文学研究-10奇观电影.ppt

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1、第十单元第十单元 奇观电影奇观电影Unit 10 Spectacle Cinema1课件引引 言言 电影文化与奇观电影电影文化与奇观电影2课件1.电影与现代社会v电影的发明（鲁米埃尔，1895）v本雅明论电影机械复制时代的大众艺术v巴拉兹论电影视觉文化的到来v电影与大众欲望和集体记忆v电影与民族文化v最流行的大众娱乐方式v电影教会我们看世界3课件2.奇观电影英雄4课件张艺谋说道：张艺谋说道：v过两年以后，说你想起哪一部电影，你肯定把过两年以后，说你想起哪一部电影，你肯定把整个电影的故事都忘了。但是你永远记住的，整个电影的故事都忘了。但是你永远记住的，可能就是几秒钟的那个画面。可能就是几秒钟的那

2、个画面。但是我在想，但是我在想，过几年以后，跟你说英雄，你会记住那些过几年以后，跟你说英雄，你会记住那些颜色，比如说你会记住，在漫天黄叶中，有两颜色，比如说你会记住，在漫天黄叶中，有两个红衣女子在飞舞；在水平如镜的湖面上，有个红衣女子在飞舞；在水平如镜的湖面上，有两个男子在以武功交流，在水面上像鸟儿一样两个男子在以武功交流，在水面上像鸟儿一样的，像蜻蜓一样的。像这些画面，肯定会给观的，像蜻蜓一样的。像这些画面，肯定会给观众留下这样的印象。所以这是我觉得自豪的地众留下这样的印象。所以这是我觉得自豪的地方。方。5课件奇观电影的特征v画面好看v视觉冲击和视觉吸引力v视觉要素压倒其他要素v满足人的视觉

3、需求v创造人的视觉需求v奇观电影是当代的电影的主导范式6课件一、传统的叙事电影一、传统的叙事电影7课件1.叙事电影与话语主导v何谓主导（the dorminat）？v话语主导的要素v戏剧性（电影的两个起源：新闻纪录与戏剧）v叙事性（讲故事）v对白与旁白v电影结构（情节结构：高潮式U形结构）8课件2.蒙太奇v蒙太奇：场面或镜头的组接，就是把不同的视觉素材组合成为一个有意义整体的方法。v1.线性蒙太奇，亦即传统的写实主义电影通常采用的方法，它用一系列按逻辑和时间顺序安排的场面来展示影片的情节。v2.颠倒蒙太奇，它不再依照时间顺序，而是以倒序、插入等方式来组织情节或故事。9课件v3.交替蒙太奇，往往

4、以两个或多个同时进行的情节平行发展为基础，交替地加以表现人物或画面。这种手法可以表现人物的不幸和噩运来临，在观众中造成强烈的感情波澜。v4.平行蒙太奇，是对几种剧情进行象征性对比而构成的，旨在通过对比来彰显出某种意义。10课件平行蒙太奇举例v影片黑色星期日：v沙皇瞄准台球v一个士兵瞄准一个示威者v沙皇击球v士兵射击v台球落袋v示威者倒下11课件3.叙事电影的蒙太奇的叙事逻辑v服从于情节、人物、主题v蒙太奇有某种内在的逻辑v线性或非线性处理的不同方式v蒙太奇的理性原则（前后镜头的话语模式）v话语的模式（理性原则，语言的规则：线性、前后、时间、意义、差异等）v话语模式与理性主体的塑造12课件二、奇

5、观电影二、奇观电影13课件1.德波（G.Debord）论奇观社会v奇观社会的到来v奇观社会的特征v商品即形象v从占有向展示转变v商品的交换价值、象征价值越来越重要v奇观成为社会关系的再生产v来源：http:/14课件2.穆尔维（L.Mulvey）奇观电影v穆尔维视觉快感与叙事电影（1975）v60年代以来，电影从叙事转向奇观v反思电影，就是要说明那种控制着形象、色情的看的方式v电影的视觉快感是由观看癖（窥淫癖）和自恋构成的，前者通过观看他人获得快感，后者是通过观看来达到自我建构 15课件v电影在满足观看癖和自恋方面所提供的视觉快感，这便成为压到一切的首要任务 v奇观电影的性别不平等：女人成为被

6、看的对象，而男人则作为看的载体 v女性作为男性观众欲望的对象是被动的；男性则是主动的v最大限度地提供满足观看癖（窥淫癖）和自恋的要求的被看对象女性身体 v用奇观打破叙事的连续性和逻辑性，奇观取代了叙事16课件3.德勒兹论两种电影v运动影像范式和时间影像范式 v四个方面差异v1）运动影像电影是指那些呈现出统一的叙事世界，透过时空的统一和理性的因果剪辑而表达出来；时间影像影片则是建立在不连贯性的基础之上的，有“不合理的剪辑”，进而形成了某种“去连结”17课件v2）运动影像的影片建立在有机的连结和目的论的发展上，以及建立在主角有目的地透过时空间的向前运动上；而时间影像电影则不关心线性的因果关系 v3

