魏晋南北朝的辞赋、骈文和散.ppt

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1、 第八章第八章 魏晋南北魏晋南北朝的辞赋、骈文与朝的辞赋、骈文与散文散文 魏晋南北朝文学魏晋南北朝文学一、教学内容：一、教学内容：魏晋南北朝辞赋、骈文与散文的发展情况二、目的和要求：二、目的和要求：1、了解和掌握魏晋南北朝赋风的转变以及辞赋发展的新特征，2、了解掌握骈文、散文的发展情况。三、具体内容和要求三、具体内容和要求：1、魏晋南北朝辞赋发展的新特征。2、魏晋南北朝辞赋的代表作家和作品3、文章骈俪特征溯源4、魏晋南北朝骈文的繁荣、代表作家和作品5、魏晋南北朝散文概况6、郦道元水经注 杨衒之洛阳伽蓝记四、重点和难点：四、重点和难点：掌握建安时期人性觉醒、文学自觉对抒情小赋发展繁荣的推动作用，

2、掌握魏晋南北朝辞赋发展的新风貌。理解掌握南朝文学艺术形式美的追求对散文骈俪化的影响。第一节第一节 魏晋南北朝时期的骈文魏晋南北朝时期的骈文1 1、骈文、骈文也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”；因其常用四字、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。（一）骈文的特点（一）骈文的特点第一，语句方面：骈文讲究对偶，并且在句式上多第一，语句方面：骈文讲究对偶，并且在句式上多用四六句式，所以骈文又称为用四六句式，所以骈文又称为“四六文四六文”，骈四俪，骈四俪文是骈文在句式上最

3、基本的特点。文是骈文在句式上最基本的特点。第二，语音方面：骈文讲究平仄。讲究平仄的谐和第二，语音方面：骈文讲究平仄。讲究平仄的谐和调，是永明新体诗的追求，但这一时期受永明体诗调，是永明新体诗的追求，但这一时期受永明体诗歌创作的影响，文的创作也注意声调的谐美。尽管歌创作的影响，文的创作也注意声调的谐美。尽管骈文创作没有象诗歌那样有骈文创作没有象诗歌那样有“四声八病四声八病”的严格限的严格限制，但追求平仄配合，造成辘轳交往，也是骈文文制，但追求平仄配合，造成辘轳交往，也是骈文文体的特点之一。体的特点之一。第三，用词方面：骈文一般注意征事用典和词藻的第三，用词方面：骈文一般注意征事用典和词藻的华丽，

4、骈文实际上是一种诗化的散文。华丽，骈文实际上是一种诗化的散文。第二节第二节 魏晋南北朝辞赋的发展概况魏晋南北朝辞赋的发展概况一、辞赋新的发展变化。魏晋南北朝辞赋在建安、魏晋、南北朝三个阶段上，都呈现出新的发展和变化，进入了一个新的发展阶段。由于汉末长期的社会战乱，铺陈宫苑、京都及由猎隆盛的大赋已失去了它的社会生活基础，代之而起的是抒情、咏物小赋。这类小赋题材广泛，大凡游览、物色、鸟兽、伤别、山川、草木都是赋家咏育对象。受诗歌的影响，这时期辞赋都充满诗意，或表达社会事件，或抒写个人命运，或表现人生理想，或描绘山水田园，抒情的成分都很浓，作家都表现出鲜明的个性。赋的语言在发展中逐渐华丽，追求句子齐

5、整，排比对仗，声律和谐。二、辞赋的类别。二、辞赋的类别。魏晋南北朝辞赋大体可分为叙事、咏物、抒情三大类。1、叙事赋、叙事赋。叙事赋是从汉大赋发展而来的，但这时期的叙事赋很少采用主客问答的形式，也很少采用东西南北上下左右并列铺陈的方法，而是着重叙写事物的发展过程，从变化的角度来铺写社会生活事物。叙写事物时，着重渲染气氛，着重描绘景物的生动形象。赋家的语言充满诗情，体现出鲜明的时代感与作家身世感。2、咏物赋、咏物赋。咏物赋在汉代还多赋写个体事物，虽有托物言志之意，但寄托兴发不深。魏晋南北朝咏物赋题材广泛，风花雪月、江海山云、水禽林鸟、春燕秋蝉皆有赋文，它们广泛地表现了自然与社会中诸种事物的意义和个

6、性特征，反映出人们对事物观察理解的细致和深入。这些咏物赋也都有浓重抒情，虽是一草一木，都赋有人的性情思想，赋家不仅通过个体事物的特性写出它的社会象征意义，同时还把咏物与写景结合，写出某种事物的环境特点，写出某种事物的生活与时代氛围。咏物赋发展到魏晋南北朝时代，已经臻于完美成熟。抒情赋在汉代就间有出现，司马相如的长门赋、张衡的归田赋、赵壹的刺世疾邪赋，都充满赋家浓重情思，富有诗意。从建安开始，这类小赋更加兴盛。魏晋时期是中国文学觉醒时代，作家多用作赋来驰骋才华。赋文甚多，呈现出缤纷灿烂摇曳多姿的局面。抒情赋。抒情赋。抒情赋在汉代就间有出现，司马相如的长门赋、张衡的归田赋、赵壹的刺世疾邪赋，都充满

7、赋家浓重情思，富有诗意。从建安开始，这类小赋更加兴盛。魏晋时期是中国文学觉醒时代，作家多用作赋来驰骋才华。赋文甚多，呈现出缤纷灿烂摇曳多姿的局面。这时期的抒情赋篇幅短小，语言凝炼，诗意浓重。它们有的十几句成文，有的数十句一篇，情思活泼，主题集中。抒情性极强。语言清丽流畅，赋中夹杂大量的诗句，诗意很浓、用典较多，且用典故中的本事议论抒情。抒情与描写结合，多借用自然界的形象事物表现社会生活的抽象性，形象生动。三、创作特征。三、创作特征。第一，与两汉的辞赋创作相比，这一时期赋的题材范围有了很大的扩展，抒情、说理、叙事、登临、伤别等内容，无一不可入赋。第二，赋的抒情性大大加强，而在体制上则趋于短小，长

