宣传片没有走以往形象宣传的套路，即以风景为主线索来进行宣传推广。相比较之下，这个宣传片就充满浓浓的人情味和亲切感，整个风格就像是一段短短的偶像剧，其套路走的是很明显的韩剧风，但是值得注意的是它其中的很多细节。一是允浩是一名红星，这是在展现韩国的明星阵容与风范。二是韩国的食物。片子开场三分多种是有一个对其料理的较长特写，食物精致小巧。后来还有一段关于韩国泡菜的特写，也是为了向世界展示它的民族食物。三是通过韩彩英的设计师身份，对服装、鞋子等时尚产品进行了很好的展示。四是韩国的乡村生活。有朴实的人民以及恬淡的风光，跟韩彩英的时尚生活有很明显的差别，两种

9、是完全不同的感觉。五是社会的和谐。整个剧的基调就是充满情意的，爱情、友情、亲情以及社会上的关爱很好的融入在其中，整个社会显得其乐融融。简而言之，将韩国的文化慢慢的铺陈开来，弥漫整个剧情当中，不会让人觉得枯燥和死板。因为要表现的是一天的旅程，所以火车成了一个道具。其火车的干净别致出乎意料，为开启一段美好的旅程奠定了基调。这个宣传片与其说是在宣传其旅游文化，倒不如说是勾起大家对韩国偶像剧的回忆。其实片子所交代涉及的韩国文化旅游胜地很少，但是一旦联想到偶像剧那就多了。正是这种偶像剧的风格让它完全没有必要啰嗦的突出这些旅游胜地，而是突出人物情节，这个旅游片很好的利用了韩国现有的优势，用偶像明星将韩国文

10、化串在了一起，富有激情，给大家一种很好的视觉享受。国内的旅游宣传片的创意风格从以群体抽象为基础的“宏大叙事”向个体经验为基础的“个性叙事”转变，由于受众欣赏品味的提高和选择的多元化，以往“高大全”式的全景介绍型旅游宣传片，已经很难抓住受众的眼球。在强手如林的旅游推介活动中，如果没有亮点、没有动人之处，很难被记忆，更谈不上吸引别人前来观光。其实一部旅游宣传片，语言、画面、情节、音乐、演员等各种因素汇聚到一起，最终目的只有一个目的，那就是要打动观赏者，让观赏者记住它，最好还能勾起观赏者前往的欲望。只有达到这样的目的，才能称得上是一部成功的旅游宣传片。正是因为传统的“宏大叙事”型宣传片市场日渐萎缩，

11、所以“个性叙事”风格为代表的宣传片才成为一种潮流。“个性叙事”，即通过个体经验为纽带，带领受众以全新的方式去观察一件司空见惯的事物，在相同中窥探到不同，在平常中获得感动。通过个体之间的感动、彼此的价值认同打动受众，使人留下深刻的印象。以爱在四川（风情篇）为例。这部宣传片的目的不仅仅是让人记住四川、了解四川，更重要的是让人产生去四川的冲动和打算。但是高大全的旅游宣传片已经纷繁到让人厌倦，如果一开始就是成都平原、峨眉山、都江堰这些司空见惯的画面，又是“滚滚长江东逝水”这些老掉牙的解说词，试问有几个人还愿意看下去？正是为了避开这条老路，所以导演才另辟蹊径，从小人物的故事入手，而这些所谓的小人物恰恰是

12、土生土长、生活在四川这片土地上的普通个体，从他们身上我们看到的是鲜活的四川、生动的四川、有人情味的四川、深层次的四川，而将美景、美食点缀其中，让人过目难忘。以舌尖上的中国为例，之所以能成为2012年最火的美食纪录片，就在于片子放弃了面面俱到、喋喋不休的宏大讲述，取而代之的是用平实的语言带你去领略全国各地的地道美食以及美食背后那一个个小人物的甜酸苦辣。人们在看这部片子的过程中，除了享受色香味俱全的美食诱惑，更重要的是享受美食背后所蕴含的浓厚的人文气息、大相径庭南北饮食文化、流传千年的中华美食文明。如果舌尖上的中国只是一部介绍“京、鲁、川、粤”几大名菜的片子，恐怕观者寥寥。国内的旅游宣传片作为新兴

