2023年[歌德席勒友情叫什么]歌德与席勒美学思想之比较.docx

《2023年[歌德席勒友情叫什么]歌德与席勒美学思想之比较.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《2023年[歌德席勒友情叫什么]歌德与席勒美学思想之比较.docx（5页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、2023年歌德席勒友情叫什么歌德与席勒美学思想之比较在十八世纪七、八十年代的狂飚突进运动中一大批青年文学家在德国涌现，文学进入繁荣时期。歌德与席勒正是这场轰轰烈烈的运动中所产生的杰出的领袖，他们将德国民族文学提高到全欧的先进水平，共同奠定了德国文学在世界文学中的地位。他们各在自己的领域中都是奥林帕斯山上的宙斯。黑格尔评价他们说，席勒和歌德都不仅是他们时代的歌手，而且是范围更广泛、意义更深刻的诗人。朱光潜也说，由于两人合作，有意识地走古典主义的道路，不但把各自的文艺创作推进到高度的成熟，而且也替德国建立了一种辉煌的民族文学。由于受德国现实阶级关系、社会政治状况以及哲学观点等方面的影响，歌德与席勒

2、的创作和理论上则是既有联系又相区别。歌德(17491832)深受德国启蒙主义者赫尔德的影响，他积极参加狂飚突进运动，并培养起对民间文学、荷马史诗和莎比亚作品的强烈兴趣。由于具有资产阶级的革命与妥协双重矛盾，歌德在十八世纪八十年代脱离了狂飚运动，走向了追求古典文化、宁静和谐的道路。在文艺美学思想上，他接受了狄德罗、莱辛的影响，继承并发展了他们的唯物主义、现实主义观点。从总的方面来说，歌德的思想倾向是以现实主义为主导的，并表现在他的许多文艺理论主张上。在艺术与自然的关系上，歌德认为艺术既服从自然，又超越自然。艺术家应该遵循自然，研究自然，摹仿自然，并且应该创造出一种毕肖自然的作品。但是，摹仿自然并

3、不同于完全的再现自然，而应有所超越，对自然进行艺术加工、改造，发挥作家的主动性。所以，他提出艺术家既是自然的主宰，又是自然的奴隶。可见，歌德在处理文艺与现实关系的问题上，是持辩证的、现实主义的态度。关于古典主义与浪漫主义的问题。这里所说的古典主义实际上指的是现实主义。对于歌德本人的创作实践来说，很难讲是现实主义的，还是浪漫主义的。在创作上，他从浪漫主义到古典主义，追求的是二者的结合，但他的主要思想倾向还是现实主义的。在歌德谈话录中，他谈到古典和浪漫的问题，并明确说明我主张诗应采取从客观世界出发的原则，认为只有这种创作方法才可取。歌德认为如果过分迷恋浪漫，会使这种文学坚强、壮实、精干的那一面被误

4、解或受到损害。因此，他大力提倡古典主义，反对病态感伤的浪漫主义。在文艺理想方面，歌德崇尚显出特征的整体，在创作方法上主张从特殊到一般。歌德把显出特征作为衡量艺术美的重要尺度。显出特征的艺术才是唯一真实的艺术。只要它是从内在的、专注的、注重个性的、独立的感情出发，来对周围事物起作用，对不相干的东西毫不关心，甚至意识不到，那么，不管它是出于粗犷的野蛮人之手也好，还是出于有修养的敏感的人之手也好，它都是完整的，有生命的。恩格斯认识到他时常发出一些浪漫的怨言但是，歌德过于博学，天性过于活跃，过于富有血肉，因此不能像席勒那样逃向康德的理想来摆脱鄙俗气；他过于敏锐，因此不能不看到这种逃跑归根到底不过是以夸

5、张的庸俗气来代替平凡的鄙俗气。他的气质、他的经历、他的全部精神意向都把他推行实际生活。恩格斯比较了席勒的重理想和歌德的重现实，说明歌德的主要倾向是现实主义的。席勒(17591805)青年时期也受法国启蒙主义的影响，向往自由和平等。他常读莎士比亚、莱辛、狄德罗的作品。对于希腊文艺精神的认识，他全盘接受了温克尔曼的高贵的单纯，静穆的伟大思想，把它看作德国民族文学所应追求的理想。1791年以后，席勒开始研究康德哲学，这使他的作品带有哲理化、抽象化色彩。虽然席勒在后期走向了古典主义，但作为一位伟大的浪漫主义文学家，他的许多作品仍表现出理想化色彩，显现出他渴望实现美好人性、自由平等的愿望。席勒重视人的价

6、值，重视审美教育，将感性与理性统一起来，这是一种进步，使美从康德的理性王国、神秘王国中摆脱出来。但是，他又常常深陷于完美人性、善良意志中不能自拔，沉湎于根本不能实现的浪漫理想中。在作方法上，虽然他对客观性也有所认识，但他仍提倡从主观、抽象的一般出发的路线，这和歌德的观点恰恰是相反的。和歌德一样，席勒为建立新的德国民族文化而不断努力着，这使他将古代与近代相互比较，为新的文学寻求道路。席勒根据古代和近代人性的差异，从历史的角度将诗分为素朴的诗和感伤的诗。从质的规定性上说，所谓素朴的诗就是指古典主义即现实主义的作品；而感伤的诗就是近代的浪漫主义的作品。不过，不论古代还是近代，都既有素朴的诗，也有感伤

7、的诗，还有交融着素朴与感伤的诗。他说：现实总是落后于理想，凡是存在的东西总足有界限的，只有思想才是没有界限的。素朴诗人要遭受一切感性东西所必须受到的限制，相反地，观念的自由力量必然要帮助感伤诗人。诚然，素朴诗人可以彻底完成他的任务，但是这个任务是有限的，感伤诗人固然不能彻底完成他的任务，但是他的任务却是无限的。可见，浪漫主义在席勒那里占了很大的成分。歌德与席勒创作的具体道路是不同的。基本区别在于歌德偏重于客观性、具体性，而席勒偏重于主观性、抽象性。不过，由于歌德和席勒两人是十分要好的朋友，接触密切，思想上也往往受到对方的影响。比如，席勒对希腊古典文化的追求，使歌德也向往这种古典的美；席勒对美学理论的研究，使歌德也认识到理论的重要。同时，歌德对现实的重视，也使席勒逐渐从主观走向客观，注重客观自然的美，并试将主观与客观结合起来。总之，歌德与席勒都是在德国文学史和世界文学史做出过最大贡献的人，他们堪称德国民族文学的两大旗帜，是他们时代的伟大歌手。他们的文艺美学理论和文艺创作实践都值得我们高度重视。