8、篇巨制的大赋的数量逐渐减少，因此，抒情小开的创作成为这一时期辞赋创作的一大特征。第三，由于受到骈文的影响，这一时期的辞赋在句式上逐渐骈化，从而形成了一种新的赋体，即骈赋。四、代表作家四、代表作家 魏晋南北朝时期的著名赋家甚多，如建安时代的曹植、王粲、祢衡；魏晋时代的向秀、陆机、左思、潘岳、郭璞；南北朝时代的鲍照、谢惠连、谢庄、江淹、庾信等等。这些赋家都各有独到成就，或叙事，或咏物，或抒情，他们的赋篇都表现出鲜明的时代特色与作家的风格特征。（一）（一）建安赋家建安赋家1、王粲。、王粲。字仲宣，山阳高平人，三国时曹魏名臣，也是著名文学家。王粲出身于东汉的上层官僚之家，曾祖王龚顺帝时官至太尉，祖父王

9、畅灵帝时官至司空，都曾位列三公。父亲王谦是大将军何进的长史。王粲是我国东汉末年著名的文学家和幕府名士。优越的家庭条件，加上本人的刻苦努力，终于使王粲成就了自己在文学上的不朽事业，写下了著名的登楼赋和七哀诗等作品。当时，有七位创作成就很高的人被称作“建安七子”，王粲不仅名列其中，而且是七子中成就较大的一个，与曹植并称“曹王”。梁朝大文学评论家刘勰在文心雕龙才略中赞誉王粲为“七子之冠冕”。王粲今存赋20余篇，咏物、抒情都有。王粲赋的特点也是篇幅短小，形式活泼，多数篇章采用骚体诗句。抒情性很浓，即使是写槐、柳、莺、鹤，也都有着鲜明的社会象征意义。他以抒情赋见长，最著名的是登楼赋。登楼赋登楼赋 登兹楼

10、以四望兮，聊暇日以销忧。览斯宇之所处登兹楼以四望兮，聊暇日以销忧。览斯宇之所处兮，实显敞而寡仇。挟清漳之通浦兮，倚曲沮之兮，实显敞而寡仇。挟清漳之通浦兮，倚曲沮之长洲；背坟衍之广陆兮，临皋隰之沃流。北弥陶长洲；背坟衍之广陆兮，临皋隰之沃流。北弥陶牧，西接昭丘；华实蔽野，黍稷盈畴。虽信美而牧，西接昭丘；华实蔽野，黍稷盈畴。虽信美而非吾土兮，曾何足以少留！非吾土兮，曾何足以少留！曹纷浊而迁逝兮，曹纷浊而迁逝兮，漫逾纪以迄今。情眷眷而怀归兮，孰忧思之可任。漫逾纪以迄今。情眷眷而怀归兮，孰忧思之可任。凭轩槛以遥望兮，向北风而开襟。平原远而极目凭轩槛以遥望兮，向北风而开襟。平原远而极目兮，蔽荆山之高岑。

11、路逶迤而修迥兮，川既漾而兮，蔽荆山之高岑。路逶迤而修迥兮，川既漾而济深。悲旧乡之壅隔兮，涕横坠而弗禁。昔尼父济深。悲旧乡之壅隔兮，涕横坠而弗禁。昔尼父之在陈兮，有归欤之叹音，钟仪幽而楚奏兮，庄之在陈兮，有归欤之叹音，钟仪幽而楚奏兮，庄舄显而越吟。人情同于怀土兮，岂穷达而异心！舄显而越吟。人情同于怀土兮，岂穷达而异心！登楼赋登楼赋作于建安九、十年间，他避难作于建安九、十年间，他避难荆州时候。赋中表达了一种动乱社会中眷荆州时候。赋中表达了一种动乱社会中眷念乡土与怀才不遇的感情，反映了军阀混念乡土与怀才不遇的感情，反映了军阀混战造成社会离乱的真实面貌。赋家的形象战造成社会离乱的真实面貌。赋家的形象在

12、赋中十分鲜明，感情由舒缓而紧张，由在赋中十分鲜明，感情由舒缓而紧张，由单纯而复杂，写景、抒情融合，用典喻事单纯而复杂，写景、抒情融合，用典喻事适可而止，没有过多的铺陈藻饰，情感于适可而止，没有过多的铺陈藻饰，情感于朴素的言语中自然溢出。这篇赋充分地体朴素的言语中自然溢出。这篇赋充分地体现了建安小赋的特点，篇幅短小，叙写简现了建安小赋的特点，篇幅短小，叙写简要，情韵流溢，有紧系心弦的艺术魅力。要，情韵流溢，有紧系心弦的艺术魅力。2、曹植。、曹植。曹植今存赋50余篇，虽或残缺，然全者还近多半。这些赋多在文酒集会上作，咏物、叙事、抒情皆有，一般都篇幅短小，形式活泼。尤以抒情赋见长，如感婚赋、登台赋、

13、车渠椀赋、洛神赋、九愁赋、怀亲赋等等，充满诗情诗句，词采华美，具有感人情致。如叙人神恋爱故事的洛神赋，就是千古传诵的名篇。洛神赋这篇赋，表现出曹植赋出色的描写笔力。如洛水女神出现的一段：其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。仿其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘颻兮若流风之迴雪。远而望之，皎佛兮若轻云之蔽月，飘颻兮若流风之迴雪。远而望之，皎若太阳升朝霞，迫而察之，灼若芙蕖出渌波。若太阳升朝霞，迫而察之，灼若芙蕖出渌波。赋家对女神的描写，观之如见其人，所之如闻其语，嗅之赋家对女神的描写，观之如见其人，所之如闻其语，嗅之如得其馨，思之如获其怜。形象栩栩如