13、的影像传播文本，发展历史较短，在对传播和推广形式的探索过程中，经过几十年的发展创新，逐渐摸索出一套传播形式。三、 设计方案（一）设计方向定位山西文化历史悠久，根底深厚，中国人的庭院情结由来已久，以庭院为代表的中国建筑能够体现天人合一、阴阳合德的传统文化思想。当代的宣传片大多数是以实拍为主来展示当时人们的生活环境，拍摄现在留下来的建筑物来揣摩当时人们的心理活动。（二）制作材料分析镜头是对王家大院进行浏览，而建筑中王家大院的模型量大，如果不减少建筑物体表面的面数，在后期渲染中会严重影响渲染的速度和制作时间，因此就要求我们尽可能的减少可视镜头下模型的面数和段数，对于镜头范围外的模型可以进行删除或隐藏

14、。前期制作中我们习惯于先进行主体建筑物的模型制作然后添加植物等配景模型，当整个场景模型添加完毕后我们会发现由于模型量大、面数过多计算机运转速度慢等问题。为了避免一些不必要的麻烦，多数情况下鸟瞰镜头中的网格物体数要控制在 500 以内，总面数要在 100面以内，这样相对来说比较容易操作。（三）设计草图随着场景内模型的不断增多，同名材质和相似的材质也会增多，同样影响着操作的速度，因此就要对类别相同和名字相同的进行合并。图2 场景线框图图2中显示的为鸟瞰镜头下的场景线框图，镜头下的物体多因此场景内的面数就对，我们会选择在制作时会根据镜头的需要对不在镜头范围内的物体进行隐藏，对于较为复杂的模型再不影响

15、整体空间效果时对面数进行精简。从古至今人们就梦想着让静止着的图案动起来，这也许是来源于人对于生命的意识。但是怎样才能让静止的图案动起来呢?其实在动画片产生之前古人进行了很多次的尝试。中国古代时期的皮影戏就是一种通过幕后光源的投射而产生的影子戏。工作人员通过掌控连接在皮影脖子上的主杆和手上的耍杆让皮影人作出各种动作。皮影戏的演义方法对近代动漫的发展起到了先导作用。不难看出在古代我们的祖先就已经将灯光与影子应用在艺术表现中，通过灯光和影子的变换营造出好的视觉效果创作出优秀的艺术做工供人鉴赏。一部建筑漫游动画作品，在注意建模、灯光、材质因素的同时也要注意镜头的因素。摄像机是用来把作品用画面的形式最后

16、呈现给观众。如何突显作品的风格让一个个镜头看起来更加流畅都是调制摄机所要考虑的。 （四）设计过程1. 收集材料本宣传片要以山西王家大院结婚当天新娘的视角来描述当时的庭院，从而较为精准的让人们了解山西庭院的布局。让人们可以了解到当时山西庭院的建筑风格。一部旅游宣传片，语言、画面、情节、音乐、演员等各种因素汇聚到一起，最终目的只有一个目的，那就是要打动观赏者，让观赏者记住它，最好还能勾起观赏者前往的欲望，给大家一种很好的视觉享受。2. 部件裁剪一般来说，一个好的动画可以带来欢笑和视觉享受的观众。剪辑在动画片的视听创作起着重要的作用。在整个生产过程中的动画短片，像是最简单的，但它不是简单的一部动画短

17、片是在剪辑这一部分最有效的，在这一步中，观众可以了解工作中的故事，剪辑是非常重要的，要想理解与主流脚本，重点把握作者的意图，一个概念与导演的一致性，以达到初步预算结果。作为动画创作的一个组成部分，剪辑已经出现在动画的发展过程中不断完善。同时，剪辑艺术的发展极大地影响和推动了动画的发展。3.部件整合从三维动画作品诞生至今，画面都是运用摄影机拍摄出来的。在对二维动画进行拍摄时，摄影机对准的是画纸，定格动画中镜头对准的是偶造型，而在三维动画中镜头只在存在于虚拟世界中。与真实的摄影机相比，三维软件中的摄影机可以实现传统拍摄方法无法实现的视觉效果。现实生活中的摄影机在拍摄前需要做大量的准备工作，拍摄中还

18、要受到很多方面的制约和多方面因素的影响，摄影师拍摄起来也是极其吃力的。虚拟摄像机拍摄时面对的是已经做好的模型，所有的都是被设置好的，它的运动不会受到任何物质的限制，我们可以把它放到任何地方。在对虚拟空间场景画面进行漫游拍摄中，同一场景可以拥有多个机位，并且可以任意移动机位，对视角画面进行尝试。然而无论是现实摄影机还是虚拟摄影机我们都需明确它们的镜头表现方法都要借鉴传统的摄影技法和理论。进行三维动画特效制作，要能够将整个三维动画作品的制作工艺与整体的故事表现结合在一起。在进行三维动画的特效制作中，不仅要能够将作品的叙事表现出来，同时要借助三维动画特效将角色的内心情感和场景更好的表现，这样才有利于

