2023年最新关于《雷雨》的读后感范文示例三篇.docx

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1、2023年最新关于雷雨的读后感范文示例三篇 雷雨这本书可以让我们学会用科学的方法来解决问题，变得不再盲目性解决问题，你还在苦恼相关的读后感怎么写吗？以下是我和大家共享最新关于雷雨的读后感范文示例三篇相关参考资料，供应参考，欢迎你的参阅。 雷雨的读后感 篇1 在三十年时间长河的消逝中，新旧思想碰撞出激烈的火花，一个新旧性质的家族在这炫丽的撞击中走向泯灭。这是一个注定的悲剧，一个彻头彻尾底的悲剧，更是一个时代的悲剧。这本由曹禺所写的雷雨便是向我们展示了这样的悲剧。它让我们在悲中反思，在悲中觉醒。 故事的核心人物周朴园出身地主家庭，但接受了新式教化。他是一个冲突的人物，他曾与婢女侍萍热恋并育有一子，

2、可却最终抛弃了侍萍，娶了一个门当户对的大家小姐，侍萍也被迫跳江，生死不明。莫非他不爱侍萍吗？他以萍字为儿子取名证明他的确是爱过的，只是他的爱无法让他从封建泥潭里摆脱出来，无法使他看破这金钱利益下的种种诱惑。是的，他沉沦了，彻底地成为一个一味剥削下层人民的资本家。为了赚钱，他视人命如草芥，以牺牲工人的生命来获得利益。那个时代，那个混乱的时代让他放弃了爱，更放弃了人性，这是一种莫大的悲伤。 而周朴园的长子周萍与继母蘩漪相恋，因为这段不伦的关系，他苦闷，他彷徨。最终，他选择放弃了这段感情，并与婢女四凤相爱，可当四凤是他同母异父的妹妹的身份大白时，一切甜蜜的外表之下是罪恶的深渊，让他失去了光明，永沦黑

3、暗，并选择了以死亡来找寻救赎，祭祀他的爱与罪。这个残酷的悲剧恰恰是上一辈所酿造的，而那个黑暗的时代就是这一切悲剧的根源，周萍的悲剧只是当时千万悲剧中被今日之人所窥见的其中一个罢了。 而蘩漪是封建大家族观念下的牺牲品。她美丽、年轻、聪慧，但她却没有朝气，犹如一具木偶。她渴望冲破条条框框的约束，渴望得到属于一个人的自由，但她终生都只是华丽棺材里的死人罢了，拥有的只是肉却失去了灵。她所珍视的一切，她的爱人和她的儿子全都埋藏在那个雷雨天的夜晚，在苦痛之中她疯了。 这场雷雨，惊醒的不应仅是那一代人，那个腐朽的旧社会，更应惊醒当代中国青年，惊醒今日乃至将来的社会。今日的我们更应努力警醒自我，让这个悲剧只是

4、过去的悲剧，而绝不会是以后的悲剧。我们要尽吾辈之力，造就一个光明且旺盛的新时代，让国人有灵，让国家有明。 雷雨的读后感 篇2 听说雷雨改编为芭蕾舞剧，人们不无耽心：那么错综困难的人物关系、盘根错节的故事线索、人木三分的深刻主题，舞蹈跳的出来吗？ 最近，记者在上海戏剧节上看了上海芭蕾舞团的演出，心里的石头落了地。编导大胆的构思、舞蹈家的精彩表演，象一杯醇酒，沉醉了全场观众。看过话剧的说“忠实原著”；没读过原作的赞扬“这个芭蕾有戏，让人进戏”，外宾们反映“完全看得懂，舞蹈语汇很美”；话剧原作者曹禺兴奋地说：“很胜利，体现了原作的主题！” 舞剧雷雨中只有周、鲁两家的八个角色不但没有为了“群舞”而增加

5、几个丫环，甚至删去了话剧中的几名仆人。一个大型舞剧完全不用群舞，在芭蕾史上开了一个先例。全剧几乎全部由独舞、双人舞组成，一但没有一段是重样的。繁漪、周萍之舞缠绵，四凤、周萍之舞轻快，四凤、周冲之舞活泼。编导给每个人物都给予了特性显明的舞蹈语汇和音乐形象：繁漪的激烈追求，鲁大海的雄健刚毅，周朴园的色厉内荏。而鲁侍萍，除了深厚朴实的舞步外，她的音乐中还揉进了无锡小调。 这种处理，编导胡蓉蓉称之为“舞蹈结构戏剧化，戏剧处理舞蹈化”。她说：“芭蕾也要打破程式。”因此，她们没有在舞蹈动作中追求那些脱离剧情的技巧展览，而是抓住每一角色的性格特征，凝炼为舞蹈语言；根据情节的发展设计舞蹈。演员们感到“很顺”。