14、生，千百年来人们如得其馨，思之如获其怜。形象栩栩如生，千百年来人们不禁把她移植到雕塑上、画面上、戏剧舞台上。这种从发不禁把她移植到雕塑上、画面上、戏剧舞台上。这种从发展变化的多角度铺写事物，是赋体文学的艺术发展。此外，展变化的多角度铺写事物，是赋体文学的艺术发展。此外，这篇寓言写志之作感情真挚，抒情性极浓，辞采华茂而不这篇寓言写志之作感情真挚，抒情性极浓，辞采华茂而不艳冶，想象丰富而不离奇。比喻、烘托神妙，语句参差得艳冶，想象丰富而不离奇。比喻、烘托神妙，语句参差得宜，也体现出赋的语言的发展。宜，也体现出赋的语言的发展。洛神赋极意刻画和描写了赋家与洛水女神的一段悲欢离合的生活过程，生动地塑造出

15、一个纯真美丽深情的神女形象。她情意缱绻，素志高雅，体态婀娜。赋家发挥了卓越的想象力，表现了洛水女神的尽善尽美。赋家对洛水女神的爱慕是由浅而深的，由淡而浓的，他通过一种若明若晦、恍惚迷离的气氛，渲染出一幅缥缈的人间仙境。展示了洛水女神的仙质圣洁与人情纯美，从而表达了人神之间的阻隔与一往情深。这篇赋在结构布局上扬弃了汉赋平铺直叙的呆板体式，组织形式变换而多姿。如在洛神起游之后，突然插进众灵嬉戏的欢欣场面，导致铺叙转入了另一新境。在洛神隐形之后，着重铺写赋家悲离怀念的复杂心情，使赋篇增添了悠然不尽的余韵。曹植的曹植的洛神赋洛神赋描绘对洛神的追求与幻灭过程，借以抒描绘对洛神的追求与幻灭过程，借以抒发作

16、者个人政治上的失意和理想的幻灭。在刻画人物体态发作者个人政治上的失意和理想的幻灭。在刻画人物体态和心理上取得很高成就和心理上取得很高成就 3、祢衡与、祢衡与鹦鹉赋鹦鹉赋 祢衡祢衡(173(173198)198)，汉末辞赋家。字正平。平原般，汉末辞赋家。字正平。平原般(今山东临今山东临邑邑)人。少有才辩，性格刚毅傲慢，好侮慢权贵。因拒绝人。少有才辩，性格刚毅傲慢，好侮慢权贵。因拒绝曹操召见，操怀忿，因其有才名，不欲杀之，罚作鼓史，曹操召见，操怀忿，因其有才名，不欲杀之，罚作鼓史，祢衡则当众裸身击鼓，反辱曹操。曹操怒，欲借人手杀之，祢衡则当众裸身击鼓，反辱曹操。曹操怒，欲借人手杀之，因遣送与荆州牧

17、刘表。仍不合，又被刘表转送与江夏太守因遣送与荆州牧刘表。仍不合，又被刘表转送与江夏太守黄祖。后因冒犯黄祖，终被杀。黄祖。后因冒犯黄祖，终被杀。隋书隋书经籍志经籍志有有祢祢衡集衡集2 2卷卷,久佚。今存文、赋见严可均久佚。今存文、赋见严可均全上古三代秦汉全上古三代秦汉三国六朝文三国六朝文。祢衡的祢衡的鹦鹉赋鹦鹉赋，是托物言志之作。祢衡为人恃才傲物，是托物言志之作。祢衡为人恃才傲物，先后得罪过曹操与刘表，到处不被容纳，最后又被遣送到先后得罪过曹操与刘表，到处不被容纳，最后又被遣送到江夏太守黄祖处，在一次宴会上即席赋篇，假借鹦鹉以抒江夏太守黄祖处，在一次宴会上即席赋篇，假借鹦鹉以抒述自己托身事人的遭

18、遇和忧谗畏讥的心理。罗隐的这首诗，述自己托身事人的遭遇和忧谗畏讥的心理。罗隐的这首诗，命意亦相类似。这首咏物诗，不同于一般的比兴托物，而命意亦相类似。这首咏物诗，不同于一般的比兴托物，而是借用向鹦鹉说话的形式来吐露自己的心曲，劝鹦鹉实是是借用向鹦鹉说话的形式来吐露自己的心曲，劝鹦鹉实是劝自己，劝自己实是抒泄自己内心的悲慨，淡淡说来，却劝自己，劝自己实是抒泄自己内心的悲慨，淡淡说来，却耐人咀嚼。耐人咀嚼。（二）魏晋赋家（二）魏晋赋家建安时代灵活短制的小赋少见了，代之而兴的是咏物、抒情的长篇巨制。赋家直欲模拟汉人，铺张扬厉，追求形式宏伟。如何宴的景福殿赋，左思的三都赋，潘岳的藉田赋、笙赋，成分绥的

19、啸赋，木华的海赋，郭璞的江赋，孙绰的游天台山赋等等。赋家仍逞好盛心情，但这时不复有汉代社会局面，他们的赋也只有汉大赋的形式，而不复汉大赋的精神气魄。但这时期一些赋家的叙事、抒情小赋也还可观，它们受五七言诗的影响，多借景抒怀，情景和谐，语言活泼，在建安赋近风骚的基础上，表现出自己的时代风貌。1、向秀与、向秀与思旧赋思旧赋向秀向秀(约约227-272)227-272)，字子期，河，字子期，河内怀内怀(今今河南河南武徙西南武徙西南)人。魏人。魏晋晋竹林七贤竹林七贤之一。官至黄门侍之一。官至黄门侍郎、散骑常侍。向秀雅好读书，郎、散骑常侍。向秀雅好读书，与嵇康、吕安等人相善，隐居与嵇康、吕安等人相善，隐