7、）运动影像电影涉及到时空间的探索，而时间影像影片则热衷于传达记忆、梦幻和想象的心理过程 v4）运动影像电影是把部分连接成为一个整体，强调一种有机统一；而时间影像影片则是一个非整体化、非连贯性的过程，产生了许多自主镜头18课件4.奇观电影的主要特征v1）.奇观蒙太奇取代叙事蒙太奇奇观蒙太奇取代叙事蒙太奇 A.理性原则已经转向视觉快感原则，完整的叙事线性结构被视觉奇观所颠覆。B.奇观蒙太奇追求影像或场面的视觉奇观及其快感的最大化。画面的组接更加倾向于表层的、直接的视觉快感，而非内在的、深度的叙事逻辑关系 C.这就造成了奇观的对叙事的解构19课件v2）话语性因素的重要性被贬低了话语性因素的重要性被贬

8、低了 奇观电影突出影像视觉性质，有意淡化甚至弱化话语（情节、叙述、对白、旁白等）因素，强化视觉效果的冲击力，甚至形成了有些电影评论家所说的图像对声音的“暴政”v 3）“奇观奇观”是奇特影像的是奇特影像的“狂欢狂欢”奇观使得电影真正实现了它自身纯粹的视觉艺术本体论，呈现出视觉狂欢的性质20课件5.电影奇观的类型学电影奇观的类型学v1）动作奇观）动作奇观 v动作片（霹雳娇娃）v战争片（拯救大兵雷恩）v警匪片（老无所依）v科幻片（刀锋战士）v功夫片（卧虎藏龙、英雄，成龙）v动作特技和奇特视觉效果 21课件v2.身体奇观身体奇观 v身体作为视觉对象（本能、色戒）v暴力片（第一滴血，施瓦辛格等）v身体的

9、延伸：汽车，飞机，摩托，各种服饰，道具等22课件色戒23课件施瓦辛格24课件v3）速度奇观）速度奇观v速度与好看，速度的构成，场面内速度，蒙太奇组接速度v快看与看快v速度与紧张v速度与视觉效果v速度与画面v生死时速25课件生死时速26课件v4）场景奇观）场景奇观v自然奇观（英雄中的胡杨林、雅丹地貌，九寨沟等）v人文奇观（英雄中的秦宫、剑馆，书馆等）v虚拟奇观（生化危机、哈里波特、星球大战等虚拟场景）27课件星球大战28课件E.T.外星人29课件你认为还有哪些典型的奇观类型？你认为还有哪些典型的奇观类型？30课件三、英雄的奇观分析v1.叙事与奇观之间的紧张叙事与奇观之间的紧张 1）基本结构是问答

10、+叙述结构 2）九个段落，7个段落是以秦王无名的问答，另外两个段落是无名和残剑的讲述 3）每个问答和叙述都是为了引出武打场景，叙述成为奇观的引子 4）片段结构有利于场面奇观的凸现，弱故事性与强视觉性31课件v2.场景奇观场景奇观 1）自然景观：雅丹地貌、胡杨林和九寨沟 2）人文景观：秦宫、书馆、剑馆 3）色彩 A.色彩基调：秦宫的晦暗色调，胡杨林的黄色，九寨沟的出绿等；画面的色彩冲击力 B.色彩对比：黄叶与红衣女子；残剑刺秦王，黑色的秦宫大殿与鲜绿色的帷幔构成很有对比效果的视觉场面 32课件v3.武打动作场面武打动作场面 第一场第一场：无名及秦国官兵与长空在雨中武打，空间是棋馆，时间7分钟；第

11、二场第二场：飞雪和如月在漫天黄叶中对打，空间是黄杨树林，时间4分半种；第三场第三场：飞雪和无名在秦大营中对打，空间是荒漠野外，时间约4分钟；第四场第四场：残剑与无名在水上对打，空间是九寨沟，时间4分钟；33课件 第五场第五场：残剑与飞雪、无名与如月对打，空间是藏书阁，时间约4分钟；第六场第六场：残剑、飞雪杀入秦宫后残剑与秦王对打，空间是秦宫，时间4分钟；第七场第七场：残剑与飞雪的对打，空间是雅丹地貌，时间3分钟。v总总 结结：动作是主因 对白、情节和叙述均服务于动作奇观34课件你怎么看英雄？你怎么看英雄？35课件结结 语语v1.视觉文化兴起与图像拜物教v2.奇观逻辑取代叙事逻辑v3.时间深度模式向空间平面模式的转变 v4.理性文化向快感文化的转变 v问题1：张艺谋老矣？张艺谋老矣？v问题2：电影的未来？电影的未来？36课件