6、扮演繁漪的石钟琴每次排练后都要缄默很久，才能从人物的感情中渐渐走出。这种与人物息息相通的自我感觉，在技巧性很强的芭蕾中，过去是不多见的。 考虑舞剧特点，编导对原剧结构作了剪裁：话剧一、二幕合成一幕。并增加了繁漪、周萍爱情的序幕，把“母子闹鬼”形象地呈现出来，埋下暗线。同时，又增加了周朴园与侍萍离散的回忆场面，为全剧定下了悲剧基调。戏结束时，编导又用几组塑象表现了人物的结局：四凤、周冲惨死，周萍自杀，周朴园、繁漪痴呆，这个画面，犹如一部浓缩的雷雨。而在这几组造型之间，鲁大海搀扶鲁妈，迎着光明，缓步走来。观众反映：“这个尾声很解气。” 参与雷雨演出的有观众熟识的闻名演员石钟琴、茅惠芳(饰侍萍)、钱

7、永康(饰周朴园)，也有相当年轻的芭蕾新秀。繁漪的另一个扮演者杜红玲只有23岁，刻划人物精确深刻。她用狂热的舞蹈，层次分明地揭示出角色的渴求到无望。手中的扇子、纱巾运用非常得当，增加了造型美感，又不失生活依据。 扮演四凤的任齐风曾在世界芭蕾竞赛中获奖，年仅18岁。单足旋转等高难动作在她做来，却总给人以明快轻捷的印象。周萍(杨新华饰)托举中，她每次变身，都在空中出现一个新的美丽造型，与后来对雷起誓的悲怆跪步，形成剧烈对比。最终真相大白时，是一段七人组舞：周朴园在中心旋转，其他人围着他追逐一每个人心情、舞蹈都不相同，把剧情推向高峰。编导之一杨晓敏说：“芭蕾不能说话，但长于表达最剧烈的感情。”组舞的悲

8、剧效果，甚至超过话剧演出。 胡蓉蓉是老一辈舞蹈艺术家，杨晓敏、林心阁等都是年轻的演员。她们选择雷雨作为芭蕾改编我国现代文学名著的第一次尝试，困难极大。但她们考虑到：雷雨为观众熟识，剧本精彩，人物性格显明，冲突激烈，正是芭蕾用武的宝地。有人问：为什么专挑这个难题做？她们的回答是：“为创作中国气派的芭蕾舞铺路！”她们还说：“我们理解的民族化，不肯定光是扭秧歌，而是表现中国题材、中国人的思想感情，为中国观众所喜闻乐见。”雷雨的确是我们中国的芭蕾！ 雷雨的读后感 篇3 我想周朴园对鲁侍萍没有感情。当年为了娶一位有钱有门第的小姐周朴园明知鲁侍萍不行能在呆在周家却没有说一句话。假如说当时的周朴园迫于家庭的

9、压力和封建制度的压力二无可奈何，不得不干鲁侍萍离开，那么三十年后的周朴园更加印证了他对鲁侍萍没有半分真情实意。 在他认出鲁侍萍之前，鲁侍萍问他说：“姥爷情愿帮帮他么?”周朴园只是说“让我想一想”。假如他真的对鲁侍萍有感情，怎么会在听了侍萍的凄惨遭受之后只是淡淡的说想一想?假如他真的对侍萍心存怀念和愧疚，莫非不应当万分欣喜、迫不及待地想去看看侍萍么?假如说这还是周朴园的克制和隐忍，那在他认出鲁侍萍的时候，全无久别重逢后的喜悦甚至细致端详侍萍这样本能的动作都没有。有的只是戒备，只是一句严厉的质问，或许他那一刻顾念的只是自己的名声和利益。做到如此绝情还能说周朴园是在克制自己吗?假如他对侍萍还有感情，

10、为什么他连三十年前的死都不愿侍萍提?。我想这并不是他对侍萍心有愧疚，而是他急于抹去自己年少轻狂时留下的污点。后来他尽然急于打发侍萍离开。“以后鲁家的人恒久不许到周家来。”这表现出他急于撇清和侍萍的关系。到最终他也可笑地想用钱解决他们之间恩怨。这些都可以看出他对侍萍没有半分真情实意。 当然，不行否认，周朴园的确在怀念着。 他留着侍萍的相片、她喜爱的家具，还保留着她的生活习惯。坚持了三十年实属不易。这一切好像在无言的告知全部人周朴园还在还念着鲁侍萍，好像还在证明着周朴园对她记忆犹新。但我觉得这更像是周朴园在怀恋自己未能得到的东西，这更像是周朴园贪恋的表现。人总在觊觎。心理学上有一种“契可尼效应”越是得不到的东西，越觉得好。这种效应放在周朴园身上何尝不是一样。他怀恋的只是他无法再得到的，只是他和她无疾而终的爱情。所以全部的人都以为周朴园对鲁侍萍还有感情，或许周朴园自己也这样以为。其实鲁侍萍只是他这种未得到的贪恋的寄予。 可能三十年前他对她的确是真情实意，但他可能为这爱活一瞬，绝不行能是一生。衣不如新，人不如故。 终归，人首先要爱自己。