20、居不仕。不仕。景元景元四年（四年（263263年）嵇康、年）嵇康、吕安被司马氏害死后，向秀应吕安被司马氏害死后，向秀应本郡的郡上计到洛阳，受司马本郡的郡上计到洛阳，受司马昭接见任散骑侍郎、黄门散骑昭接见任散骑侍郎、黄门散骑常侍、散骑常侍，与常侍、散骑常侍，与任恺任恺等相等相善。向秀喜谈善。向秀喜谈老庄老庄之学，曾注之学，曾注庄子庄子，“妙析奇致，大畅妙析奇致，大畅玄风玄风”（世说新语世说新语文学文学）。注未成便过世，郭象承其。注未成便过世，郭象承其庄子庄子余绪，成书余绪，成书庄子注庄子注三十三篇。另著三十三篇。另著思旧赋思旧赋、难嵇叔夜养生论难嵇叔夜养生论。思旧赋思旧赋 余与嵇康、吕安居止接近

21、，其人并有不羁之才；然嵇志远余与嵇康、吕安居止接近，其人并有不羁之才；然嵇志远而疏，吕心旷而放，其后各以事见法。嵇博综技艺，于丝而疏，吕心旷而放，其后各以事见法。嵇博综技艺，于丝竹特妙。临当就命，顾视日影，索琴而弹之。余逝将西迈，竹特妙。临当就命，顾视日影，索琴而弹之。余逝将西迈，经其旧庐。于时日薄虞渊，寒冰凄然。邻人有吹笛者，发经其旧庐。于时日薄虞渊，寒冰凄然。邻人有吹笛者，发音寥亮。追思曩昔游宴之好，感音而叹，故作赋云音寥亮。追思曩昔游宴之好，感音而叹，故作赋云将命适于远京兮，遂旋反而北徂。济黄河以泛舟兮，经山将命适于远京兮，遂旋反而北徂。济黄河以泛舟兮，经山阳之旧居。瞻旷野之萧条兮，息余

22、驾乎城隅。践二子之遗阳之旧居。瞻旷野之萧条兮，息余驾乎城隅。践二子之遗迹兮，历穷巷之空庐。叹黍离之愍周兮，悲麦秀于殷墟。迹兮，历穷巷之空庐。叹黍离之愍周兮，悲麦秀于殷墟。惟古昔以怀今兮，心徘徊以踌躇。栋宇存而弗毁兮，形神惟古昔以怀今兮，心徘徊以踌躇。栋宇存而弗毁兮，形神逝其焉如。昔李斯之受罪兮，叹黄犬而长吟。悼嵇生之永逝其焉如。昔李斯之受罪兮，叹黄犬而长吟。悼嵇生之永辞兮，顾日影而弹琴。托运遇于领会兮，寄余命于寸阴。辞兮，顾日影而弹琴。托运遇于领会兮，寄余命于寸阴。听鸣笛之慷慨兮，妙声绝而复寻。停驾言其将迈兮，遂援听鸣笛之慷慨兮，妙声绝而复寻。停驾言其将迈兮，遂援翰而写心。翰而写心。向秀今只存

23、思旧赋一篇，赋文也很短，只有156字，是他在好友嵇康被杀后，重经嵇的故居时触景伤怀而作的。“竹林七贤”中的嵇康和向秀二人,交谊很厚.后来,嵇康因不服晋王司马昭独揽朝政,被诬陷杀害.向秀在嵇康被惨杀后,在统治者的高压下勉强出任官职.一次,他经过好友嵇康的旧居,听到邻人凄恻的笛声,不禁悲从中来,深深悼念嵇康,写下了这篇情恳意恻的思旧赋。这赋虽然很短,却成了悼念亡友的代表作。赋前有序，叙说了嵇康的绝妙才艺与高风亮节。赋文分两部分，前半写经过嵇康故居所见，后半抒发对老友的伤悼之情。所见景象：旷野萧条，穷巷空庐，一片荒凉死寂。赋家以景写情，景物的荒凉衬托了赋家心情的孤寂。伤悼的中心是“昔李斯之受罪兮，叹

24、黄犬而长吟”，从嵇康、李斯的下场，想到自己出仕作官的风险。赋中“叹黍离之愍周兮，悲麦秀于殷墟”两个典故，暗寓“人之云亡，邦国殄瘁”）诗大雅瞻卬）含意，表现了他对曹魏政权沦亡的哀痛。这篇赋虽然很短，刚开头就煞了尾，但它隐含着深刻的政治内容，赋家所要表达的意思基本清楚。抒情极其悽恻深永，寓意曲折深刻。属辞清雅，情景交融，不失为魏晋赋坛佳篇。2、潘岳。、潘岳。潘岳今存赋20余篇，多抒怀、咏物之作。其体制大小不一，有长篇抒情、咏物之制，如西征赋、笙赋，也有短小抒情咏物之篇，如秋兴赋、闲居赋、寡妇赋、秋菊赋、莲花赋等。他的这些赋都写得明净和畅，辞藻绚丽鲜美，情韵轻敏流利。西征赋是潘岳长篇赋的代表作，写于

25、晋惠帝元康二年，他赴任长安县令的旅途上。这篇鸿篇巨制取法于班彪的北征赋，它用记实的方式把赋家从洛阳到关中所经历的有关见闻一一列举出来，在深切的感慨中，表明他对史事与时政的鲜明态度。眄山川以怀古，怅揽辔于中途。虐项氏之肆暴，眄山川以怀古，怅揽辔于中途。虐项氏之肆暴，坑降卒之无辜。激秦人以归德，成刘后之来苏。坑降卒之无辜。激秦人以归德，成刘后之来苏。事回泬而好还，卒宗灭而身屠。事回泬而好还，卒宗灭而身屠。“古往今来，邈矣悠哉”，赋家在叙事之中倾注感情很深。这篇赋用典很多，几乎每句一典。句以六言骈对为主，在语言上已不似汉大赋四言散句的形式。潘岳赋艺术成就最高的是抒情小赋，这些小赋也与他的诗歌一样，善