19、表现故事的感染力，利用三维动画特效制作要能够结合场景来制作。为了更好地表现角色的情感，可以利用三维动画特效将场景进行表现。对此可以利用3D光影特效技术直接调节虚拟灯光的各项参数来实现光与影的互动，然后借助三维动画技术将各个光影时问帧图层进行叠加或者是来调节场景的明暗度，以此来提高场景的艺术表现力，从而实现三维的光影特效。如下图所示:进行三维动画特效制作，要合理运用整体的镜头转换，通过利用镜头转换，有利于将特效技术应用到三维动画作品中来，可以有效增加了摄像机的拍摄效果，从而增加了高难度的镜头表现效果，在镜头的表现力上大大进步，进一步实现了三维三维动画动画镜头的完美衔接。（五）制作效果总体来说，影

20、视特效的运用对三维动画的影视质量具有重要影响，在实际的特效运用中，往往具有多种特效运用形式。为了在三维动画制作中更好的应用特效艺术。首先要明确影视动画特效艺术的概念内涵，在此基础上加深对不同形式的特效应用形式的了解，结合特效应用实例对影视三维动画和特效艺术的结合进行了解，在特效艺术三维影视动画中运用中，积极把握特效光影艺术的表现、镜头转换特效的表现和空问动感特效表现力以及交互特效的表现力等要素，以此来提高三维动画中应用特效技术质量的效果。结语山西大院文化宣传中解决拍摄无法解决的问题现实问题这种全新的体验就是一种仿若置身其中的美妙感觉，鸟瞰，利用电脑制作中随意可调的镜头，俯视，穿越，长距离，任意

21、游览，建筑物的恢弘气势自然而生。王家大院环境中场景的不时变化，周边环境的不时转换，精心加入的动物，穿越于云层中的飞禽，气氛的烘托达到以假乱真的地步，提升建筑物的优势，动画中加入一些精心设计的飞禽，动物，穿越于云层中的太阳等来烘托气氛，虚拟各种美景气氛。本宣传片通过山西省内的各个庭院的布局、来综合建造完成三维动画短片，让人们可以更加直观的了解到当时山西的风土人情，民风民俗，让人们更加了解当时的生活，同时了解到本土文化的价值，从山西庭院的设计中能够有所启发，将传统文明、修建实体和修建创作三者融合，构成清晰的修建设计理念，从而近一步来设计建筑具有古代韵味的房屋，不是盲目的、按照自己的想法建造。参考文

22、献1胡西伟. 基于三维动画与虚拟现实技术的理论研究D.武汉大学,2005. 2黄菁. 影视广告创作中三维动画运用之探析D.浙江工商大学,2012. 3邝允新. 国画水墨风格的三维动画设计D.山东大学,2009. 4唐倩. 三维动画热中的冷思考D.陕西师范大学,2009. 5吴峰. 三维动画角色造型设计要素研究D.武汉理工大学,2009. 6郑方晓. 浅析原画表达在动画影片设计中的重要性D.中国美术学院,2009. 7姜仁峰. 游戏原画设计中光影造型的研究D.河北师范大学,2014. 8韦文翔,张翎艺丹. 原画设计课程创新教学模式初探J. 艺术探索,2012,03:83-84+126. 9陶然.

23、 浅析原画设计的创造性思维在二维动画中的重要性J. 电影评介,2012,24:28-30. 10燕耀,丛红艳,方天云,孟祥福. 力学原理在原画设计中的运用J. 西安工程大学学报,2011,06:802-806. 11杨彬. 试谈游戏原画设计的含义与制作及其教学建议J. 时代教育,2012,17:130. 12田桓宇. 对原画设计教学的思考J. 美与时代(上),2015,01:122-124. 致 谢本次的毕业设计作品与设计报告是在导师的耐心指导下完成的。非常感谢导师耐心的指导，使我的毕业设计顺利的达到预期效果。导师专业知识丰富，教学态度严谨，不论是对学生还是对工作都认真负责，是一位非常有责任感的导师。本次的毕业作品从初稿到完成，每一步都离不开导师悉心指导。在此，我对导师表示郑重的感谢！同时，也感谢学校四年来对我的悉心培养，让我在这四年里不仅收获到了更多的专业知识，也懂得了许多为人处世的道理。最后感谢答辩组老师对我的作品提出的宝贵意见。 史继龙2017年06月01日10