26、叙哀伤之情。如他作武帝虎贲中郎将，夜值散骑省时写的秋兴赋，赋家从时序的变化想到人事的危险，感叹歔欷，很有感染力。嗟秋日之可哀兮，谅无愁而不尽。野有归燕，隰有翔隼，游氛朝兴，槁叶夕殒庭树槭以洒落兮，劲风戾而吹帷。蝉啉啉而寒吟兮，雁飘飘而南飞。天晃朗以弥高兮，日悠阳而浸微。何微阳之短晷，觉凉夜之方永。月朣胧以含光兮，露凄清以凝冷。熠耀粲于阶闼兮，蟋蟀鸣乎轩屏。听离鸿之晨吟兮，望流火之余景。宵耿介而不寐兮，独辗转于华省，悟时岁之遒尽兮，慨俯首而自省。这篇赋以宋玉九辩发端之辞作引语，通过秋景的铺叙，抒发出时光易逝中人生危虑与感愤，语言清丽，情韵凄绝。赋家对秋天景物的描写，从气候变化、草木凋零、虫禽飞鸣

27、等多方面渲染烘托，写出一片深浓秋意，使人感到萧索清疏，从而启发出人生深思。3 3、左思、左思 左思一生作赋不多，但有三都赋三都赋留名千古。这篇赋积十年写成，曾使洛阳为之纸贵。赋家通过描述三国时蜀、吴、魏的京都，益州、建业、邺城三座古城的胜迹，抚今追昔，抒发了治乱兴亡的感慨。这篇赋是模仿班固的两都赋与张衡的两京赋写成的。据说他“构思十年。门庭藩溷，皆著纸笔，遇得一句，既使疏之”（晋书左思传）。其中的蜀都赋蜀都赋，对于蜀地的山川景胜、人物风情方面的描写，也确有特色。邛竹缘岭，菌桂临崖。旁挺龙目，侧生荔枝。布绿叶之萋邛竹缘岭，菌桂临崖。旁挺龙目，侧生荔枝。布绿叶之萋萋，结朱实之离离。迎隆冬而不凋，常

28、晔晔以猗猗。孔翠萋，结朱实之离离。迎隆冬而不凋，常晔晔以猗猗。孔翠群翔，犀象竞驰。白雉朝句隹群翔，犀象竞驰。白雉朝句隹 ，猩猩夜啼。金马骋光而，猩猩夜啼。金马骋光而绝景，碧鸡攸忽而曜仪。火井沉荧于幽泉，高焰飞煽于天绝景，碧鸡攸忽而曜仪。火井沉荧于幽泉，高焰飞煽于天垂。垂。表现出蜀地的竹木繁茂缘岭临崖，以及禽鸟啁哳幽泉汨泻的环境特征。又如：尔乃邑居隐赈，夹江傍山。栋宇相望，桑梓接连。家有盐尔乃邑居隐赈，夹江傍山。栋宇相望，桑梓接连。家有盐泉之井，户有桔柚之园。泉之井，户有桔柚之园。对于蜀地人民沿江而居，以及屋舍绵连桔园盐井的描绘，也表现出那里的生活特点，这是左思赋的独到之处。左思另有白发赋，以寓

29、言笔法写不平怀抱，寄托很深。4、陆机、陆机 陆机今存赋20余篇，其中最多、最有成就的是抒情小赋。这些小赋题材广泛，感时、叹逝、述志、思亲、怀土都有，虽无深刻社会意义，但言情体物皆有特色。语言疏畅，用典切宜，赋中的感情和物状都很显明。如述思赋中的离情伤悲，感时赋中的触景生怨，都深情流溢。小赋的语言也很精美，修辞炼字功夫很深：感时赋 悲夫冬之为气，亦何替凛悲夫冬之为气，亦何替凛以萧条！天悠悠其弥高，以萧条！天悠悠其弥高，雾郁郁而四幕。夜绵邈其雾郁郁而四幕。夜绵邈其难终，日晼晚而易落。敷难终，日晼晚而易落。敷曾层之葳蕤，坠零雪之挥曾层之葳蕤，坠零雪之挥霍。寒冽冽而寝兴，风谡霍。寒冽冽而寝兴，风谡谡而

30、屡作。鸣枯条之泠泠，谡而屡作。鸣枯条之泠泠，飞落叶之漠漠。山崆巃以飞落叶之漠漠。山崆巃以含瘁，川蜲虵而抱涸。含瘁，川蜲虵而抱涸。大量的叠词骈句，表现出赋家的语言特色。陆机的文赋这篇赋以富于形象的优美语言，铺叙了赋家创作过程中的诸种经验体会，以及各种文体所宜、文章利病，在文艺理论方面提出许多卓越见解，对作家创作有很大指导意义。如描述作家创作中构思一段：其始也，皆收视反听，耽思旁讯，精鹜八极，心游万仞。其始也，皆收视反听，耽思旁讯，精鹜八极，心游万仞。其致也，情瞳眬而弥鲜，物昭晰而互迸；倾群言之沥液，其致也，情瞳眬而弥鲜，物昭晰而互迸；倾群言之沥液，漱六艺之芳润；浮天渊以安流，濯下泉而潜浸。于是沈

31、辞漱六艺之芳润；浮天渊以安流，濯下泉而潜浸。于是沈辞怫悦，若游鱼衔钩，而出重渊之深；浮藻联翩，若翰鸟缨怫悦，若游鱼衔钩，而出重渊之深；浮藻联翩，若翰鸟缨缴，而坠曾云之峻。收百世之阙丈，采千载之遗韵。谢朝缴，而坠曾云之峻。收百世之阙丈，采千载之遗韵。谢朝华于已披，启夕秀于未振。观古今于须臾，抚四海于一瞬。华于已披，启夕秀于未振。观古今于须臾，抚四海于一瞬。赋文全用骈句写成，以丰富的形象比喻说明抽象深刻的文赋文全用骈句写成，以丰富的形象比喻说明抽象深刻的文艺理论，在当时是一种创新。艺理论，在当时是一种创新。（三）南北朝赋家（三）南北朝赋家南北朝时代骈体文盛行，受其影响，赋也开始骈俪化。这时期的赋文

32、多是自然清新的短篇，通篇句式都要求骈偶，句子多两两相对。每句字数多为四字，或四字句与六字句相间，“四字密而不促，六字格而非缓”大量用典。“据事以类义，援古以证今”。声律要求极严格，每组骈句不仅要声律和谐，而且要平仄相押。这样的赋，被称之为骈赋但这时期的赋和诗一样，也呈现出清新活泼的气象，作赋的要求虽极严格，而咏物、抒情、叙事各类赋都情采缤纷，大量涌现。南北朝时代，是中国赋史上最灿烂缤纷的时代。1、鲍照、鲍照 鲍照今存赋10篇，抒情4篇，咏物6篇。鲍照赋无论抒情咏物，都能从中寓托人生实感，赋予一定的生活意义。辞藻繁丽，但富于生动的形象性。语句参差，声调舒缓，显示出一种错综变化的美。芜城赋是鲍照的

33、代表作品，芜城赋是重点写荒凉后的广陵，所以“芜城”后来竟成为广陵的别称。赋家通过叙述广陵城的兴废，控诉了战争对于社会的破坏，通过一座城市命运的变化，概括了封建社会不幸历史的变迁。这篇赋俪句骈文与句法参差错落结合，气势变化多端，抒情性极浓，具有强烈的感染力量。首先是赋家运用了鲜明的对比与极大的夸张，把广陵的今昔对比起来铺叙，同时对今昔景象又进行了夸张描写，从而极鲜明地表现出广陵的巨大变化。其次赋家的描写有突出特色，他笔下的景物不象一般小赋那样具体细腻，而是大笔粗线条勾勒，一两句话就展现一个广阔画面，具有汉大赋境界开阔、气势雄浑的特点。同时所描写景物又不完全是客观现实，而是把现实事物与想象情形融合

34、到一起，写出生动夸张形象，给人以强烈印象。其三，赋的语言极其抒情：若夫藻扃黼帐，歌堂舞阁之基；璇渊碧树，弋林钓渚之馆；若夫藻扃黼帐，歌堂舞阁之基；璇渊碧树，弋林钓渚之馆；吴蔡齐秦之声，鱼龙爵马之玩；皆薰歇烬灭，光沉响绝。吴蔡齐秦之声，鱼龙爵马之玩；皆薰歇烬灭，光沉响绝。东都妙姬，南国丽人，蕙心纨质，玉貌绛唇，莫不埋魂幽东都妙姬，南国丽人，蕙心纨质，玉貌绛唇，莫不埋魂幽石，委骨穷尘，岂忆同舆之愉乐，离宫之苦辛哉！石，委骨穷尘，岂忆同舆之愉乐，离宫之苦辛哉！这段文字写得酣畅淋漓，它以极其浓重的抒情语言，评述了历代统治者的生活命运：尽管他们有扃帐堂阁、渊树渚林、鱼龙雀马、秦歌赵声，但他们终于是“薰歇

35、烬灭，光沉响绝”；那些“妙姬”、“丽人”，“蕙心纨质，玉貌绛唇”，也终于要“埋魂幽石，委骨穷尘！”这段抒情文字，抚今追昔，感慨良深。除抒情赋外，鲍照的咏物赋，如舞鹤赋寓托才高被弃的内心苦闷；尺蠖赋、飞蛾赋借物喻人，抒发乱世做人之难的感慨，也都写得极其生动感人。2、谢惠连、谢惠连 谢惠连（谢惠连（407-433）。陈郡阳夏（今河南太康县）人。少年聪敏，10岁能属文，书画并妙。他是谢灵运的族弟，曾作过彭城王刘义庆的法曹行参军，官位不显，以诗赋名世。谢惠连今存赋5篇，都是咏物赋，其中以雪赋为最完整，艺术成就最高。雪赋是采用主客陈说事物的方法来展开情节的：汉梁王雪天在菟园宴集文士，命司马相如抽思作赋，

36、司马相如即席赋雪，邹阳续作白雪之歌，最后枚乘又作乱辞。这篇赋对雪的描写非常精彩：其为状也，散漫交错，氛氤萧索。蔼蔼浮浮，漉漉奕奕。其为状也，散漫交错，氛氤萧索。蔼蔼浮浮，漉漉奕奕。联翩飞洒，徘徊委积。始缘甍联翩飞洒，徘徊委积。始缘甍而冒栋，终开帘而入隙。初便娟于墀庑，末萦盈于帏席。而冒栋，终开帘而入隙。初便娟于墀庑，末萦盈于帏席。既因方而为珪，亦遇圆而成璧。眄隰则万顷同缟，瞻山则既因方而为珪，亦遇圆而成璧。眄隰则万顷同缟，瞻山则千岩俱白。于是台如重璧，逵似连璐。庭列瑶阶，林挺琼千岩俱白。于是台如重璧，逵似连璐。庭列瑶阶，林挺琼树。皓鹤夺鲜，白鹇失素。纨袖渐冶，玉颜掩姱。若乃积树。皓鹤夺鲜，白鹇

37、失素。纨袖渐冶，玉颜掩姱。若乃积素未亏，白日朝鲜，烂兮若烛龙，衔耀照昆山；尔其流滴素未亏，白日朝鲜，烂兮若烛龙，衔耀照昆山；尔其流滴垂冰，缘霤承隅，粲兮若冯夷，剖蚌列明珠。垂冰，缘霤承隅，粲兮若冯夷，剖蚌列明珠。赋中对雪的飘洒，雪的缘甍入帘的情状，描这篇赋语词新赋中对雪的飘洒，雪的缘甍入帘的情状，描这篇赋语词新丽，赋文中运用了比喻、夸张与烘托等手法，写得情景交丽，赋文中运用了比喻、夸张与烘托等手法，写得情景交融，意境清幽。主题通过赋尾的乱辞点出，虽思想境界不融，意境清幽。主题通过赋尾的乱辞点出，虽思想境界不高，但议理轻松、饶有意趣。写得很细腻。同时，还写出高，但议理轻松、饶有意趣。写得很细腻。

38、同时，还写出雪后的景象，日出之后的光灿，融化之后的流滴垂冰、缘雪后的景象，日出之后的光灿，融化之后的流滴垂冰、缘霤承隅的样子。特别值得注意的是，赋中还写出了下雪时霤承隅的样子。特别值得注意的是，赋中还写出了下雪时的环境气氛，写出了雪后人们的精神状态。的环境气氛，写出了雪后人们的精神状态。3、谢庄、谢庄 谢庄（谢庄（421-466421-466）。）。字希逸，原籍陈郡阳夏（今洒南太康县），南朝宋人。7岁能属文，曾官至加紫金光禄大夫，泰始二年卒，49岁。谢庄文学活动很活跃，他写作很多诗文、诏、表、书、议皆有佳篇。他现存赋2篇，月赋是后世传诵之作。月赋也是以主客对话形式展开情节的，赋中假托陈思王曹植

39、在应瑒、刘桢死后心情苦闷，在秋天之夜命王粲赋景，于是王粲赋月并歌。这篇咏物赋兼有叙事成分，这也是咏物赋在形式方面的发展。月赋就格局看，与谢惠连的雪赋大同小异。但雪赋重在写貌，而月赋重在写神。月赋先从月的传说写起，玄兔、素娥，使人不尽遐想。“委照而吴业昌，沦精而汉道融”，织进了美丽的民间故事，把月与人间的美好情思联系到一起。赋中对月光下的景物描写十分出色：雪赋和谢庄月赋二赋写景绘物生动形象，风格清新。若夫气霁地表，云敛天末。洞庭始波，木叶微脱。菊散芳若夫气霁地表，云敛天末。洞庭始波，木叶微脱。菊散芳于山椒，雁流哀于江濑。升清质之悠悠，降澄辉之霭霭。于山椒，雁流哀于江濑。升清质之悠悠，降澄辉之霭霭

40、。列宿掩缛，长河韬映。柔祗雪凝，园灵水镜。连观霜缟，列宿掩缛，长河韬映。柔祗雪凝，园灵水镜。连观霜缟，周除冰净。周除冰净。这是一幅宁静清幽的月夜图，清空澈骨，穆然可怀。赋中数语无一字说月，却无一字非月。全用比喻、烘托手法，十分精妙。赋的后半部分写月下人们的生活，赋家写出人们的两种情态。先写月下人们之喜，后写月下人们之悲，同一月色之下，人们竟有不同情思，开扩了人们的思怀领域，抒情性很深，有很高的美学价值。赋的最后以作歌结尾，从月的美景中引出对美人的思念，给人以不尽的遐思，深情婉致。这篇小赋虽为咏物，而抒情成分很多，赋家把自然景物之美与月下遥思之情融合起来，景语即情语，情至而景生，情景交融，十分神

41、妙。4 4、江淹、江淹 江淹今存赋近20篇，叙事、咏物、抒情皆有。尤以抒情赋见长。他的抒情赋多兼叙事，铺陈烘托，艺术成就最高的，是恨赋与别赋。恨赋恨赋与与别赋别赋是江淹在建平王刘景素属下被贬建安、吴兴县令期间所作。这两篇赋把人生“恨”、“别”两种感情，概括地加以类别，而以各种人的具体生活情事加以铺叙渲染，从而抒发赋家半生坎坷生活的哀怨。恨赋是以死为人生之最大遗憾，列举历史上的秦王、赵王、李陵、昭君、冯衍、嵇康为例，撮其生平遭遇与志气，说明他们尽管生前怎样“神气激扬”，而最后终不免“销落烟沉”，情调过于低沉，可看作是他谪居生活哀怨心情的写照。别赋则是铺叙人间各类性质的离别，有富贵者之别，有刺客之

42、别，有从军者之别，有远赴绝国之别，有夫妻之别，有成仙者之别，有恋人之别，等等。同是一种离别，表现在不同的人物之间，则感情色彩大不一样，有的淡淡惆怅，有的慷慨悲凉，有的缠绵哀怨，有的飘逸迁思。赋家根据自己的观察体验，对各种人物进行概括，加以个性化，并通过生动的细节描写，反映出他们的心理神情，三言两语，情景如生。恨赋恨赋、别赋别赋 “黯然销魂者，唯别而已矣黯然销魂者，唯别而已矣”恨赋恨赋别赋别赋的共同特点的共同特点 1、抒情性极强。抒情性极强。赋家寥寥几笔，把李陵的负辱含冤思君报国难以自拔而吊影惭魂的心情神态，写得哀怨与激愤交加，悲怀惋叹。以几十个字，就把闺妇的寂寞空虚之情，凄凉孤独之感，写得黯然

43、销魂。2、以景托情，借景抒情。以景托情，借景抒情。为把深切悲怀与绵邈愁思表现得具体生动，他多描写离愁别恨所发生的时的周遭景物，以景物渲染烘托某种感情。春昌、秋霜、行色、闺帏、边塞风寒、庭院苔绿，或以悲凉景色烘托离愁，或以明媚景色反衬别绪，或从行人眼中写景，或从留人眼中写景，都写得情景相生，表现出浓重的感情色调。3、铺陈排比，悱恻缠绵，辞采新丽，音调谐美，铺陈排比，悱恻缠绵，辞采新丽，音调谐美，皆为骈赋，皆为骈赋，“诵之如行云流水，听之如金声玉振，观之如明霞散绮，讲之如独茧抽丝”（谢榛四溟诗话）。它们与鲍照的芜城赋比较起来，骈俪化倾向更严重，在语言上对仗和声律更讲究，在风格上更偏重于细腻描写与刻

44、划，这种情形，正表现着晋宋辞赋向齐梁辞赋发展的一种趋势。江淹除恨赋、别赋外，另有赤虹赋、丽色赋、待罪江南思北归赋、哀千里赋、泣赋、伤友人赋、伤爱子赋、横吹赋等等多篇，也多以抒情见长。5、庾信、庾信 庾信今存赋15篇，他是南北朝赋坛上最享盛名的作家。他的赋以42岁为界可分前后两期。前期为梁宫庭诗人，心情闲适，所作多咏物抒情小赋，如春赋、荡子赋、七夕赋、鸳鸯赋、灯赋、镜赋。这些小赋都写得对仗工整，声律和谐，流利自然，一往情深。他使赋体诗化，把咏物抒情小赋推进完美境地。但由于生活领域狭窄，思想境界不高，这些赋都缺乏深刻社会内容，体多轻艳。后期他被羁留北国，心情矛盾痛苦，赋风为之大变。所作小园赋、竹杖

45、同、枯树赋、哀江南赋等，一改齐梁风貌，风格苍凉悲凄，多为危苦之辞。庾信赋的语句对仗精工、自然而不勉强，赋中大量用典，取事义而非假借，多很贴切。赋文极力追求声律谐美，平仄相押，适于讽诵。句式排偶隔对，长短变化，多四六成文。哀江南赋是庾信的赋中艺术成就最高的一篇这篇赋以赋家身世遭遇为线索，叙写了梁朝兴亡的历史过程，“不无危苦之辞，唯以悲哀为主”。它表达了身在异域者的乡关之思，反映了亡国后赋家身仕异朝的内心矛盾与苦痛。这篇赋的批判精神很强，它指斥了梁朝君臣的荒淫误国，揭露了梁朝诸王的内奸通敌与互相残杀，控诉了上层统治者发动战争对于广大人民的杀戮。这篇赋有巨大的史诗价值，它以生动的形象事例，记载了南北

46、朝时代统治阶级给人民带来的深重灾难。火毒秦泾，山高赵陉。十里五里，长亭短亭。饥随蛰燕，火毒秦泾，山高赵陉。十里五里，长亭短亭。饥随蛰燕，暗逐流萤。秦中水黑，关上泥青。于是瓦解冰泮，风飞电暗逐流萤。秦中水黑，关上泥青。于是瓦解冰泮，风飞电散。浑然千里，淄渑一乱。雪暗如沙，冰横似岸。逢赴洛散。浑然千里，淄渑一乱。雪暗如沙，冰横似岸。逢赴洛之陆机，见离家之王粲。莫不闻陇水而掩泣，向关山而长之陆机，见离家之王粲。莫不闻陇水而掩泣，向关山而长叹。况复君在交河，妾在清波。石望夫而逾远，山望子而叹。况复君在交河，妾在清波。石望夫而逾远，山望子而逾多。才人之忆代郡，公主之去清河。栩阳亭有离别之赋，逾多。才人之

47、忆代郡，公主之去清河。栩阳亭有离别之赋，临江王有愁思之歌。临江王有愁思之歌。赋家悲愤地记叙了江陵人民流离迁徙的惨痛，它以生动形象的语言记载了这段历史的悲苦。哀江南赋是魏晋南北朝赋发展的里程碑，它具有叙事史诗的规模和气魄，具有屈赋的浓郁抒情和华茂文采。全赋内容几乎全用典故成言表达，援古证今，这些典故成言被运用得灵活多变，言简意繁，收到了极强的艺术效果。赋的句法，以四六句为基本形式，杂以三、五、七、八、九言，骈散相间，短长变化。这篇赋是南北朝骈赋创作的顶峰，它宫商抑扬，绣错绮交，千载以来生发着感人力量。庾信的小园赋，“伤其屈体魏周，愿为隐居而不可得”（黎经诰六朝文絜笺注）；竹仗赋表白自己忧病衰老，

48、虽受礼遇而终难忘家国之思；枯树赋托物寄情，诉说亡国丧家羁旅异邦的精神痛苦，等等，都是“以乡关之思，发为哀怨之辞者也。”杜甫说：“庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关”（咏怀古迹），两句诗精确地概括了庾信后期生活遭遇与诗赋风格特征。第三节第三节 魏晋南北朝散文魏晋南北朝散文一、一、魏晋南北朝散文的发展及其骈俪化倾向魏晋魏晋南北朝散文的发展及其骈俪化倾向魏晋南北朝散文是汉代散文的继承和发展。这时，散南北朝散文是汉代散文的继承和发展。这时，散文的应用范围更广了，文学性也更强了，作家作文的应用范围更广了，文学性也更强了，作家作品的数量都超过了汉代。史传散文出现了令、叙、品的数量都超过了汉代。史传散文出现了令

49、、叙、诔、传、碑等各种形式；政论散文虽不及汉代多，诔、传、碑等各种形式；政论散文虽不及汉代多，但表、章、奏、议、论、说等，分别更加细密。但表、章、奏、议、论、说等，分别更加细密。记事散文发展为多篇成卷；抒情议理散文仅以书记事散文发展为多篇成卷；抒情议理散文仅以书信名目出现的，就有书、笺、札、帖、启等文章。信名目出现的，就有书、笺、札、帖、启等文章。此外，这时期又出现了山水地理游记散文，它们此外，这时期又出现了山水地理游记散文，它们以序、记、书、志、铭、注等名目问世，是魏晋以序、记、书、志、铭、注等名目问世，是魏晋南北朝时期散文发展的新形式。南北朝时期散文发展的新形式。二、魏晋南北朝散文作家二、

50、魏晋南北朝散文作家 （一）建安散文家（一）建安散文家1 1、曹操。、曹操。曹操是一位著名的政治家，他没有专门进行文学散文创作。但他一生写了大量的教、令、书、表，这些文章都鲜明地表现出时代特色与作家个性。曹操文章思想通脱，言语坦率自然，多“勤勤恳恳叙心腹”，具有清峻明快的风格。曹操现存文章可分三类，其一是自叙身世、自我表白性质的，如让县自明本志令、遗令等。其二是表白思贤若渴之心的，如论吏士能行令、求贤令、敕有司取士毋废偏短令、举贤勿拘品行令等等。其三是荐贤的，如请增封荀彧表、表论田畴功、请追赠郭嘉封邑表等。这类文章都能作到实事求是讲话，没有虚词滥说，诚恳自然。其四是祭吊之文与友人书信，如祀